Готическая арка: традиции и современное исполнение конструкции
Содержание
традиции и современное исполнение конструкции
Стрельчатые арки — яркий акцент в готической архитектуре. Их форма стала отражением общей концепции строений из камня, когда на смену тяжеловесным романским конструкциям пришли тонкостенные и изящные готические кирхи и костелы, в которых использовался новый способ перераспределения нагрузки.
Массивный цилиндрический свод был заменен на ажурный, крестовый, в котором давление с помощью нервюров передавалось на колонны. Таким образом, конструкция стала легче, что повлекло за собой изменение формы арки. Ранее полукруглая, она превратилась в стрельчатую.
Что такое стрельчатая арка?
Эта конструкция, состоящая из клинообразных камней. Свод образован дугами, пересекающимися под острым углом в виде стрелки. Чем выше и заостреннее была арка, тем меньшую нагрузку она создавала на колонны и опоры. При этом ранее массивный романской свод изменился на ребристый, состоящих из перекрещивающихся нервюров, которые и принимали на себя нагрузку.
Нервюрный крестовый свод — основное отличие зданий готического периода. Рабочий каркас свода состоит из диагональных ребер, несущих основную нагрузку. Каркас самого простого нервюра состоит из 4-х арок по периметру и 2-х — по диагонали. Количество нервюр могло увеличиваться — при этом арка получала дополнительную выразительность за счет сложности конструкции.
Готическая арка в современном интерьере
Для поддержания готического стиля помещение должно обладать определенными базовыми характеристиками:
- достаточная высота потолков. Любые арки понижают исходную высоту помещения минимум на 10 см. Доя островерхих готических арок, этот показатель приближается к 30-40 см. Длинные и узкие проемы окон и дверей должны быть значительными по высоте — лишь в этом случае будет достигнут нужный эффект;
- отделка стен из камня;
- наличие кованых предметов в оформлении;
- натуральная мебель с характерными особенностями; высокими спинками стульев, обшивкой сидений из кожи, бронзовая или металлическая фурнитура;
- массивные каскадные светильники на цепях, настенные бра в виде факелов или стеклянных узких форм.
Отделка арок при этом должна гармонировать с общей отделкой в помещении. Для межкомнатных конструкций (арка на кухню, в гостиную, в спальню) допускается облицовка темным деревом или МДФ под древесину, оформление проемов камнем (натуральным или искусственным).
Также для межкомнатных и оконных арок характерно использование витражных вставок. Для этих целей подойдут полотна с характерными готическими орнаментами, выполненными в технике «Тиффани», фьюзинг, заливка, классический витраж. Чтобы не удешевлять конструкцию, лучше не использовать пескоструйные и пленочные витражи.
Интерьер в готическом стиле прекрасно дополнят гобелены, кожаные шкуры вместо ковров, массивная мебель с декоративными узорами и орнаментами. Это направление очень эффектно, и позволяет получить стильную комнату с запоминающимся характером.
Готические арки в интерьере, типы и оформление
Так как готический стиль просуществовал много веков, в нём сформировалось множество типов арок, в специализированной литературе можно найти разнообразные их классификации. Арки можно разделить по форме, национальному стилю, варианту применения в том или ином интерьере. Мы начнём с самой простой классификации: по форме и внешнему виду. Профессионалы смогут выделить множество типов арок в интерьерах разных стран, но с точки зрения обывателя стрельчатые формы почти все одинаковые.
Замок Консьержери в Париже, пример каркасной системы в готике
Отложить
0
Автор
Зал во Французском замке Косьержери – типичный пример применения каркасной системы в готической архитектуре. Потолок опирается на колонны и образует многочисленные арочные своды. В зале множество арок, которые создают образ всего интерьера. Причём, обратите внимание, что арки между соседними колоннами стрельчатые, а если посмотреть на своды между арками по диагонали, то они не стрельчатые, а обыкновенные полуциркулярная. Такой свод называется крестовым.
Здание 13 века Сейчас Музей Академии в Венеции
Отложить
0
Автор
Пример интерьера средневекового здания XIII века в Венеции, в котором арки разного размера образуют интерьер. В данном случае они опираются не на колонны, а на стеновые перегородки.
Арка тьюдоров в прихожей загородного дома, четырёхцентровая арка
Отложить
0
Автор
В традиции английской готики есть множество специфических типов арок, но самая знаменитая – это арка тьюдоров. Арка Тьюдоров – пониженная стрельчатая арка, в ней нет острой вершины, как в классической арке, также их называют четырёхцентровыми. Такие арки можно встретит в английских интерьерах соборов и светских зданий периода правления династии Тьюдоров (XVI век).
Интерьер Манчестерской ратуши — неоготика, Англия, XIX век
Отложить
0
Автор
Классические полуциркулярные арки (у которых верхняя часть образована полуокружностью) в готике также применяются. Их можно встретить как в ранних средневековых постройках, так и в неоготических интерьерах XIX века. В XIX веке было принято смешивать стили и применять наряду с классическими готическими элементами детали из других стилей (стиль историзм).
Редкие разновидности арок. Арочных форм достаточно много, хотя стрельчатые формы самые популярные, всё же, можно встретить и другие. Например килевидная арка, имеющая заострённое завершение, она также четырёхцентровая, так как образована 4-мя окружностями. Такие формы достаточно распространены в русской церковной архитектуре средних веков и в восточной культуре.
готическая арка — это… Что такое готическая арка?
- готическая арка
gotik kemer
Турецко-русский словарь и русско-турецкий словарь по строительству и архитектуре.
В.И. Макаров.
2005.
- готика
- готическая розетка
Смотреть что такое «готическая арка» в других словарях:
АРКА — жен., лат. перекинутая чрез промежек дуга, перемычка, свод стеною (не баней, не главою). Римская арка круглая сверху; восточная островата; готическая стрельчата. Арочный, арковый, к ней относящийся. Аркада жен. целый ряд, порядок перемычек,… … Толковый словарь Даля
Готическая архитектура во Франции — Верхняя капелла Сент Шапель Готическая архитектура во Франции – архитектурный стиль, который был широко распростр … Википедия
Юг-Пиренеи — регион Южной Франции (см. Франция), в который входит восемь департаментов: Аверон (Aveyron), Арьерж (Ariege), Верхние Пиренеи (Hautes Pyrenees), Верхняя Гаронна (Haute Garonne), Жер (Gers), Ло (Lot), Тарн (Tarn), Тарн и Гаронна (Tarn et Garonne) … Географическая энциклопедия
готи́ческий — ая, ое. прил. к готика. Готическая архитектура. || Построенный, выполненный в стиле готики. Готический храм. Готическая арка. ◊ готический шрифт шрифт, отличающийся угловатостью в начертаниях (употребляется в Германии и некоторых других странах) … Малый академический словарь
ланцетный — ая, ое. 1. Отн. к ланцету. Ланцетный чехол. БАС 1. Ланцентный. АТ 2 6. Ланцетная готовальня. Коренблит 1934 2 1926. 2. То же, что ланцетовидный. Ланцетные листья. БАС 1. Ланцетная арка, готическая арка. Амбургер 1938 23. Листья клещевины, почти… … Исторический словарь галлицизмов русского языка
Ческий, Иван Васильевич — гравер резцом, из крестьян. Родился в 1777 г. В Академию взят в 1791 г. по Высочайшему повелению. Учился в классе профессора Клаубера, как и брат его, Козьма. Окончил Академию в 1799 г. В 1807 г. Ческий был избран в академики за ландшафт с… … Большая биографическая энциклопедия
Кременецкий замок — Замок Кременецкий замок Кременецький замок … Википедия
Вестминстерское аббатство — Координаты: 51°29′58″ с. ш. 0°07′39″ з. д. / 51.499444° с. ш. 0.1275° з. д. … Википедия
Уэстминстерское аббатство — Координаты: 51°29′58″ с. ш. 0°07′39″ з. д. / … Википедия
Каменные работы — заключаются в производстве К. кладки. Материалом для этих работ служит естественный камень в необработанном виде (полевые камни, булыги, валуны), или добытый из каменоломен (см. Ломка камня), обработанный камнетесом (см. Обделка камней), или же… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
Санта-Мария-дель-Пи — Достопримечательность Санта Мария дель Пи Santa Maria del Pi … Википедия
Готический стиль в архитектуре / Блог архитектора Новикова
Готический стиль в
архитектуре зародился в Европе в зрелом и позднем средневековье
(12-15 века). Готика сменила архитектуру Романского стиля и в свою
очередь уступила место архитектуре Ренессанса.
Термин «готика», «готическая архитектура» происходит от слова «готы»
— варварские племена с севера. Термин возник позже (в Новое время)
как презрительное обозначение всего привнесённого в европейское
искусство варварами-готами и подчёркивал радикальное отличие
средневекового зодчества от античного искусства Древнего Рима.
В эту эпоху средневековья роль Церкви в жизни общества достигало
максимального влияния. Церковь занималась не только религиозными
делами, но активно вмешивалась в политику, экономику, образование,
искусство. В те времена развитие науки полностью было сосредоточено
в рамках Церкви. Поэтому готический стиль изначально зародился
именно в церковном строительстве, а уже после перешёл и на светскую
архитектуру.
Собор в
средневековье был центральным местом любого города. Его регулярно
посещали множество прихожан, в нём обучались, здесь жили нищие, и
даже разыгрывались театральные постановки. В источниках нередко
упоминается, что и правительство заседало в церковных помещениях.
Изначально готический стиль для собора имел для себя цель
существенно расширить пространство, сделать его более светлым.
Новые
требования жизни с одной стороны и
развитие науки и техники
с другой стороны, стали предпосылками к появлению технически
сложного готического тиля. Решающим фактором стало открытие нового
способа распределения нагрузки:
вес и давление каменной кладки могут концентрироваться в
определённых точках, и если их поддержать именно в этих местах,
другим элементам постройки уже не обязательно быть несущими. Так
возник готический каркас:
Отличием
от предшествующих стилей стало то, что свод
перестали опирать на сплошные
толстые стены здания, массивный цилиндрический
свод заменили ажурным нервюрным крестовым, давление этого свода
передается нервюрами и арками на столбы (колонны). Возникающий таким
образом боковой распор воспринимается аркбутанами и контрфорсами,
вынесенными наружу здания.
Такая
конструктивная схема была открыта ранее — в предшествующую эпоху
Романского стиля. Но более монументальный готический стиль привнёс
свои новые особенности, которые отражены на данной схеме:
Эти конструктивные решения позволяли не только экономить строительные
материалы, но и
сделать внутреннее пространство храма
более просторным, отказавшись от загромождавших и затемнявших его колонн.
Готические храмы задумывались таким образом, чтобы они были способны
вместить в себя жителей всего города одновременно.
Пространство между колоннами заполнялось тонкими стенами, покрытыми
резьбой, или цветными витражами в стрельчатых арочных проёмах.
Увеличение площади остекления улучшило освещённость нефа.
Всё это
сделало возможным
также и радикальное
увеличение высоты зданий
в сравнении с предшествующим
Романским стилем.
Конструктивные и художественные элементы готического
стиля:
●
контрфорс —
вертикальная конструкция, представляющая собой либо выступающую
часть стены, вертикальное ребро, либо отдельно стоящую опору,
связанную со стеной аркбутаном. Предназначена для усиления несущей
стены путём принятия на себя горизонтального усилия распора от
сводов. Внешняя поверхность контрфорса может быть вертикальной,
ступенчатой или непрерывно наклонной, увеличивающейся в сечении к
основанию;
●
аркбутан —
наружная каменная полуарка, передающая горизонтальное усилие распора
от сводов на опорный столб (контрфорс), расположенный за пределами
основного объёма здания;
●
пинакль —
декоративная копьевидная башенка, часто увенчиваемая остроконечным
фиалом. Пинакли ставились в основном наверху контрфорсов, также на
уступах контрфорсов и башен, на коньках и столпах стен.
Конструктивной функцией пинакля является пригруз опоры аркбутана,
чтобы предотвратить её сдвиг. Для данной цели пинакли нередко
утяжеляли свинцом;
●
нервюры
(фр. nervure жилка, прожилка) выступающее ребро каркасного
крестового свода.
Наличие нервюр в совокупности с системой контрфорсов и аркбутанов
позволяет облегчить свод, уменьшить его вертикальное давление и
боковой распор и расширить оконные проёмы. Нервюрный свод также
называют веерным. Система нервюр образует каркас, облегчающий кладку
свода.
Готические своды Сен-Шапель часовни-реликварии на территории
бывшего Королевского дворца на острове Сите в Париже:
Своды
готического собора:
●
масверк
готический декоративний каркасный орнамент, все элементы которого
построены при помощи циркуля. Состоит из стилизованных трилистников
либо четырёхлистников, кругов и их фрагментов. Выполняется глубоким
рельефом на деревянных либо каменных конструкциях.
●
Вимперг (нем. Vimperg)
высокий остроконечный декоративный фронтон, завершающий порталы и
оконные проемы готических зданий. Поле вимперга украшалось ажурной
или рельефной резьбой; по краям вимперг обрамлялся каменными
пластическими деталями и увенчивался крестоцветом (флероном).
●
Трифорий
невысокая декоративная галерея в средневековых соборах Западной
Европы,
расположенная в толще стены над арками, отделяющими боковые нефы от
среднего.
__________________________________________________________________________________________
Родиной
готической архитектуры является Франция. Крёстным отцом готического
стиля считается влиятельный и могущественный аббат Сугерий, который
в 1135-44 гг. перестроил в новом стиле базилику аббатства Сен-Дени.
Сугерий писал, что высокий, залитый светом храм призван
символизировать безбрежный свет, исходящий от Бога. Вскоре вслед за
Сен-Дени новый стиль был применён при возведении собора Парижской
Богоматери (заложен в 1163) и Ланского собора (заложен в 1165).
Базилика
аббатства Сен-Дени в Париже:
Собор
Парижской Богоматери в Париже:
В каждой
европейской стране готика имела свои особенности, но в целом можно
выделить три периода развития этого стиля, характерные для всех:
Ранняя
готика. Главные отличительные признаки:
●
Высокие стрельчатые окна без масверка (Франция), с масверком и без
крипты (Германия)
●
Фасады 2-х башенные с круглыми
окнами (розасами). Розас и фасад Нотр-Дама в
Париже
становятся образцами многочисленных кафедральных соборов
●
Масверк, круглое готическое
окно и вимперги высшей утонченности
●
Важные росписи по стеклу
●
Членение стен 4-х зонное
●
Круглые колонны с 4 тонкими
служебными колоннами
●
Богатая орнаментика капителей
●
Исключительно стрельчатые арки
Зрелая
готика. Главные отличительные признаки:
●
Вместо
стен устанавливаются витражи с росписью. После замены односкатных
крыш
боковых нефов шатровыми и вальмовыми крышами удается
снабжать задними окнами и трифории (Кельн). окна верхних проемов
круглые
●
Членение стен 3-х зонное
●
Тонкие разделяющие стены
●
Стремление ввысь, которое
требует двойных (Шартр 36 м, Бове 48 м) и тройных аркбутанов
●
Колонны составные (пучкообразные)
●
Арки полуциркульные
●
Свод 4-частный
●
Крыши башен ажурные
Поздняя
готика. Главные отличительные признаки:
●
Низкие верхние оконные проёмы или уменьшение размеров окон, а так же
круглые окна наряду со стрельчатыми с богатым ажурным орнаментом
●
Более высокие аркады
●
Более декоративно насыщенная (стиль Изабелла с 1475, стиль
Платереско соединение восточных и
мавританских влияний)
●
Ажурный орнамент в виде
рыбьего пузыря (каф. собор Амьена 1366-1373)
●
Средний неф выше боковых и
меньше разделительных элементов между нефами. В Германии
поперечный неф вовсе отсутствует
●
Колонны приобретают более
упрощенный профиль. круглые столбы устанавливаются далеко один от
другого
●
Капитель на служебных колоннах
отсутствует или есть на отдельных колоннах
●
Арки больших размеров
килевидная (уже ренессансная)
●
Звездчатый или сетчатый свод и
свод с замковыми нервюрами с грушевидным профилем
●
Трифорий отсутствует
●
Крыши с куполами.
