Гусек в архитектуре: Гусёк — это… Что такое Гусёк?

Гусёк — это… Что такое Гусёк?

Что это — архитектурный облом

Древнегреческие зодчие заложили фундамент современной европейской архитектуры. Здания, которые сооружены были более двух с половиной тысяч лет назад, до сих пор считаются эталонами и образцами того, как надо строить. Система планировки городов, ордерная система, совершенные пропорции в архитектуре и в скульптуре — вот все то, благодаря чему стало знаменито зодчество Древней Греции. Одним из элементов, которые тогда широко использовались в строительстве, является архитектурный облом.

Определение понятия

Архитектурными обломами называют профили элементов, которые входят в состав наружных или внутренних карнизов зданий, декоративных ваз, цоколей, контуров постаментов и так далее. Кстати, иногда их еще именуют мулюрами или профилями. Отдельные части архитектурных обломов пропорциональны друг другу, то есть имеют определенные соотношения. У этих элементов есть установленная форма и размеры. Обломы бывают прямолинейные и криволинейные.

Где применяются обломы

Впервые архитектурные обломы начали использовать еще в Древней Греции, затем в Древнем Риме. Ими украшают мебель, рамы для картин, декоративные элементы.

Ордера и архитектурные обломы использовались практически во всех знаменитых древнегреческих постройках: в храме Артемиды в Эфесе, в храме Ники Аптерос, в Парфеноне и во многих других, а позднее и в Древнем Риме: в Колизее, в римском форуме и в храме Весты.

Предназначение

Некоторые архитектурные обломы, например каблучок и полочка, служили для поддержки конструкций, так как дополняли сверху или снизу несущие элементы постройки, в первую очередь колонны. А другие выполняли только декоративную функцию. Изменение в кривизне облома придавало конструкциям эффект мощности или легкости и утонченности.

В дизайне интерьеров сейчас все больше и больше начинают использовать элементы античной архитектуры. С помощью них можно сгладить острые углы, а также подчеркнуть выступы или выемки в стене, зеркала, окна, камины, ниши и так далее.

Прямолинейные обломы

Прямолинейные архитектурные обломы в профиле сечения не содержат дуг, а состоят только из прямых. К таким элементам относятся:

• плинт — прямоугольная или квадратная большая плита, обычно он находится в нижней части колонны или базы;
• полочка — небольшой узкий выступ прямоугольной формы;
• пояс — это тоже прямоугольный выступ, но он значительно больше полочки.

Прямолинейные архитектурные обломы выполняли в основном практическую функцию — поддерживали конструктивные элементы здания или сооружения.

Криволинейные обломы

Криволинейные обломы содержат в сечении и дуги, и прямолинейные участки. По форме профиля они подразделяются на простые и сложные. К первым относится:

• четвертной вал — длинный выступ, который в сечении имеет четверть окружности;
• выкружка — вогнутый облом, в сечении у него тоже получается четвертая часть окружности;
• вал — архитектурный выступ, имеющий в сечении вид полуокружности;
• валик — облом, похожий на вал, но имеет меньшие по сравнению с ним размеры.

А к архитектурным обломам сложного профиля:

• гусек — это профиль, который представляет собой сочетание двух выгнутых и вогнутых дуг, его еще называют дорический киматий;
• полувал — архитектурный выступ с полукруглым сечением;
• каблучок — ионический киматий, перевернутый гусек, который также состоит из выпуклых и вогнутых дуг;
• скоция — облом, имеющий вогнутый профиль двухцентровой дуги, в отличие от гуска и каблучка, он асимметричен;
• сложный торус — сочетание контуров двух валов.

Сложные профили получаются при комбинации простых. Криволинейные обломы чаще всего служат составными частями композиции, которая называется архитектурным ордером.

Поэтапное построение архитектурных обломов

Построить прямолинейные обломы, а также прямые криволинейные довольно просто: нужно лишь знать все размеры и пропорции. Гораздо сложнее дело обстоит со сложными криволинейными обломами, их построение осуществляется в определенной последовательности.

Поэтапное построение гуська и каблучка

Для построения прямого и обратного гуська необходимо:

• соединить две заданные точки А и В, это будет начало и конец дуги;
• разделить отрезок пополам в точке С;
• из точек А, В и С провести окружности радиусом АС = ВС = R до пересечения в О1 и О2_;
• из О1 и О2 описать две дуги окружности радиуса R.

Построение каблучка производится в той же последовательности.

Построение сложного торуса

Чтобы построить контур сложного торуса, следует:

• задать радиус R;
• начертить 9 квадратов со сторонами, равными R;
• найти точку О2 и О1 ;
• из точки О2 провести дугу окружности радиуса 3R;
• из О1 провести дугу окружности радиусом R.

Построение скоции

Построение скоции производится аналогично вычерчиванию сложного торуса:

• выбрать радиус R;
• построить 6 квадратов со сторонами, которые равны радиусу R;
• найти точки О1 и О2;
• из точек О1 и О2 вычерчивают дуги радиусом R и 2R соответственно.

Украшение обломов

Обломы украшались либо органическим орнаментом, либо просто рельефным. Гуськи дополнялись элементами с мотивом цветов лотоса, каблучок — листочками, напоминающими сердечки, четвертной вал — овами (это орнамент с изображением яйцеобразных узоров), полки — меандром (орнамент, составленный из прямых углов, образующих непрерывную линию) и так далее.

Все сложное складывается из простого. Так же и с архитектурными обломами — из примитивных на первый взгляд элементов порождают удивительные предметы. Именно поэтому архитектура Древней Греции стала классикой и даже сейчас служит примером для авторов музыки, застывшей в камне.

Архитектурные обломы » НПП «Фотограмметрия». Высокоточные обмеры архитектурных объектов.

Элементы, из которых складывались профили (очертания поперечного сечения) главных частей архитектурного ордера, называются обломами или мулюрами.
В древнегреческом зодчестве все разнообразие архитектурных профилей сводились к небольшому числу основных обломов простейшего очертания:

1 — полочка, плинт или плита;
2 — полувал или вал (торус) и четвертной вал, сечение которых являлось частью окружности, сюда же следует отнести сходные с полувалом обломы, образуемые многоцентренными или пораболическими кривыми;
3 — «дорический ястребиный клюв» или слезник;
4 — гусёк (дорический киматий*) — прямой или обратный;
* Киматий или кима (греч. — волна) — облом с волнистым профилем.
5 — каблучок (лесбийский киматий) — прямой и обратный;
6 — выкружка — вогнутый профиль, образуемый частью окружности;
7 — скоция — схожий с выкружкой облом, образуемый более сложными кривыми;
8 — астрагал — валик с примыкающим к нему снизу полочкой и выкружкой.

Обычно, каждый из перечисленных обломов, украшался типичным для него орнаментом — живописным в дорическом ордере и рельефным в ионическом.

Поскольку те же профили придавались протяженным прямолинейным элементам (тягам и поясам), разделявшим и вместе с тем связывавшим поддерживающие, несущие и несомые части постройки, они получали исключительно важное значение в общей композиции сооружения. Некоторые из профилей каблучок или четвертной вал особенно хорошо служили для поддержки — они завершали сверху несущие элементы постройки; другие — гусёк, кима применялись исключительно для венчающих тяг.

Малейшие изменения в кривизне облома и степени его выноса зрительно подчеркивали усилие или крепость несущей части, грузность или легкость несомой.

Классификация архитектурных обломов.

Элементы профилей бывают прямолинейными и криволинейными.

К прямолинейным относятся: полка, полочка, плинт. Криволинейные делятся на простые и сложные. К простым относятся: вал, валик, четвертной вал (прямой и обратный), выкружка (прямая и обратная). Сложные профили имеют две кривизны, которые чаще всего направлены в разные стороны. К сложным профилям относятся: прямой и обратный гусек, прямой и обратный каблучок.

В базах колонн встречается элемент, представляющий собой вогнутость различной кривизны. Эта форма называется скоцией.
Существует сочетание из двух параллельно соединенных элементов, состоящее из валика и полочки. Оно получило название астрагала.

Способы построения архитектурных обломов.

Архитектурные обломы имеют установленные формы. Некоторые из них связаны определенными соотношениями, которые выражаются через величину радиуса или через модуль — условную величину, принимаемую за единицу масштаба.

Источник:

книга: Архитектурные ордера.
Саратов: Сарат. Гос. Техн. Ун-т, 2006.
Учебное пособие по курсу «Архитектурное и архитектурно-дизайнерское проектирование».
Автор: Заковоротная Т.А., Мартынова В.И., Фурман Н.В.

Аннотация: Пособие содержит сведения о происхождении античных ордеров, основных частях и элементах профилей, правилах построения ордерной композиции. Полно представлены канонические ордера Виньолы и Палладио. В сравнительных таблицах приведены их модульные размеры. Заключительный раздел посвящен правилам построения элементов классических архитектурных форм, в том числе: обломам, энтазису, базам, капителям, карнизам.
Пособие предназначено для студентов специальностей 290100 и 290200.

распечатать

Вконтакте

Facebook

Twitter

Одноклассники

Google+

гусек – HiSoUR История культуры

Оге – это кривая (часто используемая при формовании), имеющая форму, похожую на S, состоящую из двух дуг, которые имеют кривые в противоположных точках, так что концы параллельны. Это своего рода сигмовидная кривая.

Термин использует в архитектуре, математике и механике жидкости, а также в морском строительстве, дизайне часов и пластической хирургии.

строительство
Пластмассовые килевые луки обычно имеют внутреннюю и внешнюю арку; они могут быть одинаковыми, но во многих случаях внутренняя (нижняя) арка представляет собой круглую или заостренную арку, тогда как внешняя (верхняя) арка образуется как осел назад. В целом, можно наблюдать множество вариаций.

Центры двух нижних круговых дуг лежат внутри, то есть верхних круговых дуг вне арки. Если оба центра нижних кругов совпадают в одной точке, создается общая форма килевой дуги; если они лежат врозь, арка получает более сжатую форму. И наоборот, если арка построена как вариант заостренной арки, имеющей только небольшую контр-арку на кончике, она называется «задница осла» или «арка осла»; название происходит от выдающейся основы осла.

