Японская фасадная панель: Производитель японских фиброцементных панелей; KMEW приносит первоклассное качество и красоту в вашу жизнь.

Содержание

Японские фасадные панели: выгодный способ отделки фасада

Для отделки фасадов домов удобно использовать специальные панели. Одним из наиболее выгодных и удобных вариантов отделки являются японские фасадные панели из фиброцемента. Этот материал имеет отличные отзывы, он практичен, надежен и подходит для использования в любом регионе, независимо от климатических условий.

Фиброцементные панели, произведенные в Японии – один из самых практичных материалов для отделки наружных стен дома. Плиты не просто придают стенам привлекательный вид, но и позволяют одновременно утеплить и шумоизолировать здание. На рынке представлена продукция нескольких производителей, каждая из марок имеет свои преимущества.

Общая характеристика

Все фасадные плиты японского производства, независимо от марки, имеют общие черты:

поверхность материала обладает свойствами самоочищения, поэтому уход за фасадом дома требуется минимальный;
японские фиброцементные панели отличаются высокими показателями звуко- и теплоизоляции, это позволяет создавать наиболее комфортные условия в доме;
вес готового покрытия незначительный, поэтому не создается дополнительной нагрузки на несущие конструкции;
материал является безопасным с точки зрения экологии, так как при его производстве не используется вредных веществ;
материал пожаробезопасный, он не поддерживает горения, кроме того, он устойчив к воздействию ультрафиолета;
все марки выпускаются по единому стандарту, элементы имеют одинаковые размеры и единую систему креплений, поэтому материал можно свободно комбинировать, создавая уникальный дизайн;

материал прост в монтаже, производить работы по установке можно в любое время, не обращая внимания на погодные условия.

Совет! Для производства облицовки используется силикат кальция, это вещество является основным, его доля в составе материала достигает 80%. Кроме того, в состав входят волокна вискозы, метилцеллюлоза и другие ингредиенты.

Монтаж

Правила монтажа фиброцементных панелей японского производства во многом схожи. Необходимо:

Подготовить поверхности. Удалить старую отделку, восстановить повреждения на стенах.
Провести разметку. При помощи уровня производится разметка мест установки кронштейнов на стене с учетом необходимости прокладки различной коммуникации (наружные блоки системы кондиционирования и пр.).
Крепление кронштейнов. По сделанным меткам производится монтаж металлических кронштейнов для крепления направляющих.
Теплоизоляции. Следующий этап – установка листов теплоизолирующего материала и ветрозащиты. Листы материала начинают монтировать сверху, располагая их не по линейке, в шахматном порядке.

Крепление направляющих. Теперь нужно установить профили, на которые будут непосредственно крепиться панели. В зависимости от проекта, направляющие можно крепить по вертикали или горизонтали. В первом случае расстояние между отдельными элементами составляет 0,5-0,6 м, во втором – 0,6-0,7 м.
Крепление панелей. Благодаря наличию креплений, установка проходит максимально быстро и просто. Монтаж ведется по направлению снизу вверх.

Совет! Способ крепления панелей выбирается в зависимости от их вида. Так, для установки материла толщиной более 16 мм, необходимо использовать специальные кляммеры.

На заключительном этапе производится декоративное оформление углов здания, проемов, места стыка с карнизом. Для этого используют специальные декоративные накладки.

Итак, фиброцементные панели японского производства – это практичный материал для устройства навесных фасадов. Данная продукция имеет отличные отзывы, так как легко монтируется, обеспечивает высокие показатели тепло- и звукоизоляции, имеет долгий срок эксплуатации. Поскольку покрытие является самоочищающимся, дополнительного ухода оно не требует.

Что такое японские фасадные панели KMEW

Что такое японские фасады KMEW

Наша компания предлагает в наличии и под заказ широкий выбор фасадных фиброцементных панелей от японского производителя KMEW. Указанные фасадные панели относятся к системам вентилируемых фасадов, они используются для облицовки наружных стен жилых и прочих строений, а так же для внутренней отделки помещений.

Благодаря высоким японским технологиям данный продукт имеет уникальные технические и эстетические качества по доступным ценам.

Основные характеристики панелей:

Толщина панелей: от 14 мм до 35 мм.
Длина панелей: от 1818 мм до 3030 мм.
Ширина панелей: от 455 мм до 910 мм.
Вес: от 16 кг/панель до 38 кг/панель

Состав панелей: Фиброцементная плита, прошедшая сушку в автоклаве, с защитно-декоративным лицевым слоем.

Мы осуществляем поставку фасадных материалов по доступным ценам, в любых объемах и в разумные сроки. Специалисты нашей компании всегда найдут оптимальное решение: сделают подходящий дизайн, грамотный расчет и подбор необходимых материалов, а так же профессионально произведут монтаж фасадных панелей.

Преимущества панелей:

Многовариантность (до 1000 фактур и расцветок), т.е. от фасадной штукатурки до имитации дерева, кирпичной кладки, камня и металлической поверхности.
Устойчивость к ультрафиолету (выцветанию).
Водонепроницаемость достигается защитой стыковочных элементов панелей силиконовыми уплотнителями, а так же особенностью покрытия лицевой части панелей.
Экологически безопасны для людей и окружающей среды.
Не содержат асбеста.
Самоомываемость, где загрязнения удаляются под воздействием ультрафиолетовых лучей и смываются дождевой водой.
Не накапливается статическое электричество, благодаря чему практически не пристает пыль и грязь.
Огнеупорность. Большинство панелей имеют класс НГ (не горючий материал).
Легкость и всесезонность монтажа.
Отличительной эстетической особенностью фасадных панелей (от 15 мм и более) является скрытая система крепления на фасаде здания. Панели монтируются шип в паз, специальные кляммеры (скобы) находятся за облицовкой и не видимы на фасаде.
За счет применения монтажных кляммеров (скоб) фасадная система становится более сейсмоустойчивой. Панель имеет возможность подвижки при сейсмических нагрузках без ее разрушения.
Покрытие плит обладает высокой стойкостью к воздействию фазовых переходов воды. Пониженная чувствительность покрытия, объясняется наличием в его составе пластичных микрогранул, которые пассируют давление льда в микротрещинах. Что тем самым препятствует разрушению декоративной поверхности плиты.
Материал может быть пористым, содержащим в себе пузырьки воздуха, в которые вода при расширении выходит, не разрушая материал.
Выгодное соотношение цены и качества.

Подробнее о фасадных фиброцементных панелях вы можете узнать
у наших менеджеров по телефонам +7 (8482) 63-64-71, 63-64-29
или посетив наш офис

Подробнее о фасадных панелях KMEW:

Kmew — Фасадные панели | Фиброцементный сайдинг Kmew в Кирове

Компания «Салон кровли и фасада» предлагает в Кирове фиброцементные фасадные панели Kmew для облицовки внешних стен. Инновационный материал обладает великолепными эксплуатационными характеристиками, доступен по цене. Вы можете купить у нас японский сайдинг, имитирующий дерево, кирпич, штукатурку, камень. Также в «Салоне кровли и фасада» вы можете заказать проектирование фасада и профессиональный монтаж панелей Kmew.
Консультация специалиста бесплатно по телефону.

Фасадные панели Kmew в Кирове для облицовки внешних стен

Экстерьер здания напрямую влияет на первое впечатление прохожих и посетителей о жилом доме, коммерческом объекте. Внешняя отделка фасада «создает» тот имидж, который очень важен для любого домовладельца. Именно поэтому производители спешат удивлять потребителей вариантами наружной облицовки, соревнуясь друг с другом в декоративности продукции. Ну а если красивая отделка еще обладает теплозащитными и звукоизоляционными свойствами, то его потребительская ценность возрастает в разы.

Японский фасад Kmew (Киров) эксперты называют не просто красивой оберткой, а функциональным вариантом для внешней облицовки фасада. В отличие от используемых прежде материалов наружной облицовки, фиброцементный сайдинг соединил в себе все лучшие характеристики натуральных и полимерных материалов:

высокую декоративность,
экологическую чистоту,
легкость, позволяющую проводить облицовку фасада без усиления несущих конструкций,
стойкость к агрессивным внешним воздействиям,
устойчивость к температурным перепадам,
гигроскопичность.

Японский сайдинг надежно защищает материал стен от разрушения, обеспечивает дополнительную изоляцию объекта. Важно, что монтаж панелей Kmew в Кирове не требует предварительной подготовки фасада. Их установка возможна при любой погоде и в любой сезон.

Японский сайдинг не нуждается в особом уходе. При загрязнении грязь с фасадных панелей Kmew (Киров) легко удаляется струей воды из шланга.

Особенно ценен фиброцементный сайдинг с точки зрения пожарной безопасности. Японский фасад не поддерживает горение и имеет нулевой показатель воспламеняемости, поэтому рекомендован для облицовки общественных и административных зданий.

На российском рынке можно встретить множество материалов, которые позиционируются как более дешевые аналоги японских панелей. Но у большинства из них потребительские и технические характеристики гораздо ниже, чем у настоящего японского сайдинга. Если вы хотите получить гарантированно высокий результат, не стоит выбирать подделку. А настоящий японский сайдинг в Кирове купить вы можете в компании «Салон кровли и фасада».

Воспользуйтесь онлайн-калькулятором на сайте компании или услугами менеджера. Специалист рассчитает по вашей заявке необходимый объем фиброцементного сайдинга и оформит адресную доставку заказа на удобное для вас время. Воспользуйтесь комплексной услугой и закажите в нашей компании также проектирование фасада и монтаж панелей Kmew в Кирове, Кировской области, близлежащих регионах. Узнавайте подробности по телефону.

Фиброцементные фасадные панели KMEW (Япония) в Ростове-на-Дону

Сложно представить более искушенных ценителей прекрасного, чем японцы. Принцип, на котором основан японский стиль — гармония с природой. Естественная красота — сущность философии японской архитектуры. Вместе с тем, Япония стоит в авангарде мирового технологического прогресса, опережая время на два десятилетия.

Ярким примером сочетания инновационных технологий и высокого стиля стали фиброцементные фасадные панели премиум класса с самоoчищающимся покрытием от японской корпорации KMEW., Ltd.

Передовые технологии.

Особый состав панели не только облегчает материал, но и предохранят его от разрушения при замерзании попадающей в микропоры влаги.

Защита от УФ — лучей. Керамический слой. препятствуя проникновению ультрафиолетовых лучей, надежно защищает цвет панели.

Самоочищение. Продвинутая технология гидрофильного покрытия помогает смыть грязь, скопившуюся на панели с помощью дождевой воды.

Оригинальный дизайн.

Широчайший ассортимент, насчитывающий более 300 моделей, среди которых серии: под камень, кирпич, штукатурку, дерево, арт — серия для креативных дизайнов и интерьеров.

Высокое качество.

Многочисленные эксперименты, проводимые в самых жестких климатических условиях, доказали высокую стойкость материала к повышенной влажности, морозу, воздействию солнечных лучей.

Испытания на устойчивость к атмосферному воздействию показали феноменальную устойчивость, проде-монстрировав результат до 15000ч. воз-действия, что эквивалентно 30 годам эксп-луатации, без изменения цвета.

Закажите 3D дизайн проект и уже через 3 дня вы увидите как будет выглядеть ваш дом.

Срок поставки: со склада в Московской области — 10-20 дней. Под заказ из Японии 60-90 дней. (Наличие уточняйте)

Телефон:

+7(863) 227 — 27 — 78

+7(961) 311 — 02 — 40

Почта:

[email protected]

Офис:

г. Ростов-на-Дону,
ул. Вавилова 59в/101, офис 207

Японские фасадные панели: основные характеристики

Содержание статьи:

Современный рынок строительных материалов представлен различными видами панелей, активно используемыми для отделки фасадов частных домов.

Одни из наиболее популярных – это навесные фиброцементные фасадные панели производства Японии, подходящие для облицовки стен фасадов в любом регионе независимо от климата, степени ультрафиолетового излучения и температур.

Японские фиброцементные фасадные панели демонстрируют прекрасные показатели влагоустойчивости и морозостойкости, практичны и надежны, используются для отделки частных и коммерческих домов.

Кроме внешней отделки изделиями можно облицовывать внутренние стены. Материал является безопасным для здоровья, не содержит вредных хлорных соединений и формальдегидных смол.

Основа плит из Японии – это силикат кальция, общее число которого превышает 80%. Кроме того в состав включены карбонат магния, волокна вискозы и метилцеллюлоза. Они легкие, пористые, с высокими показателями влагостойкоссти за счет входящих в состав впитывающих влагу минеральных волокон.

Основные характеристики японских панелей

Способность самоочищаться

Материал покрыт гидрофилом с содержанием кремния, который предотвращает появление грязи и пыли на поверхности панелей, в случае же их образования, удалить загрязнения легко с помощью чистой воды.

Такая технология позволяет продлить срок эксплуатации плит, с сохранением презентабельной внешности.

Материал производства Японии очищается независимо от времени года – при попадании на его поверхность влаги, загрязнения легко отделяются и удаляются естественным путем.

Устойчивый насыщенный цвет

Фиброцементные панели сохраняют насыщенность цвета на протяжении всего эксплуатационного срока, независимо от условий использования.

Поверхность изделий не трескается, не тускнеет, не ломается.

Устойчивость к морозу

Не менее полезное качество, позволяющее использовать панели в условиях пониженных температур без риска их повреждения.

Материал демонстрирует отличные теплоизоляционные свойства даже при рекордно низкой температуре в – 60 градусов Целься.