Собор в
Севильи (Испания):
Источники:
ru.wikipedia.org,
arch-simple.ru,
www.syl.rul
Другие результаты | |
Что вся эта готическая элегантность скрывает гнилые низменные инстинкты. | All that Gothic elegance hides such rancid base instincts. |
Арка, описанная огоньком ее сигареты, тлела во тьме. | The arc of her cigarette glowed in the dark. |
Арка рассекала черное небо горизонтальной лентой, горящей голубым и белым цветом. | The Arch swooped up the black sky in horizontal bands of glowing blue and white. |
В зеркальной глади воды отражались грациозный тростник и арка бамбукового мостика. | The mirrorlike water reflected graceful reeds and the arch of the bamboo footbridge. |
Этим щедрым дамам из Нью-Арка я крайне понравился. | I was a big hit with the generous ladies of Newark. |
315 метровая арка, высотой 133 метра, будет самой высокой раздвижной крышей в мире. | The 315 m span arch, rising to 133 m high, will be the longest single span roof structure in the world. |
«А через него проходит вся арка ислама, от восточной оконечности Сахары до Индонезийского архипелага», отмечает Каплан. Здесь находится эпицентр «Аль-Каиды», терроризма и анархии. | “Herein lies the entire arc of Islam, from the eastern fringe of the Sahara Desert to the Indonesia archipelago,” Kaplan goes on, the epicenter of al-Qaeda, terrorism and anarchy. |
У подушки к краям идет небольшая арка. | The pillow has a slight arc to the sides. |
— Вся Готическая линия — на грани катастрофы. | ‘ The whole Gothic line is in danger of collapsing!’ |
Арка развалится на части, сначала на 12 станций, затем урон значительно увеличится. | The ark would break apart, first into its original 12 stations, then further as the violence intensified. |
Возвышался полуразрушенный остов Колизея, арка Константина рухнула. | The Colosseum was a dilapidated shell, and the Arch of Constantine had fallen. |
Арка, ведущая в игорную комнату, была задрапирована черным. | The archway to the dice-room was draped in black. |
Такова прелестная полу готическая зала капитула Бошервиля, до половины охваченная романским пластом. | There is the charming, half-Gothic chapter-house of Bocherville, where the Roman layer extends half wayup. |
Арка моста чернела впереди, точно пещера. | The black span was a cave before them. |
Это твоя тройная арка, Гарольд. | There’s your three-pronged arch, Harold. |
Это была полукруглая арка, расположенная ниже постепенно опускавшегося свода и более узкая, чем галерея, суживавшаяся по мере того, как понижался свод. | It was a pointed arch, lower than the vault, which gradually narrowed, and narrower than the gallery, which closed in as the vault grew lower. |
Триумфальная арка, возведенная в честь наполеоновской армии! | The Arc de Triomphe, built to greet Napoleon’s army. |
Арка распределит вес пополам между двумя опорами, а они переведут его в землю. | What an arch does, it distributes the weight evenly into two supports, and then down into the ground. |
Они не скрывают, что спрятали ожерелье внутри Арка. | They publicized that they stored the necklace inside The Ark. |
Доктор Кинг. Он сказал, что арка моральной вселенной гнется в сторону справедливости, и разве справедливость — не равные права, возможности и принятие? | Dr. King… he said that the arc of the moral universe bends toward justice, and… isn’t justice all about equal rights and equal opportunity and inclusion? |
Арка может использовать большинство составов при любой температуре. | Arca can harness most compounds at any temperature. |
Над входом возвышалась четырехцентровая арка в стиле Тюдоров, а над аркой — вывеска, на которую падал сейчас свет фонаря, висевшего напротив. | A four-centred Tudor arch was over the entrance, and over the arch the signboard, now visible in the rays of an opposite lamp. |
Нет формы более изящной, чем арка, и нет объекта более причудливее, чем шарик. | There’s no form more graceful than the arch, no object more whimsical than the balloon. |
Так какого чёрта это всё делает в вагоне Арка? | So what the hell’s it doing on an ark freight car? |
Вон смотри, Триумфальная арка и все авеню, расходящиеся от неё. | There you are. See the Arc de Triomphe and all the avenues branching off it? |
Китовых ребер арка надо мной. И тяжкий черный страх согнул мне плечи. Снаружи солнце колыхалось на волнах — Я шел на дно, погибели навстречу. | The ribs and terrors in the whale, Arched over me a dismal gloom, While all God’s sun-lit waves rolled by, And lift me deepening down to doom. |
Рейс из Нью-Арка вылетает в 3:40. | There is 3:40 flight out of Newark. |
В конце XV века проектом руководил Никколо дель арка. | In the late 15th century, the project was managed by Niccolò dell’Arca. |
Тем не менее, группа обычно отвергает классификацию, особенно как готическая рок-группа. | However, the band has routinely rejected classification, particularly as a gothic rock band. |
В этот момент арка доказала свою способность проводить крупномасштабные операции и координировать действия таких военных структур, как румынский флот и румынская авиация. | At this moment ARCA proved its ability to conduct large scale operations and to coordinate military institutions like the Romanian Navy and the Romanian Air Force. |
Арка отметил, что румынское космическое агентство не в состоянии критиковать после провала их cubesat Goliat, недавно запущенного с помощью ракеты Vega. | ARCA mentioned that the Romanian Space Agency is in no position to criticize after the failure of their cubesat Goliat recently launched with a Vega rocket. |
Арка башни датируется началом 15 века. | The tower arch dates from the early 15th century. |
Ла-Кри ла Данс сообщество человек арка отрицательной оценкой ainsi страха-де-л-де-ла-Морт. | La foi dans la communauté humaine triomphe ainsi de l’angoisse de la mort. |
Триумфальная арка Константина и Колизей, оба в Риме, являются прекрасными примерами древнего использования золотых отношений в архитектуре. | The Triumphal Arch of Constantine and the Colosseum, both in Rome, are great examples ancient use of golden relationships in architecture. |
Построенные во времена Первой французской империи, Триумфальная арка и Сент-Мари-Мадлен представляют собой лучший пример архитектуры в стиле ампир. | Built during the first French Empire, the Arc de Triomphe and Sainte Marie-Madeleine represent the best example of Empire style architecture. |
Церковь святых невинных редко встречается в новом Уэльсе как ранняя небольшая сельская готическая церковь Возрождения и маленькая сельская церковь Трактатного дизайна. | The Church of the Holy Innocents is rare in NSW as an early small scale rural Gothic Revival church and a small rural church of a Tractarian design. |
Средняя секция имеет три глухие арки с каждой стороны, каждая арка содержит окно. | The middle section features three blind arches on each side, each arch containing a window. |
Под каждым окном-стилизованная арка. | Below each window is a stylized arch design. |
Готическая церковь осталась на месте и сотрудничала с новыми мастерами. | The Gothic Church remained in place and collaborated with the new masters. |
Входная арка была украшена герцогским гербом династии Кибо Маласпина, выполненным из полихромного мрамора. | The entrance arch was decorated by the ducal arms of the Cybo Malaspina dynasty made of polychrome marble. |
Четвертая арка состоит из пар цератобранхиалов и эпибранхиалов, а иногда дополнительно из некоторых фарингобранхиалов и базибранхиала. | The fourth arch is composed of pairs of ceratobranchials and epibranchials, and sometimes additionally, some pharyngobranchials and a basibranchial. |
Миссури сыграл центральную роль в экспансии Соединенных Штатов на Запад,о чем свидетельствует арка ворот. | Missouri played a central role in the westward expansion of the United States, as memorialized by the Gateway Arch. |
Сегодня все, что осталось-это единственная кирпичная арка в западном конце, где был расположен виадук Лланбрадах. | Today, all that remains is a single brick arch towards the western end of where the Llanbradach Viaduct was sited. |
Dark Shadows-американская готическая мыльная опера, которая первоначально транслировалась по будням на телеканале ABC с 27 июня 1966 года по 2 апреля 1971 года. | Dark Shadows is an American Gothic soap opera that originally aired weekdays on the ABC television network, from June 27, 1966, to April 2, 1971. |
Средняя секция имеет три глухие арки с каждой стороны, каждая арка содержит окно. | The middle section features three blind arches on each side, each arch containing a window. |
Под каждым окном-стилизованная арка. | Below each window is a stylized arch design. |
Синонимами Сурьи в древнеиндийской литературе являются Адитья, арка, Бхану, Савитр, Пушан, Рави, Мартанда, Митра и Вивасван. | Synonyms of Surya in ancient Indian literature include Aaditya, Arka, Bhanu, Savitr, Pushan, Ravi, Martanda, Mitra and Vivasvan. |
Арка, Митра, Адитья, Тапан, Рави и Сурья имеют различные характеристики в ранних мифологиях, но ко времени эпоса они синонимичны. | Arka, Mitra, Aditya, Tapan, Ravi and Surya have different characteristics in early mythologies, but by the time of the epics they are synonymous. |
Большая арка под лестницей свидетельствует об использовании арок в мостах в стиле Силла и остатках пруда, который когда-то протекал под мостом. | The large arch underneath the stairwell testifies to the use of arches in Silla-style bridges and the remains of a pond that once flowed underneath the bridge. |
Заблокированная Северная арка переправы остается в качестве доказательства. | The blocked north arch of the crossing remains as evidence. |
В Южном трансепте были вставлены новые окна,а арка между трансептом и южным проходом была перестроена. | New windows were inserted in the south transept and the arch between the transept and the south aisle was rebuilt. |
Готическая традиция расцвела в жанре, который современные читатели сегодня называют литературой ужасов в 19 веке. | The Gothic tradition blossomed into the genre that modern readers today call horror literature in the 19th century. |
В Олимпийском парке котел на стадионе Райс-Экклз есть олимпийский котел с Игр, центр для посетителей и Арка Хобермана. | The Olympic Cauldron Park at Rice-Eccles Stadium features the Olympic Cauldron from the games, a visitor’s center, and the Hoberman Arch. |
В Старом городе свеце сохранились остатки оборонительных стен и монументальная готическая приходская церковь. | There are also remains of defensive walls in the Old Town of Świecie and monumental Gothic parish church. |
Мост построен как простая, ничем не украшенная, единственная величественная арка на двух скалах в самом узком месте ручья. | The bridge is constructed as a simple, unadorned, single majestic arch on two rocks at the narrowest point of the creek. |
The Danse Society-английская готическая рок-группа, образованная в Барнсли в 1980 году. | The Danse Society are an English gothic rock band, formed in Barnsley in 1980. |
Триумфальная арка алтаря увенчана расписным лепным гербом кардинала Антонио Марии Саули. | The triumphal arch of the chancel is crowned with the painted stucco coat of arms of Cardinal Antonio Maria Sauli. |
Позднее готическая архитектура встречается в окнах трансепта и нефа, боковых приделах и башне. | Later Gothic architecture occurs in the windows of the transept and of the nave, the side chapels and the tower. |
Видение аббатом Сугером строительства стало тем, что теперь известно как готическая архитектура. | Abbot Suger’s vision of construction became what is now known as Gothic architecture. |
В течение 19-го века в бразильской архитектуре появилось больше европейских стилей, таких как неоклассическая и готическая архитектура Возрождения. | During 19th Century Brazilian architecture saw the introduction of more European styles to Brazil such as Neoclassical and Gothic Revival architecture. |
особенности, правила и примеры. Не знаю, как называется, но симпатично. Развитие в готической архитектуре
Стрельчатый свод, состоящий из двух пересекающихся друг с другом сегментных дуг.
Общее описание готической архитектуры
Внутреннее пространство, бесплотная воздушная среда, в которую вступает человек, приобрела в готическом соборе ту силу художественного воздействия, какую на Востоке имели тяжелые каменные массивы, в Греции — выточенные из камня архитектурные формы.
Своей вместимостью и высотой готические соборы значительно превосходят самые большие романские соборы.
Строительная схема готического собора
Наиболее бросающимися в глаза техническими средствами, которыми пользуется готика, являются стрельчатые арки и каркасная система с ребристым сводом. Они придают собору особый внешний вид и устойчивость. Контрфорсы и аркбутаны входят в наружную каркасную конструкцию собора, являясь не только украшением, но и несущим элементом, воспринимая серьезную нагрузку от наружных стен.
История возникновения готической архитектуры
Готика зародилась в XII веке в северной Франции. В последующие столетия она распространилась во многих европейских странах.
В XI и XII веках формирование
городской
буржуазии
стало
толчком
для
развития
культуры
и
экономики
. На этой волне, в городах, развернулось широкое строительство строений нового архетипа, который, спустя пару веков начали называть готикой. Название данного стиля принадлежит итальянскому архитектору, живописцу и писателю Джорджо Вазари. Таким образом, он выразил своё отношение к архитектурному стилю, казавшемуся ему, грубым и варварским.
Готические соборы строились не без податей горожан. Нередко, строительство прерывалось на десятилетия во время войн и стихийных бедствий. Многие соборы так и остались незаконченными. Некоторые соборы начинали строиться в одном стиле, а заканчивали в другом. Например, Шартрский собор (1145-1260), украшенный двумя стилистически разными башнями.
Основное предпочтение отдавалось строительству больших соборов, церквей и замков.
В архитектуре Западной Европы, готику можно разделить на 3 вида, соответствующие разным временным отрезкам:
- Ранняя готика или стрельчатая (1140-1250 гг.). Переход от романского стиля к готическому. Происходит это с середины XII в во Франции, Англии и Германии. Для него характерны мощные стены зданий и высокие арки.
- Высокая (зрелая) готика. XIII-XIV вв. (1194-1400 гг.) Усовершенствование ранней готики и признание её городским архитектурным стилем Европы. Зрелой (высокой) готике присуща каркасная конструкция, богатые архитектурные композиции, большое количество скульптуры и витражей.
- Поздняя готика (пламенеющая). XIV в. 1350-1550. Название происходит от похожих на языки пламени узоров, применявшихся при оформлении зданий. Это высшая форма готической архитектуры, где главное внимание уделяется декоративным элементам. Орнаменты в форме «рыбный пузырь». Для этого периода характерно развитие скульптурного искусства. Скульптурные композиции не только воспитывали у людей религиозные чувства, изображая сюжеты из Библии, но и отражали жизнь простого народа.
В отличие от Германии и Англии поздняя готика во Франции, разоренной Столетней войной, не получила широкого развития и не создала большого числа значительных произведений. К наиболее значимым сооружениям поздней готики относятся: церковь Сен-Маклу (Сен-Мало), Руан, Кафедральный собор в Мулене, Миланский собор, Севильский кафедральный собор, Нантский собор.
На родине готики, во Франции, выделяют следующие этапы этого стиля:
— Стрельчатая готика (ранняя) (1140-1240 гг.)
— Лучистая готика или Rayonnant – «сияющий стиль» (1240-1350 г.г.)
Стиль готической архитектуры, сложившийся во Франции после 20-х годов XIII века, называют “лучистым” — в честь типичного для того периода орнамента в форме солнечных лучей, украшавшего изящные окна-розы. Благодаря техническим инновациям формы ажурного каменного декора окон стали богаче и изысканнее; сложные узоры теперь выполняли по предварительным чертежам, сделанным на пергаменте. Но несмотря на возросшую сложность орнаментов, декоративная структура по-прежнему оставалась двухмерной, лишенной объема.
— Пламенеющая готика (поздняя) (1350-1500 гг.)
В Англии и Германии выделяют несколько иные этапы готического стиля в архитектуре:
— Ланцетовидная готика. 13 век. Характерным элементом являются расходящиеся пучки нервюр сводов, напоминающих ланцет.
Собор в городе Дареме. Ланцетовидная готика
Интерьер собора в городе Дареме. «Распускающиеся пучки» нервюр. Ланцетовидная готика
— Украшенная готика. 14 век. Декоративность приходит на смену строгости ранней английской готики. Своды собора в Эксетере имеют дополнительные ребра, и кажется, будто над капителями вырастает огромный цветок.
Собор в Эксетере. Украшенная готика
Интерьер собора в Эксетере. Украшенная готика
— Перпендикулярная готика. XV век. Преобладание вертикальных линий в рисунке декоративных элементов. В соборе Глостера ребра разбегаются от капителей, создавая подобие раскрытого веера, — такой свод и называют веерным. Перпендикулярная готика просуществовала до начала XVI в.
— Тюдоровская готика. Первая треть XVI века. В этот период строятся здания по форме совершенно готические, но почти все без исключения светские. Самой важной отличительной чертой тюдоровских строений можно считать использование кирпича, который довольно внезапно распространился во всей Англии. Типичное тюдоровское поместье (например, Ноул или Сент-Джеймский дворец в Лондоне) кирпичное или каменное, с надвратной башней. Вход во внутренний дворик через широкую низкую арку (арку Тюдоров), по бокам часто строили восьмиугольные башни. Часто над входом находится большой фамильный герб, т.к. многие семьи лишь недавно приобрели аристократический статус и хотели его подчеркнуть. Крыша часто почти сплошь застроена декоративными башенками и трубами. Замки к тому времени были уже не нужны, так что укрепления — башни, высокие стены и т.п. — строили чисто для красоты.