история

происхождения
Кажется, что киль-арка возникла в Индии, где уже с 3-го века до нашей эры. Таким образом были созданы входы в монастыри буддийских пещер. Фон такой формы дизайна неясен, но сходство с листьями дерева Бодхи или молитвенное положение, распространенное в Индии с поднятыми руками и прижатое к голове очевидно; он мог, однако, быть также чисто архитектурно-эстетически понятным «центральным акцентом» или «преувеличением». В более поздние времена такие входные конструкции в любом случае превращались в окна (кудус) и даже позже развивались из него слепые декоративные элементы (chandrasalas), которые часто сочетались с более крупными декоративными панелями (удгамами).

развитие
В исламской архитектуре килевые луки не использовались до 1100 года. В персидской и египетской архитектуре они испытали первые блики, но они иногда появляются в 12 веке в Магрибе и Андалусии.

В Центральной и Северной Европе Кильбеген приехал – за некоторыми исключениями из книжной живописи – только с 13/14. Век в поздней готике – самые ранние примеры обычно являются одними из крестов Элеоноры в Англии. Килевые луки особенно часто встречаются в верхней части портала или оконной рамы, либо в виде подходящих фасонных архивольтов, перемычек, либо декоративных фронтонов в виде крыш или коронок. Соответственно, эти компоненты называются «килевым луком» или «Kielbogenportale».

Использование в архитектуре

Ogee arch
В архитектуре основное использование этого термина состоит в том, чтобы описать арку, состоящую из двух ogees, зеркальных слева направо и встречающихся на вершине. Оге-арки были особенностью английской готической архитектуры в конце тринадцатого века.

молдинг
Детализация поверхности здания (внутри помещения или снаружи) может иметь формование с профилем в форме огибающей, состоящим (от низкого до высокого) вогнутой дуги, впадающей в выпуклую дугу, с вертикальными концами; если нижняя кривая является выпуклой и выше одной вогнутой, это известно как римский ogee, хотя часто термины используются, как если бы они были взаимозаменяемыми и для множества других форм. Альтернативные названия для такого истинного формования римского оге включают цинк-рева и когти.

Форма релаксации цимы происходит в древности. Например, в древней Персии в Могиле Кира присутствовала рема. Реплика цимы также очевидна в древнегреческой архитектуре и берет свое название от cymatium. Форма ogee является одной из характеристик готического стиля архитектуры, особенно декоративных элементов в позднем готическом стиле 14 и 15 веков под названием Flamboyant во Франции и украшена в Англии. Окей и арки Оге были представлены в европейских городах с Ближнего Востока. Кривая ogee является аналогом «кривой цимы», причем разница заключается в том, что cyma имеет горизонтальные, а не вертикальные концы.

Профили ogee и Roman ogee используются в декоративном литье, часто обрамлении между молдингами с квадратным сечением. Как таковой он является частью стандартной классической декоративной лексики, принятой из архитрав и карнизов молдингов Ионного порядка и Коринфского ордена. Оги также часто используются в «кровельном литье», часто встречающемся в верхней части куска мебели для корпуса, или для укупорки плинтуса или плит, или когда стена соответствует потолку. Литье под давлением может выполняться в штукатурке или дереве, или вырезать камень или кирпичную кладку.

Другие виды использования
Ogee также является математическим термином, что означает точку перегиба.

В механике жидкости термин используется для аэрогеографического профиля в форме буквы. Например, крыло может иметь профиль ogee, особенно на сверхзвуковых самолетах, таких как Concorde. Кроме того, нижняя по потоку поверхность водосброса плотины обычно формируется на кривой ogee для минимизации давления воды.

«Огеевая шайба» представляет собой тяжелую шайбу с большой несущей поверхностью, используемой в морской конструкции леса, чтобы предотвратить засовывание болтовых головок или гаек в лицо древесными породами. Термин ogee используется из-за формы ogee в радиальной симметрии вокруг центра. Из-за размера и формы они обычно изготавливаются как чугунные изделия в соответствии с ASTM A47 или A48.

«Часы ogee» – это общий вид маятниковых часов 19-го века с весом в упрощенном готическом вкусе, выполненный в Соединенных Штатах для каминной полки или сидения на настенном кронштейне. Он прямоугольный, с профилем офсетного профиля, который образует центральную стеклянную дверь, которая защищает циферблат и маятник. Веса попадают внутрь формовки ogee, поддерживаемой шкивами и скрытой от вида. Дверь обычно несет окрашенную сцену в области под лицом. Часы Ogee являются одним из наиболее часто встречающихся сортов американских античных часов. Дизайн обычно приписывается Чонси Джерому.

В эстетической лицевой хирургии этот термин используется для описания распространенности скуловой скулы, переходящей в середину щеки. Цель омоложения в середине лица – восстановить кривую ogee и улучшить скулы. Это усовершенствование также обычно является частью обычной подтяжки лица.

В дистилляции ogee представляет собой пузырькообразную камеру горшка, которая соединяет горло лебедя с горшком. Это позволяет дистилляту расширяться, конденсироваться и возвращаться в горшок.

Примеры

Индия
Пещеры Барабар (Пещера Ломас Риши),
3-й век до н.э.
Удайагири и Хандагири, около 2 века до н.э.
Пещеры Удайагири и Хандагири (Ранигумфа)
Вестибюль пещеры Кровати, 1 или 2 века н.э.
Аджанта (Пещера 36), около 4 века
Аджанта (Пещера 9)

ислам
Мечеть Кулват-уль-Ислам, Дели, Индия (около 1225 г.)
Михраб мечети Куса, Египет (около 1250 г.)
Коранская ниша, Сады Лоди, Дели, Индия (15 в.)
Михраб мечети Дилавар-хана, Манду, Индия (15 в.)
Арка в мечети Дилавар-хана, Манду, Индия (15 век)
Джама Масджид, Дели, Индия (около 1650 г.)

Европа
Элеонор Кросс, Хардингстоун, около 1300
Лук-килевые дуги в Порт-де-ла-Крейф в Нанси, Франция
Портал Кильбогена церкви в Дамфрисе, Шотландия
Портал позднего готического сидения с пятикратной килевой аркой (1506) в доме Питера Ульриха в Пирне
Кильский лук в доме в Ла Гарриге, Испания
Кильский лук в Палаццо Корвая в Таормине, Италия

Поделиться ссылкой:

• Нажмите, чтобы поделиться на Twitter (Открывается в новом окне)
• Нажмите здесь, чтобы поделиться контентом на Facebook. (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pinterest (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Tumblr (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на LinkedIn (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в WhatsApp (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Skype (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Telegram (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться записями на Pocket (Открывается в новом окне)

Архитектурный облом

Архитектурный облом

Страница 2

В местах соединения потолка и стен выполняют тяги, или карнизы, из набора архитектурных обломов.Архитектурные обломы ( рис. 3) по очертанию профиля бывают прямолинейные и криволинейные. Они образуются из прямолинейных, простых криволинейных и сложных криволинейных профилей. Из сочетания простых обломов получаются сложные обломы, например астрагал, представляющий собой валик с полочкой. Из обломов составляют архитектурные профили тяг на карнизах ( рис. 4), ордерах, капителях. [1]

Поверхность камней может быть гладкой либофактурной, выполненной из растворов одного или нескольких цветов по рядам или вразбежку. По форме русты бывают треугольные, квадратные, многогранные, гладкие или состоящие из архитектурных обломов. [2]

Соотношения, принятые в учебнике и на образцах заданий, приведены на рис. 49, и их следует выдерживать при вычерчивании архитектурных обломов. Для полувала, шейки, четвертного вала, выкружки, сложного торуса и скоции соотношения выражены через радиусы, а для гуська и каблучка — через условную величину / г. У архитектурных обломов, имеющих варианты прямого и обратного положений, соотношения одни и те же, поэтому на рис. 49 помещено по одному виду каждого облома. [3]

Тяги выполняют из разных растворов: известковых, известково-гипсовых, цементных, цементно-известковых ( смешанных) и декоративных, где заполнителями служат крупнозернистые мраморные или каменные крошки. Вытягивание тяг из цементных и декоративных растворов более трудоемко из-за жесткости растворов, которые к тому же наносят тонкими слоями, выполняя широкие броски. Каждая тяга состоит из одного или нескольких архитектурных обломов. [4]

Колонна покоится на пьедестале и поддерживает антаблемент. Колонна состоит также из трех частей: базы, стержня ( тела) самой колонны и капители. База — нижняя часть, состоящая обычно из толстой плиты ( полки), на которой расположены другие архитектурные обломы. На базе устанавливают тело колонны, завершающееся капителью. [5]

Сначала разделывают концы тяг, примыкающие к раскреповке. После этого на раскреповку набрасывают раствор 2 до нужной толщины и выравнивают его лопаткой или полутерком. Затем по лицевой стороне 4 пилястры разделывают кромку нанесенного раствора и обрезают его по угольнику. К вытянутой на пилястре тяге прикладывают сделанный из фанеры профиль 3, который должен точно совпадать с вытянутым профилем. Затем очерчивают по профилю контуры архитектурных обломов, определяя тем самым расположи ние тяги раскреповки. Контуры архитектурных обломов раскреповки соединяют прямыми линиями с контурами обломов карниза. [6]

Изготовляют линейки из дерева. Длина, толщина и ширина их бывают различные. Длинная линейка удобнее для работы, так как обеспечивает более точную срезку раствора. Один или два конца линейки срезают под углом 45 и прибивают стальной резец на одном уровне с рабочей плоскостью линейки. Кромка линейки может быть плоской — для разделки прямоугольных архитектурных обломов или закругленной для разделки криволинейных обломов. [7]

Изготовляют линейки из дерева. Длина, толщина и ширина их бывают различные. Длинная линейка удобнее для работы, так как обеспечивает более точную срезку раствора. Один или два конца линейки срезают под углом 45 и прибивают стальной резец на од-ком уровне с рабочей плоскостью линейки. Кромка линейки может быть плоской — для разделки прямоугольных архитектурных обломов или закругленной для разделки криволинейных обломов. [8]

Полутерки состоят из полотна и ручки. Изготовляют их из несучковатой древесины. В зависимости от назначения они бывают с длиной полотна от 150 до 2000 мм, шириной от 20 до 150 мм, толщиной от 5 до 30 мм. Полотно должно быть ровно выстрогано, я лучше всего фуговано. Полутерки служат для разравнивания, намазывания раствора, выделки падуг, натирки лузгов, усенков и фасок, натирки архитектурных обломов при разделке углов и для других целей. [9]

По л у терки состоят из полотна и ручки. Изготовляют их из несучковатой древесины. В зависимости от назначения они бывают с длиной полотна от 150 до 2000 мм, шириной от 20 до 150 мм, толщиной от 5 до 30 мм. Полотно должно быть ровно выстрогано, а лучше всего фуговано. Полутерки служат для разравнивания, намазывания раствора, выделки падуг, натирки лузгов, усенков и фасок, натирки архитектурных обломов при разделке углов и для других целей. [10]

Сначала разделывают концы тяг, примыкающие к раскреповке. После этого на раскреповку набрасывают раствор 2 до нужной толщины и выравнивают его лопаткой или полутерком. Затем по лицевой стороне 4 пилястры разделывают кромку нанесенного раствора и обрезают его по угольнику. К вытянутой на пилястре тяге прикладывают сделанный из фанеры профиль 3, который должен точно совпадать с вытянутым профилем. Затем очерчивают по профилю контуры архитектурных обломов, определяя тем самым расположи ние тяги раскреповки. Контуры архитектурных обломов раскреповки соединяют прямыми линиями с контурами обломов карниза. [11]

Все профильные архитектурные детали могут быть расчленены на отдельные простейшие элементы, которые называются архитектурными обломами.
Архитектурные обломы (рис. 160) по очертанию бывают прямолинейные и криволинейные.

