Ширина букв шрифта 5 букв: 404 — Компания «Альтернатива»

Шрифт для надписей на чертеже (Чертежный шрифт) — Тема Линии чертежа — Уроки черчения — Каталог статей

Все надписи на чертежах должны быть выполнены чертежным шрифтом (рис. 24).

Начертание букв и цифр шрифта устанавливается стандартом. Стандарт определяет высоту и ширину букв и цифр, толщину их линий обводки, расстояние между буквами, словами и строками. Чтобы научиться надписывать чертежи стандартным шрифтом, надо знать не только характер начертания букв и цифр, но также и их размеры.

Стандарт устанавливает следующую высоту (она обозначается h, читается «аш») прописных (заглавных) букв и цифр: 2,5; 3,5; 5; 7; 10 и 14 мм. Высота прописных букв (рис. 25) в миллиметрах соответствует размеру шрифта.

Ширина большинства прописных букв равна 4/7 высоты.

Исключение составляют буквы Ж, Ф, Ш, Щ, Ы, Ю, ширина которых равна 6/7 h, и букв А и М, ширина которых равна 5/7 h, т. е. немного меньше высоты. Нижние и боковые отростки букв Д, Ц, Щ, Ъ, цифры 4 и верхний элемент буквы Й выполняются зa счет промежутков между строками и буквами

Эти соотношения установлены для основного чертежного шрифта.

Однако стандарт разрешает использовать и широкий шрифт. Ширина букв такого шрифта больше тех же букв основного шрифта на 1/7 h.

Буквы и цифры чертежного шрифта имеют наклон к линии строки примерно 75° (рис. 25). Некоторые надписи допускается выполнять без наклона.

Высота строчных букв равна 5/7 высоты прописных букв

(рис. 25), что примерно соответствует высоте следующего меньшего размера шрифта. Например, высота строчных букв для шрифта 10 будет равна 7 мм. Исключение составляют буквы б, в, д, р, у и ф. Их общая высота равна Л.

 Ширина строчных букв равна 3/7 h, кроме букв ж, т, ф, ш, щ, ы, ю, ширина которых равна примерно их высоте, и буквы м, имеющей ширину 4/7 h.

Цифры имеют те же размеры, что и прописные буквы,кроме цифры 1; ее ширина 2/7 h.Расстояние между буквами и цифрами в словах принимают равным 2/7 h, между словами и числами не менее ширины букв текста. Расстояние между нижними линейками строк должны быть равны не менее 1.5 h.

Высота букв и цифр на чертежах, выполненных в карандаше, должна быть на менее 3,5 мм. Толщину линий букв и цифр выбирают равной примерно 1/7 h

В черчении и геометрии вам придется пользоваться буквами латинского шрифта. Их начертание показано на рис. 26.

Как писать чертежным шрифтом.

Оформлять чертежи надписями надо аккуратно. Нечетко сделанные надписи или небрежно нанесенные цифры в размерах могут быть неправильно поняты при чтении чертежа. На заводе в таких случаях неизбежен брак в работе.

Чтобы научиться красиво писать чертежным шрифтом, вначале для каждой буквы чертят сетку (рис. 27). Позже можно проводить только верхнюю и нижнюю линии строки.

Контуры букв намечают тонкими линиями. Убедившись, что они написаны правильно, их обводят мягким карандашом.

Для быстроты выполнения надписей чертежным шрифтом иногда пользуются различными трафаретами и шаблонами (их можно купить в магазине). При этом прописные и строчные буквы в одном слове могут иметь одинаковую ширину.

При кажущемся увеличении промежутков между некоторыми прописными буквами (например, в слове «станок» между Т и А) эти промежутки уменьшают до размера, равного толщине линий букв (см. рис. 27).

А теперь посмотрим, какой шрифт следует выбирать для заполнения основной надписи. Надписи «Чертил», «Проверил», номер школы и класс рекомендуется выполнять шрифтом 5. Наименование чертежа или детали пишут шрифтом 7, а название материала — 3,5 или 5. Масштаб и номер чертежа тоже можно писать шрифтом 5

PDF-файл ГОСТ 2.304-81

РУССКИЙ АЛФАВИТ (КИРИЛЛИЦА)

Тип А:

Тип Б:

ЛАТИНСКИЙ АЛФАВИТ

Тип А:

Тип Б:

АРАБСКИЕ И РИМСКИЕ ЦИФРЫ

Тип А:

Тип Б:

ЗНАКИ

Тип А:

Тип Б:

Чертежный шрифт

ОСОБЕННОСТИ ЧЕРТЁЖНОГО ШРИФТА

          Все надписи на чертежах должны быть выполнены чертёжным шрифтом. Начертание букв и цифр чертёж­ного шрифта устанавливается стандартом. Стандарт оп­ределяет высоту и ширину букв и цифр, толщину линий обводки, расстояние между буквами, словами и строчка­ми. Шрифт может быть как с наклоном (около 75°), так и без наклона. Стандарт устанавливает следующие разме­ры шрифта: 1,8 (не рекомендуется, но допускается) 2,5; 3,5; 5; 7; 10; 14; 20; 28; 40. За размер (h) шрифта прини­мается величина, определяемая высотой прописных (заглавных) букв в миллиметрах. Высота буквы измеря­ется перпендикулярно к основанию строки. Нижние эле­менты букв Д, Ц, Щ и верхний элемент буквы Й выпол­няют за счёт промежутков между строками.

Толщину (d) линии шрифта определяют в зависи­мости от высоты шрифта. Она равна 0,1 h. Ширину (д) буквы выбирают равной 0,6 h или 6 d. Ширина букв А, Д Ж, М, Ф, X, Ц, Щ, Ъ, Ы, Ю больше этой величины на 1 или 2d (включая нижние и верхние элементы), а шири­на букв Г, 3,С меньше на d.

Высота строчных букв примерно соответствует вы­соте следующего меньшего размера шрифта. Так, высота строчных букв размера 10 равна. 7, размера 7 равна 5 и т.д. Верхние и нижние элементы строчных букв выпол­няются за счёт расстояний между строками и выходят за строку на 3d. Ширина большинства строчных букв равна 5d, ширина букв а, м, ц, ъ равна 6d; букв ж, т, ф, щ, ы, ю — 7d; а букв з, с — 4d. Расстояние между нижними линей­ками строк берут равным 1,7 h или 17d. Расстояние между буквами и цифрами в словах принимают равным 0,2 h или 2d, между словами и числами-0,6 h или 6 d. Все надписи на чертежах наносятся от руки с наклоном букв  и цифр к основанию строки 75°.

Чтобы научиться красиво писать чертёжным шриф­том, вначале для каждой буквы чертят сетку с ячейками, имеющими форму параллелограмма с основанием и высотой, равной h/7 и углом при основании около 75^о. По­сле овладевания навыками написания букв и цифр можно проводить только верхнюю линию строки. Ко:нтуры букв намечают тонкими линиями, убедившись, что буквы написаны правильно, обводят их мягким карандашом.

Для букв Г,Д, И,. И, Л, М, П, Т, X, Ц, Ш, Щ, можно провести только две вспомогательные линии на расстоя­ний, фавном их высоте h. Для букв Б, В, Е, Н, Р, У, Ч, Ъ, Ы,Ь, Я между двумя горизонтальными линиями следует добавить посредине ещё одну по которой выполняют средние их элементы. А для буки 3, О, Ф, Ю проводят четыре линии, где средние линии указывают границы округлений.

Наименования, заголовки, обозначения в основной надписи, на поле чертежа допускается писать без накло­на. Для быстрого выполнения надписей чертёжным шрифтом иногда пользуются различными трафаретами.

Прописные буквы

Строчные буквы

Топография и черчение » Blog Archiv » Остовные шрифты

Правильное вычерчивание надписей на съемочных и составительских оригиналах карт основывается на знании особенностей различных шрифтов и соблюдении правил их построения. В основе рисунка букв наливных шрифтов, которые применяются на топографических и других картах, лежат их остовные шрифты. Такое название они имеют потому, что все элементы их букв — тонкие, волосные, линии (0,15 мм), которые образуют остов букв соответствующего наливного шрифта. На основе остовных букв можно воспроизвести буквы наливного шрифта. Например, остовный древний курсив, как и наливной,— шрифт узкий, не имеет подсечек и нижних правых закруглений. На рис. 37 показаны буквы этого шрифта в наливном (контуром) и остовном (утолщенной линией) исполнении.

При переходе от наливного шрифта к остовному руководствуются правилом: остовный шрифт должен сохранить высоту, ширину, рисунок букв своего наливного шрифта. Соблюдение этих правил необходимо для того, чтобы надписи, выполненные остовными шрифтами на полевых и составительских оригиналах карт, занимали такую же площадь, какую займут надписи, воспроизведенные наливными шрифтами.

На рис. 37 показана система перехода трех наливных курсивных шрифтов: Древнего, БСАМ и Литературного к их остов-ным начертаниям.

В топографическом черчении используют два вида остовных шрифтов: Остовный курсив (БСАМ) и Остовный прямой (рис. 38).

Особенности шрифта Остовный курсив

Шрифт Остовный курсив-—наклонный. Наклон букв определяется вспомогательным построением. Если провести ряд параллельных горизонтальных линий, образующих строки и промежутки между ними, то для получения линии наклона по горизонтальному направлению от некоторой начальной точки откладывают отрезок длиной, например, 10 мм, а по вертикальному направлению—5 таких же отрезков (50 мм). Соединив концы горизонтального и вертикального отрезков, получают линию наклона 1 : 5.

Соотношение ширины и высоты буквы этого шрифта составляет 3/5, что соответствует группе нормальных букв, таких, как Н, П, И. Буквы Жж, Мм, т, Фф, X, Шш, Щщ, Ыы, Юю в ,1,5— 2,0 раза шире, чем нормальные.

Почти все заглавные буквы по своему рисунку отличаются от строчных. Прямолинейные элементы заглавных букв заканчиваются двусторонними подсечками. Строчные буквы имеют левосторонние подсечки только вверху у каждого левого прямолинейного элемента. Как исключение, нижний элемент буквы р заканчивается двусторонней подсечкой. Правые прямолинейные элементы строчных букв заканчиваются внизу плавным закруглением. В буквах и, ц, ш, щ, п, т, ч, у соединительные элементы имеют плавные очертания.

Рис. 38. Образцы шрифтов

Все округлые буквы имеют в основе своего рисунка овал — букву о. Их построение показано на рис. 39.