Зондерготика (от нем. Sonder – «особая») – позднеготический стиль архитектуры, бывший в моде в Австрии, Бавариии и Богемии в XIV-XVI веках. Для стиля характерны массивные величественные здания, тщательно вырезанные из древесины детали внутреннего и внешнего декора.
Особенности ранней готики. Главные отличительные признаки.
- Высокие стрельчатые окна без масверка (Франция), с масверком и без крипты (Германия)
- Фасады 2-х башенные с круглыми окнами (розасами). Розас и фасад Нотр-Дама в Париже становятся образцами многочисленных кафедральных соборов
- Масверк, круглое готическое окно и вимперги высшей утонченности
- Важные росписи по стеклу
- Членение стен 4-х зонное
- Круглые колонны с 4 тонкими служебными колоннами
- Богатая орнаментика капителей
- Исключительно стрельчатые арки
Особенности зрелой готики. Главные отличительные признаки.
- Вместо стен устанавливаются витражи с росписью. После замены односкатных крыш боковых нефов шатровыми и вальмовыми крышами удается снабжать задними окнами и трифории (Кельн). окна верхних проемов круглые
- Членение стен 3-х зонное
- Тонкие разделяющие стены
- Стремление ввысь, которое требует двойных (Шартр 36 м, Бове 48 м) и тройных аркбутанов
- Колонны составные (пучкообразные)
- Арки полуциркульные
- Свод 4-частный
- Крыши башен ажурные
Особенности поздней готики. Главные отличительные признаки.
- Низкие верхние оконные проёмы или уменьшение размеров окон, а так же круглые окна наряду со стрельчатыми с богатым ажурным орнаментом
- Более высокие аркады
- Более декоративно насыщенная (стиль «Изабелла с 1475, стиль «платереско» — соединение восточных и мавританских влияний)
- Ажурный орнамент в виде рыбьего пузыря (каф. собор Амьена 1366-1373)
- Средний неф выше боковых и меньше разделительных элементов между нефами. В германии поперечный неф вовсе отсутствует
- Колонны приобретают более упрощенный профиль. круглые столбы устанавливаются далеко один от другого
- Капитель на служебных колоннах отсутствует или есть на отдельных колоннах
- Арки больших размеров — килевидная (уже ренессансная)
- Звездчатый или сетчатый свод и свод с замковыми нервюрами с грушевидным профилем
- Трифорий отсутствует
- Крыши с куполами
Окна в готической архитектуре
Стены-перегородки травей и хоров заполняются окнами с цветными стеклами, а фронтонные стены главного и боковых нефов — розетками. Особенно большую роль в архитектуре играет ажурный орнамент готики (массверк).
Массверк
Роза готического собора понимается как узор, заполняющий круглое окно, и как подобие небесного светила. В украшении розы ясно сказался умозрительный склад средневекового мышления: все линии приведены к ясному порядку (в отличие от мусульманского орнамента), орнаментальные мотивы рождаются один из другого, мелкие кружки по краям подчинены движению главных стержней.
Стены в готической архитектуре
Поэтический вымысел, который так поражает внутри собора, находит объяснение снаружи. Ажурные стены сдерживаются снаружи сложной инженерной конструкцией — контрфорсами. Противопоставление крепкого костяка легкому заполнению стало краеугольным камнем готической архитектуры. Оно сказалось и в отпадении каменных плоскостей стен, вытесненных ажурными переплетами окон между столбами, и в нервюрном своде, и в трифории, и наконец, в перекинутых от оснований сводов к контрфорсам опорных арках, так назывемых аркбутанах, с их доведенной до минимума массой.
Двери (порталы) в готической архитектуре
Нижний ярус фасада занимают перспективные порталы. Двери обрамлены снизу статуями, немного большими, чем в рост человека. Они встречают его при входе приветливым взглядом, иногда улыбкой. Порталы обрамлены высокими стрельчатыми арками с круглой розой посередине. Пропорции доведены до крайней степени стройности и ажурности. Скульптурное украшение порталов, вимпергов, консолей.
Заключение
Развитие готического искусства было вызвано к жизни подъемом городской культуры, стремлением к свободной общественной жизни и умственной деятельности. Но многие из этих идеалов в условиях сохранения незыблемого феодального порядка во всей Европе так и не смогли быть воплощены. В XIII веке в коммунах начинается борьба между мелкой и крупной буржуазией, в жизнь городов больше вмешивается королевская власть. Естественно, что в неокрепшем организме нового общества легко могло пробудится стремление к канонизации достигнутого. Оно подменяло живое творчество богословской учетностью.
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Стрельчатая
или ломаная арка
— разновидность архитектурной арки , представляющая собой фигуру из двух полукруглых арок, пересекающихся под некоторым углом. Является одним из характерных строительных приёмов готической архитектуры .
Происхождение и заимствование
Зарождение стрельчатой арки относится к VI веку , когда её постепенно начали применять на основе специальных расчётов в архитектуре Каира . С VII века стрельчатая арка использовалась архитекторами Александрии . Расчёты первоначально производились на основании треугольника, извлекаемого на диагонали пирамиды с квадратным основанием, в которой вертикальная плоскость, опущенная
из вершины параллельно стороне основания, создаёт равносторонний треугольник .
В архитектуре восточных стран и Византии полуциркульные и стрельчатые арки использовались одновременно, при этом стрельчатая чаще применялась в архитектуре Каира и в Персии . На ломаных арках здесь возводили паруса и сфероидальные тромпы . Государства крестоносцев , возникшие в начале XII века на территории Леванта , начали применять распространённые здесь ломаные арки в архитектуре своих строений. Тогда же произошло и заимствование стрельчатой формы арки европейскими, прежде всего, французскими архитекторами, ставшее результатом развития паломничества к восточным святыням и осуществления первых крестовых походов . Считается, что первыми позаимствовали и применили стрельчатую арку зодчие Клюнийского аббатства , создавшие свою архитектурную школу .
Заимствование стрельчатой арки произошло в рамках господствовавшей в Европе романской архитектуры , поэтому форма ломаных арок появляется здесь ещё в составе романских по стилю строений. Как писал Огюст Шуази , «начиная с 1100 года , романские архитекторы широко применяли стрельчатую арку, выказывая удивительное понимание тех преимуществ, которые можно было извлечь из её ослабленного распора »
. По его мнению, готические архитекторы переняли ломаную арку у романских из подражания, первоначально даже не осознавая в полной мере её статические преимущества. Именно поэтому в ранней готической архитектуре стрельчатая арка первоначально применялась наравне с полуциркульной. Подобные сочетания хорошо видны, например, в конструкции хоров Нуайонского собора (XII-XIII века) и церкви аббатства Сен-Жермен-де-Пре (XI-XII века) .
В трифории церкви Сен-Жермен-де-Пре стрельчатая арка присутствует исключительно в декоративных целях, а в верхнем и нижнем главных этажах хора она использована только лишь для того, чтобы выровнять высоту замков арок закругления с замками арок прямой части плана. Именно стремление установить в один уровень щековые и диагональные арки сводов побуждало романских, а затем и готических архитекторов вводить ломаную форму арки в крестовые своды , возводимые на основе полуциркульной диагональной арки. Можно сказать, что вплоть до XIII века готические крестовые своды, возводимые на нервюрах , имели в основном полуциркульное очертание, а не стрельчатое. Как писал Эжен Виолле-ле-Дюк , «во всех клюнийских и цистерцианских памятниках архитектуры, построенных в Палестине до XIII века… используя стрельчатую форму при построении арок, сохраняется все же романская система конструкции. Но ни в одном из этих сооружений стрельчатая арка не применяется для того, чтобы модифицировать римский крестовый свод… Но как только она вводится во французских провинциях к северу от Луары , стрельчатая арка соединяется со сводом и видоизменяет его»
.
Развитие в готической архитектуре
Позаимствовав стрельчатую форму арки, французские зодчие в итоге полностью заменили ею полуциркульную при возведении сводов и куполов, одним из первых примеров чего являются своды нартекса базилики Святой Марии Магдалины в аббатстве Везле , возведённого в 1135 году .
Стрельчатая арка позволила готическим архитекторам более свободно конструировать своды на прямоугольной основе, тщательно соблюдая при этом принцип пропорциональности .
Напишите отзыв о статье «Стрельчатая арка»
Примечания
Литература
- Виолле-ле-Дюк, Эжен Эмманюэль .
Энциклопедия готической архитектуры / пер. с фр. С. Баталина. — М
.: ЭКСМО — Наше слово, 2013. — С. 335-348. — 512 с. — (Мировое наследие). — ISBN 978-5-699-60674-0 . - Шуази, Огюст .
История архитектуры / пер. с фр. Е. Г. Денисовой. — М
.: Издательство Всесоюзной академии архитектуры, 1937. — Т. II. — 694 с.
Отрывок, характеризующий Стрельчатая арка
Когда Наполеону с должной осторожностью было объявлено, что Москва пуста, он сердито взглянул на доносившего об этом и, отвернувшись, продолжал ходить молча.
– Подать экипаж, – сказал он. Он сел в карету рядом с дежурным адъютантом и поехал в предместье.
– «Moscou deserte. Quel evenemeDt invraisemblable!» [«Москва пуста. Какое невероятное событие!»] – говорил он сам с собой.
Он не поехал в город, а остановился на постоялом дворе Дорогомиловского предместья.
Le coup de theatre avait rate. [Не удалась развязка театрального представления.]
Русские войска проходили через Москву с двух часов ночи и до двух часов дня и увлекали за собой последних уезжавших жителей и раненых.
Самая большая давка во время движения войск происходила на мостах Каменном, Москворецком и Яузском.
В то время как, раздвоившись вокруг Кремля, войска сперлись на Москворецком и Каменном мостах, огромное число солдат, пользуясь остановкой и теснотой, возвращались назад от мостов и украдчиво и молчаливо прошныривали мимо Василия Блаженного и под Боровицкие ворота назад в гору, к Красной площади, на которой по какому то чутью они чувствовали, что можно брать без труда чужое. Такая же толпа людей, как на дешевых товарах, наполняла Гостиный двор во всех его ходах и переходах. Но не было ласково приторных, заманивающих голосов гостинодворцев, не было разносчиков и пестрой женской толпы покупателей – одни были мундиры и шинели солдат без ружей, молчаливо с ношами выходивших и без ноши входивших в ряды. Купцы и сидельцы (их было мало), как потерянные, ходили между солдатами, отпирали и запирали свои лавки и сами с молодцами куда то выносили свои товары. На площади у Гостиного двора стояли барабанщики и били сбор. Но звук барабана заставлял солдат грабителей не, как прежде, сбегаться на зов, а, напротив, заставлял их отбегать дальше от барабана. Между солдатами, по лавкам и проходам, виднелись люди в серых кафтанах и с бритыми головами. Два офицера, один в шарфе по мундиру, на худой темно серой лошади, другой в шинели, пешком, стояли у угла Ильинки и о чем то говорили. Третий офицер подскакал к ним.
– Генерал приказал во что бы то ни стало сейчас выгнать всех. Что та, это ни на что не похоже! Половина людей разбежалась.
– Ты куда?.. Вы куда?.. – крикнул он на трех пехотных солдат, которые, без ружей, подобрав полы шинелей, проскользнули мимо него в ряды. – Стой, канальи!
– Да, вот извольте их собрать! – отвечал другой офицер. – Их не соберешь; надо идти скорее, чтобы последние не ушли, вот и всё!
– Как же идти? там стали, сперлися на мосту и не двигаются. Или цепь поставить, чтобы последние не разбежались?
– Да подите же туда! Гони ж их вон! – крикнул старший офицер.
Офицер в шарфе слез с лошади, кликнул барабанщика и вошел с ним вместе под арки. Несколько солдат бросилось бежать толпой. Купец, с красными прыщами по щекам около носа, с спокойно непоколебимым выражением расчета на сытом лице, поспешно и щеголевато, размахивая руками, подошел к офицеру.
– Ваше благородие, – сказал он, – сделайте милость, защитите. Нам не расчет пустяк какой ни на есть, мы с нашим удовольствием! Пожалуйте, сукна сейчас вынесу, для благородного человека хоть два куска, с нашим удовольствием! Потому мы чувствуем, а это что ж, один разбой! Пожалуйте! Караул, что ли, бы приставили, хоть запереть дали бы…
Несколько купцов столпилось около офицера.
– Э! попусту брехать то! – сказал один из них, худощавый, с строгим лицом. – Снявши голову, по волосам не плачут. Бери, что кому любо! – И он энергическим жестом махнул рукой и боком повернулся к офицеру.
– Тебе, Иван Сидорыч, хорошо говорить, – сердито заговорил первый купец. – Вы пожалуйте, ваше благородие.
– Что говорить! – крикнул худощавый. – У меня тут в трех лавках на сто тысяч товару. Разве убережешь, когда войско ушло. Эх, народ, божью власть не руками скласть!
– Пожалуйте, ваше благородие, – говорил первый купец, кланяясь. Офицер стоял в недоумении, и на лице его видна была нерешительность.
– Да мне что за дело! – крикнул он вдруг и пошел быстрыми шагами вперед по ряду. В одной отпертой лавке слышались удары и ругательства, и в то время как офицер подходил к ней, из двери выскочил вытолкнутый человек в сером армяке и с бритой головой.
Человек этот, согнувшись, проскочил мимо купцов и офицера. Офицер напустился на солдат, бывших в лавке. Но в это время страшные крики огромной толпы послышались на Москворецком мосту, и офицер выбежал на площадь.
– Что такое? Что такое? – спрашивал он, но товарищ его уже скакал по направлению к крикам, мимо Василия Блаженного. Офицер сел верхом и поехал за ним. Когда он подъехал к мосту, он увидал снятые с передков две пушки, пехоту, идущую по мосту, несколько поваленных телег, несколько испуганных лиц и смеющиеся лица солдат. Подле пушек стояла одна повозка, запряженная парой. За повозкой сзади колес жались четыре борзые собаки в ошейниках. На повозке была гора вещей, и на самом верху, рядом с детским, кверху ножками перевернутым стульчиком сидела баба, пронзительно и отчаянно визжавшая. Товарищи рассказывали офицеру, что крик толпы и визги бабы произошли оттого, что наехавший на эту толпу генерал Ермолов, узнав, что солдаты разбредаются по лавкам, а толпы жителей запружают мост, приказал снять орудия с передков и сделать пример, что он будет стрелять по мосту. Толпа, валя повозки, давя друг друга, отчаянно кричала, теснясь, расчистила мост, и войска двинулись вперед.
В самом городе между тем было пусто. По улицам никого почти не было. Ворота и лавки все были заперты; кое где около кабаков слышались одинокие крики или пьяное пенье. Никто не ездил по улицам, и редко слышались шаги пешеходов. На Поварской было совершенно тихо и пустынно. На огромном дворе дома Ростовых валялись объедки сена, помет съехавшего обоза и не было видно ни одного человека. В оставшемся со всем своим добром доме Ростовых два человека были в большой гостиной. Это были дворник Игнат и казачок Мишка, внук Васильича, оставшийся в Москве с дедом. Мишка, открыв клавикорды, играл на них одним пальцем. Дворник, подбоченившись и радостно улыбаясь, стоял пред большим зеркалом.
