Видео установка отливов на цоколь: Отливы для цоколя фундамента: выбор и пошаговая установка

Как и зачем устанавливать отливы для фундамента и окон

Главная » Видео

Автор admin На чтение 3 мин. Опубликовано 14.07.2021

Отливы для окон и фундамента выполняют защиту от атмосферных осадков оконных проемов, цоколей, парапетов и других выступающих частей здания. В основном отливы устанавливают на окна и цокольную часть фундамента.

Отливы для цоколя и окон играют не только гидроизоляционную роль, но и придают эстетически законченный вид всему зданию. Устанавливать отливы для окон необходимо непосредственно после их монтажа, а отливы фундамента – по окончании основных строительных работ с внешней стороны. Если отложить установку отливов для окон на продолжительный срок, возможно понести дополнительные затраты на ремонт стен или фундамента.

Содержание

1. Установка отливов
2. Установка отливов на окна. Видео
3. Установка отливов на цоколь. Видео
4. Как выбрать отливы

Установка отливов

Отливы для окон устанавливают вдоль оконного проема по нижнему краю в специальный монтажный паз окна на саморезы, с учетом необходимости придания отливу небольшого уклона от окна. На цоколь фундамента отливы крепят саморезами или дюбель-гвоздями. Перед креплением отлива необходимо разметить место их установки, учитывая то, что отлив должен иметь небольшой уклон от стены.

Чаще всего отливы изготавливаются толщиной 0,5-1,2 мм из оцинкованной стали. В продажу поступают как неокрашенными, так и окрашенными в различные цвета. Бывают отливы для цоколя и окон с полимерным порошковым покрытием, с покрытием лаком на полимерной основе. Покрытие является защитным слоем для изделия с целью защиты от внешних повреждений. Кроме того, продаются и пластиковые отливы. Длина отливов в продаже обычно до 2 метров, ширина совершенно разная — от 5 до 20 см, а при необходимости и больше.

Установка отливов на окна. Видео

Установка отливов на цоколь.

Видео

Как выбрать отливы

Перед покупкой отлива необходимо тщательно замерить длину и ширину места установки. Если устанавливаете оконные отливы, не забывайте, что отлив на окне не стоит делать из нескольких частей, а фундамент — можно. Цвет обычно подбирают в тон облицовке. Углы отливов фундамента можно купить готовыми, но можно и самостоятельно вырезать и выгнуть из части отлива.

Отливы для окон и фундамента — мелкий, но достаточно важный элемент. Им не нужно пренебрегать, потому что стоимость невелика, а вклад в гидрозащиту здания довольно важен. Приобрести отливы вы необходимого размера вы можете в компании Синглит М, которая занимаеться производством отливов любого размера и цвета.  Вам не составит особого труда и не займет много времени заказать у них все необходимое для изготовления отлива. Связаться с представителем компании можно по т: 8 985 1632637.

Как установить отлив на цоколь фундамента своими руками ☛ Советы Строителей На DomoStr0y.ru

Содержание

• Выбор изделия
• Технология монтажа

Чаще всего толщина фундамента принимается больше, чем толщина ограждающих конструкций. Это необходимо для обеспечения несущей способности. В месте стыка цоколя и стены может задерживаться вода, что приведет к повреждению конструкции. Чтобы это предотвратить устанавливают отливы для защиты цоколя фундамента. Любой строительный материал не выдерживает постоянного воздействия влаги и отрицательных температур, поэтому, чтобы сохранить фундамент на долгие годы, необходима установка отливов.

Выбор изделия

При выборе элементов для дома при установке своими руками необходимо обращать внимание на следующие критерии:

• материал изготовления,
• размеры,
• внешний вид.