Пожаробезопасность

Японские фасадные панели устойчивы к возгоранию, а в случае воспламенения не загрязняют воздух выбросами токсичных веществ.

Под воздействием высоких температур материал не меняет форму, не деформируется.

Звукоизоляция

Очевидное преимущество японских плит заключается в отличных звукоизоляционных свойствах. Такая отделка особенно актуальна в зданиях, расположенных в людных местах со скоплением транспорта.

Фасадные плиты снизят уровень шума, поступающего с улицы, в два раза. С помощью таких панелей возможно создание японских вентилируемых фасадов, включающих в себя утеплитель и наружную отделку стен.

Зимой фасад будет способствовать задержке теплого воздуха и препятствованию проникновению потоков холодного воздуха вовнутрь. И зимой и летом в помещении с вентилируемым фасадом сохраняется оптимальный микроклимат.

Устойчивость и практичность

Японские фасадные панели отлично справляются с механическими повреждениями, выдерживают как одиночные, так и постоянные нагрузки.

Эстетичность

Материал представлен в широком разнообразии цвета и структуры.

Отделка такими панелями выглядят стильно, современно и аккуратно.

Разновидности японских панелей – популярные торговые марки

Наиболее востребована продукция следующих компаний:

По принципу монтажа все фиброцементные фасадные плиты идентичны, поэтому можно их комбинировать, сочетая детали разных торговых марок. Различается продукция по цвету, фактуре, свойствам. Ниже особенности каждого вида панелей.

Название	Состав	Особенности	Применение
Nichiha	nichiha включают в себя: кварц, слюду, цемент, волокна чая и древесины	Панели nichiha представлены в ассортименте, имитируют природный камень и штукатурку	nichiha подходят для отделки вентилируемых фасадов
Kmew	Изделия kmew включают в себя: цемент, добавки, облегчающие вес, целлюлозу, акриловое покрытие	Большой выбор изделий kmew, удобный монтаж с использованием клея, легкость и устойчивость к морозам	Внешняя отделка фасадов любых поверхностей с kmew – идеальное решение
Inax	Цемент, целлюлоза, слюда	Монтируются на клей, самоочищаются во время выпадения осадков	Отделка фасадов частных и коммерческих объектов
Konoshima	konoshima включают в себя: полипропилен, вискозные волокна, метилцеллюлозу, стекловолокно	Изделия konoshima не пачкаются, практичные, устойчивые к морозам, экологически безопасные, долговечные.	Для отделки наружных стен фасадов и цокольной части здания konoshima – это оптимальный вариант

Внимательно ознакомьтесь с характеристиками наиболее востребованных среди потребителей марок японских панелей и сделайте свой выбор.

Облицовывать плитами можно поверхности всех типов без предварительной подготовки.

ЯПОНСКИЕ ПАНЕЛИ КАЗАНЬ

сегодня в Казани используются разные технологии внешней отделки и есть широкий выбор строительных материалов. Если же рассматривать этот широкий ассортимент в соотношении «цена-качество-долговечность-идеальный внешний вид», то выбор можно легко сократить до нескольких вариантов

ВНЕШНЯЯ ОТДЕЛКА ЗАГОРОДНОГО ДОМА

Наружная отделка домов штукатуркой имеет широкое распространение и является традиционным видом отделки во всех регионах. Часто можно услышать название «Мокрый фасад». «Мокрый» потому, используемые материалы наносятся в виде состава, готовой смеси с водой. Фасад дома покрывается несколькими слоями штукатурки, укрепленными щелочестойкой сеткой из стекловолокна. Часто на высоту 2 метров ставится еще одна сетка, называемая «антивандальной». Первый слой штукатурки наносят на загрунтованную поверхность стен тонким (4-5 мм) или толстым слоем (30-40 мм). Поверхность грунтуют, чтобы вода из раствора не поглощалась материалом стен и участвовала в наборе прочности материала штукатурки. Внешний слой выполняется цементной или силикатной штукатуркой.
Финишный слой штукатурки может быть выполнен из самых разных материалов. Это может быть просто фасадная краска, смесь из минеральных наполнителей или штукатурка с декоративной фактурой. Все вышеперечисленные варианты покрытия отличает срок службы, а также периодичность обслуживания и ремонта. Отдельно упомянем о так называемой «теплой штукатурке». Это наиболее современный способ, совмещающий в себе и отделку, и утепление стен загородного дома. По сути, это строительная смесь, в которой сочетаются утепляющие наполнители и связующие их составы. «Теплая штукатурка» серьезно увеличивает энергоэффективность наружных конструкций дома. После застывания на стенах дополнительно образуется значительный пласт материала, который буквально напичкан утепляющими добавками. «Теплая штукатурка» оправдана там, где внешние габариты фасада имеют ограничения или основание непригодно для монтажа плитных материалов.
Облицовка стен деревянной обшивочной доской или навесными панелями (навесных вентилируемых фасадов) – весьма распространенная ныне технология внешней отделки загородных домов. Это также и один из наиболее эффективных способов в борьбе за долговечность несущих конструкций дома. Все дело в вентиляции, которая обеспечивается наличием зазора между стеной и отделочным материалом, установленной на 20-100 мм от несущей стены. За счет конвекции в зазоре выводится лишняя влага и образуется воздушный заслон, препятствующий оттоку тепла. Самым распространенным материалом для вентилируемых фасадов является сайдинг. В современном строительстве применяют различные его виды: деревянный, виниловый (ПВХ), металлический, фиброцементный. Сайдинг обеспечивает хорошую ветрозащиту и изоляцию влаги, а срок его службы достигает 50 лет. Обшить сайдингом можно дом любой конструкции, при этом строение приобретает аккуратный,современный и привлекательный внешний вид.
Загородный дом для постоянного проживания на основе каркаса – универсальное сооружение в современном строительстве, такая технология является основной в Европе, Скандинавии и Северной Америке. Технология сборки каркасных домов направлена на то, чтобы получить результат, отличающийся высокими теплотехническими характеристиками, качеством, а также оптимальной стоимостью и быстрой скоростью сборки. Еще одним неоспоримым преимуществом каркасных домов является экологичность – все используемые материалы (преимущественно натуральное дерево) не наносят вреда ни окружающей среде, ни здоровью жильцов. Несущие конструкции из дерева для будущего дома изготавливаются на высокотехнологичном производстве на основании проекта с точным расчетом всех нагрузок. Затем домокомплект высокой заводской готовности доставляют к месту строительства и монтируют примерно так же, как и конструктор Лего.
Каркасная технология возведения коттеджей не привязана к определенному сезону. Работы можно вести как в теплые, так и в холодные месяцы. И это никак не скажется на качестве строительства. Именно эти дома последние несколько лет становятся наиболее популярны в Казани и Татарстане из за их высокое качество и невысокую стоимость.
Фундамент – основа любого дома, в том числе и каркасного. Чаще всего опасения заказчиков связаны с прочностью железобетонного фундамента, заливаемого в условиях низких температур. Действительно, вода, содержащаяся в бетонной смеси, при замерзании может разрушить структуру бетона, что приведет к снижению его прочности, а также влаго-и морозостойкости. Чтобы этого не случилось, в холодный сезон строители применяют различные методики. Одна из них – прогрев залитого фундамента тепловыми пушками. Этот способ наименее затратный, так как не требует подключения к электросетям (что не всегда возможно в начале строительства). В процессе прогрева технический надзор компании-подрядчика ведет мониторинг набора прочности бетона. И только после того, как этот показатель достигнет 70%, бригада может начать установку домокомплекта – монтаж стен и внутренних перегородок. Конечно, набор прочности бетона в холодные месяцы происходит медленнее и увеличивает срок строительства дома на одну-две недели. Однако, для большинства заказчиков это не критично. В Казани , при строительстве каркасных домов стали особенно популярны фундаментные сваи, ввиду их невысокой стоимости, скорости монтажа и надежности.
Строительство загородных домов для постоянного проживания в холодное время года имеет даже преимущества, значительно упрощающие и ускоряющие процесс. К примеру, поздней осенью и зимой влажность воздуха заметно ниже, нежели летом и весной, а значит при возведении коттеджа, деревянные несущие конструкции в меньшей степени подвержены воздействию атмосферной влажности. Это также относится и к теплоизоляционным материалам. Кроме того, сухой и морозный воздух предотвращает образование грибка на деревянных конструкциях, их защитная обработка не требуется.
Весной и особенно летом, в разгар строительного сезона на складах компаний-поставщиков в любой момент может возникнуть дефицит необходимых материалов, придется ждать очередной поставки и, возможно, сдвигать сроки строительных работ.
Дома на основе каркасной конструкции имеют высокий уровень готовности под отделку. Они не дают усадки, поэтому к отделке можно приступать сразу после возведения стен. Большинство красок и штукатурок можно применять при минимум +5 градусах по Цельсию. И тогда придется ждать наступления теплого сезона. Однако, здесь есть исключения и «маленькие хитрости». Основные фрагменты конструкции можно предварительно окрашивать в закрытом цеху и тогда даже сильные морозы не будут причиной для паузы в процессе строительства загородного дома.
В холодное время года в принципе можно строить коттеджи на основе любых материалов: из традиционного кирпича, керамзитного блока, газобетона или дерева. Однако, «мокрых процессов» будет менее всего при возведении загородного дома на базе деревянных несущих конструкций. Соответственно, риск допустить ошибку, которая в дальнейшем повлияет на энергоэффективность коттеджа в данном случае минимален.
У зимнего строительства в Казани есть и экономические преимущества. В холодные месяцы строительные компании дают заметные скидки на работы «под ключ». Кроме того, каждую весну на рынке загородной недвижимости происходит сезонное повышение цен (на 10-15%) и перенос старта работ на теплый сезон зачастую финансово не оправдан.
Как видим, строительство загородного дома для постоянного проживания в осенне-зимний период не представляет опасности для его эксплуатационных характеристик. А сам процесс не столь опасен и сложен, как его представляют.
И в завершение нужно сказать следующее: при выборе компании-подрядчика обращайтесь к профессионалам рынка загородной недвижимости с положительной репутацией и хорошей материально-технической базой. К тем, кто соблюдает мировые и отечественные стандарты, нормы качества и экологической безопасности; гарантирует высокое качество и надежность построек; задействует только проверенные временем технологии строительства и адаптирует их под климатические особенности региона. Компания Стройкорпус в Казани является представителем Московского завода Зодчий, одного из крупнейших производителей качественных домокомплектов на рынок России. Вы получаете не набор пиломатериалов, а готовый домокомплект, готовый к сборке.

Как выбрать фасадный материал для отделки фасада в Казани

Сайдинг из дерева – обшивочная доска или вагонка. Простой, дешевый и удобный материал для наружной отделки загородного дома. Облицовка стен вагонкой проста в исполнении, ее выполнить можно и самостоятельно, если вы владеете пусть даже элементарными навыками работы с древесиной. Доски соединяются между собой с помощью пазов и гребня (на противоположных ребрах доски), а затем гвоздями или строительными скобами крепятся к предварительно установленной обрешетке на стене. К недостаткам вагонки можно отнести необходимость периодически ее красить, чтобы поддержать внешний вид и предохранить от гниения. Кроме того, вагонка — пожароопасный материал.
Виниловый сайдинг относительно дешев, поэтому сегодня массово применяется при облицовке одно- или двухэтажных загородных домов и коттеджей. Производится из полихлорвинила и отличается экологичностью. Имеет разный цвет и форму. Для цоколей дома используют панели «под кирпич» и «под натуральный камень». Для обшивки же стен зачастую применяют панели с текстурой «под дерево». Сайдинг из винила не требует дополнительной покраски, не горит, не подвергается воздействию химикатов и насекомых – короедов, разрушающих древесину.
Виниловые панели выпускаются длиной от 2 до 6 метров и шириной 20 — 50 см. Технология отделки фасада из сайдинга мало чем отличается от сборки вагонкой. Панели вставляются одна в другую и крепятся при помощи шурупов, саморезов или гвоздей через специальные отверстия.
Стоит отметить, что сайдинг ПВХ не поддается ремонту и требует обязательной замены при появлении трещин, кроме того, винил (как и дерево) имеет тенденцию расширяться и сужаться при резких перепадах температур.
Металлический сайдинг изготавливается из оцинкованной стали или алюминиевого сплава и покрывается лакокрасочными материалами. Сайдинг из металла чаще всего применяется в промышленном строительстве. За исключением районов Крайнего Севера России, где панели из ПВХ не выдерживают низких температур и трескаются, там металлический сайдинг повсеместно используется для облицовки жилых домов. Уход за таким материалом крайне прост: фасады достаточно помыть водой из шланга, и дом приобретет первоначальный вид. Хотя имеются научные работы Томского университета о вреде металлического сайдинга для человека.
Имитация бруса появилась на рынке загородного домостроения сравнительно недавно и уже успела стать одним из наиболее популярных вариантов наружной отделки коттеджей. Материал обладает превосходными экологическими свойствами и приятным натуральным внешним видом, который создает гармоничную атмосферу единства с природой. Для его изготовления, как правило, используют хвойные породы деревьев (сосна или лиственница) и кедр. Есть и более дорогие древесные породы, из которых также делают имитацию — дуб, бук и др. При выборе материала имитатора стоит учитывать климатические особенности вашего региона. Так для влажного климата Северо-Запада России лучше всего подойдет материал из лиственницы.
Имитатор бруса имеет целый ряд положительных качеств. Во-первых, он безопасен для здоровья, так как является натуральным и экологически чистым. Во-вторых, долговечен: срок эксплуатации имитатора может длиться десятилетиями, разумеется, при правильном монтаже и последующем уходе. У имитатора отличная тепло- и звукоизоляция благодаря особым свойствам древесины — зимой дом с таким фасадом будет лучше сохранять тепло, а летом наоборот, препятствовать его проникновению в помещение. Панели имитатора имеют небольшой вес, который облегчает транспортировку материала и последующий его монтаж. Такой материал может использоваться как для наружных, так и для внутренних работ в ходе строительства загородного дома. Наконец имитатор бруса придаст вашему коттеджу презентабельный облик, фасады будут выглядеть аккуратно и стильно.
К вышесказанному добавим, что древесная природа материала имитатора требует ухода. Панели необходимо периодически обрабатывать антисептическими средствами, лаками и т. д.
В заключении отметим, что в любом случае к выбору облицовочного материала нужно отнестись со всей ответственностью, так как от вашего предпочтения напрямую зависит насколько теплым и уютным будет ваш загородный дом, и сколько лет он прослужит своим владельцам.