Арка, образованная двумя выпуклыми полуарками, пересекающимися под углом в вершине и очерченными из двух и более центров дугами, радиусами более половины длины пролёта
(Болгарский язык; Български)
— стреловидна [островърха] дъга
(Чешский язык; Čeština)
— hrotitý oblouk
(Немецкий язык; Deutsch)
— Spitzbogen
(Венгерский язык; Magyar)
— csúcsív boltív
(Монгольский язык)
— суман гулдан
(Польский язык; Polska)
— łuk strzelisty
(Румынский язык; Român)
— arc ogival
(Сербско-хорватский язык; Српски језик; Hrvatski jezik)
— gotski luk
(Испанский язык; Español)
— arco ojival; arco ojivo
(Английский язык; English)
— equilateral pointed arch; Gothic arch
(Французский язык; Français)
— arc brisé; arc en ogive
Источник: Терминологический словарь по строительству на 12 языках
- — полукруглое или криволинейное перекрытие проема, имеющее выпуклую форму. В архитектуре средних веков получила распространение стрельчатая а. с изломом в центре, особенно характерная для готики…
Средневековый мир в терминах, именах и названиях
- — , криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами. В зависимости от размера пролёта, нагрузки и назначения арка выполняются из камня, железобетона, металла, дерева…
Художественная энциклопедия
- — строит. криволинейное перекрытие проемов в стене или пролетов между опорами, например между колоннами или устоями…
Универсальный дополнительный практический толковый словарь И. Мостицкого
- — Источник: «Теософский…
Религиозные термины
- — Символ небесного свода и йони. В обряде инициации прохождение через арку означало новое рождение, после полного отказа от своей старой природы. В греко-римском символизме арка олицетворяет бога неба Зевса…
Словарь символов
- — в архитектуре, криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами — столбами, колоннами, пилонами и т. п. В зависимости от размера пролёта, нагрузки и назначения арки выполняются из…
Архитектурный словарь
- — тип крыши…
Архитектурный словарь
- — тип…
Архитектурный словарь
- — тип…
Архитектурный словарь
- — тип…
Архитектурный словарь
- — тип…
Архитектурный словарь
- — тип…
Архитектурный словарь
- — тип…
Архитектурный словарь
- — тип…
Архитектурный словарь
- — тип…
Архитектурный словарь
- — 1. Криволинейное перекрытие, у которого поперечная толщина кладки меньше, чем протяженность перекрываемого пространства. 2. Проезд с криволинейной перемычкой. 3…
Словарь храмового зодчества
«АРКА СТРЕЛЬЧАТАЯ» в книгах
271. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА
Из книги
Полутораглазый стрелец
автора
Лившиц Бенедикт Константинович
271. ТРИУМФАЛЬНАЯ АРКА
Весь воздух просверлен
В гнезде
И на изгибе
Над хриплым флюгером близ труб,
И этот клад
Еще извивов ряд
И время чуть задето,
Когда летит авто там где-то вдалеке,
На стыке островов
Бесследно на тропе больших течений ночи
Гремят бубенчики средь улицы,
И
66. «Триумфальная арка»
Из книги
Эрих Мария Ремарк
автора
Надеждин Николай Яковлевич
66. «Триумфальная арка»
15 сентября 1945 года в журнале «Кольес» началась публикация нового романа Ремарка «Триумфальная арка». В декабре того же года роман вышел отдельным изданием.Этой книге суждено было стать наиболее успешным произведением писателя после «На западном
36. «Триумфальная арка»
Из книги
Марлен Дитрих
автора
Надеждин Николай Яковлевич
36. «Триумфальная арка»
Один из самых тонких, самых печальных романов Эриха Марии Ремарка — книга «Триумфальная арка». Образ главного героя, Равика, автобиографичен. В нём легко узнать самого Ремарка. А вот главная героиня Джоан Маду — это… Марлен Дитрих. Перечитайте эту
Арка фатальности
Из книги
Борис Пастернак. Времена жизни
автора
Иванова Наталья Борисовна
Арка фатальности
«В возрастах отлично разбиралась Греция. Она остерегалась их смешивать. Она умела мыслить детство замкнуто и самостоятельно, как заглавное интеграционное ядро».
Б. Пастернак «Охранная грамота»
Детство всегда ощущалось Борисом Пастернаком как дар. И
АРКА (29.05.1942)
автора
АРКА (29.05.1942)
Пришло письмо Зины от 9 Апреля. Устав АРКА мы не получили. Еще раз показательно, сколько писем не доходит! Кто председатель, секретарь и члены Комитета? Удивительно, что грабитель Хорш не гнушается присвоением трудовых сбережений служащих. Мало того, что он
АРКА (14.01.1943)
Из книги
Листы дневника. В трех томах. Том 3
автора
Рерих Николай Константинович
АРКА (14.01.1943)
Прилетело письмо Зины от 27 Ноября. Радуемся успеху АРКА. Бережно храните это полезнейшее начинание. Сочувствие таких крупнейших ученых, как Комптон, Милликан и др[угие] ценно и показательно. Будем рады получить номер «Новоселья», посвященный АРКА. Какую мою
АРКА (18.02.1943)
Из книги
Листы дневника. В трех томах. Том 3
автора
Рерих Николай Константинович
АРКА (18.02.1943)
В дни героических русских побед хочется говорить о русских достижениях. Посылаю Вам «Славу»! Вероятно, и АРКА мыслит и действует в тех же направлениях. Собирайте и сплочайте сочувствующие силы. Среди них, наверно, немало и молодых. Если много молодежи ушло в
АРКА (16.03.1943)
Из книги
Листы дневника. В трех томах. Том 3
автора
Рерих Николай Константинович
АРКА (16.03.1943)
Пришло Ваше письмо — Зины от 6 февраля и Дедлея от 21 Января с хорошей газетной вырезкой. Вероятно, такие же отзывы и в других местах, но мы их не знаем. Дедлей спрашивает, что входит в пределы АРКА — конечно, входит все касающееся Культуры — все области искусств,
АРКА (24.04.1943)
Из книги
Листы дневника. В трех томах. Том 3
автора
Рерих Николай Константинович
АРКА (24.04.1943)
Долетело письмо Зины от 20 Февраля. Мы уверены, что АРКА даст многое значительное. Видим это и из Вашего письма. У Вас накопляются ценные сношения и сведения — все это так полезно в самом широком значении. Действуйте в этих направлениях. Присоединился ли к АРКА
АРКА (14.09.1943)
Из книги
Листы дневника. В трех томах. Том 3
автора
Рерих Николай Константинович
АРКА (14.09.1943)
На далеких Гималаях с радостью мы следим за преуспеяниями Американо-Русской Культурной Ассоциации. За год жизни АРКА успела много способствовать делу Культуры и взаимопонимания великих народов.В течение года устроены лекции и выставки. Посвящен выпуск
АРКА (18.02.1944)
Из книги
Листы дневника. В трех томах. Том 3
автора
Рерих Николай Константинович
АРКА (18.02.1944)
Только что послали мы Вам телеграмму о пролете двух Ваших писем, а тут-то они и пришли. Теперь мы имеем от 25 Ноября, 13 Декабря и 27 Декабря — три письма и какие славные письма! Все Ваши сведения об успехах АРКА нас глубоко радуют. Творится большое полезнейшее дело.
АРКА (14.03.1944)
Из книги
Листы дневника. В трех томах. Том 3
автора
Рерих Николай Константинович
АРКА (14.03.1944)
Пришла новогодняя весточка от Жина — привет им, хорошие они, редкие люди. Пусть бы и к АРКА они поближе были. Между прочим, уже давным-давно мы говорили, что в каждом деле должны быть законные заместители. Не будет ли Жин таким заместителем в Картинной
В АРКА
Из книги
Листы дневника. В трех томах. Том 3
автора
Рерих Николай Константинович
В АРКА
Друзья!В наших снежных Гималаях с радостью читаем Ваши вести о трудах на пользу АРКА. Велика задача — дать множеству зрителей и слушателей правильные, доброжелательные сведения. Два великих государства должны быть обоюдно справедливо осведомлены.Армагеддон
Арка
Из книги
Большая Советская Энциклопедия (АР)
автора
БСЭ
Арка
Из книги
Энциклопедия классической греко-римской мифологии
автора
Обнорский В.
Арка
В древнегреческой мифологии – дочь Тавманта и океаниды Электры, сестра Ириды и гарпий. Она помогала титанам в борьбе против Зевса, за что тот сбросил ее в Тартар и отнял крылья, которые потом подарил Фетиде в честь свадьбы с Пелеем; впоследствии Фетида отдала эти
О чем же еще писать в Рождество, как не о храмах!
С праздничком всех!
Собор Парижской Богоматери. А не разобрать ли нам его по косточкам?
Ну что, продолжим?
Подобных «словарей» и «энциклопедий» я видела немало, но интересных среди них почти не встретишь обычно это нудноватые «сухие» справочники. Попробуем все же найти в этом что-нибудь занимательное! Сама я вместе с вами займусь самоликбезом.
Эволюция готического окна (сверху вниз, слева направо)
Тимпан.
Когда квадратные двери вписывали в полуциркульную арку портала, возникал вопрос — что делать с полукруглым кокошником над дверями (именно эта ненужная, казалось бы, деталь, называлась тимпаном)? Пустым оставлять негоже, его стали украшать фигурами. Как известно, готика не любит полукружий, над такими тимпанами стали устанавливать радуги архивольтов, а еще выше — вимперги. Или чуть по-другому, зависело от фантазии зодчего.
Вот этот кокошник над проемом, украшенный четырехлистником, и есть тимпан. На порталах (выше) вы могли видеть самые разные варианты его декора.
Тимпан собора в Клюни
Тимпан в Нотр-Дам де Пари
Травея
. Поперечная пространственная ячейка, составляющая одну из структурных единиц внутренней организации собора. Ограничивалась обычно шестью пятами колон, на которые опирались арки. От количества травей зависело и число венчающих их нервюрных шатров. Как-то так.
Трифорий
. Это такая узкая галерейка, украшенная аркадой. Она проходила в толще перегородки, отделявшей главный неф от боковых. Нередко представляла собой ряд тройных аркад, откуда и название. Проход мог быть настоящим, по трифорию могли гулять священники (или горбатые звонари), но частенько его делали ложным, декоративным.
Вверху — ряд строенных окон, это- трифорий
Фиала
(Фиал) Уже говорила о ней, когда писала о пинакле. Фиала могла быть не только на пинакле, она украшала и другие детали, например, вертикальные выступы контрфорсов.
Башенка — пинакль, наконечник — фиала, в самом верху — крестоцвет
Эмпоры.
Трибуны или галереи, побольше трифория. Отдельные помещения, например, для женщин или царственных особ. Иногда их отождествляют с хорами, так как они располагались в верхних ярусах собора. Как ни странно, они также бывают ложными (или мнимыми) — вроде бы, проемы есть, а эмпоры нет.
Что еще есть в готическом соборе?
Башенка вот такая миленькая
Не знаю, как называется, но симпатично
19 киосков с местами для сидения в Байё
Витраж
Вот так мы, в основном, разобрались. Теперь вы, обогащенные знаниями, можете смело отправляться рассматривать готические соборы, зная, как там все называется, а я спать пошла.
Елизавета ЗОТОВА
Готическая архитектура возникла не на
пустом месте. Большинство приемов, используемых
готикой, как, например, знаменитая стрельчатая
арка, превратившаяся в визуальный символ
готического искусства, появились уже в период
зрелой романики (конец XI – начало XII в.).
НОВЫМ АРХИТЕКТУРНЫМ ЯЗЫКОМ
Романская эпоха явила миру немало
прекрасных произведений архитектуры: это и
величественные “паломнические” церкви, и
небольшие монастырские соборы. Романские церкви
представляли собой базилику, центральный неф
которой возвышался над боковыми. Романская
базилика обычно состояла из трех или пяти нефов.
Главный неф перекрывали с помощью деревянных
балочных конструкций. Проблему освещения решал
ряд окон в верхней части стен главного нефа,
возвышавшейся над боковыми.
Но деревянные конструкции были
ненадежными по причине часто возникающих
пожаров, и тогда на смену балочному перекрытию
приходит цилиндрический свод. Цилиндрические
своды, перекрывающие главный неф базилики,
требовали усиления и без того мощных стен с
помощью специальных опор — контрфорсов.
Цилиндрический свод дает очень сильный боковой
распор, поэтому на верхнюю часть стены ложится
большая нагрузка. Если в верхнем ярусе
центрального нефа появляются окна, то они очень
небольшого размера, чтобы не ослабить
конструкцию. А это существенно затрудняет
освещение церкви.
На внутренней поверхности
цилиндрического свода располагаются гурты —
выступающие ребра, переходящие в полуколонны,
наложенные на несущие опоры. Примером
использования для перекрытия цилиндрических
сводов с гуртами является церковь Сен-Сернен в
Тулузе (ок. 1080–1120). Церковь Сен-Сернен относится к
типу паломнических церквей: они были рассчитаны
на очень большое число молящихся. Эта огромная
пятинефная базилика имеет особенность,
характерную именно для паломнических церквей, —
хор (восточная часть базилики от средокрестия)
окружен галереей-обходом, что давало возможность
непрерывного движения паломников.
Такое архитектурное решение впервые
было применено при строительстве первой из
великих паломнических церквей — Сен-Мартен в
Туре (начало XI в.). Галерея обхода перекрывалась
крестовыми сводами, так же как и боковые нефы
собора. Характерной чертой паломнических
церквей был венец капелл — ряд капелл,
окружавших апсиду. Они предназначались для
демонстрации святых мощей. Такая система —
галереи обхода и венец капелл — получает
распространение в романской архитектуре зрелого
периода и в несколько измененном,
усовершенствованном виде встречается в
архитектуре готических соборов.
ПРЕДВЕСТНИЦА ВЕЛИКИХ СОБОРОВ
С паломнических церквей началась
история больших соборов в средневековой
архитектуре. Самой грандиозной постройкой
доготического периода была третья церковь
аббатства Клюни в Бургундии (1089–1132). Высоту ее
среднего нефа, 30 м, смогли превзойти только
готические соборы. Это была огромная пятинефная
базилика, с двумя трансептами (поперечными
нефами), хором с обходом и венцом капелл. Широкий
центральный неф (его ширина составляла 15 м)
перекрыт своеобразным цилиндрическим сводом.
При строительстве клюнийской церкви
возникает интересное архитектурное решение
проблемы погашения бокового распора от
цилиндрического свода. Для этого своду придают
стрельчатую форму. Обычный цилиндрический свод в
разрезе является полуциркульной аркой — при
такой форме боковой распор очень велик, арка как
бы пытается раскрыться, распрямиться — тот же
эффект, что при натягивании тетивы лука.
Стрельчатая арка устроена по-иному — она будто
бы состоит из двух половинок, которые давят одна
на другую, давая при этом значительно меньший
боковой распор. Дополнительно укрепляются
внутренние опоры. Кроме того, снаружи к стене
церкви пристроены специальные выступы —
контрфорсы, которые, отделившись в итоге от
стены, станут неотъемлемой частью конструкции
готического собора. Стрельчатые очертания
приобретает и аркада малых нефов.
Строительство новой церкви в Клюни
стало настоящим событием. Новая церковь поражала
воображение не только своими гигантскими
масштабами, но и богатейшим декором — каменной
резьбой капителей и карнизов, мозаиками и
скульптурой. Церковь венчали пять высоких башен
— по сторонам западного фасада, на средокрестии
и на концах большого трансепта. Благодаря
гармоничным пропорциям, новым конструктивным
решениям сводов и несущих опор, величественности
внешнего облика и необычайному великолепию
внутреннего убранства церковь Клюни можно
назвать предвестницей великих готических
соборов.
КОНСТРУКТИВНЫЕ ПРЕИМУЩЕСТВА
К той же бургундской архитектурной
школе, что и не сохранившаяся до наших дней
церковь Клюни (осталось только южное крыло
трансепта с башней), относится меньший по размеру
собор в Отене (ок. 1120–1132). Здесь также применяются
стрельчатые арки свода и галерей. Еще одно
нововведение, появившееся в архитектуре
“клюнийского” направления: во втором ярусе
стены пояс трифориев – глухих арок,
сгруппированных по три. Трифории заменили
открытые галереи второго яруса и, таким образом,
укрепили стену, что позволило вернуть третий
ярус окон. Сходное членение стен центрального
нефа (три яруса — арки, трифории и окна), правда, с
измененными пропорциями будет характерно и для
готической архитектуры.
Одной из первых церквей, центральный
неф которой был перекрыт не цилиндрическим, а уже
крестовым сводом, была церковь Сент-Мадлен (св.
Магдалины) в Везеле (начало XII в.) (рис 6). Эта
церковь также была возведена бургундскими
мастерами, но ее конструкция сильно отличается
от третьей церкви в Клюни. Применение крестовых
сводов давало новые возможности. В верхнем ярусе
стены освобождалось пространство для большого
окна, благодаря чему внутреннее пространство
храма стало более освещенным, чем это было бы
возможно с цилиндрическими сводами. Верхние
участки стены больше не выполняют важной несущей
функции, и там теперь можно делать окна. Таким
образом решается одна из важных проблем
романской архитектуры — проблема освещения
интерьера собора. Несмотря на введение новой
конструкции сводов, подпружные арки и аркада
галерей имеют “старую”, полуциркульную форму.
Ближе всего к раннеготической
архитектуре стоит архитектура Нормандии и
Англии. Вильгельм Завоеватель начинает в Англии
активное строительство. В 1093–1130 гг. возводится
Дерхемский собор — одно из самых больших
сооружений своего времени. Ширина среднего нефа
этого собора очень велика, поэтому главной
проблемой для строителей было перекрытие
центрального нефа. Цилиндрические своды слишком
тяжелы для постройки такого масштаба. В этом
соборе появляется крестовый свод на нервюрах,
позже заимствованный раннеготической
архитектурой.