Рис. 39. Построение букв с округлыми елементами

Строчные буквы д и б имеют надстрочные элементы, р и у — подстрочные, ф — и те, и другие. Величина этих элементов равна половине высоты буквы.

В заглавных буквах Б, В, Е, Ж, 3, Н, Э, Ю, Я, К и в строчных н, я, к, ж средний горизонтальный элемент вычерчивается не точно по геометрической середине буквы, а несколько выше (1/10—1/20 высоты буквы), а в буквах А, Р, Ч — ниже середины.

Круглые буквы О, С и другие по сравнению с буквами Н, П кажутся меньше по высоте, поэтому их вычерчивают на толщину линии выше и ниже строки.

Особенности шрифта Остовный прямой

За основу рисунка букв этого шрифта взят шрифт Рубленый широкий с остовным (волосным) начертанием, не имеющий подсечек. Отношение ширины к высоте нормальных букв — 3/5. Буквы Ж, Ш, Щ, Ю в 1,5—2 раза шире, чем нормальные. Заглавные и строчные буквы, за исключением а, б, е, р, у, ф, имеют одинаковый рисунок. Все округлые буквы шрифта вычерчиваются на основе буквы о : а, б, е, Зз, р, Сс, Ээ, Юю.

Строчная буква б имеет надстрочный элемент, у, р — подстрочный, ф — тот и другой элементы. Длина их равна половине высоты буквы.

Горизонтальные элементы заглавных и строчных букв Б, Вв, Ее, Зз, Ж>к, Кк, Нн, Ъъ, Ьь, Ээ, Юю, Яя вычерчиваются несколько выше середины, а в буквах А, Р, Чч—ниже.

Рис. 40. Расстановка букв в словах

Методика вычерчивания букв и слов

На полевых и составительских оригиналах подписи остовными шрифтами выполняют вначале остро заточенным карандашом (ЗТ-4Т) без сильного нажима на бумагу, чтобы не было вдавленных линий. Буквы в словах не пишут, а вычерчивают методом наращивания штриха. Выполненные карандашом надписи закрепляют тушью тем же методом.

Высота заглавных букв должна быть в 1,5 раза больше высоты строчных. Однако при мелком шрифте ширину строчных букв несколько увеличивают, чтобы повысить читаемость. Так, при высоте строчных букв, равной 2 мм, они имеют почти такую же ширину. Если надписи выполняются одними заглавными буквами, то все буквы вычерчиваются одной высоты.

Очень важным является правильная расстановка букв в словах. Ввиду того что буквы имеют различный рисунок, промежутки между ними в словах (межбуквенные просветы) определяют не линейной величиной, а площадью просветов. Чтобы буквы в слове зрительно воспринимались равномерно расположенными, просветы между ними должны быть равными по площади.

При написании слов соблюдают следующие правила расстановки букв. Если соседние элементы рядом стоящих букв — прямые, то линейный промежуток меледу ними берется равным 1/3 ширины нормальной буквы. При соотношении ширины и высоты нормальной буквы, равном 3/5, просвет составит 1/3 площади нормальной буквы. Условно назовем эту площадь нормальным просветом.

Когда соседние элементы букв различаются по форме (прямой и овальный, прямой и наклонный, наклонный и овальный, оба наклонные или оба овальные), то площади просветов между буквами увеличиваются. Уравнивание просветов между буквами до нормального выполняют на глаз, сближая или раздвигая соседние буквы. На рис. 40, а показано, что при одинаковых линейных интервалах между буквами в слове «глина» буква «г» оторвалась от «л», так как к нормальному просвету добавилась дополнительная площадь (заштрихована). Чтобы устранить этот зрительно воспринимаемый разрыв, букву «г» следует сместить вправо (рис. 40, б).

Промежутки между словами берутся равными двойной ширине нормальной буквы. При написании слов вразрядку буквы размещают так, чтобы первая и последняя буквы слова приходились на начало и конец строки. При этом должна быть выдержана равновеликость просветов между буквами. Если вразрядку на одной строке должны быть написаны несколько слов, то расстояния между ними делают в 1,5—2 раза больше, чем между буквами.

Техника исполнения и начертания шрифтов

Техника исполнения и начертания шрифтов

Шрифт — графическая форма знаков алфавита и цифр. Он выполняется и воспринимается как единое художественно целое. Достигается это общностью конструкций всех буквенных знаков конкретного шрифта. Конструкция шрифта складывается из графических признаков: размера пропорций букв, толщины штрихов и т.д. Хорошо нарисованный шрифт легко читается, отличается четкостью всех форм, отсутствием лишних элементов, ритмичностью чередования элементов в каждой букве и строке.

Виды шрифтов. По технике исполнения современные шрифты делятся на типографские, рисованные и рукописные. Типографские шрифты имеют наиболее установившееся начертание, поэтому их нужно принимать за образцы. Рисованные шрифты выполняют кистью или другими инструментами по предварительному карандашному рисунку. Рукописные шрифты пишутся без предварительной прорисовки сразу кистью, плакатными перьями или другими инструментами. Рукописные шрифты наименее трудоемки и находят самое широкое применение в изобразительных средствах, в экспозициях, на выставках.

По характерным графическим признакам типографские шрифты делятся на семь групп. Однако для оформительского искусства важно выделить и изучить две довольно многочисленные группы шрифтов: рубленые (типа гротеск) и контрастные (типа антиква).

Рис. 9. 9. Положения плакатного пера при начертании «рубленых» букв

Курсив контрастный выполняют по-разному. Можно по карандашному рисунку обводить контур пером, середину закрашивая пером или кистью. Можно всю работу выполнять острой кистью из мягкого волоса.

Рис. 9. 10. Положения плакатного пера

Опытный оформитель может видоизменять курсив, но шрифт при этом должен сохранять стройность, единство в начертании букв. В нем не должно быть вычурности и надуманности.

Библиотечный почерк. Библиотечный почерк (рис. 9.11) близок к печатному шрифту. Применяется он не только для написания каталожных карточек, разделителей, книжных формуляров в библиотечной работе, но и в других оформительских работах. Почерк отличается легкой читаемостью и простотой исполнения.

Знаки почерка пишутся линией одинаковой толщины. Для каталожных карточек высота строчных букв 2 мм, цифр — 3 мм, прописных букв — 4 мм. По ширине строчные буквы почти все вписываются в квадрат, кроме так называемых широких, которые занимают 3 мм. Цифры занимают 2 мм, прописные буквы — 3 мм (широкие — 4—5 мм). Выполняется библиотечный почерк так называемыми ученическими перьями (лучше брать перо с отогнутым «мягким» кончиком), перьевыми авторучками и т.д.

В оформительских работах применяются довольно крупные раз- , меры букв (5—10 мм высотой). Ими пишутся подтекстовки и тексты. Буквы высотой 5—10 мм пишут перьями «рэдис», фломастером, стеклянным рейсфедером (трубочкой).

Шрифт для трафаретов. Особенность шрифтов для трафаретов состоит в том, что при вырезании трафарета сохраняются перемычки, удерживающие внутренние контуры в рисунке буквы (например, в букве О) или усиливающие лист трафарета (например, в букве Н).

Шрифтовые трафареты повышают качество работы, позволяют тиражировать надписи и выполнять их там, где кистью выполнять не удобно из-за стекания краски и т.п. Трафаретят пастообразной краской с помощью тампона или поролона.

Советы по работе красками.

1. Наливайте краску в открытую посуду, чтобы видеть, насколько перо или кисть погружаются в краску (от излишка краски получаются кляксы).

2. Тщательно подбирайте густоту краски. Слишком густая краска плохо стекает с пера или кисти, слишком жидкая быстро сливается с инструмента, ложится неровно, получаются кляксы. Для кисти краску берут не сколько гуще, чем для плакатного пера. Правильно разведенная гуашь или темпера ложится ровным непросвечивающим слоем.

Старайтесь не применять цветную тушь и акварель для шрифтовых работ, так как эти краски даже при тщательном нанесении не дают ровного непрозрачного слоя.

Рис. 9. 11. Выполнение «библиотечного почерка»

3. Следите за чистотой инструмента; загустение краски приводит к тому, что плакатное перо перестает писать и его приходится чистить. Мойте кисти и перья немедленно после работы до высыхания на них краски.

4. Работайте так, чтобы ваш глаз все время находился над тем знаком, который вы пишете.

5. Лист кладите параллельно краю стола.

6. При проведении длинных штрихов (линий) не работайте кистью руки. Перемещайте всю руку, которая должна удобно лежать на листе. Если положить руку на лист нельзя, используйте муштабель (палочка для опоры пишущей руки).

7. Чаще проверяйте качество работы с расстояния, так легче заметить недостатки.

Если краска пропитывает бумагу и плохо счищается, делают заклейку. Заклейка меньше заметна, когда ее края совпадают с краями букв. Заклеивать лучше всего крахмальным клейстером.

Аккуратнее выглядит заплата-вставка. Под ошибочно написанный знак подкладывают чистый лист такой же бумаги, на какой написан текст. Затем вырезают знак-ошибку. Вырезанный одновременно кусочек чистой бумаги из подложенного снизу листа вставляют в образовавшееся «окно» и приклеивают к плакату с обратной стороны третьим, большим куском бумаги. На вставке делают поправку. Стык листа плаката и вставки можно закрыть белой гуашью.

На белой бумаге можно исправлять ошибки белой кроющей краской (гуашью или темперой).

Размещение текста. Оформителю всегда приходится размещать текст в тех или иных границах, зависящих от размера листа или длины строки. Это можно сделать двумя способами.

Способ проб. Предварительно текст набрасывается карандашом на листе в отведенных для него пределах. В процессе работы стараются сделать пробелы между буквами на глаз одинаковыми. Этот способ всегда дает хороший результат при достаточном навыке.

Способ расчета дает худшие результаты (так как не учитывает особенностей рисунка букв и нарушает зрительную равномерность пробелов между ними), но экономит много времени, что очень важно для простых работ (афиша, призыв и т.д.). Его удобнее применять при размещении рубленого и других упрощенных шрифтов.

Рис. 9. 12. Расчет размещения текста

1. Текст разбивают на строки так, как он будет написан в плакате. Например, текст «Плакат и выставка — виды наглядной агитации» может быть разбит на две-три строки и больше (рис. 9.12).

Предположим, что нам нужно написать его на листе форматом 100 х 25 см. При таком удлиненном листе лучше разбить текст на 2 строки, близкие по длине.