Фиброцементные фасадные панели

Фасадные панели KMEW — это инновационный, специально разработанный для фасадов, в том числе и загородных домов, облицовочный материал, который выпускает одна из ведущих фирм Японии по производству строительных материалов (входит в концерн Panasonic). Помимо производственных мощностей KMEW, на территории Японии располагается и научно-технический центр, где все инновационные стройматериалы проходят тщательные и суровые испытания перед выходом на рынок.
Фасадные фиброцементные панели KMEW нового поколения стали результатом симбиоза нескольких современных технологий, при этом они взяли от своих предшественников все самое лучшее. Стоит отметить растущую популярность данного материала на рынке Татарстана и Казани. Великолепные декоративные качества, долговечность, надежность , гарантийные обязательства завода изготовителя , все эти свойства позволяют данному фасадному материалу завоевывать популярность среди Заказчиков и архитекторов в Казани.
Перейдем к свойствам фасадов KMEW: они легкие, экологически чистые и устойчивы к пожарам, не боятся дождей и морозов, не подвержены коррозии и гниению, их цвет не тускнеет под солнцем. В их состав входят цемент, армирующее волокно и минеральные заполнители. Стоит отметить, что формула состава панелей разрабатывалась группой японских ученых и секреты технологии производства хранятся, как военная тайна. Перед тем, как поступить в продажу, панели обязательно проходят закалку в автоклаве при высоких температурах.
Фасады KMEW – это настоящее произведение искусства, имитирующее природные материалы. Это гибкий конструктор, податливый для любых фантазий дизайнера. Сегодня панели KMEW используются во многих странах мира и в разных климатических условиях, их отличает отменное качество и высокая эстетика. Более 450 фактур и расцветок позволяют реализовать разнообразные архитектурные решения при оформлении фасада загородного дома.

Японский фиброцементный сайдинг KMEW широко применяется как при внешней отделке новых домов, так и при реставрации старых зданий, даря им новую жизнь и преображая их до неузнаваемости. Облицовка зданий фасадными панелями — это решение сразу нескольких основных задач внешней отделки: долговечности и надежности, эстетики, энергоэффективности и энергосбережения, высокого качества и удобства в эксплуатации.
Японские фасадные панели KMEW обладают высокими эксплуатационными характеристиками, а также целым рядом уникальных свойств и преимуществ.

Для более удобного восприятия сведем преимущества панелей KMEW в список:
— KMEW – надежный и долговечный материал
— панели не деформируются и не дают трещин от перепадов температуры и влажности.
— фасады KMEW морозостойкие и не выгорают на солнце. Защита от выцветания до 50 лет (!) в условиях солнечной активности средней полосы России.
— KMEW – влагостойкие, не покрываются мхом и плесенью даже с северной части дома, где влажность выше.
— постоянство цвета панелей KMEW сохраняется вне зависимости от партии и даты изготовления.
— KMEW – негорючий, экологически чистый и безопасный материал. Класс пожарной опасности КМ0, панели не поддерживают горение и не передают пламя при пожаре.
— KMEW – отличная тепло- и звукоизоляция и энергосбережение

Панели сохраняют тепло в коттедже зимой, а летом не дают дому нагреваться. В результате — снижение расходов на отопление и кондиционирование. У таких фасадов высокая звукоизоляция – до 40дБ. Фасады KMEW не требуют специального и регулярного ухода
Панели не придется постоянно мыть или перекрашивать. Большинство типов покрытий панелей KMEW обладают функцией самоочистки, фасад не требует регулярной обработки, а грязь легко смывается во время выпадения осадков. У KMEW низкая нагрузка на фундамент и стены. Благодаря небольшому весу (от 14 кг/м.кв) эти материалы можно использовать для любых стеновых оснований как при новом строительстве, так и при реконструкции зданий.

— KMEW – простой всесезонный монтаж. Панели можно монтировать в любое время года.
Для установки навесных фасадов не нужна дополнительная обработка поверхностей стен: панели KMEW скроют неровности и мелкие дефекты, допущенные при строительстве.
Монтаж осуществляется без «мокрых» процессов, с помощью скрытого крепежа с использованием специальных кляммеров или с помощью специальных гвоздей, которые в дальнейшем ретушируются краской. Панели монтируются по технологии вентилируемых фасадов. Накопившаяся в стенах дома влага выводится наружу через специальный вентиляционный зазор. В коттедже не будет излишней влажности, грибка, скопления конденсата, стены дома снаружи не покроются белым налетом.
Чтобы понять, чем хороши фасадные фиброцементные панели, достаточно взглянуть на многочисленные дачные постройки последних десятилетий прошлого века. Если их фасады регулярно не ремонтировались, то внешность у этих домов плачевная. Краска облупилась и потускнела, фасады покрылись трещинами или отсырели. Кажется, еще чуть-чуть — и здание обрушится. Но даже если за домом следить, время от времени штукатурить стены, это не спасет его от износа, а за годы такой уход выльется хозяину в «копеечку». А теперь представьте, тот же дачный дом, но оформленный панелями KMEW выглядит совсем как двадцать или тридцать лет назад – без заплат и трещин, и у стен цвет, как новый. При этом совершенно неважно, где дача находится – в Казани, Альметьевске или Норильске, японский сайдинг KMEW в любом климате чувствует себя как дома!
Качественная отделка дома в значительной степени повышает срок службы вашего жилища и мы заинтересованы, чтобы ваш загородный дом, прослужил как можно дольше. Японские панели KMEW заслуженно считаются высокотехнологичным и высокоэстетичным отделочным материалом, поэтому применяются строительной компанией Стройкорпус Казань уже на протяжении десяти лет. Полную информацию по японским панелям Вы найдете на сайте www.japanfasad.com.

Японские фасадные панели KMEW из фиброцемента Красноярск, Абакан

Свойства фасада
Практичность	Фасадные панели KMEW не требует ремонта и ухода, в отличие скажем от штукатурногофасада или деревянного. Вентилируемые фасады с облицовкой панелями KMEW обладают великолепной морозостойкостью и прочностью.	Безремонтная эксплуатация
Долговечность	Навесные вентилируемые фасадыKMEW – это надежный щит, долгие годы защищающий утеплитель и конструкцию дома от внешних воздействий.	Срок службы панелей 50 и более лет, без потери внешнего вида и прочности!
Индивидуальные решения	Панели KMEW различаются: По толщине панелей: 14,16,18 и 21мм; По виду покрытия: гидрофиль, паверкоут, фотокерамика; По способу крепления: Бывают сквозного и кляммерного крепления; По типу основы: неорок и серадир, в зависимости от способа производства	14, 16 ,18, 21мм
Негорючесть	Японские фасады KMEW не горят! И не выделяют ядовитых веществ	Г1 (К0)
Экологичность	В составе панелей KMEW только безопасные вещества: цемент, целлюлоза, кварц, слюда…	Можно использовать для внутренней отделки!
Цветостойкость	Фиброцементные панелиKMEW не выгорают!	Гарантия на сохранение цвета до 50 лет!
Внешний вид	Панели KMEW в отличие от металла или пластика не притягивают пыль, а скопившиеся частицы грязи благодаря функции самоочистки смываются дождем	Самоочистка
Индивидуальность	Фактуры панелей KMEW максимально реалистично имитируют различные материалы. Для воплощения Ваших идей загородного дома мы можем предложить современные и стильные сочетания фактур под камень, под кирпич, под штукатурку, под дерево…	Около 500 фактур
Цена/качество
Цена/качество	Панели KMEW обладают великолепными эксплуатационными характеристиками, при этом по стоимости сопоставимы со всеми существующими фасадными системами.	Цена от 1200 руб/м²
Доверие Поставщику
Надежный производитель	KMEWCo., Ltd Япония входит в группу компаний PANASONIС, производит и поставляет высококачественную продукцию на объекты различного назначения во всем мире ужеболее 30 лет. У KMEW в Японии 5 заводов по производству панелей и независимый исследовательский и опытный центр, позволяющий из года в год совершенствовать технологии производства. Вся продукция имеет сертификаты РФ.
Надежный поставщик	Компания ЦЕНТРКОМПЛЕКТСТРОЙ с 2005 г является прямым дистрибьютором корпорации KMEWCo., Ltd Япония на территории Красноярского края, республик Хакасия, Тыва, Саха (Якутия). Помимо панелей KMEW, мы предлагаем поставку всех сопутствующих материалов, разрабатываем индивидуальные технические решения, позволяющие сделать всю конструкцию надежной, сохраняя при этом эстетическую красоту дома как в целом, так и каждого его элемента в отдельности. У нас вы можете купить фасадные панели KMEW из наличия, мы поддерживаем складские остатки основных видов фактур, а также сделать индивидуальный заказ. Почти 15 летний опыт работы с Японским производителем KMEW позволил нам выстроить оптимальные логистические цепочки и точно в срок выполнять свои обязательства перед нашими Заказчиками.
Доверие Подрядчику
Надежный подрядчик	Монтаж фасадов с применением панелей KMEW наша компания осуществляет на протяжении более чем 10 лет. Большинство наших Заказчиков приходят по рекомендациям знакомых, поэтому для нас крайне важно не подвести их и выполнить каждый этап своей работы профессионально и в срок. Мы предлагаем комплексный подход и технически грамотные решения по утеплению дома, монтажу кровель и вентилируемых фасадов, карнизов, оконных элементов, террасной доски, ограждений, витражей, фасадного декора и др. Все работы ведутся строго в соответствии с технологиями, рекомендованными производителями. Помимо Красноярска и ближайших поселков мы осуществляем поставку и монтаж в любых регионах СФО, республиках Хакасия, Тыва, Якутия.

Kengo Kuma играет с японскими деревянными и бетонными блоками Hinoki на фасаде японского дома

Kengo Kuma & Associates создала деревянный занавес и бетонный фасад для первого форпоста Японского дома в Сан-Паулу, Бразилия. Дизайнерский подход Kengo Kuma основан на сочетании трех материалов для различных фасадов нового культурного центра.

Особые приемы архитектора: Древесина хиноки в Японии — хиноки требуется от 70 до 80 лет, чтобы достичь совершеннолетия.Считается священным в религии синто, он также используется для строительства священных храмов — текстура васи; ссылаясь на традиционный стиль бумаги, который впервые был сделан в Японии, и кобого; небольшие бетонные блоки, которые обычно используются в бразильской модернистской архитектуре.

Изображение © Tatewaki Nio, любезно предоставлено Kengo Kuma & Associates

Японский дом в Сан-Паулу, расположенный на авеню Паулиста, недалеко от площади Освальдо Крус, на пересечении с улицей 13 де Майо, является глобальным инициативным проектом, созданным Японское правительство, стремящееся по-новому взглянуть на современную Японию — культурный центр сочетает в себе искусство, технологии и бизнес, предлагая своим посетителям перевод Японии 21 века.

Японский дом в Сан-Паулу был открыт в мае 2017 года, и культурный центр планирует работать в трех разных местах по всему миру, включая Лондон, Лос-Анджелес и Бразилию. Филиалы в Лондоне и Лос-Анджелесе, как ожидается, откроются в конце этого года. Первый форпост Японского дома отличается символичным фасадом, отображающим себя как трехмерное мультимедийное пространство. Кенго Кума мягко касается корней истории Японии и Бразилии, объединив три разных типа техники в одном здании.

Изображение © Kengo Kuma & Associates

В здании общей площадью 2 244 квадратных метра расположены галереи, лекционные залы, торговые точки и рестораны. Архитектор создает занавес из деревянных полос хиноки, изготовленных японскими мастерами — деревянные полосы взаимодействуют со стеной из кобого, состоящей из небольших бетонных блоков, которые распространены в бразильской модернистской архитектуре.

Фасад здания Паулиста украшен панелью из дерева хиноки, собранной командой мастеров, специализирующихся на искусстве фурнитуры, чья техника насчитывает 300 лет.Большие и маленькие части хиноки объединены в мозаику из 630 частей, составляющих 36 метров фасада, плюс 300 частей ворот.

Изображение © Tatewaki Nio, любезно предоставлено Kengo Kuma & Associates

«Используя хиноки, самую ценную древесину в Японии, с ее особой текстурой и ароматом, я хотел предложить бразильцам сущность японского духа», — сказал Кенго Кума.