Преимущества новой конструкции свода
перед старой были неоспоримы: каркас свода
составляли ребра-нервюры, пространство между
ними заполнялось довольно тонкой кладкой, что
уменьшало вес свода и боковой распор,
сосредоточенный, благодаря нервюрам, в
определенных точках. Подпружные арки свода
стрельчатые. Стрельчатой арке можно придать
любую высоту, что в дальнейшем будет активно
использовать готическая архитектура. Стена
среднего нефа поделена на три яруса. Верхний ярус
прорезан окнами, что дает интерьеру хорошее
освещение. Массивные столбы, на которые
опираются поперечные арки, имеют форму пучка
тонких колон и пилястр. Чередующиеся с ними
столбы, не выполняющие такую несущую функцию,
имеют вид круглой колонны. Шестичастный
крестовый свод возник в романской архитектуре
Нормандии — вероятно, впервые такой свод
возведен в церкви Сент-Этьенн в Канне (ок. 1120) .
Итак, многие составляющие готической
конструкции возникли еще в период зрелой
романики. Но эти приемы, собранные вместе при
возведении знаменитой церкви в Сен-Дени,
заговорили на совершенно новом архитектурном
языке.
ВРЕМЯ И МЕСТО
Готическая архитектура родилась во
Франции. Известно место и время ее рождения —
аббатство Сен-Дени, располагавшееся недалеко от
Парижа, где с 1137 по 1144 г. знаменитый аббат Сугерий
(1080–1151) перестраивал старую церковь. Облику
новой церкви придавалось особое значение, так
как Сен-Дени было “королевским” аббатством.
Именно там находятся мощи святого покровителя
Франции Дионисия, которому и посвящено
аббатство. Там же покоятся и короли –
представители династий Меровингов и Каролингов.
По этим причинам новая церковь должна была стать
самой величественной и прекрасной из
построенных ранее. Одной из главных целей
Сугерия было добиться обилия света в
пространстве церкви. Свет, проходящий через
витражи, здесь имеет мистическое значение. Для
того чтобы установить большие витражи,
понадобилось значительно увеличить площадь
оконных проемов. Старая же архитектура в силу
своих конструктивных особенностей не
предусматривала таких возможностей.
Новое в архитектуре церкви,
построенной аббатом Сугерием, состоит в
сочетании этих приемов, которые по отдельности
использовались и в архитектуре зрелой романики,
но ранее не объединялись в пространстве одной
постройки. Например, в церкви Сен-Дени по-иному
решается пространство хора: галереи образуют с
капеллами единое целое; пространство больше не
делится на отдельные ячейки, и, главное,
появляется свет, льющийся из огромных окон. Чтобы
возведение окон такого размера стало возможным,
с наружной стороны между капеллами ставятся
тяжелые опоры-контрфорсы, которые поддерживают
своды. Внешние контрфорсы также применялись в
романике, но их местоположение и функции были
иными. Контрфорсы церкви Сен-Дени видны только
снаружи, внутри создается впечатление невесомой
прозрачной стены. Изящные круглые колонны свода
усиливают эффект воздушности интерьера церкви.
УСТРЕМЛЕННОСТЬ ВВЫСЬ
Церковь аббатства Сен-Дени произвела
сильнейшее впечатление на современников. Новый
архитектурный стиль, созданный аббатом Сугерием
и его мастерами, распространяется сначала по
Франции, а затем и по всей Европе. Несомненно,
главными достижениями готической архитектуры
являются великие кафедральные соборы. Одним из
ранних был знаменитый собор Парижской
Богоматери (Нотр-Дам), строительство которого
началось 1163 г.
Это большой пятинефный собор, высота
центрального нефа которого составляет 32,5 м.
Обход в восточной части собора точно повторяет
церковь Сен-Дени. Шестичастные крестовые своды
главного нефа родом из нормандской архитектуры.
Устройство стены главного нефа напоминает
Дерхемский собор. Здесь присутствуют и круглые
колонны, и аркады второго яруса, но они имеют
более вытянутые, более стройные пропорции.
В сочетании с огромными по сравнению с
романским вариантом окнами третьего яруса и
высокими стрельчатыми поперечными арками все
это дает эффект легкости, устремленности ввысь,
так характерный для готической архитектуры.
Здесь уже ничего не осталось от массивности
романских построек, несмотря на то что некоторые
приемы архитектуры зрелой романики еще не совсем
вышли из употребления. Конструкция Нотр-Дама
продолжает тему внешних контрфорсов, начатую при
строительстве Сен-Дени. Контрфорсы окружают
здание собора, над боковыми нефами они переходят
в аркбутаны — полуарки, подпирающие нагруженные
участки. Контрфорсы с аркбутанами — этот скелет
готического собора — станут одной из самых
важных составляющих готической конструкции.
Конечно, отличий новой, готической
архитектуры от романской значительно больше, чем
сходных моментов, — это и другой принцип
планировки, организации пространства, новый вид
фасадов и пр., но новые стили никогда не приходят
ниоткуда, они всегда опираются на достижения
предшествующих поколений.
Готический материализм – Деньги – Коммерсантъ
Недостроенные готические соборы стоят от Англии до Италии и от Германии до Испании. Чаще всего строительство останавливалось из-за недостатка средств. Но в любом случае не от недостатка любви к Богу. Напротив, его любили настолько сильно, что никаких денег на эту любовь не хватало.
АЛЕКСАНДР БЕЛЕНЬКИЙ
Меч и крест
Километрах в тридцати от невероятной Сиены находится еще одно тосканское чудо. Это полуразрушенное готическое аббатство Сан-Гальгано, место завораживающее даже по высоким итальянским стандартам.
Построено оно в честь святого Гальгано (1148-1181). В миру его звали Гальгано Гуидотти (Galgano Guidotti), и большую часть жизни он был далеко не святым — обычным рыцарем, принимавшим вдохновенное участие в местной междоусобной резне. Потом ему было два видения, в которых присутствовал архангел Михаил, а во втором Гальгано увидел еще и Христа с двенадцатью апостолами, и раскаялся.
Аббатство Сан-Гальгано — пример не свойственного для Италии стиля ранней готики
Фото: Александр Беленький, Коммерсантъ
Гальгано Гуидотти один из тех, кого Павел Муратов, автор «Образов Италии», называл пылкими готическими душами. Рыцарь со всей силы воткнул свой меч в камень. Именно воткнул — произошло чудо: меч глубоко вошел в камень, образовав с ним единое целое, и приобрел вид креста. Гальгано увидел в этом знак и остаток жизни провел в молитвах у этого самого меча-креста. Здесь же его однажды нашли мертвым.
Воткнув свой меч в камень, рыцарь Гальгано Гуидотти превратил его в крест
Фото: AGF/DIOMEDIA
Гальгано канонизировали уже в 1185 году, всего через четыре года после смерти, а затем в его честь воздвигли аббатство в несвойственном для Италии стиле ранней готики. Со временем оно разрушилось, но не перестало быть местом поклонения. В часовне на холме над аббатством хранится тот самый меч, воткнутый в камень. Радиоуглеродный анализ подтвердил, что относится он к XII веку.
Душа готики
Это самый загадочный европейский стиль, по крайней мере, в его главной, архитектурной составляющей. Не совсем понятно, откуда он взялся. В свое время была популярна идея, что стрельчатую арку, его основу, крестоносцы привезли с Востока. Теория эта не выдерживает ни критики, ни анализа. Во-первых, готическая стрельчатая арка мало напоминает мусульманские аналоги. Во-вторых, Первый крестовый поход начался в 1096 году, а второй — в 1147-м, тогда как первое готическое сооружение, аббатство Сен-Дени в предместьях Парижа, было построено примерно в 1137-1144 годах (точнее, в эти годы аббатство приобрело истинно готический вид в результате серьезной перестройки).
Сложновато представить себе, что какой-то тайный интеллектуал из числа крестоносцев тридцать с лишним лет хранил в голове идею стрельчатой арки.
Заимствование реализовалось бы быстрее. Кроме того, первый свод, который можно считать готическим, появился в Англии даже несколько раньше, чем во Франции,— в 1130-1133 годах в соборе в Дареме. Вероятно, мы все-таки имеем дело с неким объективным процессом, раз в двух удаленных друг от друга точках почти одновременно проявилась одна и та же тенденция. Романский стиль, господствовавший в Европе несколько столетий, должен был в конце концов вылиться в готику.
Это подтверждается и тем, что переход к готике совпал с великим изобретением в архитектуре. Строители, которые в ту пору даже сами себя называли каменщиками, научились разгружать несущую стену с помощью системы контрфорсов и аркбутанов. Собственно, это изобретение и породило готику, а уж стрельчатая арка стала его логическим развитием. Стена облегчилась и устремилась ввысь, а вместе с ней устремилась ввысь и арка. Так в европейской архитектуре появился единственный стиль, по большей части не имеющий античных корней. Напротив, в готической живописи и скульптуре, особенно во Франции, эти корни просматриваются достаточно ясно.
Однако будет упрощением сводить готику к инженерным прорывам. Эти достижения стали следствием стремления средневекового человека к Богу, что для него означало — к небу. Люди тогда неистово грешили и истово каялись, как тот же Гальгано Гуидотти. Их жизнь, проходившая на залитых нечистотами улицах, тоже была грязна, поступки часто чудовищны, смерть поджидала за каждым углом, то в виде головореза, то в виде чумы, но в душе оставалась вера в Бога, к которому они и стремились, и это стремление готические соборы воплотили полнее всего.
Бог в Страсбурге
Есть город, в котором и сегодня можно почувствовать то, что чувствовал средневековый человек, когда видел большой готический собор. Это Страсбург.
Кафедральный собор Страсбурга совершенно несоразмерен городу
Фото: Александр Беленький, Коммерсантъ
Если подъезжать к нему на поезде, громаду собора увидишь еще издали. Собор совершенно несоразмерен городу. Высота его башни, завершенной в 1439 году,— 142 метра. Он выше большинства домов раз в восемь-десять, и при такой кратности ощущение пропорций нарушается, и город выглядит перед ним почти травой.
На несущую стену западного фасада Страсбургского собора нанесена еще одна стена, которую часто сравнивают с ажурным решетом
Фото: Александр Беленький, Коммерсантъ
Когда подходишь ближе, это впечатление грандиозности только усиливается. Декор собора фантастически богат, по сути, на несущую стену западного фасада нанесена еще одна стена, декоративная, которую часто сравнивают с ажурным решетом.
Гете сравнивал Страсбургский собор с оркестром из тысячи музыкантов, безупречно и слаженно играющих божественную мелодию.
Не знаю, каким гением надо быть, чтобы суметь собрать все эти детали воедино. Любая из них — окно, завиток узора, колонна, пинакль — прекрасна сама по себе, но собранные вместе, они усиливают эффект в тысячу раз. Громада собора не давит, а парит в воздухе. В какой-то момент ты сам превращаешься в это кружево, устремляешься вместе с башней куда-то вверх и там остаешься. И не на земле, и не на небе. Как сказала, глядя на Страсбургский собор, одна очень образованная дама: «Я, конечно, не верю в Бога, но…»
Сложно представить, что чувствовал рядовой средневековый горожанин при виде Страсбургского собора, но это зрелище впечатляет и сейчас
Фото: Ashmolean Museum/DIOMEDIA
Если это зрелище так пронимает подготовленного человека сейчас, то что чувствовал рядовой средневековый горожанин, вышедший к собору через грязную улицу, и уж тем более паломник?
Загадки неспроста
«Пылкие готические души» не были ни особенно знающими, ни особенно расчетливыми. Часто, приняв решение строить собор, они не знали, ни как это делать, ни на какие средства. Инженерная подготовка оставляла желать много лучшего. Их творения были непрочными и часто рассыпались. Например, огромный собор в Бове обрушивался несколько раз, а в 1573 году, простояв всего четыре года, рухнула его главная башня, которая была еще выше страсбургской — 153 метра, и таких примеров множество.
Упомянутый Страсбургский собор, как и находящийся относительно недалеко Фрайбургский (они спроектированы, скорее всего, одним мастером — Эрвином Штейнбахским), построен из розового вогезского песчаника, материала невероятно красивого, но недостаточно прочного. Диву даешься: страсбургская башня стоит уже почти 600 лет, а 116-метровая во Фрайбурге, которую с полным на то основанием называют самой красивой христианской башней в мире,— почти семьсот. Правда, их приходится постоянно укреплять и реставрировать. Так, фрайбургская башня прожила десять последних лет в лесах, и только сейчас ее начинают постепенно от них освобождать.
В 1194 году Шартрский собор, в котором хранилась плащаница Девы Марии, сгорел
Фото: Mary Evans/DIOMEDIA
Между прочим, мы здесь касаемся еще одной загадочной черты готических соборов — неуязвимости, и это при отмеченной уже непрочности. Обе мировые войны щадили их. Правда, в Первую мировую практически все бесценные витражи Реймсского собора были перебиты, но сам он все-таки остался цел. Во Вторую мировую союзники безжалостно бомбили Кельн и Фрайбург, но и там, и там соборы остались целы. Некоторые комментаторы, плохо представляющие себе точность бомбометания в те времена, утверждают, что соборы оставили специально как ориентиры для дальнейших бомбардировок. Ну да. Бомбы падали совсем рядом с ними. Такую точность, если бы она была преднамеренной, было бы невозможно обеспечить даже сейчас, с современными умными бомбами, а уж тогда…
Но не будем пытаться разгадать эту загадку, тем более что все равно вряд ли удастся. Лучше попробуем наконец разобраться, как и на что строили эти чудеса. Впрочем, это тоже нелегко.
Время и деньги
Сейчас нет строек, с которыми можно было бы сравнить возведение готического собора в Средние века. Возьмем, к примеру, Шартрский собор. В 1194 году он сгорел. В нем хранились священные реликвии, включая плащаницу, которая, согласно преданию, была на Деве Марии в ночь Рождества. Этот предмет поистине бесценен. К примеру,
каждой французской королеве для облегчения беременности передавали рубашку, которая какое-то время покоилась на реликварии, где хранилась священная плащаница.
Собор горел три дня, и все полагали, что плащаница утрачена безвозвратно, но потом ее нашли вместе с остальными реликвиями и тремя священниками, которые все это время находились в непострадавшей крипте. Радость была безмерна. Горожане уже склонялись к тому, что собор восстанавливать не следует, теперь же они сочли, что получен знак приступить к этой работе немедленно.
В ценах 2011 года строительство Шартрского собора обошлось почти в $543 млн
Фото: Mary Evans /DIOMEDIA
Основное строительство было закончено к 1260 году. Знаменитая северная башня западного фасада высотой 113 метров, считающаяся архитектурным шедевром, была завершена только в XVI веке в стиле поздней, так называемой пламенеющей готики.
Австралийский историк архитектуры Джон Джеймс в начале 1970-х годов задался целью подсчитать, во что обошлось возведение Шартрского собора. Полученная им цифра много раз корректировалась в связи с долларовой инфляцией. Последние опубликованные данные относятся к 2011 году. В ценах того года строительство обошлось почти в $543 млн. Заметим, население Шартра составляло всего 9 тыс. человек. Получается больше $60 тыс. на каждого, считая младенцев и нищих.
Тогда во Франции соборы строились повсеместно, и для многих из них на основе расчетов Джона Джеймса была определена примерная стоимость возведения. Нотр-Дам-де-Пари — $282 млн, Реймсский собор — $213 млн, Амьенский — $564 млн, Ланский — $388 млн, и это только наиболее известные. Огромные соборы в то же время и позже строились в Бурже, Руане, Альби, Кутансе, Бове…
Амьенский собор сооружали в основном на средства жителей города. Епископ Жоффруа д’Э продал значительную часть собственных владений, чтобы пожертвовать все вырученные деньги на это строительство
Фото: HEMIS/DIOMEDIA
Однако даже такие цифры не дают представления о масштабе вложений. Денег в те далекие времена в принципе было гораздо меньше, чем сейчас.
Например,
на строительство Вестминстерского аббатства в Лондоне при короле Генрихе III (1207-1272) за 25 лет потратили £45 тыс., а весь доход королевства составлял тогда примерно £35 тыс. в год.
Получается, что на строительство этого объекта королевская казна, которая финансировала проект, тратила 5% всех поступлений. При этом колоссальные соборы строились также в Солсбери, Йорке, Кентербери, Линкольне, Уэльсе, Питерборо, Или…
Раздробленная Германия и Австрия тоже не очень отставали. Огромные сооружения воздвигались в Страсбурге, Кельне, Ульме, Регенсбурге, Вене.
Регенсбургский собор был достроен в XIX веке, и сделано это было с большим тактом и вкусом
Фото: Александр Беленький, Коммерсантъ
Источники финансирования были разные. В столицах основные расходы обычно брало на себя государство. Считается, что на местах самый большой вклад вносила церковь, но здесь были свои сложности, так как церковный фонд не был единым. Деньги шли от епископа и от соборного капитула, епископского совета. Последняя организация, вроде бы имевшая прямое отношение к епископу, обычно учреждала так называемый строительный совет (bona fabricae), где аккумулировались средства непосредственно для строительства конкретного собора,— и эту структуру епископ не контролировал. Надо ли говорить, что не всем епископам это нравилось.