Размеры подбираются в зависимости от ширины выступающей части цоколя. Кроме функционального назначения, установка элементов несет декоративную функцию, если сделать слишком выступающий отлив, фасад дома будет смотреться не очень хорошо. Оптимальный вылет металлической полосы принимается равным 50 мм. Размерный ряд предлагает изделия шириной от 50 до 400 мм, что позволяет произвести монтаж для любого выступа цоколя.

Отливы для фундамента должны гармонировать с фасадом здания и его отделочными материалами. Элементы для цоколя дома подбирают в зависимости от цветового решения фасада и предпочтений будущего владельца. Если этого не сделать, они станут сильно выделяться из общей картины.Еще одним важным фактором становится материал отливов. Здесь можно выделить следующую классификацию:

• металлические,
• полимерные.

Металлические элементы цоколя

Монтаж этих изделий для цоколя позволит получить высокие эксплуатационные характеристики. Установка металлических отливов своими руками позволяет обеспечить долгий срок службы, устойчивость к любым погодным условиям (благодаря полимерному покрытию), невысокую стоимость. Такие элементы могут быть изготовлены по размерам заказчика. Можно покрасить или оставить без отделки.

Схема устройства оцинкованного отлива на цоколе

Металлические полосы для отвода воды могут быть изготовлены из следующих материалов:

• оцинкованная и нержавеющая сталь (самый распространенный вариант),
• алюминий,
• медь.

Пластиковые отливы

К достоинствам пластиковых элементов для цоколя дома можно отнести:

• легкий монтаж своими руками, не требует специальной подготовки или специфических навыков,
• отсутствие шума при дожде,
• долгий срок службы,
• устойчивость к выгоранию под действием ультрафиолета,
• небольшая масса.

Выбор для деревянного дома

Особенно внимательного выбора требует монтаж для дома из дерева. Этот материал подвержен гниению и повреждению плесенью и грибком при воздействии влаги. Лучше всего сделать выбор в пользу металлических изделий, которые обеспечат более надежную защиту.

Для деревянного дома лучше всего выбрать металлический отлив, который обеспечит более надежную защиту

Если есть необходимость выполнения фасада здания в особом стиле, можно прибегнуть к использованию отливов из дерева. Такой материал будет очень сложен в эксплуатации, поскольку потребует периодической пропитки водоотталкивающими составами.

Если не выполнять мероприятия по защите вовремя, дерево перестанет выполнять свои функции, что может привести к повреждениям фундамента дома.

Технология монтажа

Сделать отливы самостоятельно — посильная задача. Монтаж выполняют между облицовкой цоколя и стен. Проверяют горизонтальность цоколя с помощью строительного уровня. Если есть сильные перекосы, требуется выровнять основание цементно-песчаным раствором. Далее монтаж выполняют в следующем порядке:

Схема монтажа отлива

• Выполняют разметку. Между двух углов при помощи саморезов натягивают шнур, который будет служить разметкой для нанесения раствора при изготовлении откосов.
• Готовят раствор для изготовления откосов. Для приготовления используют одну часть цемента и 3 части песка. Количество воды рассчитывают так, чтобы смесь не стекала с мастерка.
• По шнурку изготавливают откосы. Для этого понадобится мастерок. Минимальный угол наклона — 15 градусов.
• После завершения работы необходимо дать цементу набрать прочность. Время выжидания зависит от температуры окружающей среды. При среднесуточной температуре 20 градусов Цельсия достаточно 1-2 суток, если погода прохладная, может потребоваться большее количество времени.
• Следующий этап определяется в зависимости от способа закрепления отливов. Если планируется закреплять их непосредственно к стене, подготовительные работы не требуются.
• Если принято решение закреплять отливы к каркасу облицовки наружной стены, то необходимо сначала установить его направляющие.
• К направляющим отливы крепятся на саморезы. Закрепление на стену осуществляется с применением дюбель-гвоздей.
• Соединение полос отлива по длине выполняется с нахлестом не менее 30 мм. Места соединений обрабатывают герметиком.
• После закрепления линейных участков приступают к углам здания. Закрепление осуществляют таким же способом. Планки для углов изготавливают из остатков линейной полосы. Для этого материал изгибают и выполняют необходимые подрезы, упрощающие сгиб и улучшающие прилегание. Для резки металла необходимо подготовить специальные ножницы.
• Завершают процесс обработкой герметиком. Им нужно промазать стык стены и отлива, крепления.

