Краска масляная цветная густотертая: Краска масляная ма 15, цена кг, купить, расход, применение

Краска масляная цветная густотертая: Краска масляная ма 15, цена кг, купить, расход, применение

Содержание

масляные густотертые для внутренних работ





    Краски масляные земляные густотертые (ГОСТ 8866—58) представляют собой пасту, состоящую из земляных пигментов (сурика железного, мумии или охры), затертых на олифах, применяются для различных малярных работ внутренних и наружных. Для внутренних отделочных работ допускается разведение их олифой оксоль. [c.106]

    Олифы оксоль применяют для разведения до рабочей вязкости густотертых масляных красок для наружных и внутренних работ (марка В) и только внутренних работ (марки ПВ и СМ). [c.246]










    Краски, наготовленные на полунатуральной О., образуют иосле улетучивания растворителя более тонкие и менее долговечные нленки, чем краски на основе натуральной О. Полунатуральные О. не пригодны для изготовления густотертых масляных красок, т. к. вызывают их быстрое загустевание. Эти О. ирименяют только для разбавления красок, тертых на натуральной О., к-рыми окрашивают различные строительные деревянные или неответственные металлич. конструкции, оштукатуренные фасады и внутренние помещения зданий, и т. д. Оксоль В используют для наружных и внутренних работ, остальные О. этого типа — только для внутренних. Оксоль не применяют нри иолучении красок для покрытия полов из-за низкой механической прочности образующихся покрытий. [c.239]

    Краски масляные цветные густотертые для внутренних работ (ГОСТ 695—55 с изменениями, внесенными в январе 1957 г.) представляют собой пасту, состоящую из смеси сухих пигментов и наполнителя, затертых на натуральной или уплотненной олифе. [c.107]

    Применяют для разведения густотертых масляных красок, предназначаемых для внутренних работ (кроме полов). [c.26]

    Краски МА-025 масляные густотертые для внутренних работ — пасты, состоящие из смеси сухих пигментов и наполнителей, затертых на комбинированной олифе (иногда с добавками). [c.39]

    Краски масляные густотертые—суспензии пигментов и наполнителей, затертых на натуральной или комбинированной олифе. Применяют для наружных и отделочных внутренних работ. После разведения краски наносят краскораспылителем, валиком или кистью. Для внутренних работ допускается разведение олифой оксоль. [c.41]

    Краски масляные и алкидные густотертые цветные для внутренних работ — [c.42]

    Натуральные масляные олифы целесообразно использовать для изготовления густотертых и готовых к применению масляных красок для наружных и внутренних работ. Однако по атмосферостойкости образуемых покрытий они уступают алкидным олифам. [c.243]

    Олифу касторовую используют для разведения до рабочей вязкости густотертых масляных красок для внутренних работ. [c.246]

    Краски масляные цветные густотертые ГОСТ 695-55 65—180 30 Внутренние и наружные отделочные работы, окраска изделий широкого потребления [c.93]

    Краски масляные и алкидные цветные густотертые для внутренних работ — еще одна группа густотертых красок, выпускаемых в соответствии с ГОСТ 695—77. Этот ГОСТ, как видим, объединяет и масляные и алкидные лакокрасочные материалы. Об алкидных представителях этой группы ЛКМ расскажем позднее в соответствующем разделе, а масляные рассмотрим сейчас. [c.29]

    Краски масляные и алкидные цветные густотертые для внутренних работ. Эти краски выпускаются в соответствии с ГОСТ 695—77. Из алкидных красок, включенных в этот ГОСТ, отметим следующие. [c.33]










    Краски масляные густотертые для внутренних работ Краска масляная желтая.П1.П  [c.103]

    Олифы натуральные и олифа Оксоль марки В применяют-ся для изготовления масляных красок для наружных и внутренних работ, олифы глифталевая и пентафталевая — красок для наружных работ. Олифы комбинированные марок К-1, К-3 и К-5 предназначены для изготовления густотертых и готовых к применению красок для наружных и внутренних работ, а марок К-2 и К-4 — только красок для внутренних работ. Олифа нефте- [c.40]

    Краска масляная густотертая бежевая на комбинированной олифе для работ внутри помещения. . Мумия светлая густотертая на натуральной олифе для наружных и внутренних работ. ……. [c.14]

    При обозначении масляных и алкидных красок, состоящих из одного пигмента (белого или земляного) в начале названия указывают наименование пигмента, а в остальных случаях принято слово краска (см. с. 13). Для обозначения марок густотертых и готовых к применению красок приняты одинаковые буквенные и цифровые индексы с той лишь разницей, что для густотертых красок впереди цифрового индекса помещают цифру О . Буквенные индексы МА, ГФ и ПФ означают соответственно масляные, глифталевые и пентафталевые цифра 1 обозначает, что краска для наружных работ, а 2 — для внутренних работ последняя цифра обозначения указывает вид олифы, на которой затерта краска (см. с. 14). Буква н в конце цифрового индекса означает, что в краске содержится наполнитель. Для цветных красок в конце указывают цвет краски, например, краска МА-11 желтая означает — краска масляная, готовая к применению, для наружных работ на натуральной олифе желтого цвета. [c.327]

    Краски масляные и алкидные цветные густотертые для внутренних работ марки МА- 0 2 5 (ГОСТ 695—77) выпускаются [c.115]

    Применяют для разведения густотертых масляных красок и для приготовления красок, готовых к употреблению для внутренних и наружных работ. [c.24]

    Густотертые и готовые к употреблению масляные краски выпускаются под соответствующими марками с индексом МА (различных номеров)—краски, изготовленные на натуральной или комбинированной олифе, с индексом ГФ — на глифталевой олифе, с индексом ПФ — на пентафталевой олифе, они предназначаются для наружных и внутренних окрасочных работ. Свойства покрытий на основе масляных красок зависят от свойств компонентов, образующих данное покрытие. [c.40]

    Краска масляная — суспензия пигментов или их смеси с наполнителями в растительном масле или олифе, выпускаемая в густотертом и готовом к применению виде для внутренних и наружных работ. [c.18]

    Кряскн масляные и алкидные цветные гу-сготертые для внутренних работ Краски масляные цветные густотертые для наружных работ [c.96]

    Юлифа оксоль из полувысыхающих масел применяется для разведения густотертых масляных красок, предназначенных для внутренних работ за исключением окраски полов. Олифа оксоль должна удовлетворять следующим требованиям вязкость по Энглеру с вискозиметром ВЗ-4 в сек должна быть 20—25 кислотное число не более 8 содержание плеикообразующей основы [c.104]

    Чтобы покупатель знал 061 этом, в обозначении таких красок есть особенности в шифре хустотертых красок цифру в третьей группе знаков, указывающей на преимущественное назначение, заменяют нулем. Например, МА-025 зеленая , что означает — густотертая масляная краска предназначена для внутренних работ (знак 2 , указывающий на это, смещается в шифре густотертых красок с третьего места на четвертое). [c.27]

    Масляные густотертые к аскп —железный сурик, охра, умбра, мумия — состоят из сухого пигмента, затертого на натуральной олифе или уплотненной олифе до состояния пасты. Эти краски применяются для всех видов покрытий при окрашивании наружных поверхностей. До рабочей вязкости краски разводят натуральной или глифталевой олифой, а при внутренних отделочных работах их можно разводить олифой оксоль. [c.125]

    Белила литопоновые густотёртые МА-25Н Белила цинковые густотертые МА-11 Краски масляные густотертые земляные Краски масляные густо-тертые цветные Краски масляные цветные для внутренних работ [c.50]

    Разведение Хидкосхь густотертых красок,внутренние работы, а также пропитка деревянных поверхностей и штукатурки перед окраской их масляной краской [c.352]

    Как густотертые так и жидкотертые масляные краски используют при самых разнообразных наружных и внутренних малярных работах по металлу, дереву и штукатурке. [c.304]

    Взаимодействием полувысыхающих растительных масел и глифталевой и пентафталевой смол изготовляют синтетические олифы. Глифталевая олифа представляет собой 50%-ный раствор в уайт-спирите глифталевой смолы и обработанных жирных кислот, растительных масел с добавлением сиккативов — свинцового, марганцевого п кобальтового для разведения густотертых красок, предназначенных для внутренних и наружных работ. Пентафталевая олифа изготовляется из пентафталевой смолы и тех же веществ, которые применяются для получения глифталевой олифы. Эти олифы, обычно называемые алкидными, используют для изготовления густотертых масляных красок. [c.29]










    Краски масляные, изготавливаемые на масляных олифах или на маслах, обозначаются индексом МА, а краски алкидные, изготовляемые на глифталевой, пентафталевой и ксифталевой олифе, обозначаются соответственно индексами ГФ, ПФ и КС. Эти краски выпускают либо в густотертом виде под названием густотертые , либо в жидкотертом виде под названием готовые к применению и предназначаются для внутренних или для наружных работ. [c.25]


жидкотертые, густотертые покрытия, видео и фото

ГоСТ на масляную краску определяет ее как суспензию пигмента либо его смеси с наполнителями в пленкообразующем веществе из различных марок олиф. Материал после его высыхания, создает на основе непрозрачную пленку, имеющую декоративные и защитные свойства.

Маркировка составов дает возможность потребителям ориентироваться в их многообразии и находить для себя оптимальный вариант. Она отражает композицию ЛКМ, тип поверхностей, которые можно им красить и некоторые свойства краски.

Качественные краски должны изготавливаться по ГоСТу и иметь сертификат, подтверждающий это.

Инструкция на упаковке позволяет узнать основные технические характеристики покрытия. Данная информация очень полезна, потому как помогает подобрать нужную краску именно для ваших целей.

Что регламентируют стандарты

Марки масляных составов зависят от разновидности применяемой олифы.

Производители выпускают густотертые масляные составы, которые надо перед работой разводить олифой и жидкие – уже готовые к применению.

Некоторые положения документов

ГоСТ 8292 85 на масляные цветные густотертые краски определяет такие их марки:

  • МА-021- на натуральной олифе;
  • МА-015 и МА-025 – на комбинированном либо натуральном пленкообразующем веществе;
  • ГФ-023 – на глифталевой олифе;
  • ПФ-024 – на пентафталевом аналоге.

Основные характеристики густотертых масляных ЛКМ должны соответствовать данному ГОСТу.

Густотертые краски перед их использованием следует разбавлять.

  1. Марки МА-015 и 025 – 20/30% олифы от общего объема материала. Состав МА-15 на пигментах «железный сурик», «мумия» и «охра» разводится 30/40% пленкообразователя.
  2. Краски МА-015 на всех разновидностях колеров разбавляют натуральными олифами либо комбинированными аналогами К/3 и К/5.
  3. Составы МА-025 разводятся натуральной олифой, «Оксоль» либо комбинированными маслами К/2, К/3 и К/5.
  4. Аналоги марок ГФ и ПФ разводят до нужной консистенции соответствующими пленкообразователями.
  5. Краска масляная по ГоСТу 8292 85, после ее разведения олифой, по мере необходимости может разбавляться и растворителем. Его объем должен составлять не больше 5% от массы ЛКМ.

Некоторые из характеристик составов, согласно стандарту.

Обратите внимание!
Чтобы получать качественное жидкое покрытие, готовое к применению, масляные краски по ГоСТу 10503 71 нужно разводить в определенном соотношении.
Оно составляет 50 г масла на 1 кг густотертого ЛКМ.

Важнейшие характеристики материала

На фото краска, сделанная по межгосударственному стандарту.

Чтоб подобрать краску грамотно, нужно руководствоваться ее техническими характеристиками. Следует учитывать, что с 2003 года на территории РФ действует ГоСТ 30884 2003 на масляные краски, готовые к использованию.

Данный стандарт является межгосударственным, т.е. он принят во всех странах СНГ.

  1. Массовая доля пленкообразователя в ЛКМ должна быть не меньше 26%. Данный компонент определяет способность отделки создавать монолитное покрытие при ее нанесении на основание. Чем больше пленкообразователя, тем краска будет лучше удерживаться на поверхности. Однако это и усложняет ее сохранение.