Большие деньги церковь собирала с паломников. Некоторые святыни, например из того же Шартрского собора, вывозили «на гастроли». Это тоже приносило серьезный доход, и представители тогдашней католической церкви, имеющей неоднозначную репутацию, совсем не всегда его прикарманивали.
Крупные суммы на строительство соборов жертвовали епископы из богатых аристократических семей. Например, епископ Симон Матиффас де Бюси отдал 3 тыс. ливров ($15 млн по нынешним временам) для строительства собора Парижской Богоматери.
Амьенский собор сооружали в основном на средства жителей города. В свою очередь, епископ Жоффруа д’Э продал значительную часть собственных владений, чтобы пожертвовать все вырученные деньги на это строительство.
Горожане часто создавали фонды для возведения соборов. Помимо Амьена так было, например, в Страсбурге. Там для сбора средств был учрежден Фонд Девы Марии, контролируемый муниципалитетом. Фонд в основном и финансировал строительство этого знаменитого уже в Средние века собора. Тут, правда, имела место некоторая довольно некрасивая история.
От чумы до суммы
В середине XIV века мир накрыла пандемия чумы. По Европе основная волна «черной смерти» прошла в 1346-1353 годах, и ее, как это часто бывало в подобных случаях, сопровождала волна еврейских погромов. Разумеется, евреев обвиняли в распространении чумы — кто же еще мог быть в этом виноват? То, что евреи тоже заболевали и умирали, никого ни в чем не убеждало. Больше внимания обращали на другое: умирали они все-таки в чуть меньших количествах. Сказывалось то, что в отличие от христиан евреи и в Средние века не забывали о гигиене.
В 1349 году цех мясников в Страсбурге задолжал еврейским ростовщикам большую сумму и, конечно, тут же вспомнил, что это евреи распространяют чуму.
В ходе зверского погрома было сожжено, по разным оценкам, от 800 до 2 тыс. местных евреев.
Город и прилегающие районы опустели. Население, ожидавшее смерти в любой момент, грешившее с перепугу больше обычного и боявшееся возмездия в загробной жизни, жертвовало Фонду Девы Марии как никогда много. И тот стал скупать резко подешевевшую недвижимость — дома, землю с целью перепродажи, когда все вернется на круги своя.
Операция эта продолжалась много лет и была близка к триумфальному завершению, когда в 1399 году местный епископ обвинил фонд и муниципалитет в присвоении большой части средств. Скорее всего, обвинения не были беспочвенными — репутация у этой организации, мягко говоря, не была блестящей.
В результате состав муниципалитета был сменен, фонд потерял былую самостоятельность, а церковь укрепила свои позиции. Ну а собор только выиграл: в ходе конфликта был смещен и самый неудачный руководитель строительства за всю его историю Клаус фон Лоре. Ему на смену пришли выдающиеся мастера Ульрих фон Энсинген (Энсингер) и Йоханнес (Ханс) Хюльц, проработавшие на объекте по 20 лет каждый, и к 1439 году собор был завершен в его незавершенном виде. Так, западный фасад украшает только одна башня, а по плану их должно было быть две.
Позже говорили, что вторую башню не стали строить, поскольку изыскания показали, что грунт не выдержит такую нагрузку. Вряд ли это соответствовало действительности. Скорее, просто денег уже не было.
Конец эпохи
Вообще, строительство гигантских соборов по большей части подходило к концу. К примеру, в 1433 году была завершена 136-метровая южная башня собора Святого Стефана в Вене. Северную башню так и не соорудили.
В 1433 году была завершена 136-метровая южная башня собора Святого Стефана в Вене. Северную башню так и не построили
Фото: Reuters
Кельнский собор прекратили возводить еще раньше. Худо-бедно что-то и как-то еще достраивали — можно упомянуть великолепную, высочайшую в мире кирпичную 130-метровую башню собора Мариенкирхе в Ландсхуте, но «большая стройка» сворачивалась.
Не стали достраивать башни собора Парижской Богоматери, Амьенского, Реймсского соборов. Башни последнего поднялись лишь на 80 метров вместо 120. И так по всей Европе. Даже в богатых областях нынешней Бельгии не смогли завершить башню собора в Мехелене, а в Антверпене, как и во многих других местах, осилили строительство только одной башни из предполагавшихся двух.
Собор Святого Стефана в Вене стал одним из последних гигантских готических сооружений
Фото: Александр Беленький, Коммерсантъ
Нет, Бога не стали любить меньше, просто денег на эту любовь уже не хватало. Жизнь осложнилась, назревала реформация. Да и дух великой архитектурной эпохи иссяк. Оркестр разладился. То, что было едино в Страсбургском соборе, в позднеготических сооружениях стало распадаться на существующие сами по себе элементы. Готика уходила, теснимая ренессансом.
Высокий стиль
Европа и мир успели до неузнаваемости измениться несколько раз, когда где-то на рубеже XVIII-XIX веков вернулся интерес к готике. К тому времени как раз стал иссякать импульс в развитии архитектуры, сообщенный когда-то ренессансом. Порожденное им барокко уже прочно приказало долго жить, классицизм в виде ампира, также ведущий родословную от ренессанса, дышал на ладан.
Прежде чем искусство перешло к принципиально новым формам, оно как бы оглянулось назад, чему способствовал романтизм начала XIX века.
Появились различные неостили: неоромантика, неоготика, неоклассицизм… В числе «подделок», как их называл Огюст Ренуар, появилось и множество псевдоготических построек.
Эжен Виолле-ле-Дюк хотел достроить семь башен Реймсского собора. К счастью, на это не хватило денег
Фото: Reuters
При этом любопытно, что о завершении готических соборов речь долго не шла. Нет, в середине XIX века во Франции уже свирепствовал реставратор-разрушитель Эжен Виолле-ле-Дюк, который покуролесил в том числе в часовне Сент-Шапель в Париже и Амьенском соборе, но по-настоящему развернуться ему не дали. Например, не позволили достроить, как он хотел, семь башен Реймсского собора. Скорее всего, опять денег не хватило. В кои-то веки — к счастью, поскольку
Виолле-ле-Дюк, мягко говоря, не отличался безупречным вкусом и позволял себе многовато вольностей, он искренне считал, что лучше средневековых архитекторов знает, как должны были выглядеть их постройки.
Но одну готическую башню во Франции все-таки достроили. Произошло это в Руане. На центральную башню собора там водрузили гигантский неоготический шпиль высотой примерно в полтора раза больше самой башни. Это были чистые понты. Кому-то в Руане просто очень захотелось, чтобы в его городе стояла самая высокая башня в мире. Она была закончена в своем новом виде в 1876 году. Теперь ее высота была 151 метр, и она удерживала пальму первенства аж до 1880 года.
Германская перестройка
Была одна страна, где к достраиванию готических соборов отнеслись очень серьезно и денег не жалели. В Германии в XIX веке завершили три огромных собора — в Регенсбурге, Кельне и Ульме. В первом случае за дело взялись люди с хорошим художественным вкусом, не склонные впадать в крайности и даже избавившие свой собор от барочных наслоений, которые его уродовали. И они построили башни так, будто те были завершены много веков назад. А вот в Кельне и Ульме мы имеем дело с чем-то принципиально иным.
Среди крупных готических сооружений есть не только соборы и церкви, но и общественные здания, как эта ратуша в Лёвене
Фото: Александр Беленький, Коммерсантъ
Германия, уставшая от положения европейской провинции, стремительно шла к объединению и хотела создать себе великое прошлое, своего рода мост к мифологическим временам Зигфрида и прочих Нибелунгов. Архитектурное воплощение этих идей было не фантазией какого-нибудь Виолле-ле-Дюка, а вполне себе «госзаказом», на который денег жалеть не собирались.
Первым делом вспомнили про грандиозный Кельнский собор, который представлял собой тогда довольно странный объект. Он состоял из двух частей: великолепного хора, который и выполнял роль собора, и нижней части западного, «башенного», фасада, между которыми был большой зазор.
Картину дополнял подъемный кран, проторчавший 400 лет(!) из недостроенных башен.
Русь еще не выяснила до конца отношения с Золотой Ордой, когда его поставили, и вот в той далекой стране уже и Наполеона давно одолели, а кран все стоял.
Но теперь работа закипела. Достали старые чертежи и взялись за дело. Получилось не очень. Многие способны воспроизвести формы времени, но дух — иное дело. Хорошо знавшие сопромат архитекторы XIX века возвели совершенное с инженерной точки зрения здание, способное, в отличие от подлинных готических соборов, без всяких «подпорок» простоять века, но грубое в деталях, из которых так и пер очень рациональный XIX век. Однако цель была достигнута. Башни взвились на 157 метров, Руанский собор был посрамлен. Причем если в Руане соорудили только шпиль, то в Кельне достроили весь грандиозный собор.
Кёльнский собор — один из немногих готических соборов, который был достроен
Фото: Александр Беленький, Коммерсантъ
Однако не все прошлое еще было отстроено. В XV веке готические мастера, строившие Страсбургский собор, беспокоились, не вырастет ли башня в Ульме выше страсбургской. Но тогда строительство Ульмского собора забросили и вспомнили о нем только в середине XIX века. Бавария не была бы Баварией, если бы смирилась с тем, что самые высокие башни — в Кельне. К тому же задача стояла попроще. Во-первых, Ульмский собор, как и Фрайбургский, относился, в отличие от Кельнского, к распространенному в южной Германии однобашенному типу. Во-вторых, башня уже была сооружена где-то наполовину и доведена во многих деталях.
Не были достроены башни собора Парижской Богоматери
Фото: Дмитрий Лебедев, Коммерсантъ
Объект был закончен в 1890 году, высота башни составила 161 метр, однако она производит то же впечатление грубоватой подделки, что и башни Кельнского собора. Тем не менее две эти великие германские стройки свою задачу выполнили: великое прошлое было построено.
Готика навсегда
У готики есть не только подлинное великое прошлое, но и великое будущее. Эстетически великолепные, но не очень-то прочные на первый взгляд готические соборы и церкви простоят неопределенно долго благодаря новым технологиям.
Что касается прочей готики, то замечательная позднеготическая живопись, в основном нидерландская, все более востребована. Обычно это направление называют Северным Возрождением,
хотя не совсем понятно, что именно эти художники, такие как Ян Ван Эйк, Рогир ван дер Вейден, Гуго ван дер Гус или Ханс Мемлинг, возрождали.
Не античную же традицию, о которой, в отличие от итальянских коллег, они понятия не имели. Они просто развивали традицию готическую. Правда, делали это так, что в их творениях готика в конце концов стала чем-то совершенно новым.
Фрайбургский собор относится к распространенному в южной Германии однобашенному типу
Фото: AP
Ждет своего часа (и, похоже, вот-вот дождется) нидерландская и немецкая позднеготическая скульптура. Французскую, относящуюся в основном к более раннему периоду, знают и любят давно, а вот голландская (фламандская) и немецкая остаются несколько в тени. Тем радостнее будет открыть для себя таких замечательных мастеров, как Клаус Слютер, Файт Штос, Адам Крафт, Тильман Рименшнайдер.
Готические арки ушли в прошлое? — Арки и потолки
Между римским периодом и эпохой Возрождения в истории зажато готическая архитектура, стиль дизайна, который, как и его предшественник и преемник, не полностью исчез. Этот стиль, известный готическими арками, контрфорсами, шпилями, ребристыми сводами и собранными колоннами, заставляет задуматься о соборах, монастырях и дворцах. Хотя его название может вызывать в воображении темные и зловещие образы, готические конструкции также романтичны, и добавление одной или двух готических арок в дизайн вашего дома может добавить глубины, стиля, драматизма и духа старого мира.Это также могут быть небольшие дополнения, которые выглядят более современно и менее 12 века. Ключ к превращению антиквариата во что-то актуальное или вневременное — это смешать его с современной модой. Хотя многие этого не осознают, готический сводчатый проход обычно добавляют к современным домашним проектам в качестве привлекательных дополнений, которые почитаются, что является признаком хорошей работы со стороны архитектора и подрядчика. Вот несколько способов добавить готические арки в ваш дом.
Художественная готическая арка над порогом стильно приветствует людей в вашем доме или саду.
Необязательно быть фанатом «Игры престолов», чтобы полюбить эти входы. У вас большой дом в викторианском стиле? Остроконечный подъезд отлично впишется! Вход — это первая точка соприкосновения с вашим домом, а готические арки помогут произвести отличное первое впечатление. Они также являются прекрасным входом во дворы и сады. В то время как изогнутые арки также популярны, заостренные арки добавят драматизма и аутентичного тосканского или европейского колорита.
Большое арочное окно пропускает естественный свет и делает комнату ярче.
Эффект больших окон в доме может творить чудеса. Помимо того, что в вашем доме будет светлее и просторнее, они могут помочь обогреть его (солнечная энергия) и дать вам четкий обзор снаружи. Окно от пола до потолка также добавит стиля. Постройте большое окно с готической аркой в своей главной спальне, особенно если у вас есть красивый ландшафтный двор, на который можно смотреть. А если вам нравится эффект одного арочного окна, почему бы не разместить три рядом? В конце концов, когда дело касается архитектуры, редко можно найти слишком много хорошего.Три больших арочных окна будут прекрасно смотреться в гостиной или кухне, где мы проводим большую часть времени и собираемся во время общественных встреч. Можно поспорить, что они станут темами многих разговоров.
Они могут служить встроенным акцентом в интерьере любого помещения.
Встроенный акцент — это способ добавить декоративности, не заполняя пространство вещами. И арки не предназначены для дверных проемов и холлов. Постройте арочную стену, постройте готическую полку или используйте этот дизайн, чтобы выделить ключевой элемент, например камин.Один из примеров, который мне нравится, — это арка, построенная над камином французского загородного коттеджа. И почему бы еще больше не подчеркнуть арку, покрасив ее в другой цвет? Красный — любимый цвет акцента, который еще больше подчеркнет внешний вид арки.
Соедините арочное окно с витражом, чтобы добавить драматизма.
Раз уж мы говорим о драме, вы когда-нибудь задумывались о витражах? Необязательно жить в церкви, чтобы наслаждаться этими разноцветными аксессуарами. Просто помните, что это тот случай, когда маленькое имеет большое значение.Добавьте витраж в маленькое окно над входом или закройте им часть большого окна. Используйте стекло, чтобы определить характерную точку арки. Вместо того, чтобы скрывать средневековое происхождение готической архитектуры, витражи еще больше определят ее, поскольку она тоже возникла тысячу лет назад.
Они также хорошо работают в помещениях с треугольной рамой.
Подобно готической арке, дом с А-образным каркасом имеет круто наклонный сайдинг, который встречается в А-образной точке в середине потолка. Они распространены среди пляжных домиков, американской колониальной архитектуры и викторианских домов.У вас есть старый чердак, который вы планируете превратить в жилое пространство? Многие чердаки также имеют А-образную рамку, и это отличные места, где готическое окно впишется прямо в здание. Двойные точки на потолке и окнах будут выгодно сочетаться друг с другом. Или добавьте арку над входом, которая ведет к стороне дома в форме буквы А из другой комнаты.
Готические арки добавляют сдержанности.
Небольшие дополнения, на которые обращают внимание прохожие, могут повысить ценность дома. В дополнение к входу, добавьте арки вокруг вашего патио и в виде слуховых окон.Их обычно можно увидеть в домах и накидках в загородном стиле. Готический вид в доме будет немного разбавлен общим южным и / или новоанглийским стилем. И наоборот, они могут выглядеть экстравагантно в больших домах викторианской эпохи. Одним словом, готические стили не ушли в прошлое. Если вы хотите принять стиль, который явно отражает XII-XVI века, или вы предпочитаете смешивать эти старинные дополнения с современной обстановкой, это можно сделать визуально привлекательным и модным способом.Используйте их, чтобы добавить сдержанности или включить их во внутреннюю архитектуру вашего дома для встроенного декора.
Лавка Готическая арка
Краткая история готической архитектуры
Росслинская часовня — образец готической архитектуры
Период готики охватил долгую историю, и его замысловатые здания по-прежнему очаровывают сегодня
Готический стиль в архитектуре и искусстве зародился в средние века и был распространен в Европе между серединой XII и XVI веками.Он был богато украшен и концептуален, его архитектура характеризовалась высокими зданиями, сложной эстетикой, пещерными пространствами и широкими стенами. Он основан на французской архитектуре, но его можно найти по всей Европе и даже на других континентах. Первоначально этот стиль назывался «Французская работа» (Opus Francigenum) и широко использовался религиозными организациями, особенно Римско-католической церковью.