Вдохновение для создания деревянной панели пришло после посещения Кенго Кума японского павильона в парке Ибирапуэра, также построенного с использованием хиноки и техники стыковки.Более шестидесяти лет назад мастер своего мастера построил Павильон, и теперь он применил технику совершенно современным способом.

Павильон был спроектирован Сутеми Хоригучи (соучредителем первого направления современной архитектуры в Японии), мастером Ёсичика Учида, который, в свою очередь, был профессором Кума. Таким образом, Japan House São Paulo уникален тем, что переплетает ДНК выдающихся архитекторов, создавая достопримечательность японской архитектуры в Сан-Паулу.

Внутри здания Кума использует литые металлические пластины, покрытые васи — бумагой ручной работы.В работе по-другому представлены бразильские и японские традиции, чья бумажная продукция производится на разных заводах, в том числе и васи. Результат виден в перегородках и раздвижных дверях, составляющих внутреннюю среду.

Изображение © Rogério Cassimiro, любезно предоставлено Kengo Kuma & Associates

Васи также используется на больших раздвижных дверях, называемых «фусума» в традиционной японской архитектуре. В закрытом состоянии они ограничивают пространство, а если остаются открытыми, создают более широкие пространства.

В зоне семинара комбинации открытых или закрытых мобильных перегородок создают среду, способную принять от 10 до 100 участников. Архитектор хотел использовать текстуру мытья, но ему также нужно было увеличить сопротивление, поэтому это привело к нововведению: использовать бумагу в качестве покрытия металлических пластин. Мастеру Ясуо Кобаяси пришлось принять вызов и разработать технику, которая теперь обещает быть использована в других зданиях в Японии.

Изображение © Kengo Kuma & Associates

Компания Kengo Kuma подарила Японскому дому в Сан-Паулу новаторское использование природных материалов, таких как дерево и бумага, создавая ощущение легкости и сияния.Он использовал ремесленные приемы, которые ценят жизнь и человека. Создано уникальное пространство, где познание японской культуры начинается в самых стенах дома.

Верхнее изображение © Rogério Cassimiro

> через Kengo Kuma & Associates

Parklex®, натуральное дерево для фасадов, интерьеров и полов.

Подпишитесь на новости!

Отправляя электронное письмо, вы принимаете нашу Политику конфиденциальности.

CountryAaland IslandsAfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntarcticaAntigua И BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBonaire, Сент-Эстатиус и SabaBosnia и HerzegovinaBotswanaBouvet IslandBrazilBritish Индийский океан TerritoryBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCook IslandsCosta RicaCote D’IvoireCroatiaCubaCuracaoCyprusCzech RepublicDemocratic Республика CongoDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland IslandsFaroe IslandsFijiFinlandFranceFrench GuianaFrench PolynesiaFrench Южный TerritoriesGabonGambiaGeorgiaGermanyGhanaGibraltarGreeceGreenlandGrenadaGuadeloupeGuamGuatemalaGuernseyGuineaGuinea-BissauGuyanaHaitiHeard и Мс Острова Дональда, Гондурас Hong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIranIraqIrelandIsle из ManIsraelItalyJamaicaJapanJersey (Нормандские острова) JordanKazakhstanKenyaKiribatiKuwaitKyrgyzstanLao Народной Демократической RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacauMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMexicoMicronesia, Федеративные Штаты ofMoldova, Республика ofMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorth KoreaNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinePanamaPapua Нового GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairnPolandPortugalPuerto RicoQatarRepublic из KosovoReunionRomaniaRussiaRwandaSaint Китса и NevisSaint LuciaSaint MartinSaint Винсента и GrenadinesSamoa (Independent) Сан MarinoSao Тома и PrincipeSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSierra ЛеонеСингапурСинт-МартенСловакияСловенияСоломоновы острова andsСомалиЮжная АфрикаЮжная Грузия и Южные Сандвичевы островаЮжная КореяЮжный СуданИспанияСт.Елена Пьер и MiquelonSudanSurinameSvalbard и Ян Майен IslandsSwazilandSwedenSwitzerlandSyriaTaiwanTajikistanTanzaniaThailandTimor-LesteTogoTokelauTongaTrinidad и TobagoTunisiaTurkeyTurkmenistanTurks & Кайкос IslandsTurks и Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Арабские EmiratesUnited KingdomUnited Штаты AmericaUruguayUSA Незначительные Отдаленные IslandsUzbekistanVanuatuVatican City State (Святой Престол) VenezuelaVietnamVirgin острова (Британские) Виргинские острова (США) Уоллис и Футуна IslandsWestern SaharaYemenZambiaZimbabwe

я
профессиональная строительная компания Architecta Carpenteraa Студенческий дизайнер интерьеров Частная вечеринка Другое

Японская архитектура — строительство невозможного

Японская архитектура захватывала воображение западного мира со второй половины XIX века, когда эпоха Мэйдзи положила конец столетиям изоляционизма, и Япония стала добровольным участником мировой арены.После начала реставрации Мэйдзи в 1868 году последовавшая за этим поспешная модернизация и в значительной степени вестернизация Японии привели к радикальным изменениям в подходах к архитектурному проектированию и строительству. Следующие десятилетия привели к бурным и далеко идущим преобразованиям в архитектурной среде Японии, в которой разрушительные силы модернизации, крупные сейсмические катастрофы, такие как Великое землетрясение Канто 1923 года, и, наконец, огромные разрушения от Второй мировой войны привели к масштабному восстановлению.На протяжении 20-го века большая часть того, что пришло на смену традиционным японским структурам, представляла собой копию западного дизайна, от довоенных муниципальных зданий в европейском стиле до постмодернистских построек 1980-х годов.

Однако с приближением нового тысячелетия японские архитекторы начали намечать новый курс для своего ремесла. Радикально современная и все более независимая от западных стилей и методов, японская архитектура снова обрела свою идентичность. Во многих отношениях это новое качество представляет собой перспективное будущее для архитекторов всего мира, о чем свидетельствует тот факт, что с 2010 года половина архитекторов, получивших Притцкеровскую премию — высшую награду для архитекторов во всем мире — были японцами.Хотя современную японскую архитектуру часто можно идентифицировать из-за ее внимания к материальному ремеслу, концептуальной чистоте и пространственной находчивости, ни один конкретный или всеобъемлющий стиль не руководит ее развитием. Тем не менее, в этих произведениях присутствует особое качество — фундаментальный аспект, столь же вездесущий, сколь и любопытный, — а именно элемент неожиданности.

На японском языке одно слово для обозначения удивления — ihyou (произносится как «и-хйох»), что означает нечто неожиданное.Этот нюанс важен для термина, которым руководствуется современный японский дизайн, который редко кажется ненужным или шокирующим. Скорее, удивление в данном случае относится к тонкой, но мощной манипуляции ожиданиями в сознании смотрящего. Поднимая сознание пользователя и приглашая допросить, сегодняшние японские дизайны оставляют неизгладимое впечатление. Существуют различные методы, используемые для достижения этого явления, независимо от размера здания, программы или типа строительства. В этом эссе я опишу три основных подхода к ihyou , названных в честь того, что японские архитекторы стремятся выразить в каждом конкретном случае: невозможность, несоответствие и тотальность.

Невозможность может показаться странным стремлением к архитектуре, но именно это сегодня стремятся воплотить некоторые из самых влиятельных японских архитекторов в своей работе. Невозможное — это то, что противоречит естественным физическим законам. Стены, которые кажутся плавающими, материалы, которые кажутся непостижимо тонкими, или целые части здания, лишенные видимой несущей конструкции, — все это проявления невозможности.

«Я глубоко интересуюсь вымышленным», — говорит архитектор Кенго Кума.«Мне нравится, когда что-то реальное немного парит». Кума основывает свое стремление к невозможным архитектурным стратегиям на желании пробудить сознание пользователя, и эта связь между осознанием и реальностью определяет его работу. Когда его спрашивают, почему реальность каким-то образом подтверждается нереальным, он отвечает: «Если это немного нереально, есть небольшой сюрприз. Если что-то не удивляет, это ненастоящее, потому что это остается незамеченным ».

Один из поборников нереального в архитектуре — Тадао Андо.Многие из его поклонников ценят его внимание к взаимодействию света и тени, продуманную сборку платонических объемов и неустанное стремление к материальному совершенству. Не менее важной, хотя и мало обсуждаемой, целью многих его работ является явное нарушение законов природы. В частности, Андо включает детали, которые намеренно выражают сверхъестественную легкость, как будто гравитация не является управляющей силой. Эта кажущаяся неправдоподобность усиливается тяжестью преобладающего материального языка — железобетона.

Один из примеров можно увидеть в художественном музее Андо Тичу в Наосиме, Япония. Этот «художественный музей на Земле», как его название переводится с японского, построен под землей, с несколькими внутренними дворами и окнами в крыше, предназначенными для проникновения дневного света сверху. Эти пространства определены фирменным архитектурным бетоном Андо с «гладкой облицовкой», который выполняет двойные функции фасада и конструкции, включая сохранение большой массы земли над музеем. В одном трехэтажном внутреннем дворе Андо спроектировал непрерывную диагональную щель на прочной стене, которая обрамляет две стороны объема.Эта узкая пустота пересекает поверхность, особенно непрерывная в углу, и никаких колонн или других вертикальных опор не видно. Эта стратегия является ярким выражением «гравитационного бегства от реальности» со стороны Андо — как будто архитектор заставляет посетителей представить невесомую землю.

Другой экземпляр можно увидеть в музее Андо. Галерея работ архитектора, расположенная на восточной стороне того же острова. Небольшая подземная камера освещена исключительно естественным дневным светом, который проникает через конический световой люк наверху.Однако самого окна в крыше не видно изнутри этой комнаты, поскольку потолок состоит из обширного бетонного диска. Солнечный свет достигает пространства по периметру диска, создавая оптический эффект, похожий на солнечное затмение. Зритель постепенно осознает то, чего нет: указание на структуру. Если световое кольцо, которое исходит от единственного центрального источника, непрерывно, то где тени, отбрасываемые опорами диска? Короче говоря, как эта тяжелая плита, казалось бы, парит в воздухе без каких-либо физических привязок?

Как указано выше, Кенго Кума так же очарован подрывом физических законов в архитектуре.В 1990-х годах, на ранней стадии своей карьеры, Кума сосредоточился на разработке деталей материала, чтобы отметить совершенство ремесла, а также критиковать стандартные практики. Его одержимость естественным освещением в помещении побудила его заявить о своем желании «стереть» архитектуру не в смысле сноса зданий, а в смысле дематериализации фасадов. Концептуальный подход, основанный на так называемых «частицах» света, послужил поводом для создания пористых светопропускающих покрытий из различных материалов.Как и Андо, подборка материалов Кумы часто усиливает ощущение нереального.

В качестве примера можно привести Lotus House, расположенный в отдаленном горном районе восточной Японии. Линейная структура, примыкающая к пруду с лотосами, облицована фасадом из шахматных досок из небольших панелей. На первый взгляд материальность не очевидна, и средь бела дня кажется, что это поверхность из белой и черной плитки. Однако при ближайшем рассмотрении темные плитки обнаруживаются как пустоты между белыми плитками, которые из-за своей невероятной тонкости не позволяют ощутить физическую глубину.Возможно, они сделаны из натянутого текстиля или бумаги? Нет, они каменные! По словам архитектора, поверхности стен были задуманы как «бесчисленные дыры». «Я хотел создать легкие стены, которые бы пронизывал ветер, используя массивный материал — камень». Эта невероятно тонкая деталь состоит из листов травертина толщиной 30 мм, подвешенных к едва заметным плоским пруткам 18 Â 6 мм из нержавеющей стали. Для материала, который исторически использовался из-за его прочной несущей способности, его использование в качестве эфемерного занавеса здесь поразительно.

Гибкость, с которой Кума и Андо подходят к концепциям твердости и пустоты в архитектуре, связана с более глубоким пониманием традиционных японских архитектурных принципов. Западная архитектура во многом определяется стенами и окнами, также известными как «пробивные отверстия», как если бы они буквально выбиты в стене. Образовавшаяся рамка создает статическую границу между субъектом и объектом. Напротив, в японской архитектуре преобладающими элементами обрамления являются пол и потолок, а не стена.В результате субъект и объект смешиваются в одном пространстве, несмотря на то, что внутренняя часть защищена от элементов. «В таком случае основной задачей планирования является введение последовательности и скорости в непрерывное пространство», — утверждает Кума. «Нельзя не ввести в здание как параметр времени, так и параметр пространства. В результате пространство приобретает характер динамического образа, а пространство и время неразрывно переплетаются ».

Таким образом, проем выполняет важную функцию в японской архитектуре, отличную от ее роли в западной традиции: это пространственный соединитель.Архитекторы Такахару и Юи Тэдзука рассматривают эту способность апертуры как определяющий элемент своей работы. Их проекты стремятся стереть условные границы между внутренним и внешним миром, о чем свидетельствуют названия таких зданий, как «Дом для ловли неба» и «Храм для ловли леса». Например, в своем музее естествознания Этиго-Мацунояма архитекторы спроектировали одно отверстие из огромного листа акрила подводного качества, способного выдерживать нагрузки от сильного снежного покрова, с которым регион регулярно сталкивается.