Рис. 160. Архитектурные обломы

Каждая тяга состоит из нескольких архитектурных обломов. Форма и размеры обломов бывают различные. Чем правильнее расположены обломы, тем красивее тяга.
Если рассмотреть классический тосканский ордер. Ордер — архитектурная форма в виде колонны, с капителью, фризом, карнизом и базой, размеры которой в целом и в отдельных частях подчиняются определенным правилам пропорциональных отношений. Тосканский ордер — самый простой ордер по форме и наиболее тяжелый по пропорциям (рис. 161), то можно заметить, что он состоит из архитектурных обломов, которые расположены в определенной закономерной последовательности.

Рис. 161. Расположение архитектурных обломов в тосканском ордере

Для архитектурного оформления зданий из штукатурных растворов вытягивают различные тяги: карнизы, наличники, поручни, пояски, плинтусы и т. д. (рис. 162).

Рис. 162. Профили различных тяг:
а — карнизы; б — тяги над цоколем: в — междуэтажные пояски

Красота тяги в значительной степени зависит от правильного выполнения и расположения обломов при изготовлении профильной доски шаблона, которым вытягивается тяга. Шаблоны бывают малые, средние и большие.

Дата добавления: 2015-08-21; просмотров: 798 | Нарушение авторских прав

Читайте в этой же книге: Архитектура античной Греции | Архитектурно-композиционные формы и их эволюция | Афинский акрополь | Аэрофотосъемка Акрополя | Интерьер и предметы внутреннего убранства |

mybiblioteka.su — 2015-2021 год. (0.014 сек.)

3.3.5 Архитектурные обломы

Многие
здания снаружи и внутри имеют различные
архитектурные украшения. Профиль
архитектурных украшений складывается
из элементов, называемых архитектурными
обломами. Архитектурные обломы
украшают не только здания. Их можно
увидеть в контуре постаментов, декоративных
ваз, мебели и т. п.

По
форме архитектурные обломы могут быть
прямолинейные (рису-нок 55) и криволинейные
(рисунки 56, 57). Криволинейные обломы,
такие как полувал, шейка, прямой и
обратный четвертной вал, прямая и
обратная выкружка (рисунок 56), очерчены
при помощи одной дуги, и способ их
построения понятен из чертежа. Более
сложные криволинейные обломы состоят
из двух дуг. К ним относятся: гусёк прямой
и обратный, каблучок прямой и обратный,
скоция, сложный торус (рисунок 57).

Рисунок
55 Рисунок 56

В
построении гуська и каблучка много
общего. Для построения, например, прямого
гуська (рисунок 57, а) заданные точки АиВсоединяют прямой линией.
ОтрезокAB делят
пополам в точке С. РадиусомR
=AC =CB из точекА, СиВпроводят дуги до
взаимного пересечения в точкахO₁
иO₂, и из них тем же радиусомR
описывают две дуги, являющиеся
профилем прямого гуська. Вычерчивание
обратного гуська или одного из видов
каблучка аналогично вычерчиванию
прямого гуська, при этом меняется только
положение центровO₁
иO₂(рисунок 57, б, в, г). Сложный торус строят
по заданному радиусуR
(рисунок 57, д). Проводят прямую и на
ней отмечают два центра –O₁
иO₂на расстоянии2R.
Из центраO₁
описывают четверть окружности
радиусомR, а из
центраO₂– радиусом3R.

Для
построения скоции также задают радиус
R (рисунок
57, е) и строят шесть квадратов со сторонами,
равными заданному радиусу. Наметив
точки O₁
и
O₂,
описывают две дуги радиусами R
и
2R.

Рисунок
57

4 Плоские кривые

Кривые,
у которых все точки расположены в одной
плоскости, называют плоскими. Часть
плоских кривых, состоящих из дуг
окружностей, образует группуциркульных
кривых. Дуги циркульных кривых касаются
друг друга, поэтому построение их
основано на правилах сопряжения и
выполняется при помощи циркуля.

Другая
часть плоских кривых, которые нельзя
построить с помощью циркуля, относится
к группе лекальных кривых. Лекальные
кривые строят по точкам, зная закон их
образования, а обводят по лекалу.

4.1 Циркульные кривые

4.1.1 Завитки

Спиральная
кривая, вычерченная циркулем путем
сопряжения дуг окружностей различных
радиусов, называется завитком. На
рисунке 58, а показано построение
двуцентрового завитка. Он состоит из
ряда полуокружностей, описанных
попеременно из заданных центровO₁
и
O₂.
Точки касания проводимых дуг расположены
на прямой, соединяющейэти
центры. Первую полуокружность описывают
радиусомR, равным
расстоянию между центрамиO₁
иO₂.
Радиус каждой последующей полуокружности
увеличивают на величину первоначального
радиусаR. Таким
образом, вторую полуокружность описывают
радиусом2R,
третью — радиусом3R
и т. д.

а
б

Рисунок
58

Построение
трехцентрового завитка по заданным
центрам O₁, O₂
и O₃, расположенных
в вершинах равностороннего треугольника,
приведено на рисунке 58, б. Через каждую
пару центров проводят прямую линию. Из
центраO₁
описывают дугу радиусомR
= O₁O₃
в пределах между точкамиO₃и1. Следующую дугу радиусом2R
проводят из центраO₂до точки2. Затем описывают дугу
радиусом3R
из центраO₃.
Дуга, проведенная снова из центраO₁,
имеет радиус4R
и т. д.

Завитки
четырехцентровые, пятицентровые и т.
д. строят таким же образом.

ГУСЁК АНДРЕЯ РУБЛЕВА — Александр Копеин — LiveJournal

традиции итальянского зодчества в творчестве древнерусского иконописца

Как известно из летописей, в 1408 г. «Мая въ 25 почата бысть подписывати великаа съборная церковь пречистаа Володимерьская повелѣниемъ великого князя, а мастеры Данило иконник да Андрѣи Рублевъ» [1]. Из летописного сообщения остается неясным, считал ли хронист Андрея Рублева иконописцем, или его роль была какой-то иной: руководитель работ или кто-то еще. При этом в летописи ничего не сказано об объеме работ в Успенском соборе. Можно ли его выяснить? Из сообщения летописей нет (хотя, как мы увидим, кое что позволяют сказать и они). Но очень многое говорит собственно архитектура собора.

Н.Н.Воронин обратил внимание на маленькое оконце в стене [2] первоначального собора, построенного еще Андреем Боголюбским в 1158-60 гг., которое до обстройки его галереями при Всеволоде Большое Гнездо в 1189-91 гг. освещало пространство под хорами. Исследователь отметил, что оконце было заложено еще в древности, не указав, впрочем, когда именно.

При этом Н.Н.Воронин по необъяснимой для меня причине не обратил внимание на очевидный нонсенс: это оконце вообще не могло существовать при нынешних коробовых сводах. Просто потому что оно раскрывалось внутри в склон цилиндрического, коробового свода, а распалубки, прорезающие свод, столь привычные в архитектуре XVII-XVIII вв., в XII в. попросту неизвестны. Иными словами, поскольку оконце безусловно подлинное, то неподлинным — в смысле несовременным оконцу, сделанным позже его — необходимо признать свод.

При этом не составляет труда определить, каков был изначальный свод: если мы остаемся в репертуаре сводов XII в., он мог быть только крестовым, каким, кстати, являются сохранившиеся своды под хорами над южным и северным «нефами» галерей. В таком случае оконце раскрывалось в проем в торцевой стенке распалубки — решение абсолютно естественное в архитектуре XII столетия (рис.1) — именно так, как это случилось при достройке хор в северной галерее. Но это же означает, что существующий коробовый свод, ориентированный по линии восток-запад, появился в результате некоей перестройки, вызвавшей и закладку оконца за ненадобностью.

Когда эта перестройка была осуществлена? Безусловно, не во время всеволодовой перестройки собора в конце XII в.: при этой перестройке своды под распространенными к югу и северу в пространство галерей хорами были сделаны, как мы видим, крестовыми безусловно именно для того, чтобы оконце сохранить. Но сами своды хоров основной части собора, датировка перестройки которых нас и интересует, донесли до нас исключительно показательную датирующую деталь. Натурное обследование показывает, что в отличие от практически всех карнизов-консолей подпружных арок в соборе, строго характерных для XII в. и представляющих собой полочку с полувалом под ней, консоли именно подпружных арок всех сводов под хорами имеют сложный и невиданный не только для XII в., но и вообще для до-петровской архитектуры профиль в виде полочки, вытянутого по вертикали гуська под ней и нижней полочки. Я только что сказал «невиданной», но это утверждение имеет одно-единственное известное исключение: именно таковы консоли собора Спасо-Андроньевского монастыря в Москве — постройки, которую не без очень веских на то оснований все исследователи датируют 1423-26 гг. и почитают «лебединой песнью» Андрея Рублева, выступавшего здесь в роли архитектора [3]. Притом консоли этих двух памятников не «похожи», «подобны» или «могут считаться аналогом» — они тождественны до полного совпадения (рис.2).

Еще и еще раз хочу подчеркнуть, что эти два примера использования сложного двояковыгнутого профиля — гуська — единственные во всей русской архитектуре вплоть до петровского времени. И оба они самым прямым, непосредственным образом связаны с именем Андрея Рублева.