Если краска закрыта в банке герметично, стоять она способна годами. После же контактирования с воздухом, хранить ее долго нельзя. Состав быстро отвердеет.

  1. Доля летучих субстанций в краске не должна составлять более 10 процентов. Данные компоненты испаряются при режиме температур выше +20 градусов. Такие вещества обладают резким запахом и вредны для нашего здоровья.
  2. Степень перетира составляющих краски. От нее зависят особенности отделки. Можно при этом своими руками создать две разновидности покрытия: гладкое (перетир компонентов менее 90 мкм) и мелкозернистый аналог (все частицы краски имеют диаметр менее 90 мкм).

Вязкость краски можно проверить капиллярным вискозиметром.

  1. Вязкость красителя оказывает влияние на ее текучесть и период высыхания. Первый показатель должен составлять 65/140 ед. Максимальный период, в течение которого застывают краски масляные по ГоСТу, должен равняться одним суткам.
  2. Важнейшая характеристика – это твердость окрасочного покрытия. Данная величина определяет способность пленки препятствовать проникновению вглубь ее твердых предметов и тел. Масляные густотертые краски по ГоСТу должны иметь данный показатель не менее 0.13 ед.
  3. Отдельный пункт характеристик – гигроскопичность покрытия, т.е. его способность пропускать влагу (в связи с ней – устойчивость краски к воде).

Для составов, предназначаемых для внешних работ, величина должна приближаться к нулю. Уровень стойкости 0.5/1 допустим для составов, которые служат для внутренних отделочных работ.

Использование масляных ЛКМ

Некоторые из стандартных цветов масляных красок.

  1. В среднем, затраты масляных составов равны 100/200 грамм на один метр квадратный покрываемого основания. Данная величина в первую очередь зависит от типа окрашиваемой поверхности. Так, древесина имеет высокую впитывающую способность. Поэтому расходы лакокрасочного материала на ее отделку, исходя из породы дерева, могут возрастать от двух до трех раз.
  2. На данный момент ГоСТ на жидкотертые цветные масляные краски, которые уже готовы к применению, определяет примерно 100 их стандартных цветов.
  3. Если же смешивать несколько составов либо использовать колеры для красок, то можно получать тона и оттенки покрытия, которые исчисляются многими тысячами.

Укрывистость составов по стандарту.

При этом для внутренних окрасочных работ лучше всего выбирать яркие и светлые тона покрытия. Они способствуют созданию комфортной атмосферы в жилых помещениях и оказывают положительное влияние на самочувствие и настроение пользователей. Следует отметить, что масляные земляные краски по ГоСТу колеруются минеральными пигментами.

Обратите внимание!
Для наружной обработки лучше всего выбирать темные тона и оттенки окрасочного покрытия.
Масляные краски не имеют высокой устойчивости к ультрафиолету и через некоторое время эксплуатации выгорают на солнце.
Исходя из этого, чем темнее будет первоначальное покрытие, тем менее будет заметна разница, когда оно потускнеет.

  1. ГоСТ на масляные жидкотертые краски предписывает хранить их в прохладных и сухих местах, в герметично закрытых емкостях. При этом гарантированный срок пригодности лакокрасочного материала равен 12 месяцам, считая от даты его производства.
  2. Все марки составов необходимо наносить на очищенные и обезжиренные основания.

  1. Делать это можно с помощью валика, кисти либо пульверизатора.

Вывод

Свободно ориентируясь в марках масляных красок, зная, какова их цена и технические характеристики, вы сможете выбрать оптимальный состав, исходя из своей цели. Точные параметры ЛКМ определяют соответствующие государственные стандарты. Поэтому желательно с ними ознакомиться перед приобретением краски.

Понравилась статья? Подписывайтесь на наш канал Яндекс.Дзен

Добавить в избранное
Версия для печати

Краска масляная для наружных работ: разновидности смесей

Выполняя окрашивание наружных поверхностей, следует разбираться в свойствах и преимуществах использования масляных красок. Для простоты выбора у каждой краски имеется своя маркировка и сегодня, я расскажу о самых востребованных красках, а так же какой расход масляной краски на 1м2 и сколько сохнет масляная краска. Например, краска ПФ 115 используемая для наружных работ, расшифровывается так: цифра 1 обозначает область применения, а 15 – это номер по каталогу. Сегодня мы рассмотрим такие смеси как:

  1. Краска ПФ 115
  2. Масляная смесь МА 15 сурик железный и его требования ГОСТ 10503-71
  3. Краска МА 015 и ГОСТ
  4. Рассмотрим цветные, густотертые масляные краски 8292-85
  5. Какие подходят кисти для масляных смесей и наружных работ
  6. МА 0115 сурик мумия
  7. Узнаем что такое разбавитель тройник и растворитель для масляной краски не имеющий запаха
  8. Разберем, как удалить со стен краску, и какие масляные смеси используют для пола и внутренних работ

Выбираем масляную краску для наружных работ

Общие сведения о материале

Красим стены дома

Масляные краски широко востребованы для проведения как наружных, так и внутренних работ. Благодаря своим характеристикам она используется для пола из дерева, стен в ванных комнатах и других помещениях. Надежность и качество это два главных свойства ЛКМ. Проведение работ для таких смесей лучше выполнять в теплое и сухое время года, особенно это важно для эмали ПФ 115. Если на упаковке с краской вы увидите надпись ГОСТ 10503-71, то не стоит переживать о качестве данного материала. ГОСТ 10503-71 это подтверждение изготовления согласно строго прописанным регламентам.

Перед тем, как проводить обновление декоративного масляного покрытия следует снять со стен старую отделку и только после этого заново наносить масляную смесь с помощью кисти или других инструментов.

Назначение эмали ПФ 115

Краска для наружных работ

Благодаря своим свойствам ПФ 115 уже не один год занимает лидирующие позиции при выборе краски для стен во время проведения наружных или внутренних работ. Благодаря эмали возможно окрашивание поверхностей из металла и дерева. ПФ 115 имеет большое количество цветов и может наноситься не только с помощью кисти, но и валиком, щеткой или пульверизатором. Для качественного нанесения ПФ 115 и правильного проведения работ, необходимо тщательно подготавливать окрашиваемые поверхности. Для этого лучше удалить старую отделку, очистить  стены от грязи, пыли или жирных пятен. После чего происходит обезжиривание и покрытие грунтовочным слоем.

Если говорить про расход масляной краскиПФ 115, то норма оставляет около 100-180 гр/м2. Окрашивая поверхности в 2 или более слоев, то гарантия на покрытие увеличится до 4 лет. Согласно ГОСТ, эмаль ПФ 115 имеет такиетехнические характеристики:

  • Больше чем 50% блеска
  • Хорошая вязкость материала
  • Массовая доля нелетучих веществ 49-70%
  • Сохнет при 20 градусах – сутки, при 100 градусах – около 1 часа
  • Показания эластичности эмали не больше 1 мм
  • Хорошая укрывистость
  • Массовая доля пленкообразующего вещества 50-70%
  • Не выцветает
  • Прочность на удар не меньше 40 см

Сведения согласно государственным требованиям

Масляная краска для стен

Наверно каждому новичку поначалу трудно разобраться в маркировке масляных и других ЛКМ. Для того чтоб разобраться какие марки должны иметь краски согласно ГОСТ 10503 71 давайте посмотрим в данную таблицу:

Вещества в составе красок

ГОСТ 10503 71

Марка смеси и ее название
Белила цинковые Белила литопонные Цветные смеси Сурик железный Мумия охра
МА-15, МА-15 Н МА-22, МА-22 Н МА-22, МА-22 Н МА-25, МА-25Н МА-15 МА-15 МА-15 МА-15 МА-15 МА-15
Для наружных процессов Олифа комбинированная Олифа комбинированная К2 К3 К5 Олифа комбинированная К3, К5
Для внутренних работ

 

Олифа оксоль Олифа оксоль Олифа комбинированная К2 К3 К5 Олифа оксоль Олифа комбинированная К2, К3, К4, К5

Сурик железный согласно ГОСТ 10503 71 является антикоррозийной защитой металлических поверхностей. Сурик15 железный применяется в покраске радиаторов и гаражей, батарей и материала, который подвергается негативным атмосферным влияниям. Если масляная краска железный сурик загустевает, то ее нужно разбавить, применяя растворитель уайт-спирит. Нанесение материала в несколько слоев возможно с помощью валика или кисти.

Земляные краски марки0115 мумия используют в проведении наружных и внутренних работ, но не применяют в окрашивании пола. Разбавлять материал следует с помощью бензин-растворитель или скипидар. Если мумия наносится на дерево или металл в 1 слой, то расход масляной краски колеблется в пределах 55-240 г/м2. Краска наносится с применением валиков или кисти на предварительно подготовленную поверхность стен. Для этого с них следует снять старую отделку и удалить грязь, пыль и пятна жира.

Следует обратить внимание и на цветные, густотертые масляные краски, которые согласно ГОСТ 8292 85имеют такие марки:

  1. МА021 – натуральная олифа
  2. МА015 и МА025 – на пленкообразующем компоненте
  3. ГФ023 – глифталевая основа
  4. ПФ024 – пентафлевый аналог

Густотертые цветные смеси должны производиться, учитывая все техническиестандарты и ГОСТ 8292 85. Учитывая 8292 85 густотертые цветные краски нужно разводить олифой, после этого возможно добавлениеуайт-спирита. Согласно требованиям безопасности по ГОСТу 8292 85 густотертые краски являются пожароопасными и выделяют вредные пары, поэтому при нанесении цветных густотертых красок необходимо использовать спецодежду.

Согласно ГОСТу 8292 85 густотертые цветные смеси должны иметь вязкость в районе 65/140ед. При таких показателях густотертые краски высыхают в течение 24 часов. А вот самой важной характеристикой материала можно назвать ее твердость, именно от этого зависит ее устойчивость к повреждениям и качество всего покрытия. Густотертые масляные краски должны иметь показатели не меньше 0,13ед.

Говоря о масляной краске марки 015 можно сказать, что она используется, как и предыдущие для оснований из металла и дерева. Наносить МА-015 можно с помощью кисти и валика, однако лучше будет применить краскопульт. Как и везде МА 015 требует подготовки поверхностей и для этого нужно снять старую отделку и очистить основание от грязи. При оптимальном температурном режиме в районе 20 градусов тепла, масляная краска МА-015 высохнет за сутки. Как и для предыдущих смесей 015 требует защиты органов дыхания и кожи рук во время проведения работ. Для работы с МА-015 в закрытых комнатах необходимо наличие хорошей вентиляции.  МА 015 разводятся с использованием натуральной олифы и по мере надобности дополнительно уайт-спиритом и нефрасом. Применение МА 015 подходит для внутренних интерьеров стен, при правильном использовании масляной 015,ее свойства сохранятся минимум на 1 год.

Разбавители для масляных составов

Масляная краска для фасада

В отличие от обычной гуашевой краски, где возможно разбавление водой, для масляных смесей обязательно применять разбавитель. Все они разные и у каждого из них существуют свои свойства, которым мы и рассмотрим. Заглядывая в художественные магазины можно запутаться в огромном количестве существующих разбавителей и поэтому запомните, что существует:

  • Разбавитель
  • Лак
  • Двойник
  • Тройник

Разбавитель подойдет не только для прямого разбавления краски, но и для очищения от нее различных поверхностей. Тройник отличается тем, что в отличие от двойника, где в составе присутствуют художественный лак и масло, еще есть и разбавитель. Выбирать тройник или обычный разбавитель стоит от поставленной вами цели его использования. Если у вас нет нужды в экономии денег, то лучше выбрать чистый разбавитель без запаха. Несмотря на свою высокую стоимость, вам приятнее будет работать с этим материалом.

Важно! Приобретая различные материалы, обратите внимание на растворитель без запаха. С его помощью обезжириваются основания, очищаются инструменты, а так же с их помощью просто разводить масляные краски.