По возможности стараются сделать диафрагму работоспособной. Целые стороны их зданий могут сдвигаться, создавая непрерывное пространство между интерьером и экстерьером. В их доме без стен, например, три стороны прямоугольного здания можно сделать полностью открытыми, от пола до потолка, поскольку выдвижные окна скользят в основную стену с одной стороны. В современном проявлении традиционного японского дизайна стены действительно преходящи. Даже колонны, удерживающие верхние этажи от обрушения, почти не видны.По словам Такахару Тэдзука, «… мы всегда чувствуем, что открытие окна имеет большее значение и улучшает архитектуру. И поэтому я думаю, что наши проекты действительно зависят от окна. Окно должно быть открыто ».

Большинство зданий сегодня на удивление предсказуемо. Благодаря стандартизации и гомогенизации созданной среды мы пришли к тому, что предвидели многие строительные сигналы, не осознавая этого ожидания. Мы регулярно ищем контрольные признаки использования здания, расположение этажей, пути несущей нагрузки конструкций, входы, последовательность циркуляции и логику материалов, не зная об этом текущем анализе.

Таким образом, другой подход относится к развитию намеренно несовместимых средств выражения в искусственной среде. Несоответствие относится к чему-то, что не соответствует своему контексту или не соответствует общепринятым практикам. Один из способов добиться этого результата японскими архитекторами — подвергнуть сомнению все: материалы, методы строительства, программу, пространственную конфигурацию, массу и так далее. Tezuka Architects идентифицируют технологии как плодородную область для допросов: «… мы думаем, что технология — ключ к расширению границ архитектуры», — говорит Такахару Тезука.«В противном случае, если всегда придерживаться одних и тех же параметров, можно ожидать тех же результатов».

Один из способов, которым архитектор Тойо Ито добивается неожиданного, — это подрыв предвзятых представлений о структурном поведении. Для непрофессиональной аудитории результаты не столько невозможны, сколько бессмысленны. Например, серия работ Ито фокусируется на использовании диагризов или диагональных структур. Здания, избегающие вертикальных колонн, встречаются редко; однако необычные подходы Ито, включающие нестандартные расстояния и размеры элементов, еще больше отдалили его проекты от традиционной практики.

Летний павильон галереи Serpentine 2002, Лондон, Великобритания, архитектор Тойо Ито. (Фото View Pictures / Universal Images Group через Getty Images)

Временный Серпентиновый павильон Ито 2002 года в Лондоне, спроектированный в сотрудничестве с инженером Сесилом Бальмондом, представлял собой однообъемное здание, фасад и конструкция которого были полностью интегрированы. Задуманный как проявление серии пересекающихся линий, расположенных под разными углами, полученный конверт, состоящий из замысловатого узора трапециевидных и треугольных форм, легко вмещал бинарные функции прозрачности и твердости.Все нагрузки на конструкцию передавались через эту взаимозависимую раму без отдельных вертикальных колонн, которые были бы стандартной функцией. Запоминающийся результат получил множество похвал: архитектурный критик The Guardian Джонатан Гланси назвал его «одним из самых изысканных и революционных зданий последнего времени».

Проект

Ито для отдельного магазина для Tod’s в Токио в 2004 году продолжил этот структурный подход, в данном случае с использованием нерегулярной сетки из железобетона, напоминающей деревья Зелкова, окружающие проспект Омотесандо.В 2005 году было завершено строительство архитектурного магазина Mikimoto 2 в Гиндзе, девятиэтажного прямоугольного здания, представляющего собой очередное исследование этой концепции. В случае Mikimoto 2 Ито рассматривал фасад как конструктивную трубу, состоящую из двух слоев листовой стали с залитым между ними бетоном. Как и другие проекты, в остальном здание лишено колонн. Смягчив края проемов закругленными углами, Ито еще больше замаскировал наличие внутренней диагробы. Готовый проект визуально поражает своим отходом от нескольких норм высотного строительства: отсутствуют сплошные вертикальные грузовые пути, многократно нарушена солидность углов, на сплошных участках ограждающей конструкции нет заметных линий пола, и нет заметных строительных швов, которые указывают границы между отдельными стальными пластинами.В совокупности отсутствие этих общих визуальных подсказок структуры и конструкции приводит к чрезвычайно любопытному и незабываемому зданию.

Другие методы достижения несовпадения фокусируются на меньшем масштабе деталей материала. Архитектор Джун Аоки рассматривает применение материалов как фундаментальное средство подорвать традиционные ожидания в отношении зданий. В его Художественном музее Аомори используются два основных материальных языка: коричневые земляные постройки, поднимающиеся из земли, и белые тома, спускающиеся с неба.В последнем случае Аоки использует кирпич весьма нетрадиционным способом. Кирпич покрывает все поверхности, в том числе нижнюю сторону консольных объемов — чего никогда не увидишь, за исключением конструкций хранилищ, которых здесь нет. При ближайшем рассмотрении посетитель понимает, что кирпичи софита — это не объемные модули, а тонкие листы, уложенные как керамическая плитка. Хотя эффект неуловимый, особенно с учетом того, что поверхность окрашена в однородный белый цвет, использование кирпича (в отличие от лепнины) придает парящим массам сверхъестественное качество.

«Материал воспринимается по коду — социальному коду. И поэтому мы можем манипулировать самим кодом », — говорит Аоки. «Это очень интересная идея для нас. Если мы создадим новый вид кода через реализацию нашей архитектуры, человеческий код изменится соответствующим образом. Поэтому материал будет перекодирован ». Эту реконцептуализацию можно увидеть в его магазине Louis Vuitton Ginza Namiki в Токио. Аоки стремился создать фасад из искусственного камня, который передавал бы неожиданную легкость.В окончательном дизайне используются панели из бетона, армированного стекловолокном, которые включают вставки из полупрозрачного мрамора. Бетон и мрамор похожи по цвету и отделке, поэтому в дневное время фасад выглядит однородным. Однако ночью внутреннее освещение проникает сквозь камень, обнажая ранее незамеченную визуальную пористость. Такие материальные детали архитектор воспринимает как трансформации опыта. Обсуждая аналогичную интеграцию волоконной оптики и известняка в интерьере Louis Vuitton Roppongi, он говорит: «… вас может озадачить вопрос, камень это или изображение; однако на самом деле это не камень и не изображение.Это просто переходный период ».

Несовместимость достигается также путем переосмысления взаимосвязи между программой здания и его физической формой. Эта связь — благодатная почва для переосмысления именно потому, что стала такой предсказуемой. Мы можем рассматривать фермы Grace Farms, спроектированные SANAA в Нью-Ханаане, штат Коннектикут, как один из примеров такой переосмысления. Программа проекта состоит из множества различных вариантов использования, включая аудиторию, кафе, библиотеку и спортзал, и все это расположено в холмистой местности.Типичным подходом было бы создание нескольких небольших независимых структур, каждая со своим классом обучения — как в поместье Филипа Джонсона, расположенном в том же городе. Однако SANAA решила создать единую структуру, объединяющую разрозненные виды деятельности под одной крышей. Здание имеет змеевидную форму, которая очерчивает хребты ландшафта, как река, а его открытые колоннады открывают вид на окружающие леса. По словам урбаниста Сэма Холлерана, неожиданное проявление сродни «муравьиной ферме, которая проходит сквозь землю, выскакивает снизу и падает в складки холма».

Рюэ Нисидзава, один из двух руководителей SANAA, применил противоположную стратегию при проектировании дома для Ясуо Мориямы в Токио. В этом случае стандартным подходом для проживания в загородном доме будет создание отдельно стоящей конструкции. Однако Нисидзава создал серию автономных структур, по одной для каждого вида деятельности, с сетью внешних пространств между ними. Эти структуры включают в себя частные помещения для клиента, а также помещения для аренды для арендаторов на территории.«В этом доме клиенту предоставляется свобода решать, какая часть этого кластера комнат будет использоваться в качестве жилого помещения или в качестве арендуемого помещения», — заявляет Нисидзава. «Он может переключаться между гостиной и столовой или использовать несколько комнат одновременно в зависимости от сезона или других обстоятельств. Домен резиденции меняется после его собственной жизни ».

Один из самых эффективных способов произвести неизгладимое впечатление — относиться к архитектуре как к всеобъемлющему опыту. Эта цель достигается за счет максимального увеличения отношения сигнал / шум в архитектуре, то есть за счет выделения значимых материалов и пространственных ориентиров при минимизации лишних аспектов проектирования и строительства.Эта стратегия влечет за собой сокращение палитры материалов до минимально возможного количества продуктов и систем, при этом скрывая или устраняя посторонние элементы. Таким образом, архитекторы максимизируют экспериментальные истории, передаваемые их проектами.

Общая тема в современной японской архитектуре связана с объединением множества одинаковых материальных единиц. И Кума, и Аоки хорошо известны этим подходом. Например, магазин Kuma’s Sunny Hills в Токио представляет собой настоящее облако деревянных реек, образующих своего рода утолщенный фасад без рамок.Тонкие деревянные элементы, вдохновленные конструкцией бамбуковых корзин, образуют микродиагрид в несколько слоев. Лесные заросли также напоминают густонаселенный лес, через который днем проникает солнечный свет. Еще один заслуживающий внимания проект — Музей народного искусства Кумы при Китайской академии искусств в Ханчжоу, Китай. Спроектированный как набор террасированных томов, установленных на склоне холма, музей имеет фасад, который гармонирует с его черепичными крышами. Сразу за стеклянными стенами от пола до потолка тысячи перепрофилированных черепиц подвешены на тросах из нержавеющей стали.В результате появилось множество парящих керамических элементов, которые не только добавляют тени во внутреннее пространство, но и визуально сочетаются с преобладающим материалом крыши здания.

Белая часовня Джун Аоки в Осаке использует аналогичный подход к созданию многослойного конверта. В этом случае фасад состоит из стальных колец, собранных в усеченные тетраэдры. Кольца под разными углами отбрасывают сложные узоры теней на белые внутренние шторы, рассеивая прямой солнечный свет и вызывая визуальный интерес.Фасад магазина Louis Vuitton в Аоки в Роппонги-Хиллз имеет похожий круговой мотив, но в данном случае архитектор использует стеклянные трубки вместо стальных колец. В частности, между двумя стеклянными пластинами заключено около 30 000 цилиндров из прозрачного стекла диаметром 10 см, чтобы создать фасад глубиной более 30 см. Несмотря на прозрачность всего используемого стекла, эта слоистая композиция усиливает отраженный свет, создавая мерцающее поле оптических искажений. Помимо изысканности материалов, родственный и характерный для Японии подход к созданию иммерсивного опыта заключается в объединении интерьера здания с его экстерьером.Подобно тому, как Кума обсуждал окно выше, соединение внутреннего и внешнего пространства создает непрерывность и создает более динамичное состояние, чем неподвижная оконная рама. Например, Стеклянный павильон SANAA в Художественном музее Толедо представляет собой одноэтажную галерею (с дополнительными подземными пространствами), состоящую в основном из стеклянных стен от пола до потолка, зажатых между плоскостями крыши и земли. Высокие панели остекления с низкой отражательной способностью подчеркивают визуальные связи между зданием и его пышной растительностью.

Стеклянный павильон — пример буквальной преемственности; однако японские архитекторы также создают образные связи между архитектурой и ландшафтом. Например, учебный центр Rolex той же фирмы при Федеральной политехнической школе Лозанны в Швейцарии функционирует больше как участок, чем как здание. Его широкая плита пола имеет обширные волнистые участки, создавая защищенное поле искусственно холмистой местности. Мастерская KAIT Дзюнья Исигами в Технологическом институте Канагавы представляет собой единый прямолинейный объем пространства, окруженный стеклом.Крыша поддерживается более чем 300 тонкими стальными колоннами, которые различаются по расстоянию и ориентации. В этом случае пол полностью ровный, но количество и расположение колонн создают ощущение леса. Варьируя плотность колонн, Исигами смог предложить пространственные иерархии и различные функциональные варианты использования без строительства физических стен. Другой проект создает как буквальные, так и образные связи: павильон Наосима Су Фудзимото представляет собой визуально проницаемую конструкцию, состоящую из треугольных панелей из стальной сетки.Пористость безумия в одном томе улучшает отношения с его контекстом; Между тем, сетчатые панели также образуют искусственный рельеф возле основания, приглашая посетителей подняться на построенную поверхность земли.

Родственная стратегия суммирования стремится к крайнему минимализму. Когда визуальный шум устраняется, сенсорное воздействие на посетителя становится максимальным. Художник и дизайнер Токудзин Йошиока понимает силу редких материальных переживаний. Его инсталляции и конструкции часто вдохновлены эфемерными природными явлениями, которые он стремится запечатлеть в инертной физической форме.Например, его выставка Lexus L-Finesse в Museo Della Permanente в Милане состояла из прозрачных волокон протяженностью 700 км, которые были подвешены к потолку в белой комнате. Плотность волокон, которые едва касались пола, вызывала ощущение густого тумана. Инсталляции Liminal Air художника Синдзи Омаки похожи на работы, хотя волокна подвешены на разной высоте, чтобы создать рельефную поверхность под плотным материалом.

Художественный музей Тешима Рюэ Нисидзавы, который он спроектировал в сотрудничестве с художницей Рей Наито, представляет собой образцовое произведение, обладающее полным опытом.Расположенная на острове Тешима, галерея представляет собой единый объем пространства, заключенный в продолговатую плоскую купольную конструкцию. Крыша представляет собой структурную оболочку из белого бетона толщиной 25 см и пробита двумя окулярами — открытыми для воздуха и по одному с каждого конца. Отсутствие колонн и контрольных швов, опалубки и других признаков конструкции создает впечатление, что крыша невероятно легкая. Что еще более странно, так это пол: вода медленно просачивается вверх из почти невидимых отверстий в бесшовном бетоне.Со временем, по мере того как вода постепенно накапливается на гидрофобной бетонной поверхности, она собирается с близлежащими каплями, и небольшие ручейки стекают по незаметным склонам в незаметную канализацию. Когда посетители тихо сидят в большом резонирующем зале, они начинают осознавать медленное течение времени — сосредотачиваясь на движении воды, мягком шарканье ног и пении птиц, проникающих через открытые порталы.