Важно! Если планируется установка широких отливов, то для увеличения прочности их крепят на кронштейны. Это позволяет конструкции противостоять ветровой нагрузке.

Помимо длины цоколя отливы необходимо установить на окна. После завершения работ приступают к наружной отделке здания.

Элементы служат дополнительной гидроизоляцией конструкции фундамента. Важно максимально защитить цоколь от воды, поскольку его разрушение приведет к плачевным последствиям для всего здания. Отлив — это самая верхняя часть гидроизоляции фундамента, которая отводит дождевую воду от выступающей поверхности. Далее в процесс включается отмостка, которая уводит воду в землю на удалении от основания здания. И самой последней надежной преградой для воды становится вертикальная обмазочная или рулонная гидроизоляция.

MFAH представляет художника Уильяма Форсайта, «Хореографические объекты» — «Дождь». © Уильям Форсайт, предоставлено художником / Фото: Доминик Менцос

Редактор Rain Марк Бенджамин беседует с Элисон де Лима Грин, куратором отдела современного искусства Изабель Браун Уилсон в Музее изящных искусств, Хьюстон. (МФАХ), около Уильям Форсайт Новая иммерсивная выставка «Хореографические объекты», открытие 23 мая.

Обладая обширным танцевальным и хореографическим репертуаром, артистическая практика Уильяма Форсайта тонко исследует пределы пространства и времени в поэтических произведениях, таких как «Черные флаги» (2014). В течение последних двадцати лет Форсайт создавал произведения, сочетающие хореографию и изобразительное искусство, под общим названием «Хореографические объекты». Шоу, установленное в Куллинан-холле, спроектированном Мис ван дер Роэ, создает захватывающий диалог между аудиторией и художественными жестами и объектами. RAIN беседует с Элисон де Лима Грин о шоу и программе современного искусства MFAH.

Хореографические объекты

MB: Привет, Элисон, я хочу узнать ваше мнение о новом шоу Уильяма Форсайта «Хореографические объекты» и узнать больше о вашем взгляде на произведения. Я должен упомянуть, что на самом деле я из Хьюстона, и я видел несколько ваших шоу. Я проводил большую часть своего свободного времени между The Menil Collection и MFAH.

AG : Ну, когда ты переехал в Нью-Йорк?

МБ: Я переехал в Нью-Йорк в 2012 году.

AG : Итак, вы переехали как раз перед тем, как мы действительно начали запускать здесь новую серию выставок. Вы знаете, что у нас есть большой центральный зал, Куллинан-холл, который представляет собой действительно красивое пространство Миса ван дер Роэ. Последние несколько лет мы приглашали художников сделать специальные инсталляции для этого пространства, включая Яёи Кусаму, Пипилотти Рист и Старн Бразерс.

МБ: Кажется, последним шоу, которое я там видел, был Чарльз ЛеДрей.

АГ : Это была потрясающая передвижная выставка с буквально тысячами экспонатов, посвященных карьере художника. Но в иммерсивной среде внимание становится более интенсивным. Как правило, это отдельная инсталляция, которая приглашает вас глубоко погрузиться в искусственную среду, звуковую среду, световую среду или видео.

AG : Конечно, одним из наиболее важных аспектов такого рода сред является то, как художники работают с реляционной эстетикой. Другими словами, это своего рода активное участие, которое включает в себя самосознание зрителей. Теперь, на самом тривиальном уровне, это своего рода произведение искусства, перед которым вы можете сделать снимок или селфи. Более важно то, как эти всеобъемлющие среды меняют восприятие зрителем себя в пространстве.