Подбираем краску для полов

Красим стены дома масляной краской своими руками

Как всем известно, напольное покрытие в процессе всего срока эксплуатации выдерживает огромные нагрузки. И в качестве защиты деревянные или бетонные полы должны быть окрашены. Давайте рассмотрим, какие критерии выбора краски для пола:

  1. Покраска, какого пола, деревянного или бетонного будет происходить
  2. Нагрузка на покрытие
  3. Нужен ЛКМ для наружных или внутренних процессов, в вентилируемом помещении или нет, будут происходить работы
  4. Окрашивание пола будет происходить в жилом или не жилом помещении

Если говорить о масляных красках для пола, то следует разделить их на два вида: жидкая и густотертая краска. Жидкие составы сразу готовы к нанесению на поверхность, а густотертая смесь — нуждается в разбавлении перед применением.

Давайте рассмотрим плюсы масляных красок, которые применяют для пола:

  • Смеси имеют привлекательный вид и эффектно дополняют общий интерьер помещения
  • Экономичность материала так же является значительным преимуществом, так как, проводя ремонтные работы своими руками, всегда хочется немного сэкономить. Средний расход такой краски 110г/м2
  • Невысокая стоимость в отличие от других известных ЛКМ

К сожалению, материал которым возможно окрашивание пола имеет и несколько существенных недостатков, о которых нужно знать всем. Если у вас происходит покраска деревянного напольного покрытия, то защита от повреждений материала будет качественной. А вот используя их для бетонных полов, у них не появится свойств защиты от механического повреждения. К тому же масляные краски не имеют долгого срока эксплуатации. Уже через пару лет вам, скорее всего, придется обновлять оформление пола.

Не забывайте учитывать все факторы, окрашивая поверхности масляными красками. Применяйте качественные материалы, и инструменты, с помощью которых происходит отделка покрытий. Производя покраску масляными смесями, помните, что они не имеют способности дышать. А это значит, что применение их в комнатах, где повышенный уровень влажности крайне нежелательно.

Выбираем подручные инструменты

Краска масляная для наружных работ

Помимо того, что выбору краски стоит уделять должное внимание, следует обращать взор и на кисти для работы. Дело в том, что для качественного покрытия нужен не только хороший состав, но и хорошие кисти для покраски играют немаловажную роль. Давайте рассмотрим, какими нужно пользоваться инструментами.

Малярные кисти различны между собой размером, формой и типом щетины. Чтобы вам было удобно проводить покраску поверхностей, обращайте внимание на такие свойства кистей:

  1. Выбирайте удобные для вас кисти. Они должны хорошо лежать в руке и при должном уходе, пользование ими будет длительным и продуктивным
  2. Проверяйте, насколько плотно закреплена щетина на инструменте. Если некоторые волоски будут выпадать во время покраски, то испорченного покрытия не избежать
  3. Расщепленные волосинки на кончиках кисточек позволяют наносить краску как можно лучше
  4. Волосинки на краях кистей немного короче, чем посередине. Благодаря этому вы вправе сами контролировать площадь окрашивания

Форма кистей тоже играет немаловажную роль. Флейц  является универсальной формой и применяется для разных поверхностей. Имеет плоскую форму и длинную ручку. Радиаторные кисточки подойдут для батарей отопления благодаря еще более длинной ручке, которая изогнута возле щетины. Для мест, которые называют труднодоступными лучше взять круглую кисть. Она хоть и неудобная, но подходит для овальных изделий. С помощью овальной красят углы и плоские покрытия.

В паре с масляными ЛКМ подходят инструменты, имеющие как натуральный, так и искусственный ворс. Синтетические инструменты более износостойкие и поэтому несколько дороже, чем кисточки с ворсом свиньи.

Очищаем поверхность от старых покрытий

Красим стены дома масляной краской самостоятельно

Когда пришло время снять старое покрытие со стен, следует понимать, с помощью чего можно это сделать. Химическая смывка активно используется как мастерами-профессионалами, так и любителями. Но перед тем как удалить с их со стен с помощью масляные краски не забывайте о личной защите от компонентов смывки.

Проветривайте комнату, где будет происходить демонтаж масляного покрытия. После нанесения смывки подождите, пока краска начнет пузыриться, и после этого шпателем уберите отслоившиеся куски. Механическим путем снять краску со стен получится благодаря шлифмашинке и болгарке. К такому способу стоит переходить в том случае, если химические смывки не дают нужного эффекта. Качественно снять краску поможет и строительный фен. Но тут нужно запастись помощью друга. Когда один из вас будет направлять строительный фен на поверхностьстен, другой будет шпателем убирать размягченную горячим воздухом масляную смесь. Однако не забывайте, что перегревать краску до ее обугливания не рекомендуется. Чтоб полностью снять масляную смесь необходимо приложить некоторые усилия и уделить этому достаточное количество времени.

Итоги

Всегда уделяйте особое значение материалам которые используете для наружных оформлений. Обладая требуемыми качествами для проведения наружной покраски, масляные смеси остаются очень востребованными для самостоятельного и профессионального применения. Так же не стоит забывать о правильном выборе подходящих инструментов, которыми производят покраску поверхностей. Выполняя все требования и условия проведения таких мероприятий, вы, несомненно, останетесь довольны итогами выполненной работы своими руками.

Масляные краски

На странице:
20255075100

Сортировка:
По умолчаниюНаименование (А -> Я)Наименование (Я -> А)Цена (по возрастанию)Цена (по убыванию)Рейтинг (по убыванию)Рейтинг (по возрастанию)Модель (А -> Я)Модель (Я -> А)


Масляно-алкидная краска для деревянных поверхностей на открытых площадках.

Деревянные поверхности, такие как: наружные стены, наличники, угловые и отделочные доски, деревянные заборы и оконные переплеты.

Не подходит для поверхностей с дисперсионным покрытием.




Технически..

0.00 р.


Масляно-алкидное полуглянцевое укрывистое защитное средство для древесины. Предназначено для наружных поверхностей. Защищает от загрязнения и погода. Оставляет видимым рисунок поверхности. Применяется для новых, пропитанных или ранее обработанных защитным средством на основе растворителя, деревян..

0.00 р.


Краска МА-15 используется для окрашивания металлических и деревянных поверхностей. Допускается обработка изделий как внутри помещения, так и под открытым небом.

Подробная информация о назначении:

В основе краски МА-15 – высококачественные масла натурального происхождения. Она отличается ш..

1,250.00 р.


ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ: Краска масляная МА-15 (СУРИК) используется для внутренних и наружных работ для окраски металлических, деревянных и других поверхностей.
РАСХОД: На однослойное покрытие100-200 г/м2.
ВРЕМЯ ВЫСЫХАНИЯ: Каждого слоя при t +20±2°С и относительной влажности воздуха 65±5% – 30 час..

0.00 р.


Краски масляные и алкидные цветные густотертые для наружных работ — это суспензия пигментов и наполнителей, затертых на олифе с введением добавок или без них. Разводятся олифой до малярной консистенции, применяются для наружных отделочных работ и для окраски изделий, эксплуатируемых в атмосферных условиях. Наносятся кистями, валиками, краскораспылителями. При покрытии в 2 слоя по металлу защитные свойства должны сохраняться в умеренном климате полтора года.


По ГОСТам выпускаются масляные краски следующих марок (в зависимости от типа пленкообразующего вещества): МА-021 — на натуральной олифе; МА-025 — на комбинированной олифе; ГФ-023 — на глифталевой олифе; ПФ-024 — на пентафтале-вой олифе. Цифра 2 указывает, что краска, разведенная соответствующей олифой, предназначена для любых поверхностей.


Краски масляные и алкидные цветные густотертые для внутренних работ — пасты, состоящие из пигментов и наполнителей, затертых в олифе с введением добавок или без них. Разводятся олифой до малярной консистенции. Наносятся кистями, валиками, краскораспылителями. Перед применением краски марок МА-021 и МА-025 разводят натуральной или алкидной олифой, оксолью, а краски марок ГФ-023 и ПФ-024 — оксоль или алкидными олифами.


Срок высыхания краски — 24 ч. Гарантийный срок хранения — 12 мес со дня изготовления.


Краски затираются на следующих олифах:


МА-021 — на натуральной;


МА-025 — на комбинированной с содержанием растворителя не более 30%;


ГФ-023 — на глифталевой;


ПФ-024 — на пентафталевой с содержанием растворителя не более 50%.


Перед началом работы краски хорошо перемешивают в течение 5~15 мин до полной однородности.

Густотертые
краски | Кремнийорганические эмали и краски

Выпускаемые в пастообразном виде промышленные марки масляных и алкид­ных тустотертых красок (в отличие от красок готовых к применению, а также эмалей) требуют перевода их па месте потребления в краски малярной конси­стенции путем разбавления олифой в количестве 30—40% и выше от массы густотертой краски.

К числу крупных потребителей густотертых красок относятся строительные организации, которые разбавляют краски олифами, колеруют н изготовляют краски готовые к применению требуемых цветов. Индивидуальный потребитель предпочитает взамен густотертых красок, требующих трудоемкой подготовки к окраске, применять для отделочных работ масляные краски гото­вые к применению. Поэтому в Советском Союзе выпуск густотертых красок, на­чиная с 1967 г., непрерывно снижался за счет увеличения выпуска красок гото­вых к применению. тели различных марок густотертых красок приведены в табл. 7.2. При оценке качества густотертых красок различных цветов содержание пленкообразующего вещества, летучих веществ и степень перетира определяют, не разбавляя краску, а остальные показатели — после разбавления определенной олифой и доведения краски до малярной консистенции. После высыхания цветной краски цвет пленки должен соответствовать номерам картотеки цветовых эталонов, а белых красок (белил), черных н земляных — эталону.

Продолжительность высыхания всех красок до степени 3 — не более 24 ч. Атмосферостойкость густотертых красок, разбавленных олифой до малярной консистенции, зависит от типа олифы, на которой затерта и которой разбавлена краска, а также от природы пигмента.

Краски, содержащие в качестве пленкообразующего натуральную олнфу и ал-кнднЫе олифы, обладают лучшей атмосферостойкостью и предназначены для на­ружных работ, а краски на основе олифы оксоль, а также некоторых комбини­рованных олнф (например, К-2, К-4, K-11, К-12) пригодны только для работ внутри помещений. Краски, содержащие в своем составе лотопон, двуокись ти­тана анатазной формы и мел, пригодны только для внутренних работ. Краски, содержащие двуокись титана рутильиой формы, образуют покрытия, обладаю­щие высокой атмосферостойкостью.

В ассортименте густотертых красок содержится около 40 марок для наруж­ных работ н 10 марок для внутренних работ. Цветные густотертые краски для наружных работ марок MA-Ol 1, МА-015, ГФ-013 и ГФ-014 перед применением разбавляют натуральной и алкидными олифами до малярной консистенции и применяют для наружных отделочных работ и для окраски изделий, эксплуати­руемых в атмосферных условиях.

Покрытия этими красками в два слоя по металлу сохраняют защитные, свой­ства в условиях умеренного климата в течение 1,5 года. Покрытия суриком железным и мумией, разбавленные перед применением натуральной и алкидными олифами, характеризуются аналогичной атмосферостойкостью. Черные густотер­тые краски на натуральной и комбинированных олифах образуют покрытия, сохраняющие защитные свойства в умеренном климате не менее 1 года, а на алкидных олифах— 1,5 года.

Покрытия свинцовыми белилами на основе натуральной олифы сохраняют Защитные свойства в умеренном климате не менее 2 лет, а зеленью свинцовой— 1,5—2 года.

масляных красок будет компенсировано увеличением выпуска безмасляных кра­сок — водоэмульсионных, алкидных и других марок эмалей, что позволит значи­тельно сократить расход растительных масел и одновременно повысить срок службы покрытий.

Краска МА-015

Краска МА-015 (густотертая) — это паста, в составе которой смесь пигмента (сажа, мумия, охра, сурик железный), с наполнителем. Составные компоненты затерты в комбинированной олифе без добавок или с введением сиккатива. Масляная краска МА-015 предназначена для создания покрытий внутри помещений. Защитные слои в умеренных климатических условиях сохраняют свои свойства не менее 12 месяцев. Применяется как для металлических, так и деревянных поверхностей. МА-015 относится к густотертым масляным краскам.