Три стратегии невозможности, несоответствия и тотальности — все стремятся вызвать у аудитории состояние ihyou , генерируя новый опыт.Очевидно, новизна — это относительное состояние, определяемое некоторым отклонением от обычных обстоятельств. По словам японского дизайнера Кении Хара, ключом к пониманию базового состояния является понимание суммы опыта и привычек, сформированных каждым человеком в отношении искусственной среды. Затем дизайнер может манипулировать фундаментальными аспектами этого набора опыта. «Дизайнер создает архитектуру информации в сознании получателя своей работы», — утверждает Хара.

Подходы, используемые современными японскими архитекторами, чтобы вызвать удивление, связаны с теориями когнитивной науки. Философ Людвиг Витгенштейн утверждал, что большая часть визуального восприятия — это «наполовину визуальный опыт, наполовину мысль». В статье «Воображение и восприятие» философ П.Ф. Стросон обсуждает внимательное отношение Витгенштейна к моменту удивления зрителя: «Он особенно впечатлен случаем, когда они [визуальное содержание] претерпевают изменение аспектов прямо на глазах, как бы случай, когда человека внезапно поражает новый аспект. ‘, он пишет.Феномен ihyou становится еще лучше, если к нему подойти с изысканностью и тонкостью. «Я всегда стараюсь передать удивительные моменты своих дизайнов с некоторой долей тонкости», — говорит дизайнер Оки Сато из Nendo. «Большие сюрпризы довольно просты, например, сказать« Ба! »Я хотел бы сделать сюрпризы как можно меньше, чтобы ускорить процесс открытия».

Короче говоря, ihyou посвящен тому, чтобы сделать обычное необычным. Манипулируя повседневной тканью опыта, сегодняшние японские архитекторы пересматривают ожидания своей аудитории относительно того, что возможно в искусственной среде.В то же время они наполняют повседневную деятельность пользователя восторгом, интригой и даже трепетом. В лучшем случае работа стирает границы между реальным и вымышленным. «Знакомство с [новыми зданиями в Японии] — это процесс приостановки архитектуры в постоянно мимолетном и временном состоянии« промежуточного », где происходит становление и угасание, рост и упадок, присутствие и отсутствие, реальность и вымысел, тишина и речь. одновременно — а может быть, это одно и то же », — пишет историк архитектуры Ботонд Богнар.«Именно в этом смысле многие из этих рисунков вызывают образы неуловимых явлений, сумерек, теней, облаков или миражей и приобретают определенное эфемерное или фиктивное качество».

Это эссе было первоначально опубликовано как «Вызывание Ихё в прошлом и настоящем Японии», Bokförlaget Stolpe, в сотрудничестве с Axel and Margaret Ax: son Johnson Foundation, 2020.

Архитектурные особенности | Традиционный Киото

	*Ишимонджи* Одной из основных характеристик таунхаусов Kyo-machiya является то, что все карнизы параллельны улице.Это придаст всему уличному ландшафту ощущение единства. Чтобы подчеркнуть эту горизонтальность, нижний карниз черепицы обрезается по прямой линии. Вот почему этому типу черепицы было присвоено название ichimonji (китайская буква «один»).

	*Шоуки-сан* Квеллер Демонов — это кукла Чжун Куй, сделанная из глины для кровли и найденная на карнизе над главным входом.Чжун Куй изначально был китайской легендой. Согласно легенде, императору Сюаньцзун из Тан, Китай приснился сон, в котором появился Цзун Куй, а позже он вылечился от тяжелой болезни. Жители Киото украшают этими куклами свои дома в надежде изгнать эпидемии, такие как малерия.

	*Норен* Традиционные японские тканевые перегородки, вешаемые между комнатами, на стенах, в дверных проемах или в окнах.Обычно они имеют одну или несколько вертикальных прорезей, прорезанных снизу почти до верха ткани, что облегчает проход или просмотр. Внешний вид Норен традиционно используется в магазинах и ресторанах как средство защиты от солнца, ветра и пыли, а также для отображения названия магазина или логотипа. Интерьер noren часто используется для отделения обеденной зоны от кухни или других зон для приготовления пищи, а также служит для предотвращения выхода дыма или запахов. Sentō (коммерческие бани) также размещает норен напротив входа, обычно синего цвета для мужчин и красного для женщин. Их также вешают у главного входа в магазин, чтобы обозначить, что заведение открыто для работы, и их всегда снимают в конце рабочего дня.

	*Мусико-Мадо* Большинство таунхаусов, построенных до периода Мэйдзи (до 1868 г.), имеют антресоли с низкими потолками. На антресольный фасад для вентиляции устанавливают окно с вертикальными решетками, залитым глиной или штукатуркой.Название мушико (клетка для насекомых) дано этому типу окон, так как они напоминают клетки для насекомых.

	*Дегоши* В Киото деревянные решетки (коши ) устанавливаются с двумя целями: пропускать свет и воздух и в то же время защищать частную жизнь жителей. Формы решеток коши различаются в зависимости от профессии хозяина дома.Например, fuya (магазин по производству пшеничного глютена) или someya (красильщик) имеют свой собственный узор решеток. Их называют де-гоши , когда они выступают на улицу ниже карниза.

	*Большая дверь ( Oh-do* ) и маленькая дверь ( Kuguri-do )** Маленькая раздвижная дверь ( kuguri-do ) установлена на большой раздвижной двери ( oh-do ) в Kyo-machiya .Для повседневного использования используется маленькая дверца, а большая дверца — всякий раз, когда необходимо ввозить и вывозить большие предметы.

	*Инуярай* или «собачий барьер» — это изогнутые бамбуковые накладки на желоб перед домом. Его использовали, чтобы держать все на расстоянии от построек, которые выходили прямо на улицу.

	*Баттари-сёги* Выдвижная скамья , установленная спереди, чтобы складывать, когда она не используется.Первоначальной целью была демонстрация товаров в дневное время. Ночью убирается. Иногда люди используют его, чтобы летом остыть.

	*Комайосе* Деревянные перила, служившие опорой перед некоторыми зданиями.

	Кошимадо Темные окна с прорезями, которые закрывали жильцов от глаз прохожих.

	Сударе Шторы или жалюзи. Иногда их также называют misu , особенно если они имеют подол из зеленой ткани. Sudare изготовлены из горизонтальных планок из декоративного дерева, бамбука или другого натурального материала, сплетенных вместе с простой нитью, цветной пряжей или другим декоративным материалом, чтобы сделать почти сплошные жалюзи. подробнее…

	Амадо Штормовые ставни, которые используются для полной герметизации дома или квартиры в целях безопасности, конфиденциальности и безопасности.Они особенно важны как защита от тайфунов. Амадо — это практичные предметы, которые представляют собой либо деревянные доски, либо листы металла. Они полностью преобразуют эстетику дома. Дом, который днем выглядит открытым и уютным, окруженный ширмами седзи, ночью может больше походить на деревянную хижину, окруженную стенами из деревянных досок.

	Энгава Внешний коридор, огибающий японский дом.Они традиционно использовались в качестве разделителя между хрупкими сёдзи и внешними штормовыми ставнями. Когда штормовые ставни закрыты, engawa чувствует себя чем-то вроде секретного прохода, который огибает дом и может быть чрезвычайно узким. В некоторых случаях большие дома имеют широкую engawa , которая напоминает круговую веранду, когда штормовые ставни открыты.

Интерьер Machiya:
	*Торинива* Узкий проход с земляным полом, который проходит спереди назад в kyo-machiya , обычно обозначается как toriniwa .Дверь посередине разделяет две части; передняя часть называется miseniwa.

	*Генкань* Главный вход в дом с нижним этажом, где вы снимаете обувь. Этот район считается очень грязным. Люди оставляют обувь лицом к двери и стараются не наступить на нижнюю часть пола в носках.Обычно рядом с генканом находится обувной шкаф. Просторный genkan — популярная особенность домов, так как именно здесь встречают гостей. Ношение обуви в доме в Японии считается шокирующим нарушением нравов, сродни раскалыванию на полу. genkan — это главный вход в дом с нижним этажом, где вы снимаете обувь. Этот район считается очень грязным. Люди оставляют обувь лицом к двери и стараются не наступить на нижнюю часть пола в носках.Обычно рядом с генканом находится обувной шкаф. Просторный genkan — популярная особенность домов, так как именно здесь встречают гостей. Ношение обуви в доме в Японии считается шокирующим нарушением нравов, сродни раскалыванию на полу.

	Мисеномас Ближайшее к улице помещение магазина, где видны работающие мастера.

	*Татами* Для всех зданий архитектурным эталоном измерения стал татами размером 3 х 6 футов. Комнаты по-прежнему можно измерять по количеству содержащихся в них циновок. За исключением toriniwas, все комнаты были подняты примерно на два фута над уровнем земли, чтобы обеспечить вентиляцию во время влажного лета в Киото. Коврики татами позволяют полу «дышать».«Входя в одну из этих мачий, поднимаясь с торинива в приподнятую комнату с татами, клиентов приглашали сесть и обсудить дела за чашкой чая. Это еще можно испытать. Tatami — матовые полы, традиционно изготовленные из рисовой соломы. Это стандартный размер, который зависит от региона. Татами настолько распространены в Японии, что дома и квартиры часто измеряются размером татами за единицу. Они представляют собой традиционный образ жизни, предполагающий сидение и сон на полу. Татами мягкие, естественные на ощупь и приятный запах, когда они новые. Они связаны с широким спектром манер и обычаев, таких как сидение сейдза.

	*Зашики* Сердце дома, использовавшееся для развлечений, но всегда изменяемое с использованием дверей fusuma , которые служили стенами.

	Byobu https: // en.wikipedia.org/wiki/By%C5%8Dbu

	Сёин-дзукури Стиль японской жилой архитектуры, использовавшийся в военных особняках, залах для гостей храма и в покоях дзэн-аббата в периоды Адзути-Момояма (1568–1600 гг.) И Эдо (1600–1868 гг.). Он составляет основу современного японского дома в традиционном стиле. Отличительной чертой развития shoin-zukuri было включение квадратных стоек и полов, полностью покрытых татами .Стиль получил свое название от shoin , термин, который первоначально означал кабинет и место для лекций по сутре в храме, но позже стал обозначать просто гостиную или кабинет. Сёин — это тип зрительного зала в японской архитектуре, который был разработан в период Муромати. Отсюда и произошло название стиля сёин-дзукури . В здании сёин-дзукури , сёин — это дзасики , татами-комната, предназначенная для приема гостей.

	*Фусума* Раздвижные бумажные двери, которые служат в качестве разделителей комнаты и могут быть сняты, чтобы приспособить их для различных целей. Летом эти двери заменяют тростниковой сеткой для вентиляции или полностью снимают. Fusuma — это раздвижные панели, которые служат дверьми и стенами. Они предоставляют японским домам множество возможностей, поскольку комнаты можно динамически реконфигурировать.

	*Сёдзи* Дверь, окно или перегородка комнаты, состоящая из полупрозрачной бумаги поверх деревянной рамы, которая скрепляет решетку из дерева или бамбука.В то время как васи — это традиционная бумага, сёдзи может быть изготовлена из бумаги, изготовленной с помощью современных производственных процессов; пластик тоже в ходу. Двери Сёдзи часто предназначены для раздвижных дверей, что позволяет сэкономить место, которое требуется для распашной двери. Они используются как в традиционных домах, так и в домах в западном стиле, особенно в Washitsu (комната в японском стиле). В современном строительстве shōji не образует внешнюю поверхность здания; он находится внутри раздвижной стеклянной двери или окна.Их используют как для внутренних, так и для наружных стен. Они помогают придать японским домам их характер, пропуская рассеянный свет и тени. Летом их часто полностью снимают, открывая дом наружу — желательное расположение в Японии из-за экстремальной влажности. Сёдзи — это особенность стиля сёин , который впервые появился в период Камакура (1192–1333).

	Ранва Панели, расположенные над shoji или fusuma , предназначены для пропускания света в комнаты.Часто это декоративные деревянные резные фигурки или ширмы седзи.

	Чабудай Столы на коротких ножках для сидения на полу. Чаще всего они используются на татами, но встречаются и на более твердых покрытиях. Обычно семьи едят в чабудаи , сидя на забутон. Забутон — это тонкие подушки, которые используются, чтобы сидеть на татами на полу.По сути, они эквивалент стула. Известно, что на матчах сумо толпы бросают на ринг свои забутон в знак протеста против непопулярного исхода.

	Вагоя Японские плотники разработали передовые столярные технологии и иногда строили большие здания без использования гвоздей. Сложные деревянные соединения, перевязанные веревкой, можно увидеть в каркасах старых японских домов.Традиционные рамы, известные как wagoya, , имеют конструкцию с перемычкой.