«Я думаю, что это пространство, время и гравитация. Я думаю, что это трое. . . Они составляют основу работы Уильяма Форсайта. Многое из того, что он делает, связано с тем, как силы гравитации диктуют движение».

Элисон де Лима Грин, MFAH

Уильям Форсайт, City of Abstracts , 2000, видеостена, камера и компьютерное программное обеспечение. © Уильям Форсайт, предоставлено художником / Фото: Доминик Ментсос0002 Последствия Уничтожения Вечности.  Вы вошли в совершенно темную комнату, и постепенно загорались различные точки света, пока вы не были окружены светом, а затем он снова исчезал. Этот опыт многое говорит вам об идеях Кусамы о циклах жизни и ее чудесном понимании трансцендентного.

Последствия должны были быть испытаны только одним или двумя людьми одновременно. Другие среды, которые мы создали, более социальные, такие как световая игра, созданная Филиппом Уортингтоном в его Shadow Monsters, , который был тем более эффективным, когда в нем участвовало много людей. Уильям Форсайт, хореограф, обращается как к одному зрителю, так и к нескольким участникам в своей продолжающейся серии « хореографических объектов ».

МБ: Я хочу спросить об этом. Я пытался думать о другом художнике, который отправился в путь без намерения стать художником. Форсайт интересен тем, что начинал с исполнительского искусства и каким-то естественным образом перешел в мир искусства.

AG : Есть танцоры, которые были очень связаны с изобразительным искусством, такие как Марта Грэм, Марк Моррис или Пина Бауш, все они сотрудничали с художниками и скульпторами. Однако ни один из этих хореографов не создавал произведения искусства в той манере, которой придерживался Форсайт. Драматург Роберт Уилсон ближе всего подходит к своей карьере, которая соединяет мир сцены и изобразительного искусства. А для Форсайта хореографических объекта не являются «целями» сами по себе, они являются частью его более широкой практики, и он все еще создает новые балеты.

МБ: Очень интересно. Я не был так хорошо знаком с работами Форсайта и пытался понять их, но, конечно, вы можете получить представление из его видео на YouTube, потому что это родственная эстетика…

AG : Это реляционная эстетика.

МБ: Извините, оговорка по Фрейду!

Пространство и время

МБ: Я вырос со многими художниками середины века, и хотя были моменты эстетики отношений, такие как Феликс Гонсалес-Торрес с конфетами, и, конечно, взаимодействия с аудиторией, такие как Дэн Грэм, это почти изучал отношения, но не погружался в них. Мне это очень интересно. Для меня это в основном связано с космосом.

АГ : Да. Это пространство, время и гравитация. . . Они составляют основу работы Уильяма Форсайта. Многое из того, что он делает, связано с тем, как силы гравитации диктуют движение. Основная инсталляция в Куллинан-холле называется «Нигде и везде одновременно № 2 ». Он состоит из качающихся отвесов, что делает гравитацию очевидной. Что менее очевидно, так это то, как люди двигались в ответ, идя среди этих маятников. Одни идут по галерее медленно и вдумчиво, другие входят в инсталляцию с большим чувством игры.

«[Технические специалисты] были немедленно впечатлены нашим зданием Мис ван дер Роэ, а инсталляции прекрасно дополняют архитектуру, подчеркивая пространственную свободу, предлагаемую галереями Миса».

Элисон де Лима Грин, MFAH

Уильям Форсайт, Нигде и везде одновременно, № 3, 2015 г., отвесы, струны, баллоны со сжатым воздухом и алюминиевые рамы.
© Уильям Форсайт, предоставлено автором / Фото: Доминик Менцос

AG : Качание маятников также имеет свою красоту и гармонию. Вчера я сидел на выставке с [искусствоведом из Houston Chronicle] Молли Гленцер, которая тоже очень увлечена танцами, и она сказала, как сильно раскачивание маятников напоминает приливы и отливы. Глядя на нити, поддерживающие маятники, можно подумать и о том, как идет дождь. Ведь, несмотря на искусственную среду музея, Форсайт побуждает зрителя задуматься об органической жизни вокруг нас.