Готический стиль был продолжением романского стиля, который был отмечен многочисленными арками, сводчатыми потолками и меньшими витражами.Готический стиль взял эти черты и преувеличил их, увеличив масштаб арок и величину окон. Стены зданий, однако, стали тоньше и поддерживались аркбутанами, чтобы помочь архитекторам создавать конструкции, которые казались более близкими к небу.
В XII и XIII веках инженерные достижения позволили архитекторам проектировать и строить все более и более огромные здания. Такие элементы, как летающий контрфорс, арка с ребристым сводом, известная как готическая арка, использовались для поддержки очень высоких зданий и пропускали как можно больше естественного света.Витражи пропускали цветной свет в обширные интерьеры.
Базилика церкви Сен-Дени считается первым по-настоящему готическим зданием, знаменующим эволюцию стилей от романского. Он создал заостренную арку, ребристый свод и аркбутаны, которые поддерживали большие окна в потолке.
Эти огромные готические соборы долгое время были визитной карточкой своего города или города и — в годы до появления современных высоких зданий — почти всегда были самым высоким шпилем в городе.Готические церкви и соборы обычно имели высокие башни. Базилика Сен-Дени имела две башни одинаковой высоты на западном фасаде, план, который был скопирован в плане Нотр-Дам де Пари. В Италии башни церквей часто находились отдельно от главного здания. Внешние фасады были сильно украшены скульптурами и украшениями, изображающими сцены из Библии.
Название «готическая» архитектура произошло из уничижительного комментария к стилю, написанного Джорджо Вазари в 1550 году, когда стиль начал приходить в упадок.Он описал архитектурные особенности, которые определили готическую архитектуру как «варварский немецкий стиль», и обвинил «готов» в разрушении древних зданий и замене их построенными в этом стиле.
Наибольшее количество сохранившихся готических архитектурных построек — это церкви. От небольших часовен до крупнейших соборов.
Готическая архитектура, как стиль, насчитывающий столь долгую историю, конечно, имеет множество различных проявлений. У него есть некоторые четкие характеристики.Это большие витражи, ребристые своды, аркбутаны, витиеватые украшения и остроконечные арки.
Витражи всегда использовались в местах поклонения, но особенно часто встречаются в готических соборах, где они больше, чем в большинстве других церквей, и пропускают огромное количество тонированного света. Эти окна часто использовались, чтобы рассказывать библейские истории в своих декоративных сценах. Естественный свет, проникающий через высокие окна, был важной характеристикой стиля.Это было тесно связано с верой в то, что свет важен в святых местах и связан с божественностью.
Базилика Сен-Дени Франция. Фото Нинары с Flickr
В то время как здания в романском стиле отличались широкими круглыми арками, готические церкви перешли к адаптации исламских арок: высокие и тонкие арки с заостренными вершинами. Эти зауженные заостренные арки подчеркивали высоту зданий.
Ребристые своды использовались в качестве структурной опоры, чтобы обеспечить высоту зданий с их более высокими окнами.Эти ребристые арки пересекались с цилиндрическими сводами, которые размещались с параллельными интервалами, чтобы поддерживать округлую крышу и высоту зданий.
Летающий контрфорс также поддерживает высоту зданий. Эти прочные конструкции поддерживали тяжелые крыши и распределяли их вес, обеспечивая более прочное основание. Контрфорсы позволили архитекторам сохранить тонкие стены и большие окна, которые определяли готический стиль.
Есть много примечательных зданий, построенных в готическом стиле, в том числе Вестминстерское аббатство, Нотр-Дам в Париже, Миланский собор и собор Святого Стефана.
Поздняя готика достигла пика благодаря немецким церквям со сводчатыми залами. В то время как в большей части Европы готические здания строились из камня, в итальянской готике вместо этого использовались кирпич и мрамор. Готическая архитектура начала приходить в упадок, поскольку архитектура эпохи Возрождения стала набирать популярность в Италии, Франции и по всей Европе.
Tagged as Basilica of Saint-Denis, Gothic, Notre Dame, Opus Francigenum, Paris, Romanesque
Комплекты теплиц для всех — высококачественные комплекты и принадлежности для теплиц в Gothic Arch
Ознакомьтесь с нашими теплицами Gothic Arch »
Щелкните по изображению для получения дополнительной информации и цен »
Компания Gothic Arch Greenhouses обязуется предлагать клиентам огромный выбор комплектов теплиц высочайшего качества по самой низкой цене, коммерческих теплиц, школьных теплиц, теплиц для хобби и многого другого, доступного где угодно.У нас также есть нестандартные стеклянные теплицы, оборудование и сопутствующие тепличные принадлежности. Неважно, учитель вы, садовник или фермер, у нас есть все, что вам нужно.
Домовладельцы, которые обращаются в теплицы с готической аркой, найдут, что мы предлагаем множество вариантов. Они могут выбирать из самых простых наборов для начинающих или покупать на противоположном конце спектра самые высококачественные доступные жилые корпуса. Мы предлагаем профессиональным инструкторам по сельскому хозяйству или специализированным ученым-исследователям идеально адаптированные прочные конструкции и системы выращивания.Коммерческие производители также обнаружат, что у нас есть именно то, что им нужно, по ценам, которые значительно снизят их бюджет. От холодных рам и высоких туннелей до тяжелых диапазонов, которые выдерживают самые суровые климатические условия, мы предлагаем исключительный ассортимент продукции.
О наших теплицах на заказ
Если вам нужна структура, мы — компания, на которую вы можете положиться. Никто другой в отрасли не может похвастаться нашим дружелюбным обслуживанием, привлекательным персоналом и преданностью вам, нашему клиенту.Просто свяжитесь с нами сегодня, чтобы обсудить свои идеи, и мы ответим на все ваши вопросы.
Если вы ищете тепличные принадлежности для использования на заднем дворе, наши комплекты для теплицы могут идеально вам подойти. В Gothic Arch мы хотим убедиться, что вы понимаете, как сделать идеальный выбор. В конце концов, выбор и строительство теплицы для хобби требует тщательного планирования. Окончательный выбор структуры должен зависеть от желаемой площади для выращивания, архитектуры вашего дома, доступных участков и стоимости.Ваша теплица должна обеспечивать подходящие условия для выращивания растений, чтобы обеспечить желаемый результат.
При проектировании конструкций следует помнить о нескольких вещах. Они включают:
Стоимость — это прямо или косвенно связано с размерами и типами теплиц, которые вы рассматриваете. Когда у вас есть бюджет, вы можете приступить к рассмотрению различных типов конструкций теплиц, соответствующих вашему диапазону затрат.
Обслуживание — Простота обслуживания — очень большая проблема для теплиц.Даже с более дорогими стеклянными конструкциями вам все равно придется позаботиться о некотором уходе, чтобы обеспечить долговечность вашей покупки.
Если вы готовы осмотреть расходные материалы, просто сделайте покупки в Интернете или свяжитесь с нами напрямую, чтобы получить индивидуальную помощь по вашему проекту.
В дополнение к нашим конструкциям и расходным материалам. Просмотрите наш выбор ниже и дайте нам знать, если мы можем вам чем-нибудь помочь!
Продаются лучшие теплицы !!
Теплица на любой бюджет
Малышка, на улице холодно.Но в теплице жарко и жарко.
Даже когда на земле лежит снег, в теплице всегда лето. Контролируемый микроклимат внутри позволяет выращивать садовые растения, особенно домашние фрукты и овощи, в течение всего года.
Предлагается впечатляющее разнообразие стилей, размеров и ценовых категорий теплиц: легкие портативные компьютеры, комплекты с постоянным фундаментом и настоящие конструкции профессионального качества.
Готическая арка в исполнении
Готическая арка — одна из самых сильных известных архитектурных форм.Сердце готической арочной оранжереи — прочная энергоэффективная арка, сделанная из древесины лысого кипариса. Арки ручной работы всегда находятся под идеальным углом к солнцу. Благодаря высокому профилю гребня теплица Gothic Arch идеально подходит для выращивания более высоких растений, таких как помидоры, огурцы и многие тропические деревья. Конструкция готической арки способствует стеканию конденсата внутри теплицы, а также предотвращает накопление снега на крыше.
Доступны три варианта покрытия теплицы: гофрированный поликарбонат, двустенный поликарбонат 8 мм и трехслойный поликарбонат 8 мм.Теплицы доступны в пяти вариантах ширины — от восьми до 22 футов с шагом в четыре фута. Теплица может быть установлена прямо на земле, или конструкция может быть размещена на фундаментной стене, чтобы поднять высоту крыши. Посетите gothicarchgreenhouses.com или позвоните по телефону 800-531-4769.
РИЖСКАЯ теплица для круглогодичного выращивания
Спроектированная и спроектированная в Германии в соответствии с европейскими стандартами качества, теплица RIGA предлагает идеальные условия для выращивания даже в самые холодные дни зимы.Стандартный RIGA имеет прочную раму с двойными стенками из поликарбоната толщиной 8 мм и 10 мм, в то время как профессиональный уровень RIGA XL может похвастаться более толстыми профилями с поликарбонатом с тройными стенками 16 мм для превосходной изоляции в течение всей зимы. Толстое остекление из поликарбоната с УФ-покрытием также обеспечивает рассеянный солнечный свет для защиты растений в жаркое лето. Автоматические дефлекторы на крыше, широкая передняя дверь в голландском стиле и заднее окно обеспечивают повышенную вентиляцию.
Возможна установка опциональной фундаментной рамы, не содержащей бетона.Доступны теплицы разных размеров от 7’8 дюймов в ширину и 7 футов в длину до 9’8 дюймов на 17’6 дюймов. Более крупные теплицы RIGA XL шириной 14 дюймов бывают длиной от 16 футов 5 дюймов до 29 дюймов 6 дюймов. Комплекты для теплицы RIGA доступны на сайте exaco.com, 877-760-8500.
Теплица для хобби
American Hobby Greenhouse имеет алюминиевую конструкцию со встроенными горшками и полками. В теплице установлена система вытяжной вентиляции с термостатическим управлением, которая помогает предотвратить болезни растений.
American Hobby Greenhouse предлагается с изогнутым или прямым карнизом. Доступное остекление — стекло или поликарбонат. American Hobby Greenhouse выпускается в моделях шириной 6, 8, 9 или 10 футов. Узнайте больше на texasgreenhouse.com или позвоните по телефону 800-227-5447.
Без сборки с MI Green House
В мире садовых оранжерей MI Green House уникален. Сборка не требуется, не требуется электричество для работы вентиляционных отверстий на крыше, питающихся от солнечной энергии, и не требуется никакого обслуживания.Зеленые дома MI поставляются на ваш участок как единое целое. Готический дизайн крыши добавляет прочности и долговечности, эффективно защищает от холода и льда. Уникальная автоматическая система вентиляции использует цилиндры из пчелиного воска, которые естественным образом расширяются в тепле, открывая вентиляционные отверстия. Доступны три размера: 8-футовая модель «Hobby», 15-футовая стандартная модель и 28,5-футовая модель «Homesteader», все они производятся в Центральном Мичигане. Позвоните по телефону 989-544-2443 или посетите сайт migreenhouse.com.
Комплект теплицы в стиле
Kit бывают разных стилей, цветов и размеров.Теплица Glory Premium Class от Palram элегантно спроектирована для обеспечения идеальных условий в течение всего года. Широкая входная дверь и аксессуары для теплицы контролируют внутреннюю вентиляцию, помогая поддерживать оптимальную температуру и влажность. Высокий профиль дает много места для головы и высоты для больших растений. Основание по периметру из оцинкованной, устойчивой к ржавчине стали добавляет высоту и структурную поддержку. Алюминиевая рама окрашена порошковой краской в темный антрацит. Доступны два размера: 8 x 8 футов и 8 x 12 футов.Для получения дополнительной информации посетите burpee.com.
Тепличный обогреватель для тех холодных ночей
Многие теплицы нуждаются в дополнительном обогреве в самые холодные месяцы. Электронагреватели BioGreen обеспечивают надежное и доступное тепло. Обогреватель BioGreen Palma мощностью 1500 ватт и 5118 БТЕ легко согревает 120 квадратных футов растений всех типов. Этот напольный обогреватель оснащен вентилятором с высокой циркуляцией воздуха, который предотвращает образование плесени. Корпус нагревателя изготовлен из нержавеющей стали, а агрегат спроектирован в Германии для обеспечения энергоэффективности и многолетнего беспроблемного использования.Обогреватель BioGreen Palma продается на Amazon.com по цене около 119 долларов. Нагреватель BioGreen Phoenix разработан для обогрева больших теплиц. Посетите biogreen-products.com.
Узнай готическую арку — жизнь феи-матери бюстгальтера
Готическая арка
Готическая арка — одна из самых узнаваемых форм в древней архитектуре. Он символизирует силу и служит опорой для строения над ним. Все ранние архитекторы понимали, что готическая арка была неотъемлемой частью опорной системы.Однако распознать готическую арку в бюстгальтере может оказаться не так-то просто.
Готическая арка — это простое в пошиве дополнение к бюстгальтеру, которое изменит конструкцию передней части. Готическая арка встречается на бюстгальтере с полной полосой, чаще всего на тканевой полосе, и имеет характерную строчку вверх и плоскую секцию в центре передней части бюстгальтера. С внутренней стороны есть два куска резинки, идущие с каждой стороны, либо пересекающиеся друг с другом спереди, либо скошенные, чтобы проходить через арку.
Вот тест, чтобы узнать, узнаете ли вы готическую арку. Какой из этих бюстгальтеров имеет то, что мы ищем?
Пурпурное кружево на черном бюстгальтере вверху представляет собой частичную полосу, так что это еще не все. Розово-белый кружевной бюстгальтер имеет кружевную полоску, и, хотя он изгибается в центре, это тоже не готическая арка. Однако два нижних бюстгальтера имеют готические арки. Оба они довольно резко поднимаются вверх, но лежат ровно в центре. Вот как выглядит готическая арка изнутри. у этого две резинки скрещены в центре.Итак, как вы прошли викторину?
Десять основных причин использования готической арки
- резинки пришиваются к нижнему краю намного легче, чем к стандартному изогнутому краю
- очень удобно носить
- он избегает высокой области живота, поэтому он не связывается в этой области
- его можно нарисовать из любого рисунка полной ленты, даже если вы уже вырезали его
- он заставляет резинку ложиться идеально ровно
- вы можете практиковать свои навыки точного шитья
- при шитье это правильно, это заставляет вас чувствовать себя очень успешным
- он использует меньшую длину резинки, чтобы вы могли избежать потерь
- он укрепляет мост и удерживает грудь вместе внизу
- он выглядит очень элегантно!
Теперь, когда вы узнали готическую арку, в публикации на следующих выходных мы рассмотрим, как ее набросать и сшить.Как я уже сказал выше, даже если у вас уже вырезан полный бюстгальтер, вы все равно можете сделать готическую арку.
Если вы не можете дождаться этого момента, я преподаю эту технику в своем классе «Шитье бюстгальтеров: дизайнерские приемы». если вы нажмете на ссылку, вы получите класс по самой низкой цене, которую предлагает Craftsy.
Постройте свой готический собор
НАЧАЛО 20 -го Век ознаменовался возрождением канонической иконографии на христианском Востоке, и сейчас мы наблюдаем возрождение барокко.Но, насколько мне известно, художнику некуда пойти изучать готическое искусство и архитектуру: это не живая традиция. Но если мы поймем использованные изначальные принципы, мы сможем реконструировать традицию и сделать ее своей собственной. Дэвид Клейтон пишет здесь о своей работе по воссозданию готической живописи с нуля. Так получилось, что мы знаем многие оригинальные дизайнерские принципы готической архитектуры.
В своих путешествиях я видел множество попыток придать готический вид церквям различных конфессий.Декоративные элементы, такие как заостренные арки и окна-розетки, призваны придать зданию «церковный» вид, но эти конструкции часто проваливаются и даже могут выглядеть комично (будем надеяться, что не специально, ради души дизайнеров) . Проблема в том, что эти элементы дизайна просто не выглядят правильно. Их пропорции неправильные, иногда очень неправильные, и они далеки от оригиналов, на которые они претендуют. В случае готических заостренных арок часто геометрия даже не близка, и они могут в конечном итоге выглядеть примерно как арка ворот (которая сама часто плохо дублируется здесь).У вас не может быть какой-либо кривой, чтобы воспроизвести готическую арку. Поскольку я не хочу смущать владельцев недвижимости, я не фотографировал.
Это не готическая арка.