Для нанесения густотертой краски МА-015 используется оборудование для пневматического распыления, кисть или валик. При этом толщина слоя должна соответствовать показателю — 15-20 мкм. Время высыхания МА-015 до третьей степени твердости при температуре +20 градусов за Цельсием составляет 24 часа.

Перед нанесением поверхность должна быть тщательно очищена от загрязнений, обезжирена. На ней не должно быть следов таких процессов, как коррозия (для металла) и гниения (для дерева). Старый плохо держащийся слой обязательно должен быть удален.

Приготовление МА-015: краска разводится натуральной олифой (ГОСТ 7931-76), при необходимости, дополнительно разбавляется нефрасом или уайт-спиритом. Количество такого разбавителя не должно быть больше 5 % от всей массы готовой краски. В случае если густотертая краска МА-015 готовилась с применением олифы оксоль, её можно использовать исключительно для нанесения на поверхности, что будут эксплуатироваться в помещении. Для разбавления масляной густотертой краски, в состав которой входит охра, железный сурик, мумия, используется около 30 – 40% олифы (от общей массы пасты), цветные  составы требуют 20 – 30% олифы.

Добавление охры к МА-015 требует введения 2% сиккатива от массы краски (марок ЖК-1, НФ-1), что нормируется ГОСТ 1003-73.

Работающим с краской МА-015 следует быть особо осторожными, поскольку она является пожароопасной и токсической продукцией. Окраску необходимо проводить вдалеке от возможных мест возгорания и открытого огня. Если работа выполняется в закрытом помещении, в нем должна быть приточно-вытяжная вентиляция и противопожарные средства, в качестве которых может использоваться: пена, песок, вода, кошма, огнетушители).

Учитывая то, что в составе МА-015 есть растворители, свинцовый кроп, раздражающие слизистую оболочку глаз, кожу и дыхательные пути, при нанесении краски нужно применять спецодежду, перчатки, защитные очки.

Упаковка должна соответствовать ГОСТу 9980.3-86, маркировка – ГОСТу9980.4-86 – на транспортной таре обязательно указывается знак опасности и серийный номер.

Срок гарантийного хранения масляной краски МА-015 — 12 месяцев со дня производства.

Масляные, эмалевые и другие окрасочные составы








Масляные, эмалевые и другие окрасочные составы


Применяют для наружных и внутренних работ. Масляные составы бывают готовыми к употреблению или густотертыми, которые приходится разводить олифой. Эмалевые составы бывают только готовыми к употреблению.

Масляные краски готовят на заводах так: олифу смешивают с сухими пигментами, многократно тщательно перетирают на особых вальцовых краскотерках. Масляная краска, приготовленная путем смешивания олифы с пигментами без перетирки на специальных краскотерках, имеет очень низкое качество.

Кодеры нужного цвета приготовляют путем смешивания двух, >трех или более красок. Однако смешивать можно не все краски. Нельзя смешивать белила цинковые с.киноварью ртутной, баритовой желтой, цинковой желтой и лазурью; белила свинцовые — с белилами литопоновыми, киноварью ртутной, баритовой желтой, цинковой желтой, ультрамарином; белила литопоновые — с белилами цинковыми, кроном желтым, зеленью свинцовой хромовой, кобальтом фиолетовым; белила титановые —с лазурью; крон желтый — с киноварью ртутной и баритоновой желтой; цинковую желтую—с кобальтом синим, фиолетовым и ультрамарином и т. д.

Со всеми красками можно смешивать марс желтый, зелень изумрудную, окись хрома, охру, мумию, умбру, сиену, сурик железный, малахит, кость жженую и виноградную черную.

Масляные краски

Масляные краски применяют для внутренних и наружных работ, окрашивая ими металл, дерево и штукатурку.

Краски на основе свинца ядовиты, и их применяют только для наружных работ.

По новым ГОСТам выпускаются масляные краски следующих марок (в зависимости от типа пленкообразующего вещества): МА-021 —на натуральной олифе;
МА-025 —на комбинированной олифе; ГФ-023 — на глифталевой олифе; ПФ-024 — на пентафталевой олифе. Цифра 2 указывает, что краска, разведенная соответствующей олифой, предназначена для любых поверхностей.

Краски масляные и алкидные цветные густотертые для внутренних работ представляют собой пасту, состоящую из пигментов и наполнителей, затертых на олифе с введением добавок или без них. Разводятся олифой до малярной консистенции. Наносят краски кистями, валиками, краскораспылителями. Краски марки МА-021 затерты на натуральной олифе, МА-025 —на комбинированной олифе, содержащей не более 30% растворителя, ГФ-023 — на глифталевой олифе и ПФ-024 —на пентафталевой олифе, содержащей не более 50% растворителя.

Перед применением краски марок МА-021 и МА-025 разводят олифами натуральной, оксоль или алкидны-ми, краски марок ГФ-023 и ПФ-024 — олифами оксоль или алкидными.

Краски всех марок имеют следующие цвета: под слоновую кость (200), палевая (160), бежевая (120), серая (100), светло-голубая (100), голубая (500), синяя (100), желтая (140), салатная (140), фисташковая (135), зеленая (100), красная (65), темно-красная (100), коричневая (100) (в скобках указана укры-вистость краски малярной консистенции в г/м2).

Срок высыхания краски— 24 часа. Гарантийный срок хранения—12 месяцев со дня изготовления.

Краски масляные и алкидные цветные густотертые для наружных работ представляют собой суспензию пигментов и наполнителей, затертых на олифе с введением добавок или без них. После разведения олифой до малярной консистенции‘краски применяются для наружных отделочных работ и для окраски изделий, эксплуатируемых в атмосферных условиях. Наносятся кистями, валиками и краскораспылителями.

При покрытии в два слоя но металлу защитные свойства должны сохраняться в умеренном климате 1-2 года.

Краски затираются на следующих олифах: марка МА-011—на натуральной, МА-015 —на комбинированной с содержанием растворителя не более 30 /о, ГФ-013 — на глифталевой и ПФ-014— на пентафталевой с содержанием растворителя не более 50%- Краски марок МА-011 и МА-015 разводят олифами натуральной и алкидными, ГФ-013 и ПФ-014 —алкидной олифой.

Краски имеют следующие цвета: под слоновую кость (225), палевая (160), бежевая (85), серая (65), светло-голубая (100), голубая (95), желтая (НО), фисташковая (90), зеленая (70), коричневая (65) (в скобках указана укрывистость краски малярной консистенции в г/м2).

Срок высыхания краски —24 часа. Гарантийный срок хранения—12 месяцев со дня изготовления. По истечении гарантийного срока краски подлежат проверке на соответствие стандарту.

Кроме перечисленных красок промышленность изготовляет и другие.

Зелень свинцовая густотертая изготовляется разных марок на натуральной и комбинированной олифах. После разведения до малярной консистенции применяют для наружных и специальных работ. Разводят натуральной или алкидной олифой. При покрытии в два слоя сохраняет защитные свойства в умеренном климате не менее двух лет (марки МА-ОП-Н-2 и МА-015-Н-2) или 17г года (марки МА-ОП-Н-3 и МА-015-Н-3).

Белила свинцовые густотертые марок МА-011, МА-011-Н-1 и МА-ОП-Н-2, разведенные натуральной олифой, при покрытии в два слоя сохраняют защитные свойства в умеренном климате не менее двух лет.

Белила цинковые густотертые марок МА-011-0, МА-011-1, МА-011-2, МА-011-1Н и МА-011-2Н применяются для наружных работ. Разводят их натуральной, глифталевой или пентафталевой олифами, при двухслойном покрытии срок службы в умеренном климате не менее 1’/2 лет. При разведении оксолью или комбинированной олифой применяют только для внутренних работ.

Белила литопоновые густотертые марок МА-021, МА-025, МА-025Н рекомендуется применять только для внутренних работ.

Краски масляные и алкидные земляные густотертые—сурик железный, мумия и охра —сохраняют защитные свойства в умеренном климате не менее 1У2лет на железном сурике и мумии и в течение года на охре.

Краски масляные и алкидные, готовые к применению, предназначены для наружных и внутренних работ (за исключением окрашивания полов) и для окраски металлических и деревянных изделий.

Наружные покрытия в два слоя по металлу должны сохранять защитные свойства в умеренном климате в течение года.

Краски наносят кистями, валиками, краскораспылителями.

В зависимости от типа пленкообразующего вещества и назначения выпускаются краски разных марок.

Белила цинковые для наружных работ МА-11 (170), МА-11Н (200), МА-15 (170), МА-15Н (200), ГФ-13 (170), ГФ-13Н (200), ПФ-14 (170), ПФ-14Н (200).
Краски цветные МА-11 (210), МА-15 (210), ГФ-13 (210), ПФ-14 (210).
Сурик железный МА-11 (35), МА-15 (35), ГФ-13 (35), ПФ-14 (35).
Мумия МА-11 (95), МА-15 (95), ГФ-13 (95), ПФ-14 (95).
Охра МА-11 (180), МА-15 (180), ГФ-13 (180), ПФ-14 (180) (в скобках указана укрывистость в г/м2).

Белила цинковые для внутренних работ МА-22 (170),МА-22Н (200).
Белила литопоновые МА-21 (170), МА-21Н (190), МА-25 (170),МА-25Н (180), МА-22 (170).

Краски цветные МА-21 (210), МА-25 (210), МА-22 (210), КС-29 (210), КС-29К (210) (КС-олифа ксиф-талевая 55—70-процентная) (в скобках указана укрывистость в г/м2).

Для наружных работ выпускаются краски следующих цветов: под слоновую кость, палевая, бежевая, серая, светло-голубая, голубая, желтая, фисташковая, зеленая, темно-красная, красная, красно-коричневая.

Для внутренних работ: светло-серо-голубая, бледно-салатная, под слоновую кость, палевая, светло-бежевая, бежевая, серая, светло-голубая, голубая, синяя, желтая, салатная, фисташковая, зеленая, красная, бордо, красно-коричневая, коричневая, светло-бирюзовая, светло-серая, светло-песочная, розово-бежевая.

Срок высыхания красок —24 часа. Гарантийный срок хранения —6 месяцев со дня изготовления. Перед применением краски необходимо тщательно перемешать (в течение 5—15 мин.) до полной однородности.

Краски, изготовляемые промышленностью для нужд населения, расфасовываются в емкости от 0,5 до 3 л, имеющие этикетки, в которых указано назначение краски, расход на 1 м2 поверхности при однослойном или двухслойном покрытии, применяемые разбавители и др. Эти указания следует строго соблюдать.

Эмали

Эмали —это окрасочные составы, приготовленные путем растирания смеси из пигментов и лаков на специальных краскотерках. Выпускаются в готовом для работы виде под разными названиями. При длительном хранении могут загустеть. Разбавляются различными растворителями.

Эмаль общего назначения ГФ-230 (глифталевая) предназначена для внутренних работ, кроме окраски нолов. Перед применением разбавляется до малярной консистенции уайт-спиритом, скипидаром или их смесью. Изготовляется 21 цвета: под слоновую кость, кремовая, лимонная и др. Укрывистость зависит от цвета и колеблется от 30 до 130 г/м2.

Наносится кистями, валиками или краскораспылителем. Срок высыхания— 24 часа. Гарантийный срок хранения — 12 месяцев со дня изготовления.

Эмаль ПФ-133 (пентафталевая) применяется для окраски предварительно’ огрунтованных деревянных или металлических поверхностей в два слоя. В умеренном климате сохраняет защитные свойства не менее 21/2 лет. Перед употреблением разбавляется до малярной консистенции сольвентом, ксилолом или смесью одного из них с бензином-растворителем. Изготовляется 15 цветов: кремовая, зеленая, голубая и др.

Наносится кистями или краскораспылителем. Укрывистость зависит от цвета и колеблется от 20 до 120 г/м2. Срок высыхания — 1/2—2 часа.