Инсталляции

MB: А что насчет других выставленных работ?

AG : Есть еще одна очень маленькая деталь, которую мы установили в вестибюле под названием Analogon. Это видеоподставка в чем-то вроде мусорной корзины, и это своего рода сюрприз. Заглядываешь и видишь видео, где клубника в тазике, а с одной стороны льется вода. Под натиском течения клубника движется и танцует с потоками воды. Это очень, очень простое видео, но абсолютно восхитительное. И на самом деле непросто сосчитать, сколько именно клубники на самом деле в тазу, так как она все время находится в движении.

Точно так же работа под названием  Навстречу диагностическому взгляду представляет собой откровенно простую работу. На гранитной полке написано: «Держите объект абсолютно неподвижно». Объект представляет собой старомодную тряпку из перьев. Все думают, что у них твердая рука, но ни у кого нет твердой руки. Если у вас есть пульс, если вы дышите, перья отзовутся. Это также напоминание о том, что ничто живое на этой земле не является абсолютно неподвижным.

Наконец, Город тезисов превращает каждого в участника — он установлен у нас в подъезде и приглашает всех в музей. Это видеостена, анимированная с помощью технологии захвата движения. Если вы стоите перед ним совершенно неподвижно, вы видите совершенно нормальный образ самого себя. Вы топаете ногой, примерно через 5 секунд все ваше тело начинает колебаться. Если вы будете раскачиваться взад и вперед, вы превратитесь в змею. Наблюдать за мелкими сошками, занимающимися этим, действительно удивительно весело. Смех, который наполняет музей, вызывает истинное наслаждение.

Наконец, для посетителей, которые хотят больше узнать о Форсайте и увидеть его в движении, мы установили его видео «Лекции по импровизационным технологиям» в читальном зале музейной библиотеки Хирша. Видео с подзаголовком A Tool for the Analytical Dance Eye иллюстрирует основную геометрию, лежащую в основе хореографии Форсайта. Посетители могут сесть в наушниках и узнать об абсолютной дисциплине, которую Форсайт привносит в свою работу.

Доминик Менцос, Уильям Форсайт, 2012, предоставлено художником / Фото: Доминик Ментсос

MFAH

МБ: Форсайт приехал в Хьюстон?

AG : Это невозможно, так как он готовит новый балет. Однако его коллега Джулиан Рихтер руководил установкой вместе с техниками Филипом Буссманном, Максом Шубертом и Свеном Тоне. Все они очень тесно работали с Форсайтом и понимают не только, как установить произведение, но и как адаптировать каждое произведение к конкретным условиям каждого нового заведения. Их сразу же впечатлило наше здание Миса ван дер Роэ, а инсталляции прекрасно дополняют архитектуру, подчеркивая пространственную свободу, предлагаемую галереями Миса.

МБ: В этом красота Хьюстона, в нем есть место.

Уильям Форсайт: хореографические объекты выставлены в Музее изящных искусств в Хьюстоне (MFAH) до 15 сентября.

Уильям Форсайт, нигде и везде одновременно, № 3 , 2015 г., отвесы, струны, баллоны со сжатым воздухом и алюминиевые рамы.
© Уильям Форсайт, предоставлено художником / Фото: Доминик Менцос0001

Изображение/видео: Снятие большой лежащей фигуры Генри Мура. Монтажная группа Mtec, Фонд Генри Мура и отдел работ Солсберийского собора.

Установка работ в уникальных условиях

ПРОБЛЕМЫ УСТАНОВКИ

«Логистика доставки и установки всех выставок требует много усилий и в каждом случае представляет собой уникальную задачу. На ранней стадии процесса планирования я должен учитывать архитектурные и исторические ограничения зданий, а реализация требует кропотливого внимания к деталям без права на ошибку».