	Тансу Традиционные мобильные японские шкафы для хранения вещей. Тансу впервые был записан в эпоху Гэнроку периода Эдо (1688–1704). Два персонажа, TAN и SU, по-видимому, изначально представляли объекты с разными функциями: хранение еды и переноска дров.Поскольку радикал «бамбук» присутствует в каждом из этих символов, можно предположить, что дерево еще не использовалось. В период времени, когда тансу постепенно стали характерной чертой японской культуры и повседневной жизни, 1657–1923 гг., тансуя (мастера тансу ) использовали как твердую, так и мягкую древесину, часто в практической комбинации для создания единого сундука. . Древесина, обычно используемая в тансу, включала Keyaki (вяз), Kuri (каштан), Ezo matsu (сосна), Sugi (кедр), Kiri (павловния) и Hinoki (кипарис).

	Ирори Традиционный японский утопленный очаг, который используется как для приготовления пищи, так и для обогрева комнаты. Они представляют собой квадратную яму, выложенную камнем, встроенную в центр этажа. Декоративный регулируемый крючок jizaikagi , свисающий с потолка над ямой, можно использовать для подвешивания кастрюли над огнем. Немногие современные дома включают irori , и они встречаются все реже.В старых ресторанах в японской деревне иногда есть такой. Где бы они ни находились, они популярны зимой.

	Котацу Низкий столик со встроенным электронагревателем, накрытый тяжелым футоном. Люди сидят, подставив ноги под котацу , чтобы расслабиться, поесть, поучиться или часами смотреть телевизор. Во многих семьях большим спросом зимой пользуется стол kotatsu .В большинстве регионов Японии дома не отапливаются централизованно и используют различные формы отопления.

	Токонома Встроенное углубленное пространство в гостиной в японском стиле, в которой выставлены предметы для художественной оценки. На английском языке tokonoma обычно называют альковом. В токономе обычно отображаются каллиграфические или графические свитки и композиция из цветов. Бонсай и окимоно также иногда выставляются там, хотя традиционно бонсай считались слишком грязными для столь уважаемого места. tokonoma и его содержимое являются неотъемлемыми элементами традиционного японского внутреннего убранства. Слово « toko» буквально означает «пол» или «кровать»; « ma » означает «пространство» или «комната». Tokonoma связаны с несколькими правилами нравов и этикета.Например, стоять или сидеть в токономе считается крайне плохим тоном. Уважаемый гость сидит рядом с токономой спиной к ней. Это скромный жест, который позволяет избежать демонстрации вашему гостю своего драгоценного искусства в tokonoma . Токонома в основном хранится без предметов с одним произведением искусства или комбинацией рисунка и икебаны .

	Чигай-дана Полки, встроенные в стену, характерная черта стиля домашней архитектуры shoin , впервые появившегося в период Камакура (1192–1333).То, что раньше было отдельно стоящим книжным шкафом для свитков и других предметов, стало с chigai-dana, встроенным местом для хранения в стене, дополнительным отсеком для tokonoma (ниша для демонстрации предметов искусства), которая иногда бывает открытые, а иногда и закрытые с помощью раздвижных дверей. Слово чигай-дана ( чигай, «разные»; дана, «полка») указывает на то, как подвешиваются полки: две или более полки всегда располагаются в шахматном порядке, обычно с непрерывной полкой наверху.

	Нама Норен Веревочный занавес, отделяющий кухню от магазина.

	Открытые балки

	Камодо На кухне вы найдете колодец и большую глиняную печь, Kamodo, и рисовый котелок.Над ним всегда будет небольшая святыня богу огня. Японская культура была основана на глубоко укоренившейся традиции почитания ками , или богов, которые защищают все, от печей до рисовых полей. Киото много раз разрушался пожаром, поэтому ни одно домашнее хозяйство не обошлось бы без символического ведра с водой, напоминания о том, что с огнем всегда нужно проявлять осторожность.

	Мизуя В переводе с японского буквально означает «водный дом» и представляет собой деревянный шкаф, предназначенный для размещения посуды.Это длинный деревянный шкаф, украшавший стену каждой кухни. Он был построен из частей, которые облегчали удаление в случае пожара.

	Офуро Японское слово для обозначения ванны. В старой Японии в домах не было ванн, и люди каждый вечер посещали общественные бани, известные как sento . К эпохе Мэйдзи бани стали более обычным явлением в домах.Японские бани обычно находятся в отдельном от туалета помещении. Часто к ним примыкает гардеробная. Сами ванны обычно бывают глубокими, но непродолжительными. Перед тем, как принять ванну, принято полностью вымыться. Для этого рядом с ванной находится отдельная душевая. Японцы рассматривают купание как досуг и склонны принимать длительные ванны. Деревянные бани — предмет роскоши некоторых домов и рёканов. Самые ранние домашние бани были в основном деревянными барабанами, и вариации этого стиля остаются популярными.

	*Цубо Нива* Небольшое пространство площадью около 6 квадратных футов часто находится в глубине дома и используется для создания небольших садов. У более зажиточных торговцев было бы более одного внутреннего сада, и часто по их краям тянулись полированные деревянные веранды.

	*Кура* Были часто находили в главным садом позади дома процветающего купца был кура или семейный склад с толстыми стенами и тяжелыми дверями.

	Суйкинкуцу Буквально «водяная пещера кото » — это разновидность японского садового орнамента и музыкального устройства.Он представляет собой закопанный вверх дном горшок с отверстием наверху. Вода капает через отверстие вверху на небольшой бассейн с водой внутри кастрюли, создавая приятный звук брызг, который звучит внутри кастрюли, как колокольчик или японская цитра, называемая кото. Его обычно строят рядом с традиционной японской каменной чашей под названием chōzubachi , частью tsukubai для мытья рук перед японской чайной церемонией.

	Камидана Маленькие синтоистские святилища, которые используются в японских домах в память об ушедших близких.В ресторане kamidana принято зажигать благовония каждое утро. Обычно они окружены счастливыми предметами и предложениями еды или напитков. Другой элемент природы, вкрапленный в kyo-machiya , — это различные боги-анимисты, обитающие в различных частях традиционного дома. Самый известный бог дома — Хотей, традиционно находится перед очагом каждой кухни. Например, есть боги для центральной колонны дома, главной балки, входной двери и даже туалета.Есть также боги, защищающие бутсудан , семейный алтарь, токонома, область наибольшего уважения для посетителей, и кимон , потенциальный вход для злых духов, обычно расположенный на северо-востоке и юге. западные углы кё-мачии . Фактически, в масштабе Киото в целом гора Хиэй в северо-восточном углу горных хребтов, окружающих Киото, действует как кимон для всего города.

	Цукубай Умывальник, установленный у входа в святые места для посетителей, чтобы они могли очиститься посредством ритуального мытья рук и полоскания рта.Этот тип ритуального очищения — обычай для гостей, посещающих чайную церемонию или территорию буддийского храма. Название происходит от глагола цукубау, , означающего «поклониться», акта смирения. Tsukubai обычно изготавливаются из камня и часто снабжены небольшой лопаткой, уложенной сверху, готовой к использованию. Подача воды осуществляется через бамбуковую трубу, которая называется какей .

	Пути Ступеньки по-японски называются «тоби-иши» (飛石).Дословный перевод — «Летающие камни» или «Прыгающие камни». Прогулка по ступенчатой дорожке требует гораздо большего внимания, чем прогулка по мощеной поверхности — посетитель должен совершать крошечные прыжки, чтобы перейти с одного камня на другой. Это влияет на восприятие сада посетителем. В то время как два или более человека могут удобно пройти рядом друг с другом по аккуратно проложенным дорожкам и, возможно, поговорить, ступенчатая дорожка заставляет посетителей выстраиваться в очередь, одного за другим.Это одна из причин, почему в чайных садах часто есть ступеньки. Прогуливаясь по тропинке к чайному домику, гости успевают «прибыть» в сад, оставить свои будни позади и мысленно подготовиться к грядущей чайной церемонии. Чайный мастер Сэн но Рикю (千利休), как говорят, ввел путь тоби-иши — ему не нравилось, что сандалии и обувь пачкались при ходьбе по голой земле. Он также рекомендовал, чтобы ступеньки были на 6 см выше земли. Другие чайные мастера после него предпочитали, чтобы они были 5 см (Фурута Орибе) и 3 см (Кобори Эншу).