Я готов понять, что плохо работают со зданиями класса C, которые строятся недорого и быстро строятся из дешевых материалов: возможно, строитель просто не знал, как изготавливаются такие элементы дизайна, и ему не заплатили за это, и так что клиент больше виноват. Я гораздо менее склонен принимать то же самое от архитектуры высокого класса.Но я серьезно сомневаюсь, что большинство современных архитектурных школ — революционных, которые вышли из 1960-х годов — позволили бы даже преподавать античные методы дизайна. Существует школа мысли, которая считает, что изучение истории опасно, потому что у людей будет искушение воспроизвести ошибки прошлого; скорее, я говорю, что изучение истории дает кому-то возможность распознавать ошибки и не повторять их, а также помогает увидеть более недавние ошибки, которые следует исправить.(Старая шутка гласит, что консерваторы никогда не позволяют исправлять ошибки, в то время как прогрессисты продолжают повторять одни и те же ошибки снова и снова.)
Готический стиль не был ошибкой: это венец славы архитектуры.
Подлинные готические арки в соборе Линкольна. Источник: Архитектурные фотографии А. Д. Уайта, Библиотека Корнельского университета.
Нам говорят, что Средние века были варварскими и невежественными, худшими из времен и им нечего предложить современному человеку.Но все же они строили готические соборы, и современный Человек трепещет, зная, что сегодня он не способен строить такие вещи. В настоящее время мы предполагаем, что знания равны пониманию и что технология заменяет теорию, но артефакты нашей культуры просто показывают, что у нас больше денег, чем у нас есть чувство прекрасного. И немного веры стоит больше, чем много знаний.
В течение долгого времени я предполагал, что сложная геометрия готики должна включать в себя множество экзотических кривых, таких как конические сечения или шлицы.Я подумал, что это уж точно не , простой . Возможно, как утверждают многие, каменщики обладали эзотерическими секретами, утерянными историей.
У древних не было программного обеспечения AutoCAD для черчения, но они прекрасно понимали инструменты, которыми они располагали, такими как линейка и компас. Мы должны знать, что основная форма готической арки создается с использованием только этих инструментов, и поэтому эти арки представляют собой сегменты кругов. Круги — это простые кривые, но они универсальны и легко создаются с помощью самых простых инструментов, доступных даже самому бедному и примитивному архитектору.Ему просто нужно знать, как правильно ими пользоваться, ведь понимание важнее технологий. Опыт показывает нам, что прекрасное искусство можно создать с помощью простых технологий, а ужасное искусство — с помощью передовых технологий.
Более 2000 лет, вплоть до 1960-х годов, основным учебником геометрии на Западе и Ближнем Востоке был Евклид Элементы . Хотя он всегда был популярен на византийском востоке, а также на обширных территориях Италии и Испании, новое латинское издание этого произведения, возможно, имело какое-то отношение к развитию готики во Франции.Величие этой работы связано с ее основанием на аксиомах и доказательствах, а также с ее конструктивным характером: геометрические формы создаются с помощью простых инструментов циркуля и линейки. Этот двойной метод — одновременно нисходящий и восходящий, задействуя гораздо больше человеческого разума, чем более узкие или идеологические подходы, которые предпочитались в последние десятилетия (и, к сожалению, оставляют своих учеников почти неспособными стать архитекторами). сильно предпочитают модернизм, имейте в виду, что ранние мастера этого стиля, несомненно, были учениками Евклида.
Другой важной работой, которая была популярна в течение всего средневекового периода Латинского Запада, была книга Святого Боэция De Institée arithmetica libri duo, посвященная теории чисел. Здесь Боэций описывает десять систем пропорций, которые почти гарантируют приятные композиции в искусстве. Мы видим это приятное использование пропорций в архитектуре на протяжении всей христианской эпохи.
Знание простых принципов дизайна может превратить грубую работу в произведения искусства. Поскольку эти принципы скрыты за пределами работ и могут быть не очевидны при просмотре завершенного строительства, важно получить хорошее теоретическое образование, чтобы иметь возможность создавать новые конструкции или адаптировать старые проекты к новым условиям.
Вот римская или круговая арка, знакомая с античности через романский период. Он до сих пор изредка используется и сегодня:
Самым важным моментом является то, что этот вид арки на самом деле является полукругом. Вы могли бы догадаться об этом, но если вы стоите на некотором расстоянии, смотрите под углом и не измеряете его на самом деле, вы можете прийти к выводу, что это какая-то другая форма, например эллипс.
Обратите внимание, что высота арки всегда равна половине ее ширины.(Если вы этому не верите, прочтите Евклида.) Этот вид арки хорош, так как позволяет иметь большую ширину между столбами, чем плоский пролет, из-за пределов прочности строительных материалов. Но такую широкую арку можно сделать только настолько широкой, чтобы не возникла опасность обрушения: арка создает большую боковую нагрузку на ее опоры, и это также ограничивает высоту арки.
Это равносторонняя готическая арка, конструкция которой просто построена с помощью циркуля и линейки.Обратите внимание, что он выше, чем круглая арка такой же ширины. Эта конструкция также создает гораздо меньшую горизонтальную нагрузку на опоры, удерживающие ее. Введение готической арки позволило зданиям быть намного выше и более открытыми, что позволило увеличить окна и использовать меньше сырья для поддержки.
Вот как строится арка с помощью циркуля и линейки:
Это легко выложить на бумаге, а создание выкройки для каменных или кирпичных блоков арки лишь немного неудобнее.Обратите внимание, что стыки между блоками также соответствуют линиям, идущим к центрам кругов. Хотя это простая арка, готические строители добавили гораздо больше украшений своим аркам, и вы тоже должны, включая меньшие арки (так называемые узоры) в более крупные.
Обратите внимание, как центр наших кругов расположен на краю рессоры или опор, поддерживающих арку. Если переместить центр вверх, мы получим мавританскую или исламскую арку:
Небольшая разница, которая имеет значение.Круглые мавританские арки сделаны по тому же принципу, при этом центр круга находится на полпути между опорами и немного выше них.
Есть несколько других видов готических арок:
Двойная арка, радиус окружности которой в два раза больше ширины арки.
Арка recto , где ширина арки равна высоте. Радиус кругов равен 5/4 ширины арки или имеет отношение, равное большей трети в музыке.Последний базовый тип — quinto acuto , заостренная пятая или острая пятая:
Центр дуг quinto acto расположен на одной пятой ширины. Это считается классической готической аркой.
Очевидно, что вы могли бы сделать арки в стиле готики с любым количеством местоположений центров кругов, но если вы хотите, чтобы ваши проекты имели последовательную логику, вы захотите использовать те конструкции арок, которые соизмеримы с другими элементами в вашем здании. .Это сделает ваш дизайн более чистым, с меньшим количеством лишних пробелов или неудобных наложений: ваш дизайн будет выглядеть профессионально и законченно.
В этой системе архитектуры есть базовое измерение примерно человеческого масштаба, и все остальные измерения сделаны пропорциональными. Использование модуля означает, что строительные конструкции не могут масштабироваться: здание в два раза больше другого должно быть более декоративным, а здание в четыре раза больше должно быть еще более сложным. Если мы не измеряем наши здания относительно человека и не используем правильные пропорции для их строительства, наши проекты будут неприятными: человек, занимающий такое здание, не будет испытывать удовольствия, а вместо этого будет страдать.С другой стороны, использование слишком маленького модуля создаст здание, которое будет выглядеть слишком драгоценным и излишне богато украшенным, больше похожим на кукольный домик, чем на настоящее здание (щелкните здесь, чтобы увидеть пример).
Вот несколько моих фотографий архитектуры эпохи возрождения готики. Посмотрим, сможем ли мы определить, какие основные конструкции использовались.
Это окно, спроектированное Эмилем Фреем, находится в часовне Saint Francis de Sales в Сент-Луисе. Это окно имеет три вложенных набора готических арок с рядом других готических форм, включая трилистник и окно-розу.Хотя это фото несколько искажено, мы сможем определить, какие арки здесь используются.
Основная дуга окна выглядит как классический quinto acuto , где начало окружностей дуги расположено на 1/5 длины рессоры. Две меньшие арки в этом окне равносторонние, и арки внутри них кажутся одинаковыми. Поскольку дизайнер использовал правильные пропорции, ширина окна-розетки составляет половину ширины всего окна.Все элементы дизайна здесь гармоничны. Конструкция сложна, но относительно проста в изготовлении, если вы знаете, как и .
Это ретрит Общества Иисуса в Белом доме, расположенный на высоком утесе с видом на реку Миссисипи в Оквилле, штат Миссури. Это окно (также довольно искаженное, поскольку я снимал его снизу) также выглядит как quinto acto , как и три самые маленькие арки внутри.
Это окно в церкви Святой Сесилии в Бартельсо, штат Иллинойс, кажется равносторонним.Узор в интерьере примерно дубль.
Вот церковь Святой Марии в Олтоне, штат Иллинойс. Двери имеют равносторонние арки, которые можно определить при осмотре центральной двери, потому что круг точно в нее входит. Главное окно похоже на пятую точку.
Я должен отметить, что многие дискуссии о готической архитектуре в публикациях ведутся с ложной точки зрения секуляристов или оккультистов, особенно когда речь идет о сакральных числах и сакральной геометрии.Но это не произвольные социальные конструкции и не магия, но они отражают более высокий порядок и поэтому являются загадкой. Они не маловажны, но не важны и сами по себе; скорее мы должны рассматривать их в свете Веры и особенно Воплощения.
Строительство церквей — это в основном дело священников и епископов, а не архитекторов, которые просто помогают священнослужителям в их задаче. Из объяснения епископа Дюранда (написано в 1286 году н.э.):
Посему священники и епископы, которым ДАННО ЗНАТЬ ТАЙНЫ ЦАРСТВА БОЖЬЕГО, как Он говорит у Луки, и которые являются распорядителями и распространителями священных вещей, должны и понимать священные Таинства, и сиять в них. добродетели, которые они означают: так, чтобы их светом были освещены другие…
Дюранд писал в готический период, и его книга содержит золотую жилу церковной символики, основанной на аллегорическом или типологическом методе толкования Священных Писаний.
Пакет Gothic Arch для серии 1200
Размеры | 20 футов x 36 футов, 48 футов или 72 футов x 12 футов 1 дюйм В 24 футов x 36 футов, 48 футов или 72 футов x 12 футов 10 дюймов 30 футов x 36 футов, 48 футов или 72 футов x 14 футов 6 дюймов |
---|---|
Боковая стенка | 6 футов высотой (доступно 3 фута 6 дюймов) |
Рама | Оцинкованная сталь — калибр 18 |
Покрытие | Включено |
Арки | (2) арки, профилированные из оцинкованной стали 9 1/2 дюйма.6 ‘от центра к центру. |
Колонны | Не требуется |
Purlins | (1) прогон 5-дюймовая гальванизированная сталь под острием. (2 или 4) прогон 5-дюймовая профильная форма под аркой. |
Руководство | Включено |
Эта теплица может обеспечивать круглогодичную продукцию для выращивания и выращивания, розничных садовых центров и аквакультуры. Наши холодные рамы признаны самыми прочными и надежными из имеющихся на рынке — изготовлены из тех же высококачественных гальванизированных компонентов из оцинкованной стали, что и наши более дорогие корпуса.Идеально подходит в качестве первого дома или сооружения перелива. Холодные рамы не являются конструкциями, рассчитанными на номинальные характеристики, и не рекомендуются для использования в районах с сильным ветром или снегом.
Предназначен для покрытия крыши из одинарного или двойного полимера и включает в себя предварительно вырезанные и перфорированные компоненты для легкой сборки болтами. Также может быть дополнена тент тканью.
Долговечность
Успех этой теплицы с холодным каркасом заключается в ее уникальных компонентах в форме рулонов, обеспечивающих превосходную прочность, низкую стоимость и упрощенную установку.Серия 1200 имеет форму рулона 9 дюймов (примерно 3 дюйма). Рама из оцинкованной стали обеспечивает максимальную прочность и долговечность.
Сильнее, чем у конкурентов
В комплект входит
В комплекте | Описание | |
---|---|---|
Рулонная стальная рама (калибр 18) | Настоящее коммерческое качество! Вся конструкция из оцинкованной стали. Гнутые арки и прогоны обладают превосходной прочностью и долговечностью по сравнению с трубами круглого типа «забор», предлагаемыми нашими конкурентами.Все необходимые гайки, болты, винты и скобы также входят в комплект. | |
Комплект стальных торцевых стенок (оба конца) | Этот комплект торцевых стенок из оцинкованной стали состоит из стального каркаса, необходимого для ограждения торцевых стенок. | |
Крыша из полиэтиленовой пленки | Двухслойная 6-миллиметровая полиэтиленовая пленка с защитой от конденсата, рассчитанная на 4 года, для крыши. | |
Воздуходувка, 60 куб. Футов в минуту | Воздуходувка с экранированными полюсами для надувания двойной крыши из полиэтилена или любого другого применения. | |
Торцевые стенки SolarSoft 85 | Гофрированные поликарбонатные листы SolarSoft 85 обладают 100% -ной защитой от ультрафиолета и гарантированным контролем конденсата, а также преимуществами пигментации SolarSoft, которая обеспечивает 85% пропускание света PAR и 100% рассеивание для более мягкого света. | |
Верхняя часть с пружинным замком и глубокое основание с пружинным замком | Эта полная система крепления, также известная как Wiggle Wire, обеспечивает надежное крепление полиэтиленовой пленки.Сохраняйте душевное спокойствие во время сильного ветра. Многоразовый раз за разом. | |
Входная штормовая дверь Продукт На изображении выше показана роллетная дверь ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ | Прочная алюминиевая штормовая дверь со сдвижным экраном в сборе для использования в жаркую погоду. (1) штормовая дверь шириной 3 фута x 6 футов высотой 8 дюймов с 2 оконными стеклами и экранами. | |
Коммерческие вентиляторы для жалюзи | Полностью закрытый двигатель имеет термическую защиту и рассчитан на продолжительную работу.Включает внешнюю алюминиевую шторку, которая полностью открывается для максимальной производительности CFM. Наружный воздух всасывается через заслонку с электроприводом, а горячий воздух выходит через вентилятор с электроприводом. | |
Алюминиевые жалюзи с электроприводом | Алюминиевые жалюзи с электроприводом, используемые в качестве забора наружного воздуха или выхода наружного воздуха при подключении к контроллеру. Наружный воздух всасывается через эту моторизованную заслонку, а горячий воздух выпускается через моторизованный вентилятор заслонки. | |
Нагреватель | Одноступенчатый термостат для управления циркуляционным или вытяжным вентилятором, силовой заслонкой, обогревателем или нагревательной лампой. | |
Горизонтальный воздушный вентилятор (только для пакетов шириной 24 и 30 футов) | Вентилятор обеспечивает больший воздушный поток и гораздо более широкий воздушный поток в теплице. Это обеспечивает максимальное распределение тепла и контроль влажности за счет смешивания воздуха от потолка до пола. | |
Двухступенчатый термостат и одноступенчатый термостат | Термостаты для управления циркуляционным или вытяжным вентилятором, силовой заслонкой, нагревателем или нагревательной лампой. |
Доступные опции
Позвоните нам по бесплатному телефону 1-888-281-9337, чтобы поговорить с торговым представителем Greenhouse Megastore о доступных вариантах:
- 4-дюймовые центры вместо 6-футовых
- 3-дюймовых 6-дюймовые высокие боковые стенки вместо 6 футов
- Дополнительная длина
Доступное финансирование
Greenhouse Megastore работает с Bread and Pinnacle Capitol, чтобы предоставить финансирование домовладельцам и предприятиям.
Позвоните одному из наших торговых представителей, чтобы узнать больше о вариантах финансирования 1-888-281-9337.
Бесплатная доставка
Этот товар доставляется бесплатно автомобильным перевозчиком — почти в любую точку континентальной части США!
В редких случаях для адресов с ограниченным доступом, таких как острова или крупные мегаполисы (например, город Нью-Йорк), может взиматься дополнительная плата за доставку; В этом случае с вами свяжутся, чтобы подтвердить дополнительную стоимость доставки, прежде чем ваш заказ будет обработан.Доставка на Аляску или Гавайи дает право на бесплатную доставку в любой порт Западного побережья. Свяжитесь с нами, чтобы узнать о специальных тарифах на доставку с Западного побережья на Аляску или Гавайи.
Соглашение о грузовых автоперевозках
- Полноразмерный полуавтомат: Ваше местоположение должно быть в состоянии разместить полноразмерный полуприцеп длиной до 70 футов. в длину.
- Кто-то должен присутствовать: Вы или другое уполномоченное лицо должны присутствовать, чтобы разгрузить груз.