В исторических, духовных и культурных объектах мы должны очень внимательно относиться к структуре и структуре зданий. Все аспекты должны быть тщательно рассмотрены и найдены обходные пути, например, чтобы избежать сверления отверстий в стенах. Требования к структурной нагрузке также должны быть тщательно рассчитаны.

Чтобы доставить каждую выставку вовремя и в рамках бюджета, мне необходимо тесно сотрудничать с клерками по работам в соборе, а также с транспортными и монтажными бригадами, чтобы гарантировать, что настройка и установка каждого предмета тщательно спланированы и точно казнен. Мы часто используем специальное оборудование, такое как краны, козлы, ножничные подъемники и HIAB, и всегда привлекаем профессиональных инженеров и монтажников, чтобы обеспечить высокие стандарты на протяжении всего процесса.

Постоянная коллекция — Строительство (Распятие) Барбары Хепворт. Бронза с цветными панелями, 390 х 470 х 29 см. Подарен собору в 1976 году. Расположен в монастыре Гарт. Инсталляция Дж. А. Маккензи и отдела работ Солсберийского собора

Куратор осматривает

Строительство (Распятие) Барбары Хепворт.

Строительство (Распятие) Барбары Хепворт.

Строительство (Распятие) Дамы Барбары Хепворт 

Солсберийский собор приобрел  Распятие  в 1969 году в результате дружбы между Хепвортом и тогдашним каноником-канцлером, каноником Мелвином Марчантом. Сейчас он является частью постоянной коллекции произведений искусства собора.

Скульптура была передана в аренду Портсмутскому собору с 1988 по 1997 год, а затем Винчестерскому собору с 1997 по 2017 год. Я помог организовать его постоянный возврат. В июле 2017 года недавно законсервированная скульптура вернулась в Солсбери и теперь находится в юго-восточном углу Монастыря Гарт. Распятие имеет размеры 3,6 м в высоту и 4,6 м в ширину и весит более двух тонн. Его закрепили над крышей Монастыря, так как он был слишком большим, чтобы его можно было пронести через главный вход.

Новое расположение Распятие в Монастыре Гарт делает его местом спокойствия и созерцания, где его тема смерти и воскресения получает особый контекст в том, что также является историческим кладбищем.

Строительство (Распятие) Барбары Хепворт.

Постоянная коллекция — Идущая Мадонна, 1981 год, Элизабет Фринк. Литая бронза в натуральную величину, приобретенная собором в 1981 году на 6 цементных плитах.

«Идущая Мадонна» Элизабет Фринк. Снятие цементных плит, все работы и монтаж отделом работ Солсберийского собора.

Репрезентация «Идущей Мадонны» Элизабет Фринк

В 2016 году меня попросили переосмыслить презентацию культовой скульптуры «Идущей Мадонны», подаренной Фринк Собору Солсбери в 1981 году. город Солсбери.

Скульптура была установлена на 6 бетонных плитах, которые находились в аварийном состоянии, а окружающая трава была истерта тысячами посетителей, которые каждый год взаимодействуют с ней.

Идущая Мадонна, 1981 (Фрагмент)

Консультативный комитет по искусству поручил двору каменщиков в соборе изготовить круглый каменный постамент, к которому будет прикреплена скульптура. Когда скульптура находилась на временном хранении, я под руководством клерка по работам выбрал «разноцветный» песчаник Forest of Dean для новой основы. Круг диаметром 1,6 метра состоит из 6 секций. Мы добавили тонкие светильники, которые были закреплены в камне, так что теперь фигура подсвечивается ночью.

Бронзовая скульптура «Идущая Мадонна» была осторожно снята с исходного основания с помощью соответствующего подъемного оборудования и перевезена в рабочий отдел внутри мастерских для временного хранения, пока изготавливалось новое основание.