Эмаль ПФ-115 используется для окраски металла, дерева и других материалов, подвергающихся атмосферным воздействиям. Наносится в два слоя. Сохраняет защитные свойства в умеренном климате не менее З’/г лет. Перед употреблением разбавляется до малярной консистенции уайт-спиритом, скипидаром или их смесью в соотношении 1:1. Изготовляется 24 цветов: белая, бежевая, желтая, и т. д. Укрывистость зависит отцветай колеблется от 30 до 120 г/м2. Наносится кистями или краскораспылителем.

Срок высыхания от 8 до 24 час. Гарантийный срок хранения 12 месящее со дня изготовления.

Эмаль ПФ-223 применяется для окрашивания дерева и металла внутри помещений по грунту и без него. Разбавляется до малярной консистенции бензином-растворителем, ксилолом, сольвентом или их смесью.

Изготовляется 17 цветов. Укрывистость зависит от цвета и колеблется от 20 до 240 г/м2. Срок высыхания от 30 до 36 час. Гарантийный срок хранения 6 месяцев со дня изготовления.

Эмаль ПФ-253 предназначена для покрытия полов по подготовленным поверхностям за два раза с помощью кисти. Разбавляют бензином-растворителем или скипидаром. Сроки высыхания разные, зависят от толщины нанесенного слоя и температурных условий.

Лаки

Лаки представляют собой растворы смол в различных растворителях (в высыхающих маслах или спиртах), имеют разные названия и назначение, бывают светлые и цветные (пигментированные).

Масляно-смоляные лаки светло-коричневые с литерой «с» (светлый) и темно-коричневые с литерой «т» (темные) применяются для покрытия по дереву и по масляной окраске внутри помещений (4с и 4т) и снаружи зданий (5с и 5т) и др. Высыхают за 36-—48 час.

Лаки марок ПФ-283 и ГФ-166 предназначены для покрытия деревянных и металлических поверхностей, окрашенных масляными красками, в атмосферных условиях (лак ГФ-166) и внутри помещений (лак ПФ-283). Разбавляются до рабочей вязкости ксилолом, сольвентом и скипидаром или смесью одного из них с уайт-спиритом в соотношении 1 :1. Наносятся кистью или краскораспылителем в один или два слоя. ПФ-283 высыхает за 36, ГФ-166 —за 48 час. Гарантийный срок хранения 12 месяцев.

Лаки шпаклевочные № 74 и 175 коричневого цвета. Основное назначение —приготовление шпаклевок под окраску по металлу. Разбавляют бензином-растворителем. Высыхают за 24 часа.

Лак пентафталевый ПФ-231 светло-коричневого цвета. Применяется для покрытия паркетных полов. Срок высыхания — 72 часа.

Лак масляно-битумный БТ-577 и краска БТ-177 коричневого цвета. Применяются для окраски металлических оград, перил и др. Смешиваются с алюминиевой пудрой (3—4 г.пудры на 1 м2). Высыхают за 24 часа.

Лаки спиртовые — это растворы смол в летучих растворителях. Основной растворитель —этиловый спирт. Выпускаются шеллачные, канифольные, канифольно-шеллачные и карбинольные лаки. Наиболее широко применяются шеллачные лаки. Они пригодны только для внутренних работ в сухих помещениях. От сырости и спирта лак быстро приходит в негодность.

Все перечисленные лаки наносятся кистью.

Следует иметь в виду, что имеются лаки и эмали, которые наносятся только распылителем, а это не всегда возможно в домашних условиях. Приобретая лак в магазине, необходимо внимательно прочитать этикетку, в которой указаны назначение лака и способ его нанесения.

Краски водоэмульсионные разных цветов для внутренних работ

Представляют собой суспензию пигментов и наполнителей в пластифицированной поливинилацетатнои дисперсии (эмульсии) или стиролбутадиеновом латексе и др. Предназначены для внутренних работ по дереву, штукатурке, картону и другим пористым материалам, по загрунтованной олифой поверхности металлов, а также по старым покрытиям масляными красками, эмалями, водоэмульсионными и другими прочными красками. Водоэмульсионные краски не рекомендуется применять в ванных комнатах, душевых и прачечных. Наносят их кистями, валиками и краскораспылителями.

Выпускаются краски следующих марок: Э-ВА-27, Э-ВА-27А, Э-ВА-27ПГ — на основе поливинилацетатнои эмульсии; Э-КЧ-26 и Э-КЧ-26А —на основе сти-ролбутадиенового латекса; Э-ХВ-28 —на основе сме-си‘латексов стиролбутадиенового и СВХ-1 (сополимер хлористого винила свиниленхлоридом).

Краски имеют следующие цвета:
Э-ВА-27А, Э-ВА-27, Э-КЧ-26А и Э-КЧ-26 белый, светло-серый, песчано-серый, светло-бежевый, бледно-кремовый, светло-желтый, песчаный, буковый, коричнево-оранжевый, бледно-гороховый, слоновой кости, гороховый, бледно-оливковый, бледно-фисташковый, кабачковый, бледно-зеленый, серо-голубой, серовато-гороховый;
Э-ВА-27АПГ — белый, светло-розовый, светло-желтый и др.
Э-ХВ-28 — светло-серый, светло-бежевый, песчаный и др. Укрыви-стость от 70 до 220 г/м2.

Срок хранения красок 6 месяцев со дня выпуска.

Для бытовых нужд краски расфасованы в емкости от 0,5 до 3 л.

Основные характеристики этих красок указаны в этикетках.

Краски водоэмульсионные разных цветов для наружных работ

Представляют собой суспензию пигментов и наполнителей в водных дисперсиях (эмульсиях) синтетических полимеров с добавлением различных вспомогательных веществ (эмульгатора, стабилизатора и др.). Краски предназначены для наружной окраски зданий по кирпичным, бетонным, оштукатуренным, деревянным и другим пористым поверхностям, по загрунтованным поверхностям металла, а также по старым покрытиям масляными, эмалевыми и водоэмульсионными красками.

Окрашивать деревянные поверхности стиролбута-диеновыми красками не рекомендуется. Защитные свойства этих красок сохраняются в умеренном климате не менее 5 лет, кроме красок марки ВА-17, которые сохраняют защитные свойства не менее 3 лет.

Грунтовку выполняют олифой с подцветкой. Наносят краски кистями, валиками, краскораспылителями при температуре не менее +8°.

Выпускаются краски на разной основе. Э-АК-Ш — на основе сополимерной акрилатной эмульсии белого (100), светло-палевого (70), светло-букового (70), букового (70), серовато-розового (80), голубовато-серого (80) и красно-коричневого цветов (60). Наносятся по грунтовке олифой с подцветкой; Э-ВА-17 — на основе поливинилацетатной эмульсии белого (120), светло-бежевого (80), песочного (100), букового (90), бледно-горохового (ПО), темно-бежевого (80), серовато-розового (80), голубовато-серого (80), красно-коричневого (60) цветов. Наносятся по грунту, выполненному олифой или эмульсией с подцветкой; Э-ВС-17 — на основе сополимера винилацетата с дибутилмалениа-том и Э-ВС-144 —на основе сополимера винилацетата с этиленом белого (120), светло-желтого (100), светло-бежевого (80), букового (90), серовато-розового (90), темно-бежевого (70), зеленовато-серого (60), красно-коричневого (60). Наносятся по грунту олифой с подцветкой; Э-КЧ-112 — на основе стирол-бутадиенового латекса светло-желтого (180), светло-палевого (230), бежевого (150), букового (130), темно-розового (120), светло-коричневого (100), темно-бежевого (100), серого (ПО), фисташкового (120), красно-коричневого (80) (здесь и раньше в скобках указана укрывистость красок в г/м2).

Перед применением краски разбавляют питьевой или дистиллированной водой или конденсатом. Более жидко разводят краски при работе краскораспылителем, более густо — валиком или кистью.

Срок хранения красок —6 месяцев со дня изготовления.

Для бытовых нужд краски расфасовывают в емкости от 0,5 до 3 л или до 5 л.





Читать далее:
Окрашивание поверхности известковыми составами
Различные малярные составы
Подмазки под масляную окраску
Подмазки под клеевую окраску
Проолифка и грунтовка под масляную окраску
Грунтовки под клеевую окраску
Грунтовки под известковую окраску
Приготовление различных огрунтовочных составов
Вспомогательные материалы для малярных работ
Растворители и разбавители для малярных работ











Художественные масляные краски — Gamblin Artists Colors

Нажмите на образцы ниже, чтобы увеличить.

Оттенок = Цвет + Белый титан-цинк

Оттенок = Цвет + Портлендский серый средний

Оттенок = Цвет + черный хроматический

Глазурь = Цвет + средний Галкид

Желтый цвет

Детали кажется, продвигается. У него самая высокая отражательная способность из всех цветов.

Сегодня, услышав «желтый», многие художники подумают о желтом кадмий — блестящем и непрозрачном.Желтый кадмий заменил токсичный желтый хром (свинец). Хотя желтый кадмий дороже, чем желтый хром, его использовали художники-пейзажисты, в том числе Клод Моне, из-за его более высокой насыщенности и большей чистоты цвета.

Художники сегодня могут выбирать из желтого кадмия импрессионистов, а также из современных и более прозрачных оттенков желтого цвета hansa. Желтые цвета Hansa сохраняют свою интенсивность в оттенках и создают красивую глазурь. Hansa Yellows может повышать содержание кадмия в смесях; включение более ярких вторичных компонентов.Индийский желтый ценится на протяжении сотен лет и идеально подходит для остекления. Из-за своей прозрачности он светится теплым желтым светом — как если бы картина внезапно засветилась летним солнцем.

До промышленной революции художники использовали желтую охру или орпимент (сульфид мышьяка). Время от времени художники находили гамбодж, сильно окрашенный секрет деревьев, напоминающий янтарь. Gamboge использовался для остекления до того, как Indian Yellow стал доступен в середине 19 века.Чтобы сделать индийский желтый цвет, коров насильно кормили листьями манго и не давали воды. Их моча собиралась в комочки грязи и продавалась как «пигмент». В результате художники приобрели теплый цвет прозрачной желтой глазури. Но индийский желтый был потерян где-то между упадком жестокого обращения с животными и появлением промышленных пигментов.

В 20 веке самый прозрачный из желтых цветов, который мы в Gamblin называем «индийским желтым», представляет собой легкий стабильный диарилидный пигмент. Из-за своей прозрачности он светится теплым желтым светом — как если бы картина внезапно засветилась летним солнцем.

Неаполитанский желтый цвет неизвестного происхождения. Первоначально он был свинцовой сурьмой. Ассирийские мастера использовали этот пигмент для изготовления керамической глазури. Современная история этого цвета начинается в 18 веке, но «Неаполитанский желтый» означает больше цвет, чем химический состав. Рубенс широко использовал этот цвет для тона кожи. Поскольку оригинальный пигмент основан на свинце, Роберт Гамблин создал отличную копию по разумной цене.

Желтые пигменты Hansa были впервые произведены в Германии незадолго до Первой мировой войны.Это полупрозрачные и светостойкие органические пигменты (Hansa Yellow Light — это светостойкость II, а Hansa Yellow Medium & Deep — светостойкость I). По своей массе Hansa Yellows напоминают желтый кадмий, но на этом сходство заканчивается. Hansa Yellows дает более интенсивные оттенки и более чистые вторичные оттенки, особенно при смешивании с другими органическими (современными) цветами, такими как синий фтало и зеленый. Поскольку они более прозрачны, желтые цвета Hansa имеют большое значение в качестве цветов для остекления. Художники также могут воспользоваться «температурными» сдвигами Ганзаса — от холодного желтого (Hansa Yellow Light) до теплого золотисто-желтого (Hansa Yellow Deep).

  • Кадмий Шартрез

    Кадмий Шартрез : Этот непрозрачный зеленовато-желтый цвет, расположенный рядом с «линией» между желтым и зеленым, заполняет пробел в цветовом пространстве между кадмием лимонным и кадмиевым зеленым. Кадмий шартрез — один из самых насыщенных цветов палитры Gamblin.

    Пигмент: CP кадмий сульфид цинка, фтало-изумруд (PY 35, PG 36)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Кадмий Лимон

    Кадмий Лимон: Это самый холодный оттенок желтого кадмия.

    Пигмент: CP кадмий сульфид цинка (PY35)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Кадмий желтый свет

    Кадмий желтый свет — яркий, холодный химически чистый цвет кадмия. на одну ступень теплее, чем наш Cadmium Lemon. Отличная непрозрачность

    Пигмент: концентрированный сульфид кадмия и цинка (PY 35)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Кадмий желтый средний

    Кадмий желтый средний: Чистый средне-желтый с большой непрозрачностью и естественно приглушенный оттенок.Этот химически чистый цвет кадмия заменил импрессионистов токсично-желтый хром. Наиболее подходит для рисования при естественном освещении

    Пигмент: концентрированный сульфид кадмия (PY 37)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Кадмий желтый глубокий

    Кадмий желтый глубокий: Химически чистый темно-желтый цвет кадмия имеет отличную непрозрачность и приглушенный оттенок.

    Пигмент: концентрированный сульфид кадмия (PY 37)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Желтый титанат никеля

    Желтый титанат никеля : Непрозрачный, относительно приглушенный желтый цвет.В то время как большинство приглушенных желтых оттенков, таких как желтая охра и неаполитанский желтый оттенок, склоняются к теплой стороне желтого, титанат никеля — это холодный зеленовато-желтый цвет. Его склонность к серому в оттенках и смесях делает его ценным для рисования естественного света, а также имеет цветовой резонанс, который абстрактные художники сочтут ценным.

    Пигмент: никель-сурьмяно-титановый желтый (PY 53)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, OPAQUE, SDS

  • Hansa Yellow Light

    Hansa Yellow Light: Hansa Yellows — не любители кадмия! Самый холодный желтый.Более чистый мастон, более яркий оттенок, более прозрачный, попробуйте использовать Hansa Yellow Light вместо Cad Yellow Light там, где требуется прозрачность. Также полезно для усиления оттенка желтого кадмия.

    Пигмент: желтый арилид (PY3)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость II, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Hansa Yellow Medium

    Hansa Yellow Medium: Его масстоун очень похож на желтый средний кадмий но полупрозрачный. Чистый, яркий оттенок.Используйте вместо желтого кадмия там, где требуется более высокий ключевой оттенок. Кроме того, прозрачные пленки Hansa Yellows делают их полезными для смешивания более чистых и ярких вторичных цветов.

    Пигмент: желтый арилид (PY 74)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Hansa Yellow Deep

    Hansa Yellow Deep: Хотя этот цвет не тестировался на Светостойкость по ASTM, с его помощью окрашивают желтую полосу на городских улицах! Золотисто-желтый, самый теплый из Gamblin Hansas.

    Пигмент: желтый арилид (PY 75)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Lightfastness NT, Series 3, SEMI-TRANSPARENT, SDS

  • India Yellow

    India Yellow: Этот цвет ценится на протяжении сотен лет. Но только сейчас в цвет был добавлен полностью светостойкий пигмент.

    Пигмент: желтый диарилид HR70 (PY83)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

Детали

При углублении оранжевый — в отличие от красного и желтого — становится ярче, а не темнее.Немногие красители дают чистый апельсин. В средние века оранжевый минерал служил богатым непрозрачным пигментом для станковой живописи и иллюминированных рукописей.

Ближе к концу 18-го века зарождающаяся индустрия коммерческих красок разработала синтетические оксиды железа, «Mars Colors», которые давали более предсказуемые цвета, чем природные земные пигменты. Цвета Mars варьируются от оранжевого до темно-красного / пурпурного.

Сегодня у художников есть несколько вариантов оранжевого цвета. Такие художники, как Вольф Кан, тянутся к Gamblin Transparent Orange, теплому цвету, уникальному для палитры Gamblin.

Оранжевый — это цвет безопасности: оранжевые спасательные жилеты легко увидеть в темном и штормовом море. Оранжевый — всегда теплый, наступающий цвет — предвестник солнца.

В средние века оранжевый минерал, также называемый миниумом, обеспечивал насыщенный и непрозрачный пигмент, который использовался в станковой живописи и в освещенных рукописях. Это было сделано путем длительного нагревания белого свинца на открытом огне. Китайские букмекеры, заметно токсичные, закрашивали края бумаги оранжевым минералом, чтобы уберечь свои книги от чешуи.Арипимент, чрезвычайно ядовитый сульфид мышьяка, был добыт в виде пигмента от желтого до красновато-желтого. Из-за его ядовитых паров серы и высокой реакционной способности цвет orpiment стал последним выбором. Реальгар, еще один ядовитый пигмент, обнаруженный в земле, давал лучший апельсин, но он был несовместим с пигментами на основе свинца или меди.

Кадмий оранжевый был первым настоящим апельсином. Это чистый оттенок с превосходной непрозрачностью и низкой токсичностью по сравнению с его предшественниками. Примерно в 1820 году желтый сульфид кадмия был обнаружен как примесь при переработке цинковых руд.Название кадмий происходит от cadmia fornacum, типа печи, используемой для плавки цинка. В экспериментах химики использовали сероводород для осаждения желтого красителя из растворов солей кадмия. К 1880 году они обнаружили, что, постепенно увеличивая количество селена, они могут производить более глубокие оттенки оранжевого кадмия и все оттенки красного кадмия.

  • Кадмий оранжевый

    Кадмий оранжевый: Gamblin Кадмий Цвета имеют регулярные хроматические ступени от желтого кадмия светлого до темно-красного кадмия.Химически чистый кадмиевый апельсин — это апельсин средней непрозрачности. Маркировка здоровья не требуется.

    Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PO 20)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Кадмий оранжевый темный

    Кадмий оранжевый темный: Регулярный хроматический шаг между кадмием оранжевым и кадмий красный свет. Цвет лилейных лилий в конце лета. Химически чистый. Маркировка здоровья не требуется.

    Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PO 20)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Permanent Orange

    Permanent Orange : современный высокий ключевой цвет с чистым оттенком и тот же масстоун (но более прозрачный), чем кадмий оранжевый, и он остается более ярким по своему оттенку при смешивании с белым.Художники не могут смешивать вторичный материал с такой же чистотой этого чистого оранжевого оттенка. При тонком использовании создается богатая светящаяся глазурь.

    Пигмент: моноацетолон (PO 62)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Transparent Orange

    Transparent Orange: Наш самый продаваемый апельсин, это подпись Вольфа Кана цвет. Известный своей прозрачностью и теплым желтым оттенком, он может использоваться в качестве полностью прозрачного цвета для остекления.Художники могут создавать легкие цветовые переходы, применяя прозрачный оранжевый цвет разной толщины.

    Пигмент: желтый диарилид HR 70, перилен (PY83, PR149)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Подробности

С момента появления кадмия на рубеже 20-го века века, семейство красных оттенков значительно расширилось, включив такие цвета, как полупрозрачные нафтоловые и периноновые красные, а также прозрачные хинакридоновые красные.

Использование прозрачных красных тонов открывает возможности, немыслимые до этого века. Вместо того, чтобы делать глазури, разбавляя непрозрачный цвет (что не увеличивает прозрачность) или выбирая менее светостойкие ализарины, художники могут использовать перилен красный, теплый, светостойкий красный, который полностью прозрачен. Только представьте, что Тернер мог сделать с этими красными!

До конца 20-го века ученые не могли отличить человеческую кровь от пигментов на основе оксида железа красного (трехвалентного) цвета.Вермиллион был алхимической смесью 9 века нашей эры. Сочетание серы и ртути могло быть попыткой создать философский камень. Полученный в результате яркий, непрозрачный красный цвет был чудом без философии, но радовал художников на протяжении тысячи лет. Земляно-красный и ярко-красный цвета были подготовлены Робертом Гамблином для исследовательского проекта Смитсоновского института и недоступны в Gamblin Artists Colors.

Ранние художники знали разницу между летучими и стойкими пигментами.Они поняли, что красный цвет земли не меняется со временем или под воздействием климата. Цвета земли имеют рейтинг ASTM Lightfastness I — наивысший рейтинг светостойкости. Отложения оксида железа до сих пор встречаются по всему миру. Антропологи считают, что месторождения гематита (безводного оксида железа) в Южной Африке эксплуатируются более 40 000 лет. Красный пигмент широко используется в погребальных целях. Подземный цвет предполагает ассоциацию с кровью, поддерживающей жизнь. Гематит — это естественная форма красного оксида железа, обнаруженная в пещерах неандертальцев, где тела возрастом от 20 до 35 тысяч лет были полностью погружены в красный пигмент.

Киноварь, основная руда ртути, поступала из рудников Альмадена в Испании для художников Помпеи. Киноварь, мягкий земляной комок ярко-красного цвета, входил в рецепты приготовления философского камня, а также цвета художников Вермиллион. С XIII века н.э. красный цвет художников был искусственно синтезирован из ртути и серы. Вермиллион — это плотный непрозрачный цвет, который может почернеть на воздухе или при окраске рядом с белым свинцом. Красный свинец, который определенно чернеет на воздухе, был использован вместо настоящего Vermillion, потому что это был менее дорогой пигмент.К 1930-м годам, светостойкий, стойкий и со значительно меньшей токсичностью, красный кадмий заменил вермиллион в палитрах художников.

Красные земли были обычным явлением в настенной и станковой живописи на протяжении всей истории. Несмотря на то, что они полностью постоянны и светостойки, красные земли тусклые по сравнению с ярко-красными, сделанными из ртути. Другие красные были сделаны из органических веществ, таких как корень марены, высушенные тела насекомых или кожура граната.

Ализарин был извлечен из корня марены в 1868 году.Ализарин Малиновый — наименее стойкий красный цвет, который сегодня обычно встречается в палитрах художников. Краски для корня марены и ализарина, подготовленные Робертом Гамблином для исследовательского проекта Смитсоновского института, недоступны в Gamblin Artists Colors.

  • Ализарин малиновый

    Ализарин малиновый: Холодный, слегка голубовато-красный с дымной глазурью. «Озерный» цвет XIX века, полученный путем наплавления красителя на подложку. Только ализарин малиновый до сих пор широко используется художниками.

    Пигмент: Синтетический дигидроксиантрахинон 1: 2 на оксиде алюминия (PR 83), Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость III, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Ализарин перманентный

    Ализарин перманентный: Холодный, слегка голубовато-красный глазурь. Отлично сочетается по массе, прозрачности и оттенку по сравнению с более непостоянным Alizarin Crimson.

    Пигмент: антрахиноновый красный (PR177)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Кадмий красный свет

    Кадмий красный свет: Оранжевый / красный впервые синтезирован в 1910 году.Благодаря приглушенным оттенкам, отличный цвет для рисования при естественном освещении.

    Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PR 108)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 5, OPAQUE, SDS

  • Кадмий красный средний

    Кадмий красный средний: Темнее, чем красный светлый кадмий. Полезный средне-красный с сильным непрозрачным мазстоуном и приглушенным оттенком; свет не проникает на его поверхность.

    Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PR 108)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 5, OPAQUE, SDS

  • Кадмий красный темный

    Кадмий красный глубокий: Самый темный красный кадмий с очень приглушенным оттенком .Если вы предпочитаете более яркий оттенок, подумайте о Perylene Red или смешайте Perylene Red с оттенком Cad Red Deep.

    Пигмент: концентрированный сульфоселенид кадмия (PR 108)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 5, OPAQUE, SDS

  • Napthol Red

    Napthol Red: Современный органический теплый красный цвет, близкий к кадмиевому красному Средний в массе. Делает оттенки более насыщенными, прозрачными. Отлично подходит для рисования в высоком ключе.

    Пигмент: Napthol AS-D (PR112)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Lightfastness II, Series 2, SEMI-TRANSPARENT, SDS

  • Napthol Scarlet

    Napthol Scarlet: Интенсивный теплый современный красный цвет, заменяющий Vermillion.Попробуйте использовать портлендские серые цвета вместо белого для создания оттенков.

    Пигмент: Napthol AS-OL (PR188)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость II, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Коричнево-розовый

    Коричнево-розовый: Светостойкая замена первоначально сделанного популярного цвета из ягод.

    Пигмент: прозрачный синтетический оксид железа, перилен (PR101, PR149)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Perylene Red

    Perylene Red: Элегантный современный холодный красный с желтым оттенком .Его прозрачность похожа на внутренний цвет пламени. Делает высокотехнологичные смеси.

    Пигмент: перилен (PR 149)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Пурпурный хинакридон

    Пурпурный хинакридон: Самый холодный хин-красный. Придает тонкие оттенки, а в смесях — красивые прозрачные фиалки.

    Пигмент: хинакридон Y (PR 122)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Красный хинакридон

    Красный хинакридон: Холодный светостойкий современный красный с ярким основным оттенком.Полезен вместо Alizarin Crimson, где желательны более интенсивные мазстоуны и смеси.

    Пигмент: хинакридоновый красный b (PV19)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Детали

Из-за ценности редких синих пигментов лишь немногие смешивали для получения фиолетовых. Поэтому художники прошлого не использовали перманентные фиолетовые цвета. Те, что сделаны из органических красителей, полностью исчезли.

Некоторые художники никогда не покупают фиолетовый или пурпурный.Они смешивают его с использованием ализарина малинового и ультрамаринового синего. Пурпурный, смешанный с использованием Alizarin Crimson, приличный цвет, но не светостойкий; через 100 лет эта смесь не будет фиолетовой — она ​​будет синей. Попробуйте Gamblin’s Alizarin Permanent для смешивания с ультрамариновым синим. Или подумайте о том, чтобы сделать фиалки из светостойкого и прозрачного хинакридонового красного или пурпурного, что сделает стойкий фиолетовый цвет гораздо более насыщенным.

Все однопигментные цвета, фиалки Gamblin имеют свои уникальные характеристики.Используйте их для получения ярких ярких пурпурных оттенков или для передачи нежных фиалок в природе.

  • Фиолетовый хинакридон

    Фиолетовый хинакридон: Роберт Гамблин любит фиалки, поэтому он добавил эту сильную, чистую фиалку. Более интенсивный, чем Ультрафиолетовый, теплый, чем Марганцево-фиолетовый.

    Пигмент: Фиолетовый Хинакридон (PV 19)
    Носитель: Льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, Серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Фиолетовый кобальт

    Фиолетовый кобальт: Глубокий фиолетовый, прохладный по своей массе (и менее красный чем марганцево-фиолетовый), кобальтовый фиолетовый — это чистый оттенок, который нельзя смешивать с другими цветами.Хотя он очень приглушен по своему оттенку, это чудо в качестве верхнего покрытия. Cobalt Violet значительно тускнеет при смешивании с белым.

    Пигмент: фосфат кобальта (PV 14)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 6, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Ультрамарин фиолетовый

    Ультрамарин фиолетовый: Минеральный цвет, переходящий в оттенки природного Мир. Более теплый, чем кобальтово-фиолетовый, холодный, чем марганцево-фиолетовый, и более прозрачный, чем любой другой, Ultramarine Violet — один из многих специальных пигментов, созданных немецкими химиками во время цветной революции 19 века.

    Пигмент: сложный силикат натрия и алюминия с серой (PV 15)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Диоксазин фиолетовый

    Диоксазин фиолетовый: Холодный цвет с самым сильным Благодаря колеровочной силе и глубочайшей прозрачности из всех пигментов современный Diox может использоваться в качестве высокотехнологичного оттенка. Этот фиолетовый настолько сильный, что некоторые используют его как черный. Диокс дает холодный интенсивный оттенок. Используйте экономно.

    Пигмент: карбазолдиоксазин (PV 23)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Марганцево-фиолетовый

    Марганцево-фиолетовый: Хороший цвет высыхания, придающий естественный оттенок, этот теплый, красноватый, полупрозрачный фиолетовый цвет сделан из сложного фосфата марганца, впервые открытого в 1868 году.

    Пигмент: марганец-аммонийфосфат (PV 16)
    Транспортное средство: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Детали

Когда-то владение масляной картиной, выполненной с использованием дорогого синего цвета, было символом статуса . Художники, которые были бедны или не жили в космополитических районах, никогда не использовали синий цвет. Ян ван Эйк использовал ляпис — но только по просьбе своих покровителей.

Синий — это цвет, который чаще всего путают с температурой оттенка.Существует широко распространенное заблуждение, что все блюз — это круто. Это совсем не так: Indanthrone, Cobalt и Phthalo Blue, например, теплые, а Ultramarine Blue настолько теплый, что он почти пурпурный.

  • Cerulean Blue

    Cerulean Blue: Смешанный оксид металлов начала 19 века, занимающий важное место в минеральной палитре, потому что синий цвет редко смещается в холодную зеленую сторону, как этот. Очень приглушенный по своему оттенку, самый ценный, как чистый оттенок.

    Пигмент: оксиды кобальта и олова (PB 36)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 6, OPAQUE, SDS

  • Cerulean Blue Hue

    Cerulean Blue Оттенок: A средний, полупрозрачный синий . Другие синие цвета Серии 2 прозрачны, поэтому Роберт Гамблин сформулировал этот цвет для художников, которым нужна большая непрозрачность по разумной цене. Cerulean Blue Hue обладает более высокой тонирующей способностью, чем его тезка.

    Пигмент: диоксид титана, фталоцианин меди (PW 6, PB 15: 4)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Cobalt Blue

    Cobalt Blue: “True синий », впервые изготовленный в 1804 году.Этот цвет стоит своих денег из-за своих рабочих свойств и уникального цвета, который нельзя смешивать.

    Пигмент: оксиды кобальта и алюминия (PB 28)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 5, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Cobalt Teal

    Cobalt Teal: Элегантный и интенсивный чистый оттенок, который заменяет бирюзовый.

    Пигмент: оксиды кобальта и алюминия (PB28)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Марганцево-синий оттенок

    Марганцево-синий оттенок: Версия Gamblin — отличное воссоздание оригинальный цвет, удачно заменяющий устаревший пигмент.Холодный, прозрачный синий с зеленым оттенком; особенно полезно для рисования неба и воды.

    Пигмент: фталоцианин меди (PB 15: 4)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Фтало-синий

    Фтало-синий: Теплый синий, впервые созданный для печатных чернил (голубой) на замену берлинской синей в 1920-х годах. Благодаря чистому, чистому маслу и прозрачности синий фтало, как и все современные цвета, обладает высокой стойкостью к окрашиванию.

    Пигмент: фталоцианин меди (PB 15: 2)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Бирюзовый фтало

    Бирюзовый фтало: Прозрачное сочетание синего и зеленого, это прозрачное Бирюза обладает высокой тонирующей способностью и дает яркий оттенок. Отлично подходит для рисования тропической водой.

    Пигмент: фталоцианин меди, хлорированный фталоцианин меди (PB15: 2, PG 7)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Прусский синий

    Прусский синий: Первый синтетический цвет Промышленная революция, обнаруженная случайно в 1704 году, когда химик пытался создать искусственный малиновый цвет.Холодный синий с более приглушенным оттенком, чем фтало-синий. Он обладает высокой тонирующей способностью, светостойкостью и особенно красив по своей прозрачности.

    Пигмент: ферроцианид ферриаммония (PB 27: 1)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Индантроновый синий

    Индантроновый синий: Отличный, универсальный синий с красивой дымчатой ​​глазурью.

    Пигмент: индантрон (PB60)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Ультрамарин синий

    Ультрамарин синий: Великолепный цвет глянцевого покрытия, теплый Ультра-синий является одним из несколько минеральных цветов, которые полностью прозрачны.Светостойкость с умеренной тонирующей способностью. Для смешивания фиалок рассмотрите возможность использования Alizarin Permanent вместо Alizarin Crimson.

    Пигмент: сложный силикат натрия и алюминия с серой (PB 29)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

Подробности

Поскольку большинство зелени в естественном мире имеют высокий степени желтого цвета в них художники оценят желтоватую теплоту фтало-изумруда, в то время как красивый прозрачный фтало-зеленый служит более холодным или синим оттенком.Либо фтало-зеленый, полностью светостойкий с необычайной тонирующей способностью, либо фтало-изумруд можно использовать для «усиления» минеральных цветов в оттенках.

Зеленый кобальт, полученный из смеси оксидов кобальта и цинка, нашел признание у пейзажистов 19 века после 1856 года. Зеленый кобальт дает ценные серые оттенки и особенно эффективен для рисования на юго-западе Америки, где зеленый цвет должен быть сведен к минимуму. .

  • Кадмий зеленый

    Кадмий зеленый: Яркая, светло-зеленая смесь виридиана и желтого кадмия.Непрозрачный и полезный для создания приглушенных красок природного мира. Маркировка здоровья не требуется.

    Пигмент: концентрированный сульфид кадмия и цинка, гидратированный оксид хрома (PY 35, PG 18)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Cobalt Green

    Cobalt Green: Недооцененный холод зеленый с умеренным тягучим оттенком и очень приглушенным оттенком. Никакая комбинация синего и желтого не даст такого необычного цвета юго-запада Америки.

    Пигмент: оксиды кобальта и цинка (PG 19)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Постоянный зеленый свет

    Постоянный зеленый свет: Цвет первого побеги весенней травы-яркие и теплые.

    Пигмент: желтый арилид, фталоцианин хлорированной меди (PY 74, PG 7)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Изумрудно-зеленый

    Изумрудно-зеленый: Важный цвет для художников, предпочитающих прямую живописную технику импрессионистов.Этот смешанный цвет заменяет оригинал на основе токсичного мышьяка.

    Пигмент: хлорированный и бромированный фталоцианин меди, диоксид титана, желтый арилид (PG36, PW6, PY74)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПОЛУ-ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • 9372 Зеленый Phthalo : Темно-синевато-зеленый больше напоминает вердигр, чем виридиан. Впервые произведенный в 1927 году, Phthalo Green обладает очень высокой тонирующей способностью и прозрачностью.Попробуйте использовать фтало-изумруд, более теплый и естественный цвет.

    Пигмент: Хлорированный фталоцианин меди (PG 7)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Изумруд фталоида

    Изумруд фталоида (зеленый желтый оттенок): Хадхало-теплая версия Первым был сделан зеленый цвет, сегодня очень популярным цветом стал изумруд фтало.

    Пигмент: хлорированный и бромированный фталоцианин меди (PG 36)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Сок зеленый

    Зеленый сок: Первоначально изготовлен из ягод, этот истинный светостойкий цвет предсказуемая смесь, которую можно легко согреть с помощью Hansa Yellows или охладить с помощью синей.

    Пигмент: желтый диарилид HR 70, фталоцианин меди (PY 83, PB 15: 1)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Terre Verte

    Terre Verte: Исторически использовалось в качестве основы для золочения и в качестве подмалевка для телесных тонов в средневековой живописи (вердаччо), Terre Verte, или зеленой земле, изготавливали из вулканического селадонита и / или минерала осадочного происхождения; Роберт Гамблин смешал этот цвет, потому что истинный природный пигмент зелено-землистого цвета непредсказуем по цвету и доступности.Gamblin Terre Verte — отличный цвет для гризайля; Имеет слабый масстоун и очень приглушенный оттенок.

    Пигмент: PBr7, PG18
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Виридиан

    Виридиан: Впервые синтезирован в 1859 году, нетоксичный виридиан заменен на вердигрис и изумрудно-зеленый в качестве блестящего рубеж 20 века. Обладает хорошей тонирующей способностью, его оттенок приглушен, как краски природного мира.

    Пигмент: гидратированный оксид хрома (PG 18)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Оксид хрома зеленый

    Оксид хрома зеленый: Используется приглушенный, землистый, очень непрозрачный зеленый цвет художниками-пейзажистами.

    Пигмент: безводный полуторный оксид хрома (PG17)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, OPAQUE, SDS

  • Olive Green

    Olive Green: Предсказуемый смешанный землистый зеленый цвет естественного мира используется непрозрачно.

    Пигмент: оксид железа, желтый арилид, синий ультрамарин (PBr 7, PY 75, PB 29)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Зеленое золото

    Зеленое золото : Для современного пигмента Green Gold имеет довольно приглушенный оливково-зеленый оттенок.Его самое интересное качество — теплая светящаяся прозрачность. Отлично подходит для остекления. Высокая колеровочная способность.

    Пигмент: азометиновый желтый 56 (PY 129)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 4, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Детали

Картины старых мастеров были в основном коричневыми, потому что были единственными земными цветами доступны светостойкие пигменты. Найденные по всей Земле в различных оттенках коричневого и приглушенных оттенках красного, оранжевого, желтого и зеленого, цвета земли присутствуют в палитрах художников более 40 000 лет.

По особому запросу Натана Оливеры Роберт Гамблин сформулировал современную версию асфальта, которая соответствует своим историческим рабочим свойствам, но, в отличие от традиционных формул, является светостойкой и долговечной. Версия Гамблина, к большому удовольствию Оливеры, передает не только качества асфальта, но и его «земную энергию».

В мастерских старых мастеров художники выступали против ограничений своих красок. Сиенна и Умбра — ключевые цвета в создании эффектов глубины, таких как светотень Караваджо или сфумато Леонардо с его почти незаметными переходами от светлого к темному.Знаменитая «Терра ди Сиена» — это гидратированный оксид железа из Тосканы. Он содержит силикаты и алюминаты, повышающие прозрачность пигмента.

Умбра встречается в местах, где встречающийся в природе диоксид марганца соединяется с железом. Умберс и другие пигменты, содержащие марганец, позволяют получать быстросохнущие масляные краски. Обожженная сиена и обожженная умбра получают путем обжига земляных пигментов до получения желаемого красноватого цвета.

Природные землистые пигменты часто имеют неравномерный цвет, поэтому их необходимо мыть и обрабатывать до мелких частиц.Эта трудоемкая обработка привела к спросу на синтетические оксиды железа, которые были разработаны как цвета Марса в конце 18 века.

Существует некоторая дискуссия о том, почему были впервые произведены синтетические оксиды железа, особенно когда в шахтах было доступно так много пигментов. Наиболее логичное объяснение состоит в том, что коммерческие маляры требовали единообразия цвета и текстуры для развивающейся индустрии красок для дома. Британцы начали строить дома из дерева, но они по-прежнему хотели, чтобы их дома были похожи на кирпич.Также в процессе изготовления можно менять оттенки. «Марс» — это международно признанное слово, обозначающее железо.

Спустя сто лет после великой эры мастеров их техники возродились. Асфальт использовался, когда художники хотели искусственно состарить свои картины, чтобы они выглядели так, как будто их мог нарисовать старый мастер. Первоначальный асфальт был органическим по своей природе, он был угольно-черным и рассыпчатым. Пигмент не растирался в масло, а плавился в масло и скипидар.Среди немногих прозрачных землистых цветов асфальт использовался для остекления и затенения. Но к концу 18-го века художников отговорили от использования цвета, потому что он заставлял картины выцветать и ухудшаться с угрожающей скоростью.

Спустя двести лет интересы живописцев снова обратились в сторону техники мастеров эпохи Возрождения. Как и их предшественники, современные художники выступают против ограничений своих красок. Художники часто спрашивают, не менее прозрачны ли цвета земли сегодня, чем сотни лет назад.Ответ — ДА. Сегодняшние земные пигменты более непрозрачны, потому что некогда богатые месторождения Сиены, Корсики и Кипра почти полностью истощены. Сегодняшние цвета земли нужно добывать из разных мест и смешивать вместе, чтобы получить однородные цвета. Основная масса земляных пигментов используется для окрашивания бетона под штукатурку и других строительных материалов. Результат — удорожание и снижение прозрачности.

В конце 20 века произошли первые значительные изменения в оксидах железа с изобретением прозрачных цветов Марса для автомобильной промышленности.Эти цвета получают путем увлажнения земных красок — процесса, в результате которого непрозрачные цвета становятся прозрачными. Как художники, мы прошли полный круг. Ценные прозрачные земляно-красные цвета старины вернулись в наши палитры.

  • Сиена обожженная

    Сиена обожженная: Натуральный кальцинированный (обжаренный) земляной пигмент. Сегодня он более непрозрачный, чем 200 лет назад. Для большей прозрачности рассмотрите Gamblin Transparent Earth Colors и Van Dyke Brown.

    Пигмент: кальцинированный природный оксид железа (PBr 7) Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Умбра жженая

    Умбра жженая: Сильный осушитель из-за высокого содержания марганца.Умбра жженая полезна как подмалевок для рисования. Из-за высокого содержания масла наносите тонким слоем под слоем.

    Пигмент: кальцинированный природный оксид железа, содержащий марганец (PBr 7)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • India Red

    India Red: Первоначально натуральный, более пурпурный оксид железа, импортированный из Индии. Впервые синтезированный в 18 веке как цвет «Марс», современный Indian Red представляет собой очень плотный пурпурно-красный цвет с большой укрывистостью.

    Пигмент: синтетический красный оксид железа (голубоватый оттенок) (PR 101)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

  • Venetian Red

    Venetian Red: (ранее назывался Iron Red Light ) Также цвет Марса, венецианский красный светлее, больше кирпично-красного цвета. Плотный, с большой укрывистостью.

    Пигмент: синтетический красный оксид железа (желтоватый оттенок) (PR 101)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

  • Сиена сырая

    Сиена сырая: Традиционный земляно-желтый цвет глазури, изначально добывалась в Тоскане.Рассмотрите возможность использования Gamblin Transparent Earth Yellow для большей прозрачности.

    Пигмент: Натуральный оксид железа (PBr 7), Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Умбра сырая

    Умбра сырая: Сильный осушитель из-за высокого содержания марганца (который также придает умерам их темный цвет).

    Пигмент: Натуральный оксид железа, содержащий марганец (PBr 7)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Неаполитанский желтый

    Неаполитанский желтый: Бледный непрозрачный землисто-желтый.

    Пигмент: диоксид титана, желтый арилид, оксид железа (PW 6, PY 75, PY 43)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Naples Orange

    Naples Orange: Этот цвет очень универсален. Как и неаполитанский желтый, его можно использовать как очень теплый белый, а этот — еще теплее. А поскольку интенсивность цвета умеренная, Naples Orange особенно полезен для портретной и фигурной живописи, пейзажной живописи и абстрактных работ.

    Пигмент: диоксид титана, природный гидратированный оксид железа, нафтол AS-OL (PW6, PY43, PR188)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Золотая охра

    Золотая охра: Интенсивная, сияющая, более прозрачная охра, занимающая важное место в «цветовом пространстве» Гамблина.

    Пигмент: Натуральный гидратированный оксид железа, желтый диарилид (PY43, PY83)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Желтая охра

    Желтая охра: Эта скромная, но ценная земля цвет был на палитрах художников с самого начала живописи.Чистый гидратированный желтый оксид железа (гетит). Незаменим для естественного смешения цветов.

    Пигмент: Натуральный гидратированный оксид железа (PY43)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Transparent Earth Yellow

    Transparent Earth Yellow: Прозрачная желтая охра. Отлично подходит для остекления.

    Пигмент: прозрачный марсианский желтый (PY 42)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Transparent Earth Orange

    Transparent Earth Orange: Цвет, который ценится современными мастерами, это действительно прозрачная версия Burnt Sienna.Эти новые увлажненные цвета Mars дают художникам большую ясность, прозрачность и более высокую стойкость окраски. Отлично подходит для остекления.

    Пигмент: прозрачный марсианский желтый, прозрачный марсианский красный (PY 42, PR 101)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Transparent Earth Red

    Transparent Earth Red: Это действительно прозрачная версия венецианского красного. Добавьте немного холодного красного, например, Alizarin Permanent или Diox Purple, чтобы отрегулировать цвет для India Red.

    Пигмент: прозрачный марсианский красный (PR 101)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНЫЙ, SDS

  • Асфальт

    Асфальт: Прозрачный коричневато-черный цвет. Один из самых популярных цветов 18-го века, воссозданный Робертом Гамблином, версия которого соответствует историческим рабочим свойствам, но светостойка и долговечна.

    Пигмент: PR101, PB29
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 3, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

Детали

По крайней мере, со времен неоимпрессионистов возникли споры о создании серых оттенков.Считая, что серый цвет, сделанный из черного, безжизнен, некоторые художники никогда не допускают черного на своих палитрах; они создают только оттенки серого из дополнений.

Хотя чрезмерное использование черного в картине сделает ее грязной, нейтральный серый цвет, сделанный из черного и белого, аналогичен нейтральному серому, сделанному из точных дополнений. Серые оттенки, созданные из дополнений, более живы, потому что они представляют собой неполные смеси одного цвета рядом с другим. Так что вернитесь к черному цвету с помощью Gamblin Chromatic Black, нейтрального черного оттенка, созданного из дополнительных цветов.

Интересная альтернатива смешиванию с белым, Portland Grey быстро снижает интенсивность цвета без изменения его значения Манселла.

Наш ассортимент портлендских серых цветов расширен за счет оттенков Portland Warm Grey и Portland Cool Grey. При добавлении к ним Titanium Buff создается триада приглушенных основных цветов. Это дает художникам возможность завершить ряд «цветных серых оттенков» для тонкого смешивания цветов.

  • Van Dyke Brown

    Van Dyke Brown: Самый теплый черный Gamblin.Хороший цвет остекления и полезен для придания «галерейного тона». Полностью светостойкий и прочный, он сделан из костного черного цвета и оксида железа.

    Пигмент: PBr7, PB29
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Ivory Black

    Ivory Black: Хороший универсальный черный, отличный выбор для смешивания серые, тонирование и смешивание с другими цветами. Слегка теплый по прозрачности со слабой тонирующей способностью.

    Пигмент: костно-черный (PBk 9)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Mars Black

    Mars Black: Немного теплый оттенок, это самое тощее (подробнее матовый) черный сохнет быстрее, чем Ivory Black. Хотя он и не такой черный, как Ivory Black, Mars Black примерно в три раза сильнее тонировки и очень непрозрачен. Холодный по своей массе и сильный, Mars Black часто выбирают неоэкспрессионисты и другие люди, которые хотят создавать черные непрозрачные пятна на толстых влажных картинах.

    Пигмент: синтетический черный оксид железа (PBk 11)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

  • Chromatic Black

    Chromatic Black: Нейтральный, тонирующий черный, сделанный из дополнительных цветов, а чем обычные сажи из углерода или оксида железа.

    Пигмент: хлорированный и бромированный фталоцианин, хинакридоновый красный b (PG36, PV19)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Черная шпинель

    Черная шпинель: самая стойкая из единственный действительно нейтральный черный цвет в массе и оттенке.Из-за кристаллической формы пигмента Black Spinel при высыхании становится матовым без добавления красок. Длинный и вязкий по текстуре, он не содержит углерода. Стоит столько же, сколько желтый кадмий, но стоит своих денег.

    Пигмент: черная хромитовая шпинель меди (PBk 28).
    Носитель: льняное масло щелочной очистки.
    Светостойкость I, серия 4, непрозрачный / матовый, SDS.

  • Payne’s Grey

    Payne’s Grey: Cool Gamblin black. Умеренная сила тонирования. Отлично сочетается с популярной акварелью.

    Пигмент: PBr7, PB29
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Портлендский серый светлый

    Портлендский серый светлый

    Пигмент: диоксид титана, оксид цинка, оксид железа, синтетический оксид железа черный
    (PW 6, PW 4, PBr 7, PBk 11)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ЗНАЧЕНИЕ 8 / OPAQUE, SDS

  • Portland Gray Medium

    Portland Gray Medium

    Пигмент: диоксид титана, оксид цинка, оксид железа, синтетический черный оксид железа
    (PW 6, PW 4, PBr 7, PBk 11)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, ЗНАЧЕНИЕ 6 / OPAQUE, SDS

  • Portland Grey Deep

    Portland Grey Deep

    Пигмент: диоксид титана, оксид цинка, оксид железа, синтетический черный оксид железа
    (PW 6, PW 4, PBr 7, PBk 11)