Работ | Shigeru Ban Architects

Работы | Shigeru Ban Architects

Додзё для медитации в воздухе
В процессе
Terrace House
В процессе
Kentucky Owl Park
В процессе
Кения Проект
Выполняется
Средняя станция канатной дороги Монако
В процессе
Watertowers Hafencity
В процессе
Shonai Hotel Suiden Terrasse Spa
2021
Система бумажных перегородок 4
Имитация центра вакцинации
2021
Art Biotop — Вилла-люкс
2020
Книжная полка Дом
2020
Система бумажных перегородок 4
Южный Кюсю, Япония
2020
Прозрачный TOKYO TOILET
2020
Зал боевых искусств Тояма
2020
Иса Мэрия
2020
Центр дизайна и инновационных материалов Университета Арканзаса
2020
HAESLEY HAMLET
2020
ПОЛНЫЙ ДОМ
2020
SHIGERU BAN — из временных жилищ в музеи
2020
Головной офис Atlassian
2019
Система бумажных перегородок 4
Наводнение в Восточной Японии
2019
SWATCH OMEGA
2019
Тайнаньский художественный музей
2019
Paper Green House
2019
Проект реконструкции бывшей архитектурной школы в Нантере
2019
Grand Palais Ephémère
2019
КУР ПАРК НАГАЮ
2019
Mt.Аэропорт Фудзи Сидзуока
2019
Шато де Бокастель
2019
Центр посетителей Tech Company
2018
Зеркальный шаровой светильник
2018
Парк похорон
2018
Чиба Парк Арена
2018
Дом Шиши-ива
2018
Система бумажных перегородок 4
Хоккайдо, Япония
2018
Kids Dome Sorai
2018
Shonai Hotel Ssuiden Terrasse
2018
Бамбуковый павильон в университете Тунцзи
2018
Система бумажных перегородок 4
Окаяма и Хиросима, Япония
2018
Новая спортивная арена префектуры Кагава
2018
ЮФУиНФО
2018
Предложение колледжа Джорджа Брауна
2018
Комплекс Соборной площади
2017
Центр всемирного наследия Mt Fuji
2017
Ратуша Кисо
2017
Médecins Sans Frontières
2017
Предложение ТК
2017
Команда 7 Мир
2017
Сигеру Бан — Работы и гуманитарная деятельность
2017
Бумага Taliesin
2017
Пакет шампанского Анри Жиро
2017
Карбоновая дверная ручка
2017
Изобретательская работа Сигеру Бан, SCAF
2017
Мэрия Сетагая
2017
Городской университет искусств Киото
2017
Ginza Квартира
2017
Архивные объекты ядерной опасности
2017
Сигеру Бан: проекты в стадии реализации
2017
Triangle House
2017
La Seine Musicale
2017
Средняя школа Кхумджунг
Кхумджунг, Непал
2017
Культурные объекты Такеты
2017
Cast Iron House
Нью-Йорк, США
2017
Международный аэропорт Лонг Тхань
2016
Maison du Peuple
2016
IGH Исси-ле-Мулино
2016
Кемпер Майорка
2016
Дом Света и Тени
2016
Система бумажных перегородок 4
Камерино, Италия
2016
Деревянные сборные временные жилища
Кумамото, Япония
2016
Система бумажных перегородок 4
Кумамото Япония
2016
Ecuador Paper Temporary House
2016
亀の井別荘「庄屋」
耐震補強修復と改修
2016
Городской музей современного искусства Нью-Осаки
2016
Дом культуры
2016
Bridge Hotel
2016
HOUSE VISION 2016
ВЫСТАВКА ТОКИО
凝縮と開放家
2016
Непальский проект Гомпа
2016
Мечты о Земле, Венецианская биеннале
2016
Vin Sante + N House
2016
MOKUZAI / BOUSCAT
2016
Новый общественный зал
2016
Новый универсальный зал
2016
Коллекция Carta
2015
Подпись Mobility Signature Pavilion EXPO 2020 DUBAI, UAE
2015
Башенный комплекс в Бангкоке
2015
Резиденция Доха
2015
Салли Морланд
2015
Выставка Shigeru Ban в Сетагая
2015
Крытый спортивный центр Оита
2015
Колледж искусств и культуры префектуры Оита
2015
Solid Cedar House
2015
Конкурс комплексного строительства
2015
Проект в Непале
2015
Павильон света и звука, SHISEIDO
Венеция
2015
КИОТОГРАФИЯ
Мэрия Киото
2015
Станция Онагава, юпо’по
2015
Сколково Гольф Клуб Дом
2014
Дотонбори Пул
2014
Le Monde
2014
Выставка Пьера Полена
Chanel Nexus Hall
2014
Система бумажных перегородок 4
Хиросима
2014
Художественный музей Аспена
2014
Футбольный павильон посольства Бразилии
2014
Бумажное временное убежище
Филиппины
2014
PaperNurserySchool в Яане
2014
Мебель для художественного музея префектуры Оита
2014
Художественный музей префектуры Оита
2014
Goa Hotel
Незастроенное
Сарагоса Тауэр
Незастроенное
Картонная мебель для собора
2013
КАЛИПСО
2013
Искусство Masion
2013
Павильон искусств Абу-Даби
2013
Якусима Такацука Лодж
2013
Вилла на Сенгокубара
2013
KUAD Shigeru Ban Studio
2013
Картонный собор Крайстчерч
2013
Офисное здание Тамедиа
2013
млн + (Museum Plus)
2013
Курорт Аль Зора
2013
Временный павильон музея Ритберг
2013
Музей Красного Креста Выставка
2013
Новый временный дом
2013
Выставка запрета Сигеру
в Art Tower Mito
2013
Городской центр искусства и культуры Одавара
2013
Madrid Paper Pavilion
2013
House Vision
2013
Le Consortium
2013
Курортный проект
2012
Художественный музей Аспена Первое предложение
2012
Новый национальный стадион
2012
Монако Кондоминиум
2012
Гараж Временный павильон Центра современной культуры
2012
La Passerelle
2012
Модуль H
2012
Кемпер SOHO
2012
Lyon Confluence P-plot
2012
Национальная библиотека Израиля
2012
Camper Traveling Pavilion
2011
БОЛЬШАЯ СТЕНА
2011
Павильон Гермеса
2011
Дом в парке Ханеги — Vista
2011
Дом с металлическими ставнями
2011
Musee du Luxembourg
2011
Кушиноя
2011
Юми
2011
Onagawa Paper Atelier
2011
Общественный центр Онагава
2011
Временное жилище для контейнеров Онагава
2011
Система бумажных перегородок 4
Землетрясение в Восточной Японии
2011
Paper Concert Hall L’Aquila
2011
Офисное здание APOL
2010
Cafe Del Mar, Ливан
2010
The Beach Club, Ливан
2010
Стенд Davines
2010
Shanghai Expo 2010, Павильон индустрии Японии, Тематический выставочный зал
2010
Вилла Vista
2010
Центр Помпиду-Мец
2010
Гольф-клуб Haesley Nine Bridges
2010
Taschen Франкфуртская книжная ярмарка
2010
Музей наук об окружающей среде
2010
Станция Хакусима
2010
TDIC HQ
2010
Казахский драматический театр
2010
Цзюфен Зао Сян Ши
2010
GC Европа
2010
Жилищный проект Дижона
2010
Olivari
2010
Paper Shelter Haiti
2010
КАРАВАН МЕМОРИАЛЬНЫЙ МИР АКИРА КУРОСАВА
2009
Гонконг Шэньчжэньская биеннале двух городов Павильон
2009
Quinta Botanica
2009
Бумажная башня
2009
Жилье после урагана (исправить)
2009
Ovaless House
2009
Дом с видом на парк
2009
Creation de L’espace de Restitution de La Grotte Chauvet
2009
Городской переход на остров
2009
Музей Broad Art Foundation
2009
Silver City Resort
2009
8×16 Гостиница
2009
Гостиница Метрополитен
2009
Масштаб 1/30 Чаша для фруктов
2009
Стул из углеродного волокна
2009
10 единиц Система
2009
PJA Condominium
2008
Бумажный купол Тайвань
2008
Временная начальная школа Хуалинь
2008
Paper Tea House
2008
Crescent House
2008
Сингапурская биеннале
2008
Начальная школа Сейкей
2008
Японская автомобильная выставка
2008
Видение Аль-Харама в Священном городе Мекка
2008
Второй приз конкурса нового терминала аэропорта Загреба
2008
Временный музей в ОАЭ
2008
Павильон Кентук Ручка
2008
Деллис Кей Саус Бич Хаус
2008
Dellis Cay West Beach House
2007
Национальный музей шейха Зайда
2007
Девонская жилая архитектура
2007
Бумажный мост
2007
Британский международный детский сад
2007
GC Oyama Factory
2007
Стенд для Davines Group
2007
Флагманский магазин Георга Йенсена в Сиднее
2007
Вход и вестибюль Casino Resort
2007
Николас Г.Хайека
2007
Артек Павильон
2007
Резиденция в Камакура
2007
Дом в Беверли-Хиллз
2007
Детский сад Сучдол
2007
Музей кочевников в Токио
2007
Церковь Такатори
2007
Версаль Вне сцены
2006
Sagaponac House
2006
Papillon Павильон
2006
Музей бумажников
2006
Сингапурская биеннале Павильон
2006
Художественный музей округа Ориндж
2006
Система бумажных перегородок 3
2006
Дом E
2006
Павильон Вазарели
2006
Библиотека Университета Сейкей
2006
Kamisato Highway Oasis
2006
Domitory H
2006
Ателье художника по стеклу
2006
SC Johnson & Son Дополнение
2006
Резиденция в Ист-Хэмптоне
2006
Сообщество пожилых людей Сейшин
2006
Павильон дель Иль Сегин Центр современного искусства
2006
Жилищный проект Бонг Му
2006
Музей кочевников в Санта-Монике
2006
Кинотеатр Нагаока
2005
Киринда Хаус
2005
Кочевой музей в Нью-Йорке
2005
Мул (ти) Дом
2005
Музей розового искусства Университета Брандейса
2005
Brisbane Condominium
2005
Бумеранг-Хаус
2005
Система бумажных перегородок 2
2005
Институт, Centre d’interpretation du Canal de Bourgogne
2005
Paper House / PPS1
2004
Лесная пристройка Ханеги
2004
Шариковая ручка
2004
Paper Temporary Studio Париж
2004
Главный офис GC
2004
GC Нагоя
2004
Лаборатория Фрея Отто
2004
Дом против воров
2004
Эллинг, Центр интерпретации канала Бургундии
2004
Ставень для фотографа
2003
Paper Theater Amsterdam / Utrecht
2003
86 Rue St.Антуан Пэрис
2003
Новая школа бизнеса, Американский университет Бейрута
2003
Territoires Partages
2003
Токийский музей дизайна
2003
Дом со стеклянными ставнями
2003
Paper Studio
2003
Конкурс Всемирного торгового центра
2003
Конструкция пластиковой бутылки
2002, 2004
Бамбуковая крыша
2002
Музей бумажного искусства
2002
Плетеный дом
2002
Резиденция Шварц
2002
Мемориальная гимназия Ацуши Имаи
2002
Бамбуковая мебель для дома
2002
Eda Корпус
2002
Церковь в Роппонги
2002
Музей Ритберга
2002
Изображение Окно Дом
2002
Бумажный мемориал Всемирного торгового центра
2001
Бумажный бревенчатый дом, Индия
2001
Временный Гуггенхайм Токио
2001
Детский сад больницы Имаи
2001
Дом с крышей из фанерованной сетки
2001
Туалетная бумага
2000
Обнаженный дом
2000
Бумажный павильон для сада Кью
2000
Мемориальный музей Уно Чиё
2000
GC Osaka Building
2000
Павильон Японии, Ганновер Экспо 2000
2000
Бумажная арка для MOMA
2000
Бревенчатый дом из бумаги Турция
2000
Ivy Structre 2
2000
Детский художественный музей Нямуноки
1999
Бумажный приют для чрезвычайных ситуаций для УВКБ ООН
1999
Мебельный дом 3
1998
Структура плюща 1
1998
Серия Carta
1998
Issey Miyake Paris Collection
1998
Бумажный купол
1998
Бумажная трубка и табурет из фанеры
1997
Девятиквадратный дом
1997
Лес Ханеги
1997
Бумажный столик
1997
Дом без стен
1997
Big Roof Fukuroi
1997
Станция Тазавако
1997
Стоматологические выставки GC
1996-2003
Временный выставочный зал Нова Осима
1996
Мебельный дом 2
1996
Бумажная церковь
1995
Paper Log House Кобе
1995
2/5 дом
1995
Дом с навесной стеной
1995
Paper House
1995
Мебельный Дом 1
1995
Галерея MDS
1994
Дом стоматолога
1994
Двухкровельный дом
1993
Завод в Хамуре-Денгёша-
1993
L-Unit System
1993
Железнодорожный комплекс
1992
Жилье в парке Шакуджи
1992
PC Pile House
1992
Вилла Куру
1991
I Дом
1991
Студия вокалистов
1991
Библиотека поэта
1991
Вилла Тории
1990
Зал Одавара и Восточные ворота
1990
Бумажная беседка
1989
M Резиденция
1989
Zanotta Мебельная выставка
1989
Три стены
1988
Многофункциональная панель
1988
Вилла K
1987
Галогенная лампа с дихроичным зеркалом
1987
Usagi no Niwa
1987
Высокий шаг
1987
Вилла TCG
1986
Выставка Джудит Тернер
1986
Выставка Алвара Аалто
1986
Внутреннее освещение
1986
Выставки Эмилио Амбаша
1985, 1989, 1993

Новая фотоэлектрическая система для фасадов и окон в Японии — pv magazine International

Японские компании Kaneka и Taisei разработали свою солнечную систему T-Green Multi Solar для встраивания в стены и оконные поверхности.Система доступна в двух различных версиях — сплошном типе, в котором фотоэлектрические ламинаты превращаются в вертикальные внешние панели или стены, и варианте, который обеспечивает прозрачность за счет полосатых солнечных элементов, интегрированных в оконное стекло.

18 мая 2020 г. Эмилиано Беллини

Kaneka, японский производитель химикатов и производитель солнечных панелей, разработал интегрированную в здание фотоэлектрическую систему (BIPV) в сотрудничестве с токийской строительной компанией Taisei, которую можно использовать для вертикальной установки в стены и оконные поверхности.

Они заявляют, что их система T-Green Multi Solar многофункциональна, так как она также может обеспечивать теплозащиту и теплоизоляцию. Система, которую Taisei продает под своей зарегистрированной торговой маркой, основана на фотоэлектрических ламинатах, использующих солнечные элементы, предоставленные Kaneka.

Компания не предоставила дополнительных сведений о технологии ячеек, и неясно, основаны ли ламинаты на рекордных солнечных элементах, о которых Kaneka анонсировала в августе 2017 года. Устройство из кристаллического кремния площадью 180 см², в котором используются технологии гетероперехода и обратного контакта. , достиг 26.КПД 63%.

Две версии

Система доступна в двух различных версиях — сплошном типе, в котором фотоэлектрические ламинаты превращаются в вертикальные внешние панели или стены, и полупрозрачном типе, который обеспечивает некоторый уровень прозрачности за счет полосатых солнечных элементов, которые интегрированы в оконное стекло. «Комбинация этих двух типов позволяет применять систему для различных фасадов зданий», — заявили в компаниях.

Фотоэлектрическая система также может быть объединена с хранилищем и может служить в качестве аварийного источника электроэнергии в случае стихийных бедствий и отключений электроэнергии, добавил он.

Расширение бизнеса

В ноябре компания Kaneka начала поставки солнечных модулей с двусторонним гетеропереходом, основанных на своей технологии ячеек. Согласно его веб-сайту, он продает три типа тонкопленочных солнечных модулей для интегрированных в здания фотоэлектрических проектов, а также модули для окон и стен, генерирующих электричество.

В своем последнем финансовом отчете о прибылях и убытках, опубликованном в пятницу, группа сообщила, что своевременно увеличит поставки высокоэффективных солнечных батарей.

«Одновременно с этим группа будет заниматься ростом спроса, продолжая разработку системы управления нулевым потреблением энергии для домов и зданий с крупной строительной фирмой», — добавили в нем. «Он также будет совместно с крупным автопроизводителем разрабатывать прозрачные фотоэлектрические модули для использования в автомобилях».

Этот контент защищен авторским правом и не может быть использован повторно. Если вы хотите сотрудничать с нами и хотели бы повторно использовать часть нашего контента, свяжитесь с нами: editors @ pv-magazine.com.

ПОРТЛАНД ЯПОНСКИЙ САД | Kengo Kuma and Associates, Pure + FreeForm, VITROCSA

Портленд заказал Кенго Кума для его первой общественной комиссии в США, чтобы спроектировать новую «Культурную деревню» в парке, чтобы четверть его популярности. По образцу японской традиции мондзенмачи — или воротных городов — он хотел создать плавное, доступное сообщество, которое также могло бы принимать все, от мероприятий до образовательных мероприятий. Сложные кубические и прямолинейные объемы отличаются скатными крышами и фасадами, недоступными из натуральных материалов.Путем отделки алюминиевой пластины, покрытой серебром и белым жемчугом, и добавления поверх нее матового гранитного слоя, было достигнуто ощущение сущности и материальности в надлежащих формах.

Дополнительная информация от производителя:

Культурная деревня в Портлендском японском саду

Город Портленд заказал дизайн новой культурной деревни в Портлендском японском саду. Сам сад, окруженный зрелыми дугласовыми пихтами, кажется пересаженным кусочком Японии.Архитекторы смоделировали свой дизайн на основе японской традиции монзенмачи, или городка ворот, предшествующего священному участку, стремясь создать плавное, доступное сообщество, способное проводить ряд мероприятий, от общественных мероприятий до образовательных мероприятий.

Культурная деревня состоит из трех зданий, окружающих внутренний двор, группы сложных кубических и прямолинейных объемов, которые органично вписываются в окружающие сады. Использование в этих новых зданиях шатровых, двухъярусных крыш — дань японским архитектурным традициям.Верхние уровни крыши покрыты местными растениями и сливаются с ландшафтом, а нижние уровни защищают пользователей от проливных дождей северо-запада Тихого океана.

В то время как натуральное дерево образует потолки, жалюзи и внешние стены, нижние крыши каждого здания были задуманы как конические, тонкие карнизы с отделкой из известняка. Этот предложенный дизайн представлял собой конструктивную проблему из-за проблем с размерами, весом и отделкой, но был решен и стал возможным благодаря использованию алюминиевых панелей, обработанных индивидуальным принтом, чтобы напоминать текстурированный натуральный материал.

XVRN.RU