Идущая Мадонна на круглом постаменте из песчаника Нью-Форест-оф-Дин, вырезанном каменщиками Солсберийского собора

Идущая Мадонна с подсветкой в ​​каменном постаменте

Выставка, посвященная 800-летию Spirit & Endeavour

«Установка выставки Spirit & Endeavour в марте 2020 года была самым большим испытанием в моей карьере.

Мои коллеги и я начали гонку со временем еще до первого карантина, чтобы завершить самую сложную и сложную инсталляцию из 20 произведений искусства, тщательно расположенных в Соборе и на Близкой территории. Некоторые из них были монументальными, например, 9-метровая Лежащая фигура Генри Мура , а некоторые представляли собой уникальные задачи, такие как 9-метровая фигура Энтони Гормли.0002 Захват (сеть) , который был поднят в положение в Ножничной арке, не менее чем в 14 метрах от пола собора».

Для установки монументальных скульптур на территории Клоуз было извлечено, просеяно и заменено 15 тонн грунта для размещения работ, и все это под пристальным вниманием нашего Соборного археолога. Для каждого перемещения требовалось специальное оборудование, включая 50-тонный кран, три крана HIAB, 14-метровый ножничный подъемник и более 400 часов работы инженеров и профессиональных монтажников, и все это для того, чтобы объединить трехлетнюю подготовку всего за три недели. время позволило установить всю выставку.

Только отдел работ посвятил сотни часов работе с установщиками, чтобы завершить проект вовремя, и все это в условиях надвигающейся глобальной пандемии. Их невероятные усилия являются свидетельством двойной темы духа и стремления, которые определяют эту выставку.

Лестница Дэнни Лейна. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажная группа J A Mackenzie и Danny Lane Studio

Лестница Дэнни Лейна. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажная группа J A Mackenzie и Danny Lane Studio

Большая фигурка лежачего художника Генри Мура. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажные бригады Mtec и Фонд Генри Мура.

Большая фигурка лежачего художника Генри Мура. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажные бригады Mtec и Фонд Генри Мура.

Большая фигура лежачего художника Генри Мура. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажные бригады Mtec и Фонд Генри Мура.

Большая фигурка лежачего художника Генри Мура. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажные бригады Mtec и Фонд Генри Мура.

Formation I Конрада Шоукросса. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажная группа Whitewall, J A Mackenzie и Hewlett Turfing

Formation I Конрада Шоукросса. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажная группа Whitewall, J A Mackenzie и Hewlett Turfing

Formation I Конрада Шоукросса. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажная группа Whitewall, J A Mackenzie и Hewlett Turfing

Лестница Дэнни Лейна. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Монтажная группа J A Mackenzie и Danny Lane Studio

Парус Тони Крэгга. Находится в монастыре. Установка Mtec и Lisson Gallery

Когда замачивание становится пролитием. Расположен на соборе Чористерс-Грин в Солсбери. Монтажная группа, J A Mackenzie, отдел работ Солсберийского собора и галерея Hauser&Wirth

Когда замачивание становится пролитием. Расположен на соборе Чористерс-Грин в Солсбери. Монтажная группа, Дж. А. Маккензи, отдел работ Солсберийского собора и галерея Hauser&Wirth

Когда замачивание становится пролитием. Расположен на соборе Чористерс-Грин в Солсбери. Монтажная группа, J A Mackenzie, отдел работ Солсберийского собора и галерея Hauser&Wirth

Подробная информация о том, когда замачивание становится пролитым. Расположен на соборе Чористерс-Грин в Солсбери. Монтажная группа, J A Mackenzie, отдел работ Солсберийского собора и галерея Hauser&Wirth

Подробная информация о том, когда замачивание становится пролитым. Расположен на соборе Чористерс-Грин в Солсбери. Монтажная группа, Дж. А. Маккензи, отдел работ Солсберийского собора и галерея Hauser&Wirth

Фигура IX в плаще, 1978 год. Автор Линн Чедвик, расположенная в Солсберийском соборе. Предоставлено Осборном Сэмюэлем.