Не могу не подчеркнуть здесь же, что такого рода характерные детали справедливо считаются в истории архитектуры (и вообще истории искусства) наиболее показательными для установления авторства мастера или артели: если общий облик постройки или исходный «образец», на который следовало ориентироваться архитектору или иконописцу мог быть предписан заказчиком, то в силу того, что детали — это сугубо профессиональная зона деятельности, они не могли быть детально указаны «сверху» непрофессиональным в художестве заказчиком — они и изобличают «руку мастера» в наибольшей степени. Иными словами, консоли сводов хор Успенского собора во Владимире выдают руку того же архитектора, что и строившего Спасский собор Андроньевского монастыря — Андрея Рублева.

В связи со сказанным не могу не заметить, что вынесение Андрея Рублева «за скобки» иконников в летописном известии 1408 г. о работах во владимирском Успенском соборе, как представляется, оказывается неслучайным и свидетельствует о том, что его роль была скорее ролью зодчего, а не иконописца.
Можем ли мы хоть каким-либо письменным свидетельством удостоверить сам факт реконструкции хор Успенского собора в 1408 г.? Думаю, да. В известном летописном рассказе о подвиге ключаря собора Патрикия во время набега Талыча на Владимир в 1410 г., принявшего мученическую смерть, но не выдавшего спрятанных им людей и святыни храма, есть деталь, видимо, «за непонятностью» ускользавшая от внимания исследователей. Рассказывая о том, как Патрикий готовился к встрече с татарами, летопись говорит, что он «съ нѣкими людми затворися въ церкви, и поимавъ сосуды церковныа златыа и сребряныа, и елико кузни поспѣша похватити, и възнесе на церковь святыа Богородици и сохрани; и нѣкiихъ людiй тамо посади, а самъ, сошедъ, лѣствицы отмета и ста въ церкве единъ предо образомъ пречистыа Богородици…» [4]. Ни о каких лестницах, которые можно было «отметать» с тем, чтобы устранить возможность попадания врагов на хоры или даже на своды собора, говорить не приходится, если только не считать их лестницами, ведшими на строительные леса. Леса, устройство которых было необходимо, если в это время осуществлялась коренная реконструкция хор, отчетливые и недвусмысленные следы которой мы наблюдаем de facto.

Необходимо заметить, что до и после этой реконструкции на хоры вели переходы с севера по второму ярусу из архиерейского дворца, так что попасть на них не могло составить труда, если только они не были в этот момент частично разобраны в ходе реконструкции.

Обнаружив сложные профили — гуськи- сразу на двух постройках Андрея Рублева, естественно попытаться найти их и в иконописи или монументальных росписях мастера. Однако, приходится признать, что подавляющее большинство работ, которые даже со всеми мыслимыми натяжками можно атрибутировать Андрею Рублеву или хотя бы «мастерам его круга», не содержат архитектурного стаффажа. И взяться гускам на них попросту негде. Едва ли не единственное исключение — это бесспорная работа мастера — икона Троицы из Троице-Сергиевой обители. Мое внимание к ее архитектурному фону привлек А.Чернов, предложивший незаурядную интерпретацию этого «неправильного» с точки зрения архитектурной графики (и не только современной, но и иконописной) сооружения за спиной левого от зрителя ангела как «зашифрованную» в архитектурных образах абревиатуру «INЦИ» под титлами, роль которых исполняли не слишком убедительные в «конструктивном отношении» консоли [5] (рис. 3 и 4).

Монограмма INЦИ, вписанная в палаты Авраама

Консоли, единственные известные мне в русской иконописи, которые имеют профиль двояковыгнутой кривой — гуська! Подчеркну еще раз: нигде — ни в русской иконописи, ни в книжной миниатюре, ни в росписях храмов — т. е. нигде, даже в этих случаях, когда реалистичность и конструктивная надежность не имела значения, нигде неизвестны изображения сложных профилей типа гуська в архитектурных стаффажах! Нигде, кроме этой единственной дошедшей до нас иконы Андрея Рублева, на которой изображена архитектура.

Подведу промежуточный итог. Нам известны всего две постройки, в возведении которых ведущую роль безусловно играл Андрей Рублев: перестройка хор Успенского собора во Владимире в 1409 г. и строительство Спасского собора Андроньевского монастыря в Москве в 1423-26 гг.. И в обоих случаях мы встречаемся с использованием небывалого на Руси сложного архитектурного облома — гуська. Нам известна только одна икона, безусловно принадлежащая кисти Андрея Рублева и содержащая архитектурный антураж — икона Троицы. И на ней мы снова встречаемся с невиданным в русской иконописи ни до Рублева, ни долго еще после него архитектурной формой: кронштейнами в форме гуська. У меня нет сомнений в том, что Андрей Рублев был носителем непривычной, «импортной» для Руси художественной традиции. И был таковым в единственном числе.

Разумеется, очень интересно выяснить, откуда Рублев взял эту традицию или это мастерство — как кому угодно. Проблема в том, что о биографии Андрея до его появления в Москве уже совершенно сложившимся мастером нам неизвестно ровным счетом ничего. Очевидная его связь с исихастскими устремлениями митрополита Киприана, преподобного Сергия, ростовского архиепископа Григория и, насколько можно понять, Юрия Дмитриевича Звенигородского уже неоднократно упоминалась исследователями. И из нее едва ли не напрямую «выводилась» учеба Андрея Рублева на Афоне, в родовом гнезде исихазма. Я отнюдь не собираюсь оспаривать этих выводов. Да, безусловно, исихастские тенденции явственно проступают в творчестве Андрея Рублева. Беда, правда, в том, что мы — как бы это выразить поделикатнее? — мы «знаем» об отражении исихастских взглядов в иконописи ровно на основе наших собственных, сегодняшних представлений, каковы «должны-были-бы-быть» особенности исихастского художества, представлений, в решающей степени обусловленных знакомством с работами исихастского иконописца Андрея Рублева. Если быть честным, порочный круг замкнулся.

Между тем, обращение к византийской иконописи и византийской архитектуре рубежа XIV — XV вв., равно как и более раннего времени, обнаруживает, что они также не знали такого сложного профиля, как гусек! Во всяком случае, мне при всем старании примеров использования этой архитектурной формы обнаружить не удалось. Возможно, кто-нибудь более сведущий сумеет это сделать. Правда, разве что в штучных примерах, не определявших облик византийского искусства этого времени. А потому такая находка, даже если она состоится, ничего не изменит: фактом остается то, что ни византийская архитектура, ни византийская иконопись этой формы практически не знали. И научиться ей в Византии Андрей, строго говоря, не мог.

Обращаю внимание, что хорошо всем известное итальянское влияние на русское зодчество, связанное с приездом на Русь итальянских архитекторов, здесь вспоминать, мягко говоря, анахронистично: первые итальянские мастера появились в Москве полвека спустя после кончины Андрея Рублева.

Да, конечно, в Греции сохранялись античные памятники, использовавшие этот профиль, и, конечно, его было где «подглядеть» (правда, уж точно не на Афоне!), но для того, чтобы включить его в свой творческий «арсенал» этого недостаточно. Это сегодня, в пост-модернистскую эпоху архитекторы могут черпать из арсеналов любых стилей и времен. Ни тогдашний менталитет, ни тогдашние традиции мастерства, передававшиеся из рук в руки, этого не позволяли. Для того, чтобы прием был усвоен, он должен был быть включен в текущую практику. И если искать источник появления этого умения у Андрея Рублева, мы должны указать, где сложные профиля применялись в архитектуре во период его ученичества.

Сложные профиля — гусек, каблучок — уже XIV веке прочно вернулись в арсенал архитектуры (а соответственно, и архитектурной графики) … но в Ренессансной Италии. И, строго говоря, нигде, кроме как в Италии, Андрей Рублев позаимствовать этот прием не мог.

Для меня достаточно очевидна связь живописной манеры Андрея Рублева с итальянской ранне-возрожденческой живописью. Но, думаю, было бы лучше, чтобы этот вопрос в свете представленых мной доказательств ученичества Андрея в Италии разобрал кто-либо специализирующийся на исследованиях итальянской искусства. Со своей стороны, впрочем, не могу не отметить ярко выраженной рациональности, даже — геометричности построения как иконы Троицы, так и Спасского собора Андроньевского монастыря, столь резко, отчетливо выделяющие эти две работы мастера на фоне «русского пейзажа». Эти особенности уже отмечались исследователями — а мелкая архитектурная деталь — гусёк — неожиданно оказывается надежным доказательством их неслучайности. А вместе с тем позволяет пролить свет на ренессансный итальянский источник мастерства великого мастера, равно как и на неизвестный этап его личной и творческой биографии.
——————-

1 — Московский летописный свод конца XV века — ПСРЛ, XXV, С.237 (под 6916 г.).
2 — Н.Н.Воронин. Зодчество Северо-восточной Руси XII-XV веков. Т.I. XII столетие., М. 1961, С.162-164
3 — Мне уже приходилось писать об этом, но не столь развернуто ввиду темы исследования: С.А.Шаров-Делоне Люди и камни Северо-восточной Руси. XII век. М., 2007, С.29- 30; 42-46.
4 — Никоновская летопись — ПСРЛ, ХI, С.216. К этому сообщению относительно поздней Никоновской летописи следует отнестись с доверием, поскольку оно явно происходит из ведшегося on line частного митрополичьего летописца Фотия, следы которого помимо Никоновской летописи отчетливо прослеживаются в белорусско-литовских летописях типа Супрасльской, Никифоровской и т.п.
5 — Андрей Чернов. Монограмма в Троице Андрея Рублева. Сб. Красная книга культуры. М. Искусство. 1989.
Расширенный текст см. в издании А. Чернов. Хроники изнаночного времени. СПб., 2006. С. 339–360:
в сети: http://chernov-trezin.narod.ru/TitulSlova.htm
тут: https://nestoriana.wordpress.com/2013/01/10/pilat/
или напрямую
http://chernov-trezin.narod.ru/TROICA.htm

31 июля 2016

Источник

Создание контейнеров Java с помощью Jib | Google Cloud

Строительство с использованием Jib

1. Выберите существующий проект и перейдите к исходной папке или клонируйте
   образец с помощью следующей команды:

        git clone https://github.com/GoogleCloudPlatform/java-docs-samples.git
        cd java-docs-samples / run / helloworld 

2. Добавьте плагин в ваш pom.xml :

     <плагин>
      com.google.cloud.инструменты 
      плагин jib-maven 
      2.8.0 
     <конфигурация>
       
          gcr.io/PROJECT/IMAGE 
       
     
   
     

   Заменить

   • PROJECT с идентификатором вашего проекта Google Cloud.
   • ИЗОБРАЖЕНИЕ с вашим именем изображения.