Возможны два варианта разбивки:
Плакат и выставка — виды наглядной агитации.
Плакат и выставка — виды наглядной агитации.
Лучшей будет всегда такая разбивка, при которой каждая строка является законченной смысловой частью текста.
В данном случае лучше второй вариант.
2. Подсчитывают число одинарных и широких букв и просветов между словами в наиболее длинной строке (во второй):
букв одинарных — 20, широких — 1;
просветов между словами — 2, между буквами — 18.

Одинарные буквы в упрощенном рубленом шрифте имеют ширину, равную ширине трех перьев (частей, клеток). Широкие буквы равны ширине пяти перьев.

Ширина просветов между словами равна трем перьям, а между буквами — одному перу.

Таким образом, в нашем примере длина строки определяется следующим образом:
(20 х 3) + (1 х 5) + (2 х 3) + (18 х 1) = 89, т.е. длина строки равна 89 перьям (частям, клеткам).

Чтобы узнать, какой ширины требуется перо для размещения и написания данного текста в строке, надо длину строки разделить на полученное количество перьев. У нас длина бумаги 100 см. Надо принять во внимание, что на боковые поля должно быть оставлено по 5 см (не менее). Тогда на текст остается 90 см.

Ширина пера будет приблизительно 1 см, а текст займет 1 см х 89 = 89 см.

Высоту буквы (строки) примем равной 5 частям. В нашем случае это будет 1 см х 5 = 5 см.

Две строки займут высоту 10 см, а оставшиеся 15 см распределяются на междустрочия и поля.
Удачным будет такое распределение:
верхнее поле — 5 см;
1-я строка — 5 см;
междустрочие — 4 см;
2-я строка — 5 см;
нижнее поле — 6 см.

Если будем писать по клеточкам, то каждую строку по высоте нужно разбить еще на 5 частей. В нашем случае по 1 см.

Приступим к размещению строк. Возьмем вспомогательную полоску бумаги длиной 25 см и отложим карандашом по ее краю размеры полей, строк и междустрочий. Положим полоску на левый вертикальный край листа и перенесем с нее размеры на лист. Затем то же сделаем на правом краю листа. (Не забывать о том, что расстояние до первой отметки от верхнего края листа слева и справа должно быть одинаковым.)

С помощью метровой линейки проведем все 12 горизонтальных линий.

Приступим к размещению букв. По краю метровой вспомогательной полоски бумаги нанесем 89 отрезков, равных ширине пера. В нашем случае по 1 см. Если будем писать без клеточек, то откладываем на полоске бумаги ширину букв и пробелов в соответствии с текстом: на одинарные буквы — 3 см, на широкие — 5 см, на пробелы между буквами — 1 см, на пробелы между словами — 4 см.

В этом случае можно несколько сдвигать и раздвигать открытые и закрытые буквы: пробелы между открытыми и полуоткрытыми буквами сокращать, а между закрытыми — увеличивать, не нарушая общей длины строки. В результате расстановка букв улучшится.

Положим полоску на лист к линии второй строки (так как она длиннее первой и по ней ведется расчет). Установим полоску так, чтобы 1-й и 89-й отрезки оказались на равном расстоянии от краев листа (симметричная композиция), и перенесем все отметки на линию строки (вспомогательную бумажную полоску при этом желательно укреплять кнопками).

С помощью линейки и угольника через эти отметки проведем вертикальные линии, которые, пересекаясь с горизонтальными, образуют сетку, или прямоугольники, для написания букв (см. рис. 9.12) на нижней, длинной, строке.

Сравним верхнюю строку с нижней. В верхней строке у нас 16 букв + 2 пробела, т.е. 18, а в нижней — 21 + 2 = 23 буквы.

Первая строка короче второй на 23 — 18 = 5 букв. Следовательно, при симметричной композиции первую строку следует размещать и писать, отступив от начала второй строки на 2,5 буквы (10 клеточек), тогда и справа верхняя строка окажется на 2,5 буквы короче длинной (при соблюдении одинаковой ширины букв и пробелов в верхней и нижней строках).

Расчетом в обратном порядке, заранее выбрав перо, можно определить длину строки, а значит, и размер листа.

Предположим, что перо мы выбрали шириной 2 см, тогда длина строки будет 2 см х 89 = 178 см. Следовательно, размер листа бумаги должен быть не менее 198 см (178 + 20 см на поля= 198 см).

Аппликативные надписи. В оформительском деле можно использовать не только рисованные, но и вырезанные из бумаги, картона, фанеры, пенопласта и других материалов буквы. Такие буквы при необходимости можно окрасить или вырезать из цветного материала. Надписи, выполненные из резных букв, выглядят четче, рельефнее рисованных.

Для выполнения резных букв их предварительно рисуют. Повторяющуюся в тексте букву рисуют только раз, вырезают, а затем пользуются ею как шаблоном. Можно заготовить шаблоны на весь алфавит.

Буквы окрашивают до или после вырезания. Если заранее красить материал, то при вырезании можно повредить окраску. Если красить после вырезания, то картонные и бумажные буквы от окраски могут сильно покоробиться и их будет трудно укреплять на фон. Поэтому вопрос окраски решается в зависимости от сорта материала и краски.

Для прикрепления букв к основе используют сильный клей (казеиновый, столярный) или гвоздики с мелкой шляпкой. Буквы располагают на основе и только после того, как все вопросы размещения решены, начинают смазывать клеем и наклеивать. Наклеенные буквы следует плотно прижать, используя какой-либо груз: несколько книг, подшивку газет и т.д. При прикреплении букв гвоздиками следует закрасить шляпки последних.

Очень красивы резные буквы из пенопласта. Их наклеивают резиновым, столярным или другим клеем.

Читать далее:
Художественное оформление экспозиций и выставок
Архитектурные пропорции — «Золотое сечение»
Виды художественно-графических работ
Материалы художественно-графических работ
Художественно-оформительские и графические работы

Особенности построения шрифтов

6 — 2001

Николай Дубина, [email protected]

Оптические иллюзии

Чередование штрихов в буквах

Изучение прототипа

Прописные буквы

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама»
журналом КомпьюАрт совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности
построения шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих.
Впоследствии каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили
дать отпечатанные материалы семинара. Надо сказать, что я не был готов к таким
просьбам и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом
номере КомпьюАрт. Итак…

4 апреля этого года в рамках выставки «Дизайн и Реклама» журналом КомпьюАрт
совместно с проектом ВЕДИ был проведен семинар на тему «Особенности построения
шрифтов». К сожалению, зал семинаров не смог вместить всех желающих. Впоследствии
каждый день до окончания выставки ко мне подходили дизайнеры и просили дать
отпечатанные материалы семинара. Надо сказать, что я не был готов к таким просьбам
и, исправляя свое упущение, решил опубликовать материалы семинара в этом номере
КомпьюАрт. Итак…

Чтобы правильно подойти к вопросу конструирования шрифта, следует знать некоторые
нюансы, которые необходимо учитывать в своей работе.

Оптические иллюзии

В шрифте часто наблюдаются явления, которые принято называть оптическими иллюзиями.
Прежде чем рассмотреть это понятие применительно к буквам, приведем несколько
довольно известных примеров.

На рис. 1 линия а равна по длине линии б, но кажется длиннее.
Линии г и д параллельны, но благодаря пересечению диагональными линиями кажутся
непараллельными. Если вертикальную линию е (слева) разделить точно посредине,
то зрительно будет казаться, что оба отрезка не равны между собой — верхний
больше нижнего. Путем перенесения точки деления на линии е (справа) несколько
вверх можно добиться такого положения, когда оба отрезка будут восприниматься
как равные, хотя в действительности этого не будет. Идеально ровная окружность
в (слева) будет казаться слегка приплюснутой. Для того чтобы она казалась более
ровной, необходимо слегка вытянуть ее по вертикали (справа).

В шрифтах в ряде случаев мы также встречаемся с оптическими иллюзиями. Буквы,
имеющие остроконечные формы, кажутся ниже других букв. На рис.
2 (сверху) буква А кажется менее высокой, чем буква Н. Это происходит потому,
что буква А в данном примере имеет остроконечную вершину и касается верхней
линии строки лишь в одной точке. Чтобы зрительно выровнять такую букву по росту
с другими буквами, нужно немного вынести ее острую часть ее за линию строки
(показано снизу). Это касается всех букв, имеющих такие вершины.

Круглые буквы, например буква О, также будут казаться ниже, чем прямые. Чтобы
такие буквы зрительно выровнять с прямыми, их приходится несколько увеличивать
по росту, выпуская немного за пределы верхней и нижней линий строки.

В буквах Н и И оптические иллюзии сказываются следующим образом: если обе буквы
взять одинаковой ширины, то буква И будет казаться несколько уже, чем буква
Н. Это происходит потому, что диагональный элемент в букве И занимает больше
внутрибуквенного пространства, чем горизонтальный штрих в букве Н. В связи с этим
в некоторых случаях букву И необходимо делать по ширине чуть больше, чтобы зрительно
выровнять ее с буквой Н (рис. 3).

Кроме оптических иллюзий, которые условно можно назвать линейными, так как они
касаются изменения размеров изображения, следует различать оптические иллюзии,
которые можно назвать пространственными.

На рис. 4 изображены круги разной величины в одинаковых
рамках. Если мы обратим внимание на пространственное положение этих кругов по
отношению к рамкам, то заметим, что в первом случае круг кажется лежащим за
рамкой, во втором случае — перед рамкой, в третьем — в одной плоскости с рамкой.

Еще один пример. На рис. 5 фигура а напоминает собой каплю.
С этим понятием у нас связано представление об объеме, имеющем ту или иную рельефность.
Поэтому такая форма кажется нам предметной.

В черном цвете мы ощущаем светотеневую моделировку формы. Такое изображение
подавляет окружающий фон и кажется лежащим на поверхности бумаги.

Другое впечатление производит фигура б. Со всех сторон на нее активно наступает
белый цвет. Черное изображение в значительной степени лишено объемности. Такая
форма кажется несколько углубленной в бумагу, лежащей за ее поверхностью.

В первом случае черный цвет вследствие возникновения иллюзий светотеневой моделировки
формы будет казаться менее насыщенным, чем во втором.

Подобные явления пространственных оптических иллюзий и различного качественного
состояния черного цвета можно наблюдать и в буквах.

По аналогии с предыдущими примерами фигура в, изображающая основной штрих буквы,
будет казаться рельефом, лежащим на поверхности бумаги. Объемность этого элемента
буквы возникает из-за наличия массивных округлых форм, имеющих сходство с фигурой
а.

Шрифты такого типа, как правило, малоконтрастны, имеют массивные закругленные
засечки, основные штрихи очень предметны. В малоконтрастных шрифтах буквы предметны,
черный цвет не играет активной роли.