Роберт Титли, казначей Canon и председатель Консультативного комитета по искусству Солсберийского собора написал:

«Партнерство с галереей Осборна Сэмюэля было плодотворным для Солсберийского собора на протяжении многих лет, что позволило нам показать замечательную скульптуру.

Ходячая женщина  – скульптура великой силы. Подобно Мадонне , Фринка, это не пассивная скульптура. Когда она целеустремленно движется к Собору, ее плащ развевается за ней, она привлекает нас, когда мы сами приближаемся к Собору, и приглашает нас идти с определенной целью».

Линн Чедвик

(1914-2003) 
Фигура IX в плаще и Идущая женщина (любезно предоставлено галереей Osborne Samuel)

11 августа 2014 года, к столетию со дня рождения Линн Чедвик  Скрытая фигура IX  была установлена ​​на северо-западной лужайке Солсберийского собора в долгосрочную аренду галереей Осборна Сэмюэля. Эта бронзовая фигура в натуральную величину была встречена как новый участник новаторской программы катящегося искусства Солсберийского собора, отличительная скульптура использовалась в качестве центра взаимодействия с общественностью. Он стал частью празднования Великой хартии вольностей в 2015 году и появился в NY Times.

Ходячая женщина, 19 лет84 Линн Чедвик. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Предоставлено Осборном Сэмюэлем.

В то время я писал: « Фигура в плаще IX, 1978 г., , которую художник считает основополагающей работой,  , имеет огромное присутствие. Она вызывает образы кардиналов и других церковных деятелей, когда величественно направляется к западным дверям собора. Это подразумеваемое движение, ее обволакивающий защитный плащ отброшен назад с высоко поднятой пирамидальной головой, осматривающей новое окружение».

Монументальный Walking Woman 1984 также был предоставлен галереей Осборна Сэмюэля. Фигурка была установлена ​​5 сентября 2016 года на том же месте, что и фигурка в плаще 1978 года, , которая теперь постоянно находится у входа в Монреальский музей изящных искусств.

» Линн Чедвик признана во всем мире как одна из самых важных фигур искусства 20-го века. За 50 лет он создал большое количество стоящих и ходячих фигур, мгновенно узнаваемых по его культовому использованию треугольных и квадратных голов для обозначения женских и мужских фигур. Эта монументальная ходячая женщина — одно из величайших достижений в его карьере, сильная, уверенная в себе фигура, ее огромный плащ развевается позади нее, когда она уверенно смотрит в сторону собора. ”

Питер Осборн, Галерея Осборна Сэмюэля

«Идущая женщина» Линн Чедвик. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Группа инсталляции J A Mackenzie and Osborne Samuel Gallery

«Идущая женщина» Линн Чедвик. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Группа инсталляции J A Mackenzie and Osborne Samuel Gallery

«Идущая женщина» Линн Чедвик. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Группа инсталляции J A Mackenzie and Osborne Samuel Gallery

Фигурка в плаще работы Линн Чедвик, расположенная в Солсберийском соборе. Группа инсталляции J A Mackenzie and Osborne Samuel Gallery

Фигурка в плаще работы Линн Чедвик, расположенная в Солсберийском соборе. Группа инсталляции J A Mackenzie and Osborne Samuel Gallery

«Идущая женщина» Линн Чедвик. Расположенный в Соборе Солсбери Близко. Группа инсталляции J A Mackenzie and Osborne Samuel Gallery

Angels Harmony 2006 by Helaine Blumenfeld   

В 2013 году в Солсберийском соборе в сотрудничестве с Bowman Sculpture прошла большая ретроспектива скульптур Хелайн Блюменфельд.