   Если вы не хотите изменять свой pom.xml , вы можете использовать команду:

       mvn compile com.google.cloud.tools:jib-maven-plugin:2.8.0:build \
           -Dimage = gcr.io /  ПРОЕКТ / ИЗОБРАЖЕНИЕ  

3. Создайте и отправьте образ в реестр контейнеров:

    mvn compile jib: сборка 

   Вы можете убедиться в успехе, просмотрев свой контейнер в своем
   Реестр контейнеров Google.

   При желании, если у вас установлен Docker, вы можете выполнить сборку в локальном Docker
   установка, чтобы вы могли проверить или запустить
   image как любой другой локальный контейнер:

    mvn компилировать jib: dockerBuild 

   Примечание: Jib также может помещать в контейнеры WAR-приложения, автоматически используя
   Базовый образ сервлетного движка.

Дополнительные настройки

Вы можете настроить свои сборки Jib так же, как и файлы Docker, например, добавив
переменные среды и выбор базового образа.

Добавить переменные среды

Вы можете добавить переменные среды в свою сборку аналогично инструкции ENV
в Dockerfile:

  <плагин>
   com.google.cloud.tools 
   плагин jib-maven 
  <версия> 2.8.0 
  <конфигурация>
    
       gcr.io/PROJECT/IMAGE 
    
    <контейнер>
      <среда>
         ЗНАЧЕНИЕ 
      
    
  

  

Заменить

• PROJECT с идентификатором вашего проекта Google Cloud.
• ИЗОБРАЖЕНИЕ с вашим именем изображения.
• ENV_VAR с ИМЯ .
• ЗНАЧЕНИЕ с желаемым значением.

Теперь ваше приложение ответит Здравствуйте, VALUE !

Изменить базовый образ

Базовый образ эквивалентен инструкциям FROM в Dockerfile. В
базовое изображение можно обновить, изменив поле с изображения .

Если вы хотите включить оболочку для отладки, установите для базового образа значение
alpine: 3 или openjdk: VERSION (если требуется Java).

Чтобы добавить системные пакеты, вам необходимо создать базовый образ с
эти пакеты установлены. Ссылаться на
Создание контейнеров для получения дополнительной информации.

  <плагин>
     com.google.cloud.tools 
     плагин jib-maven 
     2.8.0 
    <конфигурация>
      <от>
         gcr.io/PROJECT/BASE_IMAGE 
      
      
        <изображение> gcr.io / PROJECT / IMAGE_NAME 
      
    
  
  

Попробуйте обновить поле from.image до другого базового образа Java, например
openjdk: 8-альпийский .

Настройка других аспектов Java

Jib поддерживает конфигурации среды выполнения Java, которые могут потребоваться для запуска вашего
заявление. Дополнительные сведения см. В разделе «Расширенное использование».

Код доставки

Настройка gcloud по умолчанию

Чтобы настроить gcloud со значениями по умолчанию для службы Cloud Run:

1. Установите проект по умолчанию:

   gcloud config установить проект  PROJECT_ID  

   Замените PROJECT_ID на имя проекта, для которого вы создали
   этот учебник.

2. Настройте gcloud для выбранного региона:

   gcloud config set run / регион  REGION  

   Замените REGION поддерживаемым Cloud Run
   область, край
   на ваш выбор.

локаций Cloud Run

Cloud Run является региональным, что означает инфраструктуру,
запускает ваши службы Cloud Run, находится в определенном регионе и
управляемый Google, чтобы быть доступным с избытком во всех
все зоны в этом регионе.

Удовлетворение ваших требований к задержке, доступности или надежности являются первостепенными
факторы для выбора региона, в котором работают ваши сервисы Cloud Run.
Обычно вы можете выбрать регион, ближайший к вашим пользователям, но вы должны учитывать
расположение другого Google Cloud
продукты, которые используются вашей службой Cloud Run.
Совместное использование продуктов Google Cloud в нескольких местах может повлиять на
задержка вашего сервиса, а также его стоимость.

Cloud Run доступен в следующих регионах:

В соответствии с ценами Уровня 1

• азия-восток1 (Тайвань)
• азия-северо-восток 1 (Токио)
• азия-северо-восток2 (Осака)
• европа-север2 (Финляндия)

  Самый низкий CO ₂

• европа-запад1 (Бельгия)
• европа-запад4 (Нидерланды)
• us-central1 (Айова)

  Самый низкий CO ₂

• us-east1 (Южная Каролина)
• us-east4 (Северная Вирджиния)
• США-Запад1 (Орегон)

  Самый низкий CO ₂

В соответствии с ценами Уровня 2

• азия-восток2 (Гонконг)
• asia-northeast3 (Сеул, Южная Корея)
• азия-юго-восток 1 (Сингапур)
• азия-юго-восток2 (Джакарта)
• asia-south2 (Мумбаи, Индия)
• asia-south3 (Дели, Индия)
• австралия-юго-восток 1 (Сидней)
• австралия-юго-восток2 (Мельбурн)
• europe-central2 (Варшава, Польша)
• европа-запад2 (Лондон, Великобритания)
• европа-запад3 (Франкфурт, Германия)
• европа-запад6 (Цюрих, Швейцария)

  Самый низкий CO ₂

• Северная Америка-Северо-Восток 1 (Монреаль)

  Самый низкий CO ₂

• Южная Америка-Восток 1 (Сан-Паулу, Бразилия)

  Самый низкий CO ₂

• us-west2 (Лос-Анджелес)
• us-west3 (Лас-Вегас)
• us-west4 (Солт-Лейк-Сити)

Если вы уже создали службу Cloud Run, вы можете просмотреть
область на панели управления Cloud Run в
Облачная консоль.

ОК

Развертывание в облаке

Разверните свой контейнер из реестра контейнеров с помощью Cloud SDK
в Cloud Run или Cloud Run для Anthos в Google Cloud.

Разверните образ контейнера с помощью следующей команды:

gcloud run deploy  ИМЯ СЛУЖБЫ  \
    --image gcr.io/  ПРОЕКТ / ИЗОБРАЖЕНИЕ  \
    - управляемая платформа 

Заменить

• НАИМЕНОВАНИЕ УСЛУГИ с выбранным Вами названием услуги.
• PROJECT с идентификатором вашего проекта Google Cloud.
• ИЗОБРАЖЕНИЕ с вашим именем изображения.

Обратите внимание, что образ контейнера развернут в службе и в регионе.
(Cloud Run) или кластер (Cloud Run для Anthos в Google Cloud), который вы настроили
ранее в разделе «Настройка gcloud».

При развертывании в Cloud Run вам будет предложено разрешить
неаутентифицированные вызовы. Если вам нужен немедленный доступ к вашей услуге,
ответьте y , «Да» на запрос «Разрешить неаутентификацию».Если ваша служба
закрытый и запросы должны включать аутентификацию, ответить n , «Нет» на
приглашение «разрешить неаутентификацию».

Если ваша служба является общедоступной, используйте URL-адрес, отображаемый после успешного развертывания.
посетить развернутый контейнер. Если ваша служба является частной, используйте следующие
curl команда для вызова вашей службы:

 curl -H "Авторизация: bearer $ (gcloud auth print-identity-token)" SERVICE_URL 

При развертывании в Cloud Run для Anthos в Google Cloud см. Доступ к развернутой службе.

Архитектор — карьерный рейтинг, зарплата, обзоры и советы

Архитекторы используют свои навыки в проектировании, проектировании, управлении и координации для создания эстетически приятных и безопасных зданий, которые служат определенной цели. Они художники, но вместо холста у них есть города, парки, университетские городки и многое другое, чтобы показать свои работы. А их шедевры — это магазины, библиотеки, офисные здания и продуктовые магазины, которые мы часто посещаем. Архитекторы участвуют на каждом этапе проекта, от первоначального планирования до церемоний перерезания ленточки.

Джордан Гольдштейн, глобальный директор по дизайну и поставкам в одной из ведущих архитектурных фирм в мире, Gensler, в 5 лет практиковался, чтобы стать архитектором. В то время его родители искали дома, и они брали его с собой, чтобы увидеть разные варианты. После визитов Гольдштейн возвращался к своим Lego — у него были их ведра — и воссоздавал то, что он видел. «С тех пор я искал самый быстрый путь к тому, чтобы стать архитектором и строить вещи», — пишет он в электронном письме.

Архитекторы — это, пожалуй, редкое сочетание творчества и практичности. Это художники с реальной землей. В конце концов, большинство любителей Lego скажут вам, что прочный фундамент — необходимый компонент для создания парящего небоскреба.

«Цифровое проектирование и информационное моделирование зданий — это одно из самых значительных достижений в архитектуре», — пишет Голдштейн. «3D-модели теперь содержат многоуровневую информацию, а сами модели представляют собой базы данных по проекту, которые можно использовать для строительства, управления объектами и управления энергопотреблением», — поясняет он.«С растущим использованием цифровой печати архитекторы могут быстро изучить 3D-последствия дизайнерских идей и разработать проект. Понимание вычислительного дизайна позволяет архитекторам переходить прямо от проектирования к производству, перепрыгивая через более традиционные аспекты процесс проектирования и ускорения строительства ».
Бюро статистики труда прогнозирует рост занятости архитекторов на 0,8% в период с 2019 по 2029 год. В этот период должно открыться около 1100 рабочих мест.

Что такое Jib Door? — Зачем вы устанавливаете дверцу Jib Door

Разработанный Andrew Howard Design в сотрудничестве с Cronk Duch Architecture, карнизы на стенах маскируют дверь кливера, поэтому она сливается с туалетом и скрывает дамскую комнату.

Лукас Аллен

Если вы когда-либо выбирали дверь для своего дома, вы знаете, что возможности практически безграничны: голландские двери, французские двери, раздвижные двери, карманные двери — и этот список можно продолжить.Но если вы недавно воспользовались нашим последним выпуском (а если нет, чего вы ждете?), То, возможно, заметили, что мы обратили внимание на менее распространенную дверь. Рассматриваемый портал: дверь кливера.

Так что же это такое? Что ж, ее неузнаваемость вполне уместна, поскольку основным атрибутом дверной стрелы является ее способность вписываться в нее. По сути, это дверь, которая устанавливается заподлицо прямо в стену — и часто без фурнитуры, что по сути делает ее «невидимой». Продолжайте читать, чтобы узнать обо всем, что вам нужно знать о проектировании и установке дверной стрелы.