В одних случаях характер рисунка элементов создает буквам впечатление объемности
(рельефности) букв, в других — буквы кажутся более плоскими, но более цветными,
т.е. черный цвет воспринимается более интенсивным. На рис. 6
первая строка выполнена шрифтом с наличием рельефности, вторая — шрифтом, в котором
больше выражен цвет, чем рельеф; в третьей строке соединены оба шрифта. А на
схеме условно изображено отношение букв к поверхности листа (плоскость листа
обозначена сплошной линией). Если в первых двух случаях буквы занимают одинаковое
положение к плоскости листа (отдельно для каждой строки), то в третьей строке
возникает ощущение, что середина строки лежит несколько ниже, чем края, и кажется
слегка вогнутой. Если сравнить между собой два первых слова, то второе слово
воспринимается лежащим несколько дальше, а первое ближе к нам, то есть каждое
из них имеет свое отношение к поверхности листа.

В шрифтовых композициях, например в титулах или рекламных плакатах, можно наблюдать,
как та или иная строка «проваливается» в глубь листа, нарушая этим плоскостность
изображения.

Из сказанного следует, что при проектировании шрифта, особенно наборного, нужно
стремиться достичь такого пространственного единства между буквами, чтобы они
в любых сочетаниях сохраняли единую поверхность.

С явлением различного отношения рисунка шрифта к поверхности бумаги дизайнер
встречается постоянно. Неправильное сочетание шрифтов приводит к тому, что строки
одной композиции оказываются лежащими в разных оптических плоскостях.

Необходимо отметить, что величина оптических компенсаций обычно очень мала,
в пределах 2-5%. Многие дизайнеры считают, что столь малыми величинами вполне
можно пренебречь. Однако необходимо учитывать, что шрифт — это очень тонко организованный
организм и любые, даже самые мелкие отклонения обязательно приведут к тому,
что знаковый ряд в этом шрифте будет неровным и неудобочитаемым.

Чередование штрихов в буквах

Для читателя, даже если он не осознает этого, в шрифте главное — графическое
изображение каждого знака. Для правильного восприятия текста важно, чтобы шрифт
набора не мешал, не заострял на себе внимания, поскольку процесс считывания
информации из печатного текста у человека происходит на бессознательном уровне,
путем сличения групп знаков и целых слов с неким эталонным изображением, существующим
как бы в подсознании. Если шрифт начинает обращать на себя внимание (а это происходит
всегда, если он неправильно спроектирован), процесс чтения замедляется и в конечном
итоге информация не доходит до читателя (или доходит медленно). Если же говорить
об акцидентных шрифтах, то при крупном размере ошибки и погрешности в форме
знаков более заметны, хотя обыкновенный читатель (зритель) не всегда может сказать,
что же именно его не устраивает.

При построении алфавита необходимо соблюдать в буквах определенное чередование
широких (основных) и тонких (соединительных) штрихов.

До изобретения книгопечатания наиболее распространенным инструментом было птичье
перо (в частности, гусиное). В зависимости от направления движения и нажима
руки перо давало штрихи разной толщины; применялись те движения пера, которые
были наиболее удобными для пишущего.

На протяжении многих веков сложилось такое чередование штрихов в буквах, которое
сейчас воспринимается как неотъемлемая ритмическая закономерность в графике
шрифта (рис. 7а).

В силу привычки нарушение установившегося ритма чередования штрихов вызывает
ощущение, что буквы несовершенны по рисунку (рис. 7б).

Как правило, в буквах все вертикальные штрихи и штрихи, идущие слева сверху
вниз и вправо (так называемые нисходящие), — широкие, а те, которые идут слева
снизу вправо вверх (восходящие), — тонкие.

Исключение составляют лишь некоторые буквы (рис. 8). У буквы
М первый вертикальный штрих тонкий. Это можно объяснить тем, что вначале возник
рисунок буквы М с наклонными внешними элементами, а в более позднем рисунке
буквы, с вертикальными штрихами, сохранилось уже ранее установившееся чередование
штрихов. То же можно отнести и к букве N.

Чередование широких и тонких штрихов в шрифте создает определенное ритмическое
отношение между элементами буквы и используется дизайнерами при создании шрифтов
разной контрастности и различного рисунка.

Изучение прототипа

Собственно, как возникла тема данной статьи? Те, кто следит за всеми событиями
в области шрифтового дизайна, знают, что недавно закончился конкурс «TypeArt»
и что при подведении итогов в категории «Текстовые шрифты» не было присуждено
ни одного призового места. Жюри отметило, что, несмотря на большое количество
присланных вариантов, достойных шрифтов все-таки не было. Дизайнеры плохо представляют
себе, как правильно спроектировать шрифт. Даже те, кто производил адаптацию
латинского прототипа (а таких было немало: руссифицировали шрифты фирм Adobe,
Bitstream, студии Emigre и т.д.) и имел перед собой неплохую готовую латинскую
часть, с русификацией не справились.

Именно об адаптации мы сегодня и поговорим. Возьмем простейший вариант — прямой
прописной шрифт (не буду заострять внимание на названии шрифта в нижеприведенных
примерах).

Вариант подобной русификации с самыми распространенными ошибками начинающих
дизайнеров (рис. 9). Посмотрите внимательно, все ли здесь
в порядке? А теперь взгляните на рис. 10. Это образец того,
как могли бы выглядеть буквы, если бы дизайнер был знаком с некоторыми тонкостями
в проектировании кириллических знаков и особенностями их построения. Одни промахи
можно заметить невооруженным глазом, а другие заметны только профессионалам.

Как же все-таки протекает процесс проектирования наборного шрифта? Допустим,
речь идет о разработке кириллических знаков на основе латиницы. В этом случае
вначале следует проанализировать латинский прототип. Необходимо постараться
понять логику действий дизайнера латиницы, причины, по которым он нарисовал
именно такой знак. Нужно почувствовать его стилистику, ритм, пропорции, принципы
решения деталей, то есть как бы погрузиться в него. Методы для этого могут быть
самыми разными. В работе очень помогает, если шрифт нравится, поэтому нужно
постараться почувствовать красоту шрифтовой формы.

Затем следует проанализировать размерные данные шрифта (рис.
11). Промерить высоту прямых прописных и строчных знаков (как правило, промеряют
буквы Н и х), величину выносных элементов в знаках h и р, толщину основных (вертикальных)
штрихов в прямых прописных и строчных знаках Н, I, h, i, n, u и других им подобных,
толщину соединительных (горизонтальных) штрихов в прямых прописных и строчных
знаках А, Е, F, Н, е, f, t, z и подобных им, толщину основных и соединительных
штрихов в круглых прописных и строчных знаках С, О, b, c, о, р, величину свисаний
округлых и остроконечных элементов в прописных и строчных знаках, размеры засечек
(если шрифт с засечками), степень контрастности (отношение толщин основных и соединительных
штрихов), насыщенность (отношение толщины основных штрихов к высоте прямого
знака), а также все остальное, что только удастся промерить. Далее необходимо
проанализировать полученные данные, поскольку промеры одного параметра по разным
знакам в одном и том же шрифте могут иметь разные значения. Так что придется
решать, что это — сознательные отклонения (то есть компенсации), ошибки разработчика
латиницы или что-либо иное, и затем решить, на какие именно данные опираться
в дальнейшей работе.

Точность промеров должна быть максимальной, потому что от этого зависит успех
дальнейшей работы. Шрифт — весьма сложно организованная система, состоящая из
многих типовых элементов, но и, как правило, довольно логичная: здесь нет места
случайностям в деталях — все взаимозависимо. Кириллические знаки строятся по
тем же закономерностям, что и латинские, но, разумеется, с учетом особенностей
кириллической графики. Это относится также и к стилистическим особенностям знаков,
в частности к формам засечек и концевых элементов, форме овалов, степени наклона
их осей, положению средней линии знаков и к таким трудно объяснимым понятиям,
как степень закрытости знаков, степень динамики, степень разноширинности и т.д.

Такие современные программные средства проектирования шрифтов, как FontLab
(рис. 12) или Fontographer (рис. 13),
позволяют делать промеры с большой точностью.

На этой стадии работы весьма остро стоит вопрос качества исходного латинского
прототипа и его происхождения. Наилучшие результаты дает использование оригинальных
цифровых данных шрифта, полученных от производителя по лицензионному соглашению.
В этом случае существует гарантия качества латинского прототипа. Некоторые дизайнеры
берут исходную латиницу в цифровом виде из издательских программ и шрифтовых
библиотек. К качеству этих шрифтов следует относиться с осторожностью, не говоря
уже о юридической стороне такого использования чужих шрифтов. Может также применяться
самостоятельная оцифровка графических оригиналов латинских шрифтовых знаков,
но этот процесс при качественном исполнении занимает много времени. Гораздо
быстрее применять оцифровку только для вновь нарисованных кириллических знаков,
а латиницу использовать в таком виде, в каком она есть.

Прописные буквы

Рассмотрим процесс русификации прописных букв. Прописные буквы в целом более
статичны и уравновешены, чем строчные, а их пропорции обычно несколько более
вытянутые, поскольку ведут свое происхождение от монументального архитектурного
шрифта. По форме и конструкции их можно условно разделить на четыре основные
группы (рис. 14):

1. Прямые знаки — конструктивно состоящие из вертикальных и горизонтальных
   штрихов, пересекающихся под прямым углом (или близким к прямому): Г, Е, Н,
   П, Т, Ц, Ч, Ш, Щ (здесь и далее мы рассматриваем только знаки русского алфавита).
2. Круглые или полукруглые знаки полностью или частично состоят из штрихов,
   которые образуют крупные (в рост всего знака) округлые элементы, чаще всего
   овальной или полуовальной формы: С, О, Э, Ю.
3. Знаки с диагональными штрихами состоят из диагональных штрихов или имеют
   их в своей конструкции: А, Д, Ж, И, К, Л, М, У, Х. Знаки Д, Ж, К, Л отнесены
   в эту группу условно, так как в зависимости от индивидуального решения они
   могут вовсе не иметь диагональных штрихов. М, И могут также быть интерпретированы
   как прямые знаки.
4. Знаки с округлыми элементами имеют округлые элементы, по размеру не достигающие
   роста всего знака: Б, В, З, Р, Ф, Ъ, Ы, Ь, Я.

