Отделочная керамика: Отделочные керамические материалы — Керамические материалы

Отделочная керамическая плитка

Керамика – это поликристаллический материал, получаемый при спекании обычной глины, окислов металлов и минеральных смесей на их основе. Тысячелетиями эти материалы применяются в строительном деле. Изделия из керамики получают формовкой и обжигом в печах при высокой температуре.

Для увеличения прочности и долговечности керамике наносят защитный слой лицевой поверхности: глазурь или алгоб.

Глазурью называется поверхностное стекловидное покрытие керамических изделий. Оно бывает прозрачным и непрозрачным, матовым или цветным. Этот слой наносят как на необожжённую, так и на обожжённую глину.

Алгобом называют тончайшее покрытие цветной или белой глины, которая наносится на не обжигаемые керамические изделия (после отжига они получают матовую, очень прочную лицевую поверхность).

В зависимости от типа и качества глины, применяемой в изготовлении керамики, она бывает следующих типов:

• фарфоровая;
• гончарная;
• фаянсовая.

Если рассматривать фарфоровые керамические изделия, то для облицовочных работ в строительстве они не применяются ввиду своей дороговизны. У них процесс производства трудоёмкий и длительный, к тому же для них требуется чистая белая глина и много добавок.

Самая доступная гончарная керамика, для которой требуется обычная глина. Фаянсовые изделия делаются только из светлых глин.

Керамика для фасадных работ

Для облагораживания и защиты от воздействия внешней среды архитектурные элементы зданий, стены, стеновые панели и блоки облицовывают керамической плиткой. Она поставляется с такими типами поверхности как:

• рельефная;
• гладкая;
• неглазурованная;
• глазурованная.

Часто такими плитками украшают цоколи, подземные переходы, коридоры и прочие помещения с высокой влажностью воздуха. В жилых домах настенную керамическую плитку используют на кухне и санузле.

Существует плитка малого размера, с помощью которой создаются ковры. По технологии их укладки сначала такие плитки приклеивают к бумаге «лицом», а затем обратную сторону покрывают монтажным раствором или мастикой и крепят к стене. В последующей операции бумага удаляется.

Напольная керамическая плитка

Плитка для пола очень популярный строительный материал ввиду высокой износостойкости, дешевизны и большой долговечности. Она способна выдерживать значительные нагрузки по истиранию, температурные перепады, воздействие влаги. Именно керамическая плитка соответствует санитарным нормам и применяется в помещениях спецназначения (лабораториях, операционных), к тому же устойчивость от воздействия влаги позволяет применять её в бассейнах, банях, санузлах, как общественных, так и частных.

Керамическая плитка напольная идеальна для вестибюлей, с большим потоком посетителей. Такие изделия поставляют таких форм-факторов:

• квадратные;
• шестигранные;
• восьмигранные;
• треугольные;
• прямоугольные.

По рисунку напольную керамику предлагают:

• коврово-узорчатой;
• рельефно-глазурованной или орнаментированной;
• крупноразмерной глазурированной;
• мраморо – или порфировидной;
• с сернографическим покрытием;
• с прозрачными и глухими глазурями;
• с многоцветной окраской, кристаллической глазурью.

Мозаичные полы комплектуют плитками с размерами 48×48; 48×20 мм; или сразу в виде отдельных ковров.

По строительным нормам плитка на площадку завозится согласно проектной документации соответствующего оттенка, размера, типа.

Керамическая облицовка стен внутри зданий

Чаще всего для внутренних работ используется глазурованная керамическая плитка. В отдельных случаях на оформление плинтусов, карнизов, а также углов (внутренних и внешних) выделяется фаянсовая плитка.

На бытовом уровне напольную керамическую плитку можно использовать на кухне, для санузла, в прихожей.

«Вира-АртСтрой», энциклопедия ремонта. Керамика строительная. Отделочный камень

«Вира-АртСтрой», энциклопедия ремонта. Керамика строительная. Отделочный камень

Керамика строительная. Отделочный камень

• Применение мрамора и гранита в оформлении частных домов
• Керамическая плитка
• Керамогранит
• Полы из керамической плитки
• Керамическая плитка в интерьере кухни: тренды и детали
• Плитка для пола: особенности
• Анализ рынка керамической плитки
• Керамогранит — облицовочный материал для фасадов и не только
• Зеркальная плитка как элемент декора
• Керамическая плитка: история и производство
• Какой бывает керамическая плитка
• Керамический гранит или каменно-фарфоровая керамика
• «Мы выбираем, нас выбирают…»
• Покупка керамической плитки
• Технология облицовки стен керамической плиткой
• Мозаика древняя и современная
• Облицовка натуральным камнем
• Фантазии из керамики
• Искусственный мрамор: области применения
• Искусственный камень для подоконников и оконных откосов
• Искусственный камень в доме
• Камень природы
• Керамика в интерьере
• Керамогранит на полу – залог вечности
• Керамогранит от А до Я
• Керамогранит с характером
• Тротуарная плитка — от производства до укладки
• Керамическая плитка в вопросах и ответах
• Керамическая плитка как ключевой элемент дизайна
• Натуральный камень в оформлении интерьера
• Стильная плитка
• Выбираем керамическую плитку
• Выбираем акриловый камень
• Строительная керамика: как выбрать
• Облицовочная плитка для ванной
• Облицовка из мрамора или стеклянной мозаики
• Фасадная плитка
• Наружная облицовка в холодное время года
• Плиточная импровизация
• Мозаика для бассейна
• Плитка для ванной: выбор и раскладка
• Плитка для фасада: выбор и характеристики
• Керамогранит для пола
• Керамогранит для ступеней лестниц
• Напольная керамическая плитка: тренды
• Керамическая плитка для кухни
• Укладка напольной керамической плитки на кухне
• Плитка для ванной: на чем сэкономить
• Цементная плитка — тренд в отделке
• Модные тренды в керамической плитке
• По стопам Гауди: мозаика из битой плитки
• Керамическая плитка и 3D-эффекты в интерьере
• Керамическая плитка 2018
• Выбираем напольную плитку для ванной
• Керамическая плитка для маленькой ванной
• Как выбрать размер плитки для стен
• Выбор керамогранита для облицовки пола в разных помещениях
• Керамическая плитка или керамогранит — что выбрать
• Отделка откосов плиткой
• Толщина керамогранита: как выбрать
• Модная плитка 2020
• Крупноформатный керамогранит: особенности укладки
• Напольная плитка для кухни: как выбрать
• Плитка и керамогранит: тренды года

Руководство по керамике — часть вторая

Это вторая часть Руководства по керамике, написанного керамистом Кевином Эндрю Моррисом.

Первая часть посвящена основам работы с керамикой, а в этом руководстве рассматриваются методы отделки керамики, поверхности и декорирования.

Керамика имеет ряд поверхностных, декоративных и отделочных технологий, которые можно использовать на разных стадиях производства. Как и в процессе формования, важно понимать различные изменения в материале, которые могут происходить на этих этапах, а также разнообразие процессов, которые можно использовать. Их можно сгруппировать следующим образом; методы, используемые в процессе изготовления, стадия бисквита и диапазон обжига, многократный обжиг и методы последующего обжига.

Технику, используемую в процессе изготовления, можно рассматривать как союз формы и украшения; работа непосредственно с сырой глиной или на ней дает большие шансы на гармоничный результат и позволяет минимально вмешиваться на более поздних стадиях. Одна из основных техник, связанных с декорированием глины в процессе изготовления, — это добавление добавок к глине на сырой стадии. Это могут быть негорючие и горючие материалы, которые можно смешивать или прессовать в глину до или во время процесса изготовления. Окончательный эффект на поверхности будет зависеть от реакции материала при обжиге.

Бумажная глина

Бумажная глина является хорошим примером этого и становится все более популярной, поскольку люди открывают для себя замечательную универсальность этого материала. Добавление бумажной массы (или льна) резко меняет рабочие свойства глины, волокнистые трубки целлюлозы в бумаге повышают гибкость и помогают склеивать глину во время ее высыхания. Бумажная глина может быть использована в очень тонких листах и ​​предлагает удивительную свободу в создании скульптурных работ, ее адаптируемость решает многие конструкционные проблемы, присущие обычной глине.

Красители

Красители — еще один хороший пример добавок к глиняной массе. Хотя глина встречается во многих географических точках и имеет различные естественные цвета (достигаемые цвета зависят от влияния оксидов металлов во время ее образования и количества углеродистого материала, который она содержит), также возможно окрашивать глины с помощью оксидов. и пятна. Одна из основных техник, в которой используются глины разного цвета, включает смешивание и мраморизацию глин разного цвета, это называется изделия из агата. Агатовые глины могут создавать эффекты слоев и использоваться с различными методами изготовления, включая ручное изготовление и метание. Существует множество способов изготовления агатовой глины, включая скручивание, прокатку, укладку, нарезку и перестановку, чтобы получить целый ряд эффектов, однако это Стоит знать, что глины имеют разную скорость усадки и могут расколоться до того, как они высохнут или будут обожжены, поэтому важно использовать глину с одинаковыми диапазонами обжига при изготовлении и агатовую глину.

Шликер

Шликер также использовался в качестве средства для окраски и украшения керамики на протяжении веков. Как только люди обнаружили глины разных цветов, было обнаружено, что глина, смешанная с водой, образует полезное покрытие для поверхности. Шлиф представляет собой смесь глины, воды и иногда пигмента, такого как оксид или краситель, хотя иногда иногда добавляются другие материалы, чтобы помочь ему соответствовать глиняному телу, на которое он наносится.

Terra sigillata также является разновидностью тонкого листа, очищенного в процессе левигации. Левигационный шликер изготавливается с использованием дефолоккуанта, чтобы удерживать мельчайшие частицы глины во взвешенном состоянии, чтобы их можно было отделить. Полученный мелкозернистый шликер наносят на глиняную поверхность, затем обычно полируют и обжигают до 1000 для придания богатого блеска.

Когда шликер замешан до густой консистенции, можно изменить цвет поверхности изделия одним нанесением. Таким образом, он обеспечивает сплошной цветной фон для нанесения глазури и является недорогим способом сделать обычную темную глину белой. Когда шликеры тоньше, это дает интересные эффекты, позволяющие просвечивать основную глину, и можно создавать различные слои цвета и текстуры. Возможности декорирования шликером на этом этапе разнообразны и включают в себя следующее:

Заливка; — это простой и эффективный способ нанесения шликера (и глазури), который улучшает формы, которые он покрывает, объект крепко удерживается над ведром, пока на него выливается кувшин шликера. Погружение как заливка также является полезным способом нанесения плотного и ровного покрытия шликера, а также может использоваться для создания декоративных эффектов.

Распыление вступает в свои права, когда заливка или окунание не подходят, и может обеспечить некоторые деликатные эффекты. Распыление — это метод, который следует выбирать при нанесении шликера на большие, хрупкие или сложные детали, когда у вас слишком мало шликера для заливки или погружения, или когда требуется только тонкое покрытие. Этот метод также полезен для нанесения декоративных эффектов и выцветания.

Резисты также позволяют создавать несколько слоев. Существует множество способов замаскировать определенные области, чтобы шликер не контактировал с глиной, включая горячий воск, латекс и газету.

Скользящая тяга

Обычно это делается с помощью резинового инструмента в виде груши со съемной насадкой, где с помощью плавных линий и уверенной и твердой руки выстраиваются узоры скольжения. Растушевка (названная так из-за узора, напоминающего перья) — это деликатная техника, в которой используется скольжение. На фоне слипа параллельные линии наносятся на фон с помощью контрастного слипа, затем можно использовать перо или инструмент, чтобы перетаскивать слип в разных направлениях, чтобы создать эффект, похожий на перышко, техника, аналогичная той, что используется для глазури на тортах. . Техника, очень похожая на растушевку, — это мраморизация, которая уходит своими корнями в традиционную деревенскую керамику.

Сграффито

Сграффито относится к царапанью или рисованию на глине. Этот термин происходит от итальянского graffiare, рисовать. Обычно сграффито выполняется путем нанесения поверхностного цвета, чтобы показать глиняное тело под ним. Цветное покрытие может быть шликером или другим пигментом, а метки можно наносить различными инструментами. Расчесывание — еще один прямой метод украшения, который также можно рассматривать как форму сграффито посредством мокрого скольжения; он позволяет создавать свободные и плавные метки путем перетаскивания инструментов по скользящему слою. Надрез — это аналогичная техника, при которой кожаная твердая глина надрезается ножом или острым инструментом, чтобы создать канавку, которая позже заполняется шликером и соскабливается, чтобы показать четкую линию.

Также само собой разумеется, что диапазон меток, наносимых рисованием, печатью и росписью по глине, огромен и может применяться на различных этапах процесса изготовления. Использование ленточной или гончарного круга, например, также является хорошим способом нанесения полос, плоского слоя шликера или другого цвета на изделие, нанесение шликера кистью также полезно при декорировании одного изделия множеством цветов. .

Существует также ряд техник, используемых для нанесения текстуры на глину для создания декоративной поверхности, в том числе тиснение, прокалывание, рулетка, надрез, штамповка, нанесение меток на круге и полирование. Полировка включала в себя сжатие частиц глины в процессе полировки, когда поверхность глины твердая, как кожа. Помимо декоративности, глина также может помочь сделать ее менее пористой.

Формы также обладают большим потенциалом для украшения, широко используются в процессе изготовления в качестве средства формования глины, их также можно использовать для создания поверхности. Для разбрызгивания используются неглубокие формы, в которые вдавливается глина; эти формы можно сделать из обожженной глины или гипса. Классическим примером веточек является сине-белая посуда Jasperware производства Wedgewood, где белые выпуклые узоры, нанесенные на синее тело, представляют собой веточки. Способ изготовления веточек аналогичен изготовлению барельефа и форм для рельефной печати.

Техника, используемая на стадии бисквита

Обычно используют два цикла обжига: обжиг бисквита и обжиг глазури. По сравнению с однократным обжигом с изделием легче обращаться во время глазирования, а обжиг печенья снижает вероятность возникновения дефектов глазури. Подглазурные краски, как следует из названия, предназначены для нанесения под глазурью, обычно на изделия из обожженного печенья. Есть много других способов обработки, и их можно использовать поверх необожженной глазури или вообще без глазури. Они бывают разных форм: порошок для смешивания с водой или средой, готовые к использованию смеси, мелки или карандаши. Подглазурная роспись может быть выполнена непосредственно на бисквитной посуде и покрыта прозрачной глазурью; Точно так же мелки под глазурью можно использовать с прозрачной глазурью или в сочетании с другими техниками. Подглазурный цвет также можно нанести на печенье.

Глазурь

Глазурь – форма стекла, которая при обжиге сплавляется с керамической поверхностью, глазурь может быть блестящей, матовой, непрозрачной, прозрачной, гладкой или текстурированной и окрашиваться во все цвета. Глазурь можно использовать по нескольким причинам: функциональность, укрепление глиняного тела по мере того, как оно сплавляется с ним, делая его непористым, гладким и гигиеничным в использовании, оно также может быть декоративным, вызывающим восхищение своей богатой глубиной цветного блеска, а иногда и текстурированной. или высушить, чтобы сделать изделие полностью нефункциональным. Глазури можно купить готовыми или смешать по рецепту, который часто более экономичен.

Заливка и окунание глазури часто используются при глазуровании и очень похожи на методы заливки и окунания шликера, но с некоторыми дополнительными моментами, которые следует иметь в виду, наиболее важно то, что глазурь следует немного стереть с основания, чтобы обеспечить возможность любых потеков , и чтобы избежать сплавления с полкой печи.

Техника, используемая на стадии обжига

Обжиг является сущностью керамического процесса, во время обжига происходит необратимое превращение; превращение глины в керамику. Глина после обжига теряет пластичность, а при повышении температуры частицы глины образуют прочную связь, создавая новый прочный материал.

Современная электрическая печь термически эффективна и удобна; часто это единственный доступный тип печи, и при надлежащем уходе он безопасен и легко контролируется, используется в сочетании со сложным контроллером. Контроллер регулирует скорость повышения и понижения температуры (кривая нагрева и охлаждения, часто известная как «рампа») или выдерживает печь при необходимой температуре до тех пор, пока это запрограммировано, такие устройства обеспечивают обжиг электрической печи. достаточно точно. Газовая печь обычно дороже и менее удобна, чем электрическая, но может достигать результатов, а электрическая не может, например, восстановительного обжига.

Во время обжига керамических изделий атмосфера внутри печи либо окисляется, либо восстанавливается. Обжиг в электропечи всегда вызывает слабое окисление, и хотя во время обжига могут быть введены определенные вещества, создающие восстановительную атмосферу, это может сократить срок службы элементов. Поэтому печи, в которых сжигается топливо (обычно древесное масло или газ), обычно используются для восстановительного сжигания. При окислительном сжигании в камеру сгорания поступает неограниченный поток воздуха, поэтому топливо полностью сгорает. При редукционном сжигании подача воздуха ограничена, поэтому часть топлива остается несгоревшей. Результатом этого неэффективного сгорания является окись углерода. Этот нестабильный газ забирает кислород из металлов в глине и глазури, чтобы получить стабильную форму, двуокись углерода. Оксиды, на которые больше всего влияет это, — это железо и медь, формы оксидов железа и меди с низким содержанием кислорода (восстановленные) отличаются по цвету от тех, которые образуются при окисленном обжиге.

Обжиг с солью и содой

Обжиг с солью и содой может придать поверхности изделия характерный эффект «апельсиновой корки». Во время обжига в горячую печь вводят соль или соду, натрий вступает в реакцию с кремнеземом и глиноземом в глине с образованием бесцветной глазури алюмосиликата натрия. Текстура поверхности возникает из-за относительной крупности частиц кремнезема в глине, которые влияют на формирование глазури неравномерным образом, создавая эффект бусинки, пятнистости, апельсиновой корки, иногда называемый поверхностью тигровой шкуры. Любой цвет возникает из-за оксидов в глине и из-за применения красок на этапах изготовления и украшения. Для обжига соли и соды обычно требуется специальная печь для этой цели.

Raku Firing

Слово «раку», зародившееся в Японии 16-го века, свободно переводится как «наслаждение». Техника раку была адаптирована и развита на западе, чтобы охватить различные методы стрельбы. Как правило, это низкотемпературный обжиг фаянса с быстрым циклом обжига. Кусочки вытягиваются щипцами из раскаленной печи, и, пока они еще горячие, с ними можно обращаться разными способами. Часто их погружают в опилки или другой горючий материал или же закаливают прямо в воде. Обжиг раку привлекателен своими быстрыми результатами и, кажется, нарушает все правила, потому что это такой прямой процесс, который также очень тесно сближает мастера с огнем и его воздействием на глину.

Большинство керамических процессов требуют одного или двух обжигов, но иногда необходимо обжигать деталь несколько раз. На глазурованных эмалях и металлических люстрах требуется как минимум третий обжиг. Глазурованную и обожженную керамику обычно считают готовой, но это не так.

Эмали и декали

Можно наносить дополнительные пигменты, требующие третьего обжига. Эмали (на глазури или на глазурных эмалях) представляют собой глазури слабого обжига, которые обычно наносят на глазурованную поверхность и затем обжигают до 700-850°С, однако глазурованная поверхность не является существенной в качестве основы для эмалей. Их можно раскрашивать и печатать или использовать в декалях и переводных картинках. Они могут быть изготовлены с использованием эмалей в сочетании с процессом шелкографии. Изготовление декалей — это трудоемкий процесс, требующий определенного оборудования, но есть также компании, которые изготовят декали для вас, или декали можно купить в готовом виде.

Коммерчески приготовленные люстры можно наносить на поверхность обожженной глазури, а затем снова обжигать при низкой температуре в окислительной печи. Люстры — это средство для создания широкого спектра декоративных цветов и металлических эффектов на созревших глазурованных поверхностях; они надежны и просты в применении. Блеск также может быть достигнут путем использования комбинации основных материалов и жесткого контроля атмосферы в печи, которая в какой-то момент должна уменьшаться. Как и на глазурованных эмалях, глянец горит чуть ниже точки размягчения глазури, на которую он наносится, что обеспечивает адгезию к глазури.

Автор: керамист Кевин Эндрю Моррис

Если вам понравилось это Руководство по отделке керамики, вот еще одно производственное руководство для керамики, объясняющее основы работы с керамикой.

Если это вдохновило вас начать проект по керамике, ознакомьтесь с нашими списками керамики , чтобы узнать больше о местных керамистах и ​​керамических студиях.

Декоративно-отделочные техники | |

Декоративно-отделочные техники

Добавки можно вводить во влажную глину перед формованием для придания готовым изделиям желаемых характеристик . Различные грубые добавки, такие как песок и грог (тонко измельченная обожженная глина), придают конечному изделию прочность и текстуру, а контрастные цветные глины и грог создают узоры.

Красители, обычно оксиды и карбонаты металлов, добавляют по отдельности или в комбинации для достижения желаемого цвета . Горючие частицы можно смешивать с глиной или вдавливать в поверхность для придания текстуры.

На протяжении всей истории гончары использовали смесь цветных глин в качестве отличительной техники украшения. В традиционной гончарной мастерской в ​​Великобритании эти техники были известны как изделия из агата . Название происходит от камня агата, на котором видны цветные полосы. В Японии различные техники соединения цветной глины на гончарном круге известны под общим названием «нериагэ». Также можно сделать аналог маркетри, сжав вместе небольшие блоки цветной глины и используя полученную мозаику для создания характерных узоров. Японский термин для этой техники — nerikome .

Изделия из агата и другие разновидности «пестрых» изделий изготавливаются путем соединения двух или более цветов или разновидностей глины в одно законченное изделие . Глину разных цветов слегка замешивают или смешивают, прежде чем превратить в сосуд или декоративный предмет. Этот метод чаще всего используется для ручной сборки. Цветную глину также можно добавить в базовую глину после того, как она будет отцентрована на круге. Хотя в принципе можно комбинировать любые глины, разные скорости высыхания/усадки и расширения при обжиге создают структурные трудности. Лучше всего выбрать светлую нейтральную глиняную массу, а затем добавить краситель в отдельные части одной и той же массы. После этого можно соединять глины разного цвета без значительных структурных проблем. Члены коммерческих «семейств» глин часто имеют схожий химический состав и одинаковую скорость усадки и могут использоваться вместе.

Воронение, как и одноименная техника металлообработки, включает в себя трение поверхности детали полированной поверхностью (обычно деревом, сталью или камнем) для сглаживания и полировки глины.