Что нужно знать впереди

Тревор Тондро

Двери Jib, которые действительно маскируются в стену, требуют специальных петель. Петли Soss великолепны, потому что они скрыты между рамой и дверью и работают как гармошка. Цены варьируются, хотя обычно они стоят около 30 долларов за штуку. Это стоит своих денег, если вам нужна петля, которая полностью невидима, когда дверь закрыта (см. Пример в пространстве выше, созданном Александром Доэрти).Еще один хороший вариант — шарнирный шарнир, установленный в жатке.

Эмили Минтон Редфилд

После того, как вы выберете петлю, вам захочется поработать с опытным плотником, который подготовит дверной проем так, чтобы проем точно подходил к двери и, таким образом, был заподлицо со стеной в закрытом состоянии. Начать заново намного проще, чем пытаться установить дверной косяк в существующую стену и раму. Кроме того, выбор пружинной защелки, открывающейся одним касанием, будет означать, что вам не нужно добавлять ручку, как это сделала Андреа Шумахер для исследования выше.

Выбор маскировки

Люк Уайт

Дизайнер Барри Диксон, например, использует их, чтобы отвлечь внимание от пространств, которые не являются важными для дизайна. «Я сделал дверцы для гардеробных, чтобы они исчезли в цвете моей стены», — рассказывает он о доме из нашего июньского номера. Между тем, в веселой розовой спальне дочери (показанной выше) дверной косяк придает входу ощущение волшебного секретного прохода.

Хайди Гельдхаузер Харрис

Хотя двери Диксона довольно минималистичны, двери кливера нередко имеют больше украшений. Иногда дизайнеры создают дверной косяк внутри каркаса, дополнительно маскируя его для ничего не подозревающего глаза, смешивая его с окружающей архитектурой и столярными изделиями. Или, как в случае с этой столовой, спроектированной Клэри Босбиселл, они будут использовать те же настенные обои, чтобы создать плавный переход.

Другие варианты для рассмотрения

ФИЛИПВИЛИЯ

Несмотря на то, что створчатые двери красивы, есть и другие способы скрыть комнаты и двери, ведущие в них. Вход: дверь Мерфи. Они великолепны, потому что, как и двери, они вписываются в окружающую обстановку. Но у них также есть дополнительный бонус в виде дополнительного места для хранения, что делает их отличными кандидатами для домашнего офиса, учебы и почти везде, где нужны дополнительные полки.

На Murphydoor.com вы можете выбрать любой из множества стилей; к устройствам прилагаются подробные инструкции по эксплуатации, если вы готовы самостоятельно установить их.

Сара Хебенстрайт

Этот контент импортирован из {embed-name}. Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Следуйте за House Beautiful в Instagram .

Хэдли Келлер
Цифровой директор
Хэдли Келлер — писатель и редактор из Нью-Йорка, освещающая дизайн, интерьеры и культуру.

Хэдли Мендельсон
Старший редактор
Хэдли Мендельсон — старший редактор House Beautiful, и, когда она не занята одержимостью всеми вещами, связанными с декором, вы можете обнаружить, что она рыщет по винтажным магазинам, читает или спотыкается, потому что она, вероятно, снова потеряла свои очки.

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на сайте piano.io.

Шаблон описания вакансии архитектора | Работоспособный

В обязанности архитектора входят:

• Контроль проектов от начала до конца для обеспечения высокого качества, инновационного и функционального дизайна
• Использование строительного «брифа» для определения потребностей клиентов и составления технико-экономических обоснований и проектных предложений.
• Разработка архитектуры в соответствии с потребностями клиента, особенностями использования здания и воздействием на окружающую среду

Краткое описание вакансии

Мы ищем архитектора с правым полушарием для выполнения всех этапов архитектурных работ, включая планирование, проектирование и надзор за строительством.Вы будете участвовать в проектировании новых зданий, расширениях, переделках, реставрациях и консервации от самых ранних этапов до завершения. Цель состоит в том, чтобы соответствовать потребностям клиента и создавать устойчивые, функциональные и эстетичные дизайны.

Обязанности

• Управление проектом от начала до конца для обеспечения высокого качества, инновационного и функционального дизайна
• Возьмите «бриф» для определения потребностей клиентов и составьте технико-экономическое обоснование и проектные предложения.
• Разрабатывать идеи с учетом потребностей клиентов, особенностей использования здания и воздействия на окружающую среду
• Изготовить подробные чертежи и внести необходимые исправления
• Составление спецификаций проекта
• В рамках бюджета и сроков
• Убедитесь, что все работы выполняются в соответствии с конкретными стандартами, строительными нормами и правилами.
• Посещение объекта для проверки статуса проекта и отчета по проекту
• Сотрудничать и поддерживать связь с профессионалами в области строительства
• Следуйте архитектурным тенденциям и достижениям

Требования

• Подтвержденный опыт работы архитектором
• Сильное портфолио, подтверждающее художественные способности
• Знание строительных материалов, деталей конструкции и соответствующих правил, норм и стандартов качества
• Отличные навыки рисования и знакомство с программным обеспечением для проектирования (Adobe Photoshop, SketchUp, 3d Studio VIZ или аналогичным)
• Сильное воображение и способность мыслить и творить в трех измерениях
• Визуальное восприятие и внимание к деталям
• Навыки общения и управления проектами
• Степень бакалавра архитектуры

Что нужно знать

«Я хотел стать архитектором, но…

… (укажите причину), поэтому я решил не заниматься архитектурой.”

Как архитектор, я не могу сказать, сколько людей разговаривали со мной. Я слышу это почти еженедельно.

Чем больше людей я говорю о том, чтобы быть архитектором, тем больше я понимаю, что большинство людей понятия не имеют, чем на самом деле занимается архитектор. Иногда мне кажется, что общественность действительно думает, что архитекторы ходят в шляпе с надписью «коммерческий» или «жилой», а затем решают, будут ли они сегодня проектировать в готическом, классическом или современном стиле, при этом сверяясь с глупой кулинарной книгой по архитектуре. детали орнамента.

Это не совсем так.

Типичный день практикующего архитектора больше посвящен: работе над чертежами строительства, посещению собраний, проверке работы своего персонала, выставлению счетов клиентам, проверке работы подрядчиков, чтобы они могли получить оплату, а также работе со своими клиентами и сотрудниками и управлению всем. типы проблем, связанных с их проектами и бизнесом. Конечно, есть дизайн и рисование красивых картинок, но на самом деле это лишь очень маленькая часть проекта.

Недавно я завершил проект, в котором 3 человека сидели за столом для переговоров в течение 2 часов.Дизайн получился хороший, простой и эффективный. После того, как мы решили проектную проблему, были потрачены следующие 11 месяцев: доработали этот проект, создали строительные чертежи, спецификации, детали, получение сметы, решение проблем с кодом, получение разрешений на строительство, поддержка подрядчика информацией во время строительства, реагирование в непредвиденных условиях, работа с консультантами по мебели, ИТ и переезду и их согласование. Двухчасовое совещание по дизайну превратилось в 11 месяцев исполнения , и дизайн действительно не изменился в процессе.Проектирование часто является небольшим моментом времени, выполнение дизайна действительно составляет большую часть работы.

Иногда архитектура — отстой.

Это непростая профессия. Архитектура — это много работы.

Люди, которые сделали успешную карьеру в качестве архитекторов, все принесли невероятные жертвы и очень много работали, чтобы достичь этого. Исторически сложилось так, что здесь не очень хорошо платят, образование долгое, и становление архитектора связано с невероятной юридической ответственностью.Конечно, в Интернете нет недостатка в статьях, в которых перечисляются многие веские причины, по которым НЕ стоит становиться архитектором.

Архитектура УДИВИТЕЛЬНАЯ.

Если вы справитесь с долгими часами, паршивой оплатой и сложными лицензионными и образовательными требованиями. Архитектура — это, по моему (предвзятому) мнению, одно из величайших образований, которые может получить человек, и промышленность для работы.

Архитектурная школа учит решать проблемы, как никакое другое образование.Сосредоточившись на дизайне, строительстве и истории, а затем взглянув на мир через эту призму, он также заставляет каждого пересмотреть то, как мы думаем, живем и взаимодействуем с окружающей средой. Архитектурная школа часто занимается изучением информации, которую мы уже знаем, и использованием этой информации для творческого решения новых проблем. Архитектурная школа перестраивает ваш мозг, и большинство студентов заканчивают школу совсем не так, как тогда, когда они начинали.

Профессия (архитекторы любят называть бизнес-сторону архитектуры «профессией») кардинально отличается от опыта архитектурной школы.Перед каждым работающим архитектором стоит задача решить проблему с помощью архитектурного решения, которое укладывается в рамки бюджета, графиков, строительных норм и требований клиентов. В отличие от школы, время и деньги иногда определяют дизайн проекта. Однако талантливые архитекторы проводят всю свою карьеру, понимая, как сбалансировать время и деньги с архитектурным дизайном.

Промышленность огромна

Архитектурная отрасль постоянно растет. Компьютер и доступ к информации значительно изменили способ, которым практиковалась архитектура за последние 100 лет.15 лет назад не было такого понятия, как архитектурный блог !? Теперь есть сотни архитектурных блогов.

Слово архитектура является таким же общим, как слово музыка . Мы называем это музыкой, но в музыке есть подкатегории. Типы музыки могут быть классической, кантри или даже чем-то особенным, например, восточным побережьем стрейт-эдж хардкор 80-х.

Так же, как музыка, здесь есть миллион маленьких ниш или субкультур в архитектуре. Это могут быть экологичность, проектирование больниц, САПР / рендеринг, архитекторы, специализирующиеся на какой-либо инженерной специальности, интерьеры, крошечные дома, гидроизоляция, фанатики ограждающих конструкций, эксперты по камню — и этот список можно продолжать бесконечно.

Что мне больше всего нравится в архитектуре industry , так это то, что она настолько обширна, что у каждого есть много работы, чтобы преуспеть, используя любые навыки, таланты и интересы, которые у них могут быть, при условии, что они готовы усердно работать.

Специально регулируемая профессия.

Знаете ли вы, что называть себя архитектором в США технически незаконно, если у вас нет действующей лицензии в Регистрационном совете Национального совета по архитектуре и в архитектурном бюро любого штата, в котором вы находитесь.

В отличие от водительских прав в США, оно работает не везде. Лицензированный архитектор из Нью-Йорка не является лицензированным архитектором в Калифорнии, если у него нет лицензии на архитектуру Калифорнии.

Архитекторы несут огромную ответственность за охрану здоровья, безопасности и благополучия населения и если человек не выполнил требования, он не должен называть себя архитектором. Многим людям сложно это понять, но это связано с длительным образованием, опытом и требованиями к лицензированию.Лица без лицензии могут называть себя, дизайнеров, менеджеров проектов, руководителей проектов или что-то еще, что действительно работает, но слово «архитектор» запрещено. Государственные комиссии по лицензированию архитектуры регулярно принимают меры против лиц, не имеющих лицензии, называющих себя архитекторами или практикующих без лицензии.

Наличие архитектурной лицензии не является обязательным условием для успешной карьеры в архитектуре. Многие люди заканчивают архитектурную школу и делают очень успешную карьеру, не получив лицензии на практику.Архитектурная подготовка — чрезвычайно ценное образование, которое можно эффективно использовать как в профессии, так и за ее пределами.

Что нужно сделать, чтобы стать лицензированным архитектором?

Это трехэтапный процесс, который состоит из:

1. Образование — Получение аккредитованной степени архитектора. (5-7 лет)
2. Опыт работы — Документирование опыта работы под наблюдением лицензированного архитектора.(5600 часов)
3. Экзамен — сдача экзамена на лицензирование из 7 частей, каждый тест пройден по различным аспектам профессии.

Это длительный и непростой процесс. Однако это не невозможно, и награды, которые вы можете получить, став лицензированным архитектором, многочисленны.

Требования к образованию

Для получения лицензии в большинстве штатов кандидат должен иметь профессиональную степень в области архитектуры в учреждении, аккредитованном Национальным архитектурным советом по аккредитации (NAAB).В настоящее время на выбор предлагается более 100 архитектурных школ.

В настоящее время доступны три различных профессиональных архитектурных диплома.

• Бакалавр архитектуры (BArch) требует как минимум 150 кредитных часов в профессиональных исследованиях и факультативах.
• Для получения степени магистра архитектуры (MArch) требуется как минимум 168 кредитных часов, 30 из которых должны быть на уровне выпускника.
• Для получения степени доктора архитектуры (DArch) требуется степень бакалавра или 120 кредитных часов бакалавриата в дополнение к минимум 90 кредитным часам для выпускников.

Требования к опыту

Программа развития стажеров (IDP) представляет собой программу, предназначенную для помощи студентам-архитекторам в обучении и развитии в составе рабочей силы. В большинстве штатов требуется, чтобы студент прошел этот тип стажировки, прежде чем он получит лицензию в этом штате.

IDP — это тщательная и всеобъемлющая программа, требующая опыта работы в нескольких различных условиях. Его цель — обеспечить выпускникам архитектурного факультета профессиональный опыт, знания и навыки для эффективной практики в качестве независимых архитекторов.Студент-интерн-архитектор находится под тщательным наблюдением лицензированного архитектора или профессионала в другой дисциплине.

Стажеры обычно работают в архитектурных фирмах, где они начинают знакомиться с применением своего образования. Они могут помочь в разработке проектов, подготовить документы, а также изучить конкретные строительные нормы и правила и многие другие проекты.

IDP требует прохождения 5 600 часов полевого опыта в 17 различных категориях. Часы работы документируются стажером, обсуждаются и подписываются руководителем.Эта информация регулярно направляется в NCARB.

Регистрационный экзамен архитектора

Экзамен на регистрацию архитектора (ARE) требуется во всех 54 юрисдикциях США. Экзамен разбит на семь различных разделов;

• Строительная документация и услуги (CDS)
• Программирование, планирование и практика (PPP)
• Планирование и проектирование площадки (СПД
• Схематическое изображение (SD)
• Конструкционные системы (SS)
• Строительные системы (BS)
• Системы проектирования и строительства зданий (BDCS)

Каждый экзамен оформлен по-разному, но множественный выбор и графические виньетки распределены по всему экзамену.

Завершение регистрационного экзамена по архитектуре — это уникальный опыт. Этот процесс представляет собой самостоятельный опыт, когда кандидаты ARE (то, что вы называете людьми, сдающими экзамен) изучают и сдают экзамены по своему собственному расписанию. Некоторые люди делают их все менее чем за год, однако большинству требуется как минимум 2,5 года, чтобы завершить процесс.

Сдача ARE кардинально отличается от посещения архитектурной школы из-за огромного количества информации, которая проверяется на семи экзаменах.Научиться справляться с таким сложным экзаменом часто бывает самой сложной частью.

Недавно сайт YoungArchitect.com опубликовал книгу под названием Как пройти регистрационный экзамен по архитектуре , чтобы помочь кандидатам ARE осмыслить весь процесс ARE и настроить себя на успех в этом безумном многолетнем самостоятельном тестовом путешествии. чтобы стать лицензированным архитектором

Получение лицензии

После ARE могут потребоваться дополнительные собеседования или экзамены.Требования к регистрации различаются в зависимости от штата, поэтому рекомендуется, чтобы отдельные лица обращались в свою регистрационную комиссию, чтобы узнать о требованиях в этой юрисдикции.

После этого всем архитекторам требуется непрерывное образование для поддержания активности своих лицензий.

Динамичная промышленность

Стать лицензированным архитектором — это длительный процесс и определенно не для всех. Однако это невероятная отрасль, которая постоянно меняется.Интернет и современные технологии повлияли на то, как эта отрасль ведет бизнес, еще больше расширив мир доступных возможностей. Универсальная и инновационная область архитектуры может предложить огромные возможности и бесконечные возможности для всех, кто хочет много работать и вносить свой вклад в развитие своей профессии.

Если вам понравился этот пост, вы также должны проверить:

вакансий в Калифорнийском колледже искусств

Работает в CCA

Карьера в творчестве

Добро пожаловать в отдел кадров Калифорнийского колледжа искусств

Наша цель — создать среду, позволяющую сотрудникам выполнять свою работу наилучшим образом.Мы стремимся возглавлять HR-инициативы и сотрудничать с сообществом CCA, чтобы привлекать, развивать и удерживать разнообразные таланты. Предоставляя полный спектр кадровых услуг для сотрудников и менеджеров, мы являемся союзниками в реализации миссии колледжа по вдохновению и развитию художников, которые помогают изменить мир.

Это прекрасное время, чтобы присоединиться к CCA

Поскольку мы приступаем к реализации нашего стратегического видения, предлагая студентам современный междисциплинарный образовательный опыт в нашем будущем объединенном кампусе в Сан-Франциско, вы тоже можете принять в этом участие путешествие.Посетите нашу страницу вакансий и узнайте больше о том, что делает CCA отличным местом для работы.

Текущие вакансии

Доступные вакансии для преподавателей, сотрудников и студентов

Присоединяйтесь к нашей разнообразной рабочей силе, чтобы изменить мир к лучшему

Мы осознаем, что наш самый большой актив — это наше талантливое сообщество, и на протяжении более века мы сосредоточились на развитии сообщества новаторов и участников сообщества, чтобы поддерживать миссию CCA, одновременно продвигая социальные и экологические обязанность.CCA — работодатель с равными возможностями.

Должностей преподавателей

Наши вдохновленные преподаватели обучают студентов и дают им возможность создавать работу, которая делает мир лучше. CCA поддерживает преподавателей, предлагая им возможности для развития посредством семинаров и тренингов, потому что мы стремимся к достижению высоких результатов в преподавании. Мы всегда ищем увлеченных людей, которые присоединятся к нашей команде и помогут развивать творческий потенциал здесь, в CCA.

Штатные должности

Подать заявление о приеме на работу очень просто.Вот краткий обзор процесса подачи заявки на вакансию:

• Просмотрите текущие вакансии и выполните поиск по ключевому слову, местоположению или типу работы.
• Загрузите свое резюме и заполните онлайн-заявку.
• После того, как вы успешно отправите заявку, вы получите автоматически сгенерированное электронное письмо с подтверждением.
• Ваше заявление будет рассмотрено менеджером по найму. С наиболее квалифицированными кандидатами свяжутся для организации экрана телефона / собеседования.
• Некоторые должности подлежат проверке биографических данных.
• Менеджеры по найму свяжутся с успешными кандидатами с предложением о работе и подробностями о завершении процесса приема на работу.
• Для получения обновленной информации о процессе приема на работу или вопросов о льготах обращайтесь по адресу [электронная почта защищена].

Студенческие должности

Команда развития карьеры колледжа дает студентам и выпускникам CCA инструменты и навыки, необходимые для начала и развития своей творческой карьеры.

Преимущества

Преимущества работы в CCA

Получите конкурентные преимущества

В CCA мы упорно работаем, чтобы поддерживать доступные и всеобъемлющие варианты льгот, чтобы помочь нашим сотрудникам и их семьям, имеющим право на льготы, заботиться о них. Вот несколько основных преимуществ:

• Выбор из пяти медицинских планов, включая варианты PPO, HMO и HDHP.CCA покрывает в среднем 91% стоимости плана только для сотрудников и в среднем 82% для сотрудников с иждивенцами.
• На выбор два стоматологических плана и план видения.
• Программа помощи сотрудникам без дополнительных затрат, которая предлагает ресурсы и услуги на рабочем месте для помощи и поддержки сотрудников.
• Дополнительные добровольные льготы, такие как дополнительное страхование жизни, критическое заболевание, несчастный случай, госпитализация и юридическое страхование.
• 5% пенсионное вознаграждение, которое предоставляется на 100% после двух лет службы.
• Пособия по оплате обучения позволяют штатным сотрудникам и преподавателям (а также их супругам, домашним партнерам или детям-иждивенцам) посещать курсы бакалавриата и / или дополнительного образования без дополнительных затрат для сотрудников.
• Получите до 20 дней отпуска в год (при 5-летнем владении), 12 дней отпуска по болезни в год и получите до 21 отпуска CCA.

Контакт

Готовы помочь

Есть вопросы?

Если вы ищете работу или являетесь действующим сотрудником CCA, мы будем рады ответить на любые ваши вопросы.

Управление людских ресурсов

По общим вопросам обращайтесь по электронной почте [электронная почта защищена]

По вопросам льгот обращайтесь по электронной почте [электронная почта защищена]

По вопросам заработной платы обращайтесь по электронной почте [электронная почта защищена]

Отдел кадров

Посетите нашу страницу кадрового персонала, чтобы просмотреть контактную информацию нашей команды и узнать, к кому обращаться по конкретным вопросам, связанным с человеческими ресурсами.

Для получения дополнительных форм сотрудников и ресурсов, включая форму первоначальной жалобы, посетите страницу Управления людских ресурсов.

Команда CCA Care

Команда CCA Care предоставляет помощь, меры вмешательства, профилактику и услуги по направлению к специалистам колледжа. Чтобы узнать, как направить студента или обратиться за помощью к себе, другому преподавателю или сотруднику, посетите страницу CCA Cares.

Координатор Раздела IX

Ознакомьтесь с политикой колледжа в отношении сексуальных проступков, чтобы получить информацию о Разделе IX Поправок об образовании 1972 года и о том, как связаться с администраторами CCA, ответственными за эту политику, включая координатора Раздела IX и временного заместителя вице-президента по человеческим ресурсам. Ресурсы Майры Лаздиньш.

FAQ

Ответы на общие вопросы, связанные с работой

Часто задаваемые вопросы о найме сотрудников CCA

Ознакомьтесь с нашими часто задаваемыми вопросами ниже, чтобы получить быстрые ответы на ряд вопросов, связанных с трудоустройством, включая такие темы, как проверка данных, резюме для приложений и более общие вопросы о процессе приема на работу.

Процесс подачи заявки

Как мне подать заявку?

CCA использует процесс подачи заявок онлайн. Чтобы подать заявку, нажмите кнопку «Применить» в верхней части объявления о вакансии и следите за процессом подачи заявки.Краткое описание процесса представлено на вкладке «Текущие открытые позиции».

Как я узнаю, что моя заявка была успешно отправлена?

Вы получите автоматическое подтверждение по электронной почте после успешной отправки заявки.

Как мне проверить статус моей заявки?

Вы можете связаться с [адрес электронной почты], чтобы получить обновленную информацию о процессе найма на конкретную должность.Не забудьте указать название должности.

Могу ли я обновить свое резюме / заявку после ее отправки?

После того, как вы отправите свое резюме / заявку, вы не сможете вносить изменения. Если вы хотите отказаться от должности и повторно подать заявку с обновленным резюме / информацией, отправьте электронное письмо [электронная почта защищена].

Будет ли проверка биографических данных?

Некоторые должности требуют завершения проверки биографических данных. Если должность требует проверки биографических данных, она будет указана в разноске должности. Проверка биографических данных включает поиск судимостей, поиск в реестре лиц, совершивших сексуальные преступления, следы социального страхования и проверку кредитоспособности (только для определенных должностей).

Все должности подлежат проверке рекомендаций и подтверждению образования.

Какой тип файла мне следует использовать для загрузки резюме?

Вы можете загрузить свое резюме в формате файлов DOC, DOCX, HTML, PDF или TXT (до 5 МБ макс.).

Общая информация

Могу ли я отправить свое резюме в CCA?

Мы рассматриваем только заявки, поданные онлайн.Процесс подачи онлайн-заявки обеспечивает подтверждение того, что ваше заявление было получено, и позволяет менеджеру по найму в ускоренном порядке оценить вашу квалификацию. Если у вас нет компьютера, вы можете рассмотреть возможность использования компьютеров в местной библиотеке.

Могу ли я подать резюме без указания интереса к конкретной должности?

Вы должны подать онлайн-заявку на все должности, на которые вы хотите претендовать.Онлайн-заявку можно подать только на определенную должность.

Как долго длится процесс набора?

Процесс приема на работу и отбора может варьироваться в зависимости от должности и часто зависит от того, насколько быстро квалифицированные кандидаты проходят процесс проверки и отбора.В среднем вакансии заполняются через один-три месяца.

Я действующий сотрудник CCA. Как я могу подать заявление / перейти на новую должность в колледже?

Текущие сотрудники CCA, которые хотят подать заявку на объявленную должность, должны войти в Workday и выполнить поиск «Найти рабочие места для персонала» в поле поиска в верхней части экрана.Пожалуйста, подайте заявку, используя онлайн-приложение, связанное с должностью.

Что влечет за собой процесс ориентации новых сотрудников?

CCA обычно проводит ориентацию для новых сотрудников по понедельникам, и мы стараемся запланировать первый день приема на работу в день с ориентацией.Новые сотрудники получат ориентацию в нашем кампусе в Окленде. HR облегчает презентацию с информацией об истории CCA, миссии, ценностях, системах / технологиях, политиках / процедурах, обзоре преимуществ и дополнительных важных деталях. Новые сотрудники также получат ориентацию со специалистом службы поддержки пользователей по настройке технологий. Руководители отделов поддерживают процесс ориентации, проводя дополнительное обучение по специальности и адаптируя своих сотрудников к работе.

Если меня возьмут на работу, мне нужно будет пройти вводный оценочный период?

Да.Все новые сотрудники и нынешние сотрудники CCA, которые перешли на новую должность, должны пройти шестимесячный вводный период. Сотрудник и менеджер изучат описание должности и установят цели на следующие шесть месяцев. По истечении шести месяцев менеджер назначает время, чтобы проверить работу сотрудника по сравнению с поставленными целями и обсудить следующие шаги.

Работает в USC

Ключевое слово

Тип деятельности
Все CategoriesAcademic AdvisingAcademic Консультирование и карьера CounselingAcademic OfficersAccounting, Финансы и BankingAdministrationAdministrative SupportArts Производство SupportAthleticsAuxiliary ServicesBiomedicalBusiness и финансовый ManagementClinical Администрация 1Clinical Case ManagementComplianceData AnalysisDentistryDevelopment и FundraisingEnvironmental Здоровье и SafetyExecutive AssistantsFacilities управления ManagementFacilities и ConstructionFacultyFaculty и TeachingFaculty DevelopmentGeneticsGrants Администрация и Рекламные ProgramsHuman ResourcesInformation технологииБакалавриат Технология ServicesInstitutional Исследования и PlanningInstructional Дизайн 1Keck Медицина СШАЛабораторияЛаборатория и исследованияБиблиотекиМаркетинг и мероприятияМультимедиа 1Медицинские услугиФармацевтикаФармацевтические услугиПомощник врачаВрачи ДокторантураПсихологияОбщественная безопасностьРадиовещаниеИсследования и клиническая поддержкаУправление исследованиями и грантамиСоциальная работаЛечебная терапияСтудия Услуги поддержки ntСлужбы поддержкиТехникТерапия и реабилитацияСемьи работы в США

ШКОЛА / ОТДЕЛЕНИЕ
Выберите Административные операции Школа коммуникации и журналистики АнненбергаАтлетикаВспомогательные услугиКолледж Боварда Присоединяйтесь к нашей команде координаторов клинических исследований! (Фиксированный срок 1 год)

О нашей командеКоммуникацииДорнсайфский колледж литературы, искусств и наукДорнсайфский колледж литературы, искусства и наукиДворк-Пекская школа социальной работыУслуги при зачисленииУслуги по управлению объектамиФинансовые и бизнес-услугиГулдская школа праваHerman Ostrow School of DentistryHerman Ostrow School of Dentistry of USЧеловеческие ресурсыICovTИнформационные технологические услуги для лицензированной профессиональной медсестры (JC 187607)
Отделение Школа танцев Кауфмана Больница Кека Медицинская школа Кека при USCKSOM Медицинская школа Кека Школа геронтологии Леонарда Дэвиса Школа геронтологии им. Леонарда Дэвиса Прайс Школа государственной политикиСпециальные инструкцииСтратегические и глобальные инициативыСтуденты Высшая школаТорнтонская школа музыкиУниверситетское развитиеФинансы университетаВзаимоотношения с университетомUSCUSC Credit UnionUSC Credit Union, динамичный кредитный союз на $ 700 млн, расположенный в нескольких шагах от кампуса USC University Park недалеко от центра Лос-Анджелеса. Инженерная школа ВитербиЧто мы предпочитаем

отделение
Выберите Административные операции Школа коммуникаций и журналистики АнненбергаАтлетикаВспомогательные услугиКолледж Боварда Присоединяйтесь к нашей команде координаторов клинических исследований! (Фиксированный срок 1 год)

О нашей командеКоммуникацииДорнсайфский колледж литературы, искусств и наукДорнсайфский колледж литературы, искусства и наукиДворк-Пекская школа социальной работыУслуги при зачисленииУслуги по управлению объектамиФинансовые и бизнес-услугиГулдская школа праваHerman Ostrow School of DentistryHerman Ostrow School of Dentistry of USЧеловеческие ресурсыICovTИнформационные технологические услуги для лицензированной профессиональной медсестры (JC 187607)
Отделение Школа танцев Кауфмана Больница Кек Медицинская школа Кека при USCKSOM Школа медицины Леонарда Дэвиса Школа геронтологии Леонарда Дэвиса Школа геронтологии им. Прайс Школа государственной политикиСпециальные инструкцииСтратегические и глобальные инициативыСтуденты Высшая школаМузыкальная школа ТорнтонаУправление университетомФинансы университетаВзаимоотношения с университетомUSCUSC Credit UnionUSC Credit Union, динамичный кредитный союз на $ 700 млн, расположенный в нескольких шагах от кампуса USC University Park недалеко от центра Лос-Анджелеса, — Социальная школа USC Suzanne Dworak-Peck Инженерная школа ВитербиЧто мы предпочитаем

Расположение работы
SelectAlhambra, Калифорния, Институт терапевтических исследований Альцгеймера, Аркадия, Калифорния, Арлингтон, VABeverly Hills, CABuena Park, Детская больница CACHL, Глендейл, CAHMR Elaine Stevely Hoffman, Медицинский исследовательский центр, Хантингтон-Бич, CAKGM, Центр рака Лос-Анджелеса, Корейский квартал, Гранд Медикал, Лос-Анджелес, Калифорния, Анхелес, Калифорния, Лос-Анджелес, Лос-Анджелес, Калифорния. — Кампус медицинских наук Лос-Анджелес, Калифорния — Кампус университетского парка Марина Дель Рей, CANBO Newport Beach Oncolgy-Orange Coast Oncology Hematology Ньюпорт-Бич, CAPasadena, CAPlaya Vista, CASacramento, CASan Diego, CASan Francisco, CAVHH Verdugo Hills Hospital

ВИД ТРУДОУСТРОЙСТВА
SelectFacultyStaff

Полное ВРЕМЯ / ЧАСТЬ ВРЕМЕНИ
ВыбратьПолное времяЧасть

Сброс настроек
Поиск

.