Группа прямых знаков (рис. 15). Главную сложность в проектировании
кириллических знаков этой группы представляет определение их ширины и расстояний
между основными (вертикальными) штрихами, которые должны быть уравновешены в
целях придания шрифту правильного ритма. В качестве эталона можно рассматривать
букву Н. Как правило, по отношению к ней расстояния между основными штрихами
в знаках П и Ц для визуального равновесия должны быть более узкими, поскольку
внутрибуквенный просвет, разделенный посередине горизонтальным штрихом, в букве
Н зрительно занимает больше места, чем в П и Ц. Расстояние между основными штрихами
в букве И, напротив, должно быть шире, чем в Н, чтобы уравновесить величину
внутрибуквенных просветов в ней и в остальных прямых знаках, о чем мы говорили
выше. Строго говоря, для полной визуальной идентичности П должно быть чуть шире
Ц, потому что Ц открыта вверх, вследствие чего создается иллюзия, что внутрибуквенный
просвет у нее больше, чем у П, которая открыта вниз. Однако это правило не всегда
соблюдается.

Очень важно правильно определить ширину буквы Щ, расстояния между основными
штрихами которой должны быть меньше, чем в Ц, но вместе с тем не должны быть
слишком узкими. По ширине Ш подобно Щ.

Особое внимание требуется для решения свисающих элементов у Ц и Щ. Они должны
быть достаточно различимы и вместе с тем не должны привлекать к себе внимание,
поскольку по своей сущности являются акцентами. Во всяком случае, их длина,
как правило, должна быть короче нижних выносных элементов у строчных букв р
и ф. В некоторых шрифтах, особенно в воспроизводящих исторические формы, свисающие
элементы решаются в виде росчерков, иногда с завершающей каплей, причем их длина
может быть неодинаковой.

Ширина буквы Г подобна F и L, но обычно эта буква делается несколько уже, поскольку
слишком длинный верхний горизонтальный штрих может придавать знаку неустойчивость.

Группа круглых знаков (рис. 16). Эталонным знаком в этой
группе можно считать букву О, ширина которой, в свою очередь, зависит от ширины
Н.

В шрифтах нормальных пропорций О обычно делается несколько шире Н, чтобы их
ширины визуально были подобными. Буква Ю представляет собой вертикальный прямой
штрих, соединенный с овалом, близким к О, однако лучше, чтобы этот овал был
чуть уже О, хотя это не всегда соблюдается. Важно также найти правильное расстояние
от вертикального штриха до овала, которое связано с общим ритмом шрифта и его
пропорциями.

Буква Э никоим образом не является зеркально отраженным знаком С с добавленным
средним элементом. Поскольку Э обладает обратной динамикой и ее средний элемент
делит внутреннее пространство на две части, она должна быть чуть более открытой,
чем С, чтобы не мешать движению глаза в процессе чтения, а ее средний элемент
не должен выглядеть слишком назойливым. Его форма обычно повторяет средний элемент
в букве Е, но встречаются и другие: в виде расширяющегося штриха, закругленного
на конце, в виде волнообразного элемента и т.д. Окончание нижнего элемента может
иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Группа знаков с диагональными штрихами (рис. 17). Основная
трудность в построении знаков этой группы — правильное цветовое решение восходящих
и нисходящих диагональных штрихов и оптическая компенсация внутренних острых
углов во избежание их избыточной черноты. Особую сложность представляет буква
У, похожая по форме на V и Y, но из-за асимметричного нижнего хвоста труднее
поддающаяся балансировке. Важно найти индивидуальный наклон каждого из ее диагональных
штрихов и точку их соединения, чтобы знак в целом был устойчив и не «падал».

Буквы Д, Л, Ж, К допускают варианты конструкции. Так, Д и Л могут иметь треугольную,
почти прямоугольную или трапециевидную форму (эти знаки, как правило, имеют
сходную конструкцию, но выбор одного из вариантов решения зависит от общего
характера шрифта). При треугольной форме Д и Л подобны А и V, но замкнутый характер
Д требует некоторого расширения буквы, чтобы уравновесить внутрибуквенный просвет
с Л и другими знаками.

Форма свисающих элементов у Д чаще всего повторяет аналогичные в Ц и Щ, хотя
бывают исключения. Буквы Ж и К могут либо повторять конструкцию латинского К с
прямыми диагональными штрихами, либо иметь изогнутые ветви, часто с каплевидными
элементами на верхних концах. Последний вариант больше распространен в антиквенных
шрифтах. Конструкция Ж не является симметричным вариантом К. Боковые части Ж
всегда более узкие, и по причине своей статичности их форма может отличаться
от формы диагональных элементов К.

Группа знаков с округлыми элементами (рис. 18). При проектировании
этой группы знаков полезно сравнивать их с круглыми. Однако, поскольку величина
их круглых и полукруглых элементов, как правило, значительно меньше, толщина
штрихов в наплывах тоже может быть меньше для выравнивания их по цвету, но не
менее толщины прямого основного штриха. Моделью для решения характера полуовалов
у букв Б, Ъ, Ы, Ь обычно служат В, Р, а для Я, еще и, знак К. Естественно, различия
в конструкции знаков требуют внесения изменений в величину и форму полуовалов.
Например, полуовалы в нижней части букв В, Б, Ь имеют близкие, но не одинаковые
формы и размеры, потому что у них различная конструкция верхней части. Полуовалы
букв Ъ, Ы, Ъ обычно представляют собой один элемент, хотя в Ы полуовал может
быть более узким.

Конструкция 3 в своей правой части напоминает В с учетом более круглых форм
и свисаний. Кроме того, 3, в отличие от В, имеет обратную динамику и поэтому
должна быть более уравновешена относительно вертикальной оси. Следует обратить
особое внимание на место соединения двух овалов в середине: здесь требуется
применение компенсатора. В качестве модели для 3 следует также ориентироваться
на Э. В шрифтах подчеркнуто архаической формы средний элемент может решаться
в виде петли (иногда без внутреннего просвета). Окончание нижнего элемента,
как и в Э, может иметь форму вертикальной засечки, капли или языка пламени.

Буква Ф обычно сложна для проектирования, так как по своей конструкции она одновременно
может быть интерпретирована и как круглый знак (О, перечеркнутое вертикальным
штрихом), и как знак с удвоенным полукруглым элементом, вроде симметричного
Р. Задача заключается в согласовании размера и формы полуовалов с другими знаками,
чтобы буква Ф не казалась меньше или больше остальных. Как правило, полуовалы
требуется сделать более круглыми и менее вытянутыми по горизонтали, чем у таких
знаков, как Р, Б, Ь. Вместе с тем простое наложение вертикального штриха на
овал типа О дает слишком вытянутую вверх узкую форму, поэтому этот элемент требует
индивидуального подхода. Его положение по высоте должно быть ориентировано на
оптический центр вертикального штриха, а форма напоминать уменьшенное О, как
бы разрезанное по вертикальной оси и раздвинутое на ширину основного штриха.
Чтобы буква Ф не казалась слишком маленькой и в то же время верхняя и нижняя
части вертикального штриха заметно выступали, верхнюю часть часто приходится
поднимать над верхней линией прописных, а иногда нужно опустить за линию шрифта
и нижнюю часть. Существует также архаическая форма Ф, состоящая из двух овалов.

Буква Я, несмотря на сходство с зеркально отраженной К, имеет обратную динамику
и требует некоторых изменений формы (например, снижения средней линии, изменения
наклона диагонального элемента и др.). При изогнутых ветвях К нижний диагональный
элемент Я тоже должен иметь близкую форму.

Итак, мы рассмотрели некоторые особенности построения русских знаков. В данном
частном случае — прописных. Построение курсивов, полужирного начертания и строчных
знаков также имеют свои особенности, но это отдельная большая тема, которую
мы рассмотрим в следующий раз.

Литература:

Владимир Ефимов. Как не надо строить шрифты. Статья, 1995.

КомпьюАрт 6’2001

«Основные правила построения картографических шрифтов»

Все буквы налитых и волосных (основных) шрифтов состоят из различных штрихов. В зависимости от характера их начертания штрихи могут быть вертикальными, горизонтальными, наклонными овальными, полуовальными, комбинированными и, кроме того, могут иметь одинаковую толщину или разную. Все эти штрихи принято называть элементами букв.

Самый толстый штрих в буквах любого шрифта принято называть основным элементом, все остальные элементы – дополнительными.

Высота строки и характер начертания шрифта (жирный, полужирный и т.п.) определяет толщину основного элемента буквы.

Большинство картографических шрифтов имеют толщину основного элемента в заглавных буквах и цифрах, равную 1/8 их высоты, а в строчных буквах – 1/6, и только у литературного малоконтрастного заглавные буквы и цифры имеют толщину основного элемента 1/10 высоты строки (строчные – 1/8) и у шрифта БСАМ курсив остовный 2 имеют соответственно 1/16 и 1/12 их высоты.

От характера начертания букв шрифта зависит их ширина, которая определяется в толщине основного элемента данного шрифта. Например, заглавная буква «Ф» шрифта Т–132 по ширине равняется семи толщинам основного элемента, а эта же буква шрифта Р–152 вычерчена в восемь толщин основного элемента и т.д.

Таблица 1. — Индексация шрифтов.

На полевых и составительских оригиналах вычерчивание надписей географических наименований и других объектов выполняется тонкими штрихами (0,15 мм). Надписи, выполненные таким шрифтом, будут называться волосными (основными).

Волосные буквы и цифры по ширине должны соответствовать буквам и цифрам соответствующего налитого шрифта.

Правила и методика карандашной разграфки

Приступая к вычерчиванию того или иного шрифта, необходимо на листе бумаги выполнить разграфку строк карандашом. Она выполняется с помощью синусных линеек хорошо очинённым карандашом (4Т или 5Т).

В зависимости от высоты букв (строк), характера вычерчиваемого шрифта и наклона выполняется соответствующая разграфка.

При высоте строк более 6 мм лучше делать горизонтальную и вертикальную разграфку через промежутки, равные толщине основного элемента. При высоте строк более 6 мм лучше делать горизонтальную и вертикальную разграфку через промежутки, равные толщине основного элемента.

Многие наклонные шрифты выполняются с наклоном, равным 1:3, вправо или влево, следовательно, и разграфка должна быть выполнена с соответствующим наклоном.

Для построения наклонной разграфки на верхней линии (рисунок 1) от обозначенной точки а откладывают вправо произвольный отрезок ab, а вниз по перпендикуляру откладывают 3 ab и получают точку с. Соединив линией точку b с точкой с, получим наклонную линию, которая является гипотенузой треугольника с отношением катетов 1:3. Далее с помощью синусных линеек выполняют наклонную разграфку, параллельную линии bс, и через промежутки, равные, как правило, толщине основного элемента.

Рисунок 1. — Вспомогательная карандашная разграфка.

Когда высота строки менее 6 мм, горизонтальную разграфку выполняют, как правило, в пять строк, а вертикальную или наклонную – через 1 мм. При хорошо развитом глазомере разграфку для надписей можно выполнять произвольно через 1…3 мм.

После выполнения необходимой разграфки строк, определения толщины основного и дополнительного элементов букв, определения ширины буквы в толщинах основного элемента наносятся опорные точки, служащие границами букв. После этого приступают к вычерчиванию отдельных элементов букв пером, тушью, линиями толщиной 0,15 мм, методом «наращивания штриха».

Закончив полностью вычерчивание остова буквы, утолщают ее элементы до установленной толщины. На рисунке 2.б порядок вычерчивания элементов букв показан цифрами, а направления утолщения – стрелками. При вычерчивании элементов букв любого шрифта чертеж все время следует поворачивать так, чтобы элементы букв вычерчивать на себя сверху вниз.

Рисунок 2. — Порядок вычерчивания букв .

Приведенные примеры по методике вычерчивания букв относятся к построению и вычерчиванию любого шрифта, но при построении некоторых букв и цифр необходимо придерживаться следующих правил:

• у некоторых букв и цифр верхнюю часть необходимо вычерчивать немного короче и уже, чем нижнюю;
• в овальных буквах и цифрах верхние и нижние закругления принято выносить за пределы линии разграфки на 1/10 толщины основного элемента буквы;
• в шрифтах, где толщины всех элементов букв одинаковы, принято все горизонтальные элементы букв вычерчивать на 1/10 тоньше, чем толщина основного элемента.

Правила расстановки букв в надписях

Порядок и правила вычерчивания букв в надписях остаются такими же, что и при вычерчивании отдельных букв, но для нахождения точного местоположения каждой буквы в надписи необходимо соблюдать закономерность межбуквенных интервалов (просветов). Достигается это уравниванием площадей между буквами, что создает наглядность, связь букв в слове, легкость и удобство в чтении.

Межбуквенный просвет в надписи определяется в толщинах основного элемента буквы. В зависимости от формы соседней буквы они колеблются от нуля (0) до двух (2) толщин основного элемента буквы (рисунок 2.в).

При расстановке букв в словах и самих слов придерживаются следующих правил:

• • у букв, стоящих рядом с прямыми элементами, межбуквенный просвет (интервал) должен быть равен двум толщинам основного элемента;

• • у букв, стоящих рядом, когда одна из них имеет прямой элемент, а другая — овальный или наклонный, межбуквенный просвет должен быть равен 1,5 толщины основного элемента;

• • когда соседние элементы стоящих рядом букв оба наклонные или один из них наклонный, а другой овальный, то в таких случаях межбуквенный просвет должен быть равен одной толщине основного элемента.

В буквах, стоящих рядом с другими сочетаниями, межбуквенный просвет берется от одной толщины основного элемента и до нуля. Например, между буквами Г и А межбуквенный просвет не дается, так как их крайние точки находятся на одной вертикальной линии.

Надписи, составляющие одно название, например «Красная горка», должны располагаться друг от друга на ширину узкой буквы, а надписи отдельных названий – на полуторную ширину узкой буквы данного шрифта.

Надписи на топографических картах вычерчивают не только заглавными или строчными буквами, но и в виде сочетания одних с другими.

Заглавные буквы и цифры большинства шрифтов, применяемых на топографических планах и картах, вычерчивают выше строчных букв в 1,5 раза, но у ряда шрифтов высота заглавных букв колеблется от 1,3 до 1,8 высоты строчных.

Как уже указывалось, ширина букв и цифр волосных шрифтов, которыми в целях экономии времени вычерчиваются все надписи на съемочных и составительских оригиналах, равна ширине букв и цифр соответствующих налитых шрифтов.

Так как ширина букв налитых шрифтов определяется в толщинах основного элемента, то в этих же единицах следовало бы определять и ширину букв волосных шрифтов. Однако проще, хотя в некоторой степени и приближенно, вести расчет ширины букв волосных шрифтов из отношения ширины буквы к ее высоте, то есть определять ширину букв в долях их высоты.

Таблица 2. — Ширина букв волосных шрифтов.

Пользуясь данными таблицы 2, при вычерчивании волосных надписей на съемочных и составительских оригиналах, не надо забывать, что приведенные данные являются ориентировочными. Поэтому, вычерчивая надписи, следует пользоваться глазомером, сопоставляя вычерчиваемые буквы с уже вычерченными на оригинале или на каком-либо образце. Это положение относится и к расстановке букв в словах, так как ширина интервалов в таблице дана для соседних букв, состоящих из прямых элементов.

Презентация «Остовный шрифт» — прочее, презентации

библиотека
материалов

Содержание слайдов

Номер слайда 1

Шрифты

Номер слайда 2

Каждый шрифт состоит из гарнитур, т.е. комплектов или наборов элементов имеющих общий характер начертания букв. Шрифты могут иметь следующие гарнитуры: Литературная. Гидрографическая. Универсальная Египетская Обыкновенная. Гарнитура БСАМКапитальная Новая. Четкая. Оригинальная. Брусковая гарнитура. Рубленная. Древняя. Переходная гарнитура. Академическая

Номер слайда 3

Система индексации шрифтов. Первая цифра этого числа обозначает начертание: четная – шрифт курсивный, нечетная – шрифт печатный. Она же обозначает наклон букв: 1 или 2 − вертикальное (прямое), 3 или 4 − наклон вправо, 5 или 6 − наклон влево. Р−112

Номер слайда 4

Вторая цифра в индексе обозначает ширину букв: 1 – узкие буквы2 – суженные буквы 3 – нормальные буквы4 – расширенные буквы 5 – широкие буквы

Номер слайда 5

Третья цифра обозначает начертание букв в зависимости от насыщенности их элементов: 1 – светлое2 – полужирное3 – жирное 4 – прозрачное

Номер слайда 6

Например, индексом Р−112 обозначается шрифт: Р – рубленный, 1 – печатный, прямой (вертикальный), 1- узкий,2-полужирный.

Номер слайда 7

Расшифровать следующие виды шрифтов: Р-152 Р-151 Лн-131 Ч-132 Ч-131 Д-132 Д-143 А-141

Номер слайда 8

Остовный шрифт

Номер слайда 9

Остовный шрифт (волосной) назван так, потому что является основой для ряда других шрифтов, как прямых так и наклонных, еще данный шрифт называют «скелетным» Толщина каждого элемента буквы независимо от основного или второстепенного равна 0,15 мм.

Номер слайда 10

Переход от наливного к остовному

Номер слайда 11

Свойства остовного шрифта: Заглавные и строчные буквы имеют различное очертание по рисунку. Заглавные и строчные буквы могут иметь подсечки. У строчных подсечки односторонние, а у заглавных вверху и внизу. У заглавных и строчных букв различная ширина.

Номер слайда 12

В топографическом черчении используют два вида остовных шрифтов: Остовный курсив Остовный прямой

Номер слайда 13

Остовный курсив

Номер слайда 14

Наклон 75° вправо. Соот-е ширины и высоты составляет 3/5, что соот-ет группе нормальных букв, таких, как Н, П, И. Буквы Жж, Мм, Тт, Фф, Хх, Шш, Щщ, Ыы, Юю в 1,5— раза шире, чем нормальные. Почти все заглавные буквы отличаются от строчных. Прямолинейные элементы заглавных букв заканчиваются двусторонними подсечками. Строчные буквы имеют левосторонние подсечки только вверху у каждого левого прямолинейного элемента. Все округлые буквы имеют в основе своего рисунка овал — букву о. Строчные буквы и имеют надстрочные элементы, р и у—подстрочные, ф — и те, и другие. Величина этих элементов равна половине высоты буквы. Остовный курсив

Номер слайда 15

Остовный прямой

Номер слайда 16

Номер слайда 17

За основу рисунка букв этого шрифта взят шрифт Рубленый широкий с остовным начертанием, не имеющий подсечек. Отношение ширины к высоте нормальных букв — 3/5. Буквы Ж, Ш, Щ, Ю в 1,5—2 раза шире, чем нормальные. Заглавные и строчные буквы, за исключением а, б, е, р, у, ф, имеют одинаковый рисунок. Все округлые буквы шрифта вычерчиваются на основе буквы о : а, б, е, Зз, р, Сс, Ээ, Юю. Остовный прямой

Номер слайда 18

Методика вычерчивания букв остовными шрифтами1. выполняют вначале остро заточенным карандашом (ЗТ-4 Т) без сильного нажима на бумагу2. Буквы в словах не пишут, а вычерчивают методом наращивания штриха. 3. Высота заглавных букв должна быть в 1,5 раза больше высоты строчных.4. Промежутки между словами берутся равными двойной ширине нормальной буквы.

Номер слайда 19

Практическая работа № 9. На ф. А5 миллиметровой бумаги вычертить алфавит и цифры остовным курсивом. Написать свою автобиографию остовным курсивом. (ФИО, Дата рождения, город, сколько лет, место обучения, специальность обучения, любимое хобби и т.д.)

Размер шрифта баннера — насколько он должен быть большим?

Самый популярный метод определения правильного размера шрифта для вывески и баннера — сделать их высотой не менее одного дюйма (72 пункта) на каждые 10 футов расстояния просмотра. Что касается конкретных размеров шрифта, то по данным Школы медиаискусств и дизайна Университета Джеймса Мэдисона, 1 пункт (пт) примерно соответствует 1/72 дюйма.

Размер шрифта для баннера должен быть настолько большим, насколько вам нужно. На самом деле, вы можете выбрать размер своего баннера только после того, как выясните размер шрифта баннера.Если вы хотите, чтобы основное сообщение вашего баннера было удобочитаемым, вам необходимо убедиться, что размер его шрифта больше, чем размер шрифта любой менее важной информации, которая есть на баннере.

Таблица преобразования размера шрифта в дюймы

Для лучшей читаемости ваших вывесок, баннеров и других широкоформатных рекламных материалов см. Таблицу ниже.

Какого размера должны быть буквы на вывеске?

Вообще говоря, наиболее важные сообщения на ваших вывесках и баннерах должны быть самыми большими и, следовательно, наиболее удобными для чтения. Чем дальше ожидаемое расстояние просмотра, тем больше должны быть буквы и ваш знак.

Обратите внимание, что размер письма — это еще не все.Следующие факторы также повлияют на общую читаемость вашего баннера:

• Стиль шрифта — Шрифты без засечек легче читаются на расстоянии по сравнению со шрифтами с засечками. Стили с более тонкими буквами могут быть труднее читать, хотя слишком толстые буквы также будут трудно читать. Вы можете проверить профессиональные вывески в вашем районе, чтобы понять, какие стили шрифтов подходят лучше всего. Вы также можете распечатать несколько тестовых знаков на домашнем или офисном принтере, чтобы проверить, работает ли стиль шрифта.
• Кернинг — это интервал между буквами. Буквы, расположенные слишком близко друг к другу или слишком далеко друг от друга, могут быть трудночитаемыми. Хотя это делается автоматически на вашем компьютере, часто лучше, чтобы графический дизайнер помог вам определить оптимальные расстояния, чтобы избежать создания универсального знака.
• Белое / негативное пространство — Знаки не должны быть слишком загромождены, иначе основное сообщение будет затемнено, независимо от размера букв вашего баннера.Общепринятое эмпирическое правило в сообществе графического дизайна заключается в том, чтобы контент (включая изображения) занимал только 40% знака, а отрицательное пространство занимало оставшиеся 60%. Это поможет лучше выделить сообщение вашего баннера, особенно в общественных местах, где другие знаки и объекты могут конкурировать за внимание.
• Цвета — Белый, красный и аналогичные яркие цвета более склонны привлекать внимание по сравнению с более темными и нейтральными цветами. Цвета, которые вы используете на копии и фоне вашего баннера, также должны иметь достаточный контраст, чтобы текст был более понятным.

Какой размер шрифта подходит для доски меню?

Баннеры и вывески — популярные продукты для использования на досках меню в кафе и ресторанах, а также на досках цен и уведомлений для других малых предприятий, таких как прачечные самообслуживания. Вы можете предположить, что они будут считываться в помещении или, по крайней мере, на близком расстоянии, вероятно, намного меньше, чем 100 футов. Вы можете разместить основной текст от до 72 pt. (примерно 1 дюйм в высоту) и 216 пт. (примерно 3 дюйма в высоту). Вы можете использовать любой размер шрифта заголовка, если он больше основного текста и выглядит пропорционально.

Какой размер шрифта лучше всего подходит для вывесок политической кампании?

Эти широкоформатные материалы также являются хорошим способом публично поделиться лозунгами или любыми другими сообщениями. Это делает вывески и баннеры популярными среди рекламных агентств и подходящими для политических кампаний и любых видов защиты. 216 пт. (3 дюйма в высоту) — хорошая отправная точка для основного текста для вывесок и баннеров, которые должны быть читаемыми на расстоянии от 30 до 100 футов. Вы можете увеличить размер до 432 пт. (6 дюймов в высоту) или больше, если вы хотите, чтобы водители лучше видели ваш знак или просто хотите, чтобы сообщение вашего знака было видно издалека. Вы можете обратиться к нашей таблице рекомендованных размеров шрифта выше.

Какой размер шрифта подходит для рекламных панелей?

В отличие от баннеров и дворовых вывесок, табло обычно имеет подробный текст. Для основных заголовков вы захотите следовать тем же общим правилам, что и для досок меню. Скорее всего, ваша информационная доска будет находиться на расстоянии менее 100 футов от читателей.В этих случаях вы можете иметь текст заголовка между 72 pt. (1 дюйм в высоту) и 216 пт. (3 дюйма в высоту) , увеличивая размер, если требуется большая видимость.

Вы можете уменьшить основной текст. Если ваши читатели могут приблизиться на расстояние вытянутой руки (примерно в 1 футе), 10 pt. или 12 пт. (примерно размер основного текста в журнале) может хватить. Чем дальше ваши читатели, тем крупнее должен быть текст. На расстоянии ярда или около того вы можете увеличить размер текста до 16 pt.до 32 пт. Если область отображения огорожена или недоступна для ваших читателей иным образом, вы можете следовать указаниям по размеру и рекомендуемому расстоянию просмотра, указанным в таблице выше.

Преобразование обычного размера шрифта в дюймы

Какой размер шрифта составляет 1,5 дюйма?

Ваш размер шрифта должен быть 108 pt. , чтобы напечатать письмо высотой примерно 1,5 дюйма.

Какой размер шрифта составляет 2 дюйма?

Ваш размер шрифта должен быть 144 pt. , чтобы напечатать письмо высотой примерно 2 дюйма.

Какой размер шрифта составляет 5 дюймов?

Ваш размер шрифта должен быть 360 pt. , чтобы напечатать письмо высотой примерно 5 дюймов.

Примечание. Вы можете взорвать буквы маленького размера, но это может вызвать заметную пикселизацию, которая может испортить читаемость вашего знака.

font-size-adjust — CSS: Cascading Style Sheets

Свойство CSS font-size-adjust устанавливает размер строчных букв относительно текущего размера шрифта (который определяет размер верхнего регистра). письма).

 
регулировка размера шрифта: нет;


регулировка размера шрифта: 0,5;


font-size-adjust: ex-height 0,5;


font-size-adjust: наследовать;
font-size-adjust: начальный;
регулировка размера шрифта: вернуться;
font-size-adjust: не установлено;
  

Это свойство полезно, поскольку разборчивость шрифтов, особенно при малых размерах, определяется больше размером строчных букв, чем размером прописных. Разборчивость может стать проблемой, когда первое семейство шрифтов недоступно, а его замена имеет существенно другое соотношение сторон (отношение размера строчных букв к размеру шрифта).

Чтобы использовать это свойство способом, совместимым с браузерами, не поддерживающими font-size-adjust , оно указывается как число, на которое умножается свойство font-size . Это означает, что значение, указанное для свойства, обычно должно соответствовать соотношению сторон шрифта первого выбора. Например, таблица стилей, в которой указано:

  размер шрифта: 14 пикселей;
регулировка размера шрифта: 0,5;
  

… действительно указывает, что строчные буквы шрифта должны быть 7px высотой (0.5 × 14 пикселей). Это по-прежнему будет давать разумные результаты в браузерах, которые не поддерживают font-size-adjust , где будет использоваться шрифт 14px .

Значения

нет

Выберите размер шрифта на основе только свойства font-size .

экс-высота | высота колпачка | ширина ch | ic-width | ic-height

Задает метрику шрифта для нормализации. По умолчанию от высоты . Один из:

ex-высота

Нормализовать формат изображения шрифтов, используя высоту по оси x, разделенную на размер шрифта.

высота колпачка

Нормализовать cap-height шрифтов, используя cap-height по размеру шрифта.

ch-ширина

Нормализуйте горизонтальный узкий шаг шрифтов, используя ширину продвижения «0» (ZERO, U + 0030), разделенную на размер шрифта.

ширина ic

Нормализуйте ширину горизонтального шага шрифта, используя продвинутую ширину «水» (идеограмма воды CJK, U + 6C34), разделенную на размер шрифта.

ic-height

Нормализуйте ширину вертикального шага шрифта, используя продвинутую высоту «水» (идеограмма воды CJK, U + 6C34), разделенную на размер шрифта.

<номер>

Выберите размер шрифта так, чтобы его строчные буквы (определяемые высотой x шрифта) были заданным числом, умноженным на font-size .

Указанное число обычно должно соответствовать соотношению сторон (отношение высоты x к размеру шрифта) первого выбора font-family .Это означает, что шрифт первого выбора, если он доступен, будет отображаться в браузерах того же размера, независимо от того, поддерживают ли они font-size-adjust .

0 возвращает текст нулевой высоты (скрытый текст).

Регулировка размера строчных букв

HTML

  
 В этом тексте используется шрифт Times (10 пикселей), который трудно читать при малых размерах. 
 В этом тексте используется шрифт Verdana (10 пикселей) с относительно большими строчными буквами.
 Это шрифт Times размером 10 пикселей, но теперь с таким же соотношением сторон, что и у Verdana. 
  

CSS

  .times {
  семейство шрифтов: Times, serif;
  размер шрифта: 10 пикселей;
}

.verdana {
  семейство шрифтов: Verdana, без засечек;
  размер шрифта: 10 пикселей;
}

.adjtimes {
  семейство шрифтов: Times, serif;
  font-size-adjust: ex-height 0,58;
  размер шрифта: 10 пикселей;
}
  

Результаты

Таблицы BCD загружаются только в браузере

Калькулятор размера букв

Как избежать выбора неправильных размеров для ваших новых вывесок.

Когда дело доходит до выбора размеров, большинство людей кажется немного растерянным. Я вижу это по их лицам. Они просто не знают, как это сделать математически. Поэтому они делают все, что в их силах, и надеются, что знак окажется в порядке. Однако надежда — это не стратегия.

Вот стратегия, которую вы можете использовать прямо сейчас, чтобы правильно определить размер вашей новой вывески. Подумайте задом наперед, верно! Если
если вы хотите правильно подобрать размер вашей новой вывески, она должна быть «реконструирована». Не волнуйся, это легко сделать, когда ты
узнайте этот простой секрет: секрет в том, что сначала нужно установить размер букв, ПРЕЖДЕ, чем вы установите размер знака.В конце концов, люди не читают вывески. Они читают слова, написанные на знаках. Но только если слова достаточно легко читать с первого взгляда. Если буквы слишком маленькие или их трудно читать, большинство людей просто не станет беспокоиться. Так что сначала сосредоточьтесь на выборе размера букв. А потом подогнать знак — по размеру букв.

Какие факторы определяют размер букв? Есть два основных фактора, которые определяют размер букв. Конечно, следует учитывать и важные второстепенные факторы.И у вас будет возможность узнать о них в нашем расширенном руководстве. Но
Чтобы все было просто и по делу, вот два основных фактора: расстояние и скорость (чтобы знаки были видны
проезжающие автомобилисты). Во-первых, вам нужно знать расстояние просмотра.

Расстояние просмотра равно тому, на каком расстоянии вы хотите, чтобы вывеска была удобочитаемой. Да, я знаю, это может занять у вас несколько
минут, чтобы определить расстояние. Но гадание — это чистая азартная игра. И действительно нет смысла брать
ненужный риск здесь.Как только вы знаете расстояние, у нас есть новый тип калькулятора, который вы можете использовать. В частности, это
Калькулятор размеров букв. (Еще один удобный инструмент благодаря нашему компьютерному мастеру!)

Что касается аспекта скорости: предположим, что ограничение скорости на вашей улице составляет 45 миль в час. И вы хотите, чтобы ваше сообщение было прочитано проезжающими автомобилистами в течение 3 полных секунд. Автомобиль, движущийся со скоростью 45 миль в час в течение 3 секунд, соответствует расстоянию обзора 198 футов. Опять же, калькулятор размеров букв автоматически выдаст мне 2 размера: минимальный размер букв, который должен быть читаемым, и размер, рекомендуемый для оптимальной видимости.В этом случае минимальный читаемый размер — это буква высотой 6 дюймов, а размер, рекомендуемый для оптимальной видимости, — это буква высотой 20 дюймов.

Другими словами, о размерах больше не нужно гадать! Калькулятор размера букв упрощает математические вычисления. Вот пример. Предположим, вам нужен новый деловой знак. И вы собираетесь повесить этот знак прямо на здании. Как далеко вы хотите, чтобы потенциальные клиенты могли прочитать ваше сообщение? для этого примера предположим, что вам нужно, чтобы вывеска была удобочитаемой на расстоянии не менее 60 футов.Калькулятор размера букв автоматически выдаст мне 2 размера: минимальный размер букв, который должен быть удобочитаемым, и размер, рекомендуемый для оптимальной видимости. В этом случае минимальный читаемый размер — это буква высотой 3 дюйма. И размер, рекомендуемый для
оптимальная видимость — это буква высотой 6 дюймов (для дополнительного рекламного воздействия компании часто идут еще крупнее)

CSS font-size property

Пример

Установите размер шрифта для разных элементов:

div.размер шрифта {
: 15 пикселей;
}

див.b {
размер шрифта: большой;
}

div.c {
font-size: 150%;
}

Попробуй сам »

Определение и использование

Свойство font-size устанавливает размер шрифта.

Поддержка браузера

Числа в таблице указывают первую версию браузера, полностью поддерживающую свойство.

Синтаксис CSS

размер шрифта: средний | xx-маленький | x-маленький | маленький | большой | x-большой | xx-большой | меньший | больший | длина | начальная | наследование;

Значения свойств

связанные страницы

Учебник

CSS: шрифты CSS

Ссылка CSS: свойство шрифта

Ссылка

HTML DOM:
fontSize свойство

Изменение размера шрифта — служба поддержки Office

1. Откройте новый пустой документ.

2. На вкладке Home в группе Styles щелкните средство запуска диалогового окна

   ..

   Или нажмите Ctrl + Alt + Shift + S.

3. Нажмите кнопку «Управление стилями» (третья слева внизу).

4. Щелкните вкладку Установить значения по умолчанию и выберите нужный размер в поле Размер .

   Вы также можете ввести любой размер от 1 до 1638, кратный 0,5, например 10,5 или 105,5.

5. Выберите вариант Новые документы на основе этого шаблона .

6. Закройте и снова откройте Word. Если вам будет предложено сохранить шаблон Normal, скажите Да .

   Совет: Вы также можете изменить шрифт или цвет шрифта по умолчанию на вкладке Установить значения по умолчанию .

Когда вы устанавливаете шрифт по умолчанию, каждый новый документ, который вы открываете, будет использовать настройки шрифта, которые вы выбрали и установили по умолчанию. Шрифт по умолчанию применяется к новым документам, основанным на активном шаблоне, обычно Normal.dotm. Вы можете создавать разные шаблоны, чтобы использовать разные настройки шрифта по умолчанию.

Типографика · Bootstrap

Документация и примеры типографики Bootstrap, включая глобальные настройки, заголовки, основной текст, списки и многое другое.

Глобальные настройки

Bootstrap устанавливает основные глобальные стили отображения, оформления и ссылок. Когда требуется больше контроля, проверьте текстовые служебные классы.

• Используйте собственный стек шрифтов, который выбирает лучшее семейство шрифтов для каждой ОС и устройства.
• Для более инклюзивной и доступной шкалы шрифтов мы предполагаем, что корень браузера по умолчанию font-size (обычно 16 пикселей), чтобы посетители могли настроить свои настройки браузера по умолчанию по мере необходимости.
• Используйте атрибуты $ font-family-base , $ font-size-base и $ line-height-base в качестве нашей типографской основы, применяемой к .
• Установите глобальный цвет ссылки через $ link-color и примените подчеркивание ссылок только на : hover .
• Используйте $ body-bg , чтобы установить цвет фона для (по умолчанию #fff ).

Эти стили можно найти в _reboot.scss , а глобальные переменные определены в _variables.scss . Обязательно установите $ font-size-base в rem .

Заголовки

Доступны все заголовки HTML, от

до

.

  
 h2. Заголовок начальной загрузки 
 h3. Заголовок начальной загрузки 
 h4. Заголовок начальной загрузки 
 h5. Заголовок начальной загрузки 
 h5. Заголовок начальной загрузки 
 h6. Заголовок начальной загрузки 
  

.h2 классы от до .h6 также доступны, когда вы хотите сопоставить стиль шрифта заголовка, но не можете использовать связанный элемент HTML.

h2. Заголовок начальной загрузки

h3. Заголовок начальной загрузки

h4. Заголовок начальной загрузки

h5. Заголовок начальной загрузки

h5. Заголовок начальной загрузки

h6. Заголовок начальной загрузки

  
 h2. Заголовок начальной загрузки 
 h3. Заголовок начальной загрузки 
 h4. Заголовок начальной загрузки 
 h5. Заголовок начальной загрузки 
 h5. Заголовок начальной загрузки 
 h6. Заголовок начальной загрузки 
  

Настройка заголовков

Используйте включенные служебные классы, чтобы воссоздать небольшой текст вторичного заголовка из Bootstrap 3.

Необычный заголовок дисплея
С выцветшим второстепенным текстом

  

  Необычный заголовок дисплея
  
 С выцветшим второстепенным текстом 
  

Показать заголовки

Традиционные элементы заголовка лучше всего подходят для содержания вашей страницы. Если вам нужен заголовок, чтобы выделиться, подумайте об использовании для отображения заголовка — более крупного, немного более самоуверенного стиля заголовка.

  
 Дисплей 1 
 Дисплей 2 
 Дисплей 3 
 Дисплей 4 
  

Свинец

Выделите абзац, добавив .Свинец .

Vivamus sagittis lacus vel augue laoreet rutrum faucibus dolor auctor. Duis mollis, est nonmodo luctus.

  

  Vivamus sagittis lacus vel augue laoreet rutrum faucibus dolor auctor. Duis mollis, est nonmodo luctus.
  

Встроенные текстовые элементы

Стили для стандартных встроенных элементов HTML5.

Вы можете использовать тег mark, чтобы выделить текста.

Эта строка текста должна рассматриваться как удаленный текст.

Эта строка текста считается неточной.

Эта строка текста должна рассматриваться как дополнение к документу.

Эта строка текста будет отображаться как подчеркнутая

Эта строка текста предназначена для работы с мелким шрифтом.

Эта строка выделена жирным шрифтом.

Эта строка выделена курсивом.

  
 Вы можете использовать тег mark для  выделения  текста.
  Эта строка текста должна рассматриваться как удаленный текст.  
  Эта строка текста считается неточной.  
  Эта строка текста должна рассматриваться как дополнение к документу.  
  Эта строка текста будет отображаться как подчеркнутая  
  Эту строку текста следует рассматривать как мелкий шрифт.  
  Эта строка выделена жирным шрифтом. 
  Эта строка выделена курсивом.  
  

.mark и .small классы также доступны для применения тех же стилей, что и и , избегая при этом любых нежелательных семантических последствий, которые могут возникнуть с тегами.

Хотя это не показано выше, вы можете свободно использовать и в HTML5. предназначен для выделения слов или фраз без придания дополнительной важности, в то время как в основном предназначен для речи, технических терминов и т. Д.

Текстовые утилиты

Измените выравнивание, преобразование, стиль, толщину и цвет текста с помощью наших текстовых и цветовых утилит.

Сокращения

Стилизованная реализация элемента HTML для сокращений и акронимов для отображения расширенной версии при наведении курсора. Аббревиатуры имеют подчеркивание по умолчанию и получают курсор справки, чтобы предоставить дополнительный контекст при наведении курсора и для пользователей вспомогательных технологий.

Добавьте .initialism до аббревиатуры для немного меньшего размера шрифта.

  
  attr  
  HTML  
  

Блок-цитаты

Для цитирования блоков контента из другого источника в вашем документе. Оберните

вокруг любого HTML в качестве цитаты.

Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipiscing elit.Целое число означает анте.

  <цитата>
  
 Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipiscing elit. Целое число - ставка анте. 

  <цитата>
  
 Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipiscing elit.Целое число - ставка анте. 
  
  

  <цитата>
  
 Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipiscing elit.Целое число - ставка анте. 
  
  

  <цитата>
  
 Lorem ipsum dolor sit amet, conctetur adipiscing elit. Целое число - ставка анте. 
  
  

  

  
 Lorem ipsum dolor sit amet 
  
 Consectetur adipiscing elit 
  
 Целочисленное слово molestie lorem и масса 
  
 Facilisis в аликвоте pretium nisl 
  
 Нулла волутпат аликвам велит
    

      
 Phasellus iaculis neque 
      
 Ульты Purus sodales 
      
 Vestibulum laoreet porttitor sem 
      
 Ac tristique libero volutpat в 
    
  
  
 Faucibus porta lacus fringilla vel 
  
 Энеан сидит, амет эрат нунч 
  
 Эгет-порттитор Лорем 
  

  

  
 Lorem ipsum 
  
 Phasellus iaculis 
  
 Нулла волутпат 
  

  

  
 Списки описаний 
  
 Список описаний идеально подходит для определения терминов. 

  
 Euismod 
  

    
 Vestibulum id ligula porta felis euismod semper eget lacinia odio sem nec elit. 
    
 Готово, чтобы пройти элит без порта беременных в Эгет Метус.
  

  
 Порт Малесуада 
  
 Etiam porta sem malesuada magna mollis euismod. 

  
 Усеченный термин усечен 
  
 Fusce dapibus, tellus ac cursus Commodo, Tortor mauris condimentum nibh, ut fermentum massa justo sit amet risus. 

  
 Вложенность 
  

    

      
 Список вложенных определений 
      
 Энеанский посуере, мучитель sed cursus feugiat, nunc augue blandit nunc.
    
  
  

  html {
  размер шрифта: 1 бэр;
}

@include media-breakpoint-up (sm) {
  html {
    размер шрифта: 1.2рем;
  }
}

@include media-breakpoint-up (md) {
  html {
    размер шрифта: 1,4 бэр;
  }
}

@include media-breakpoint-up (lg) {
  html {
    размер шрифта: 1.6rem;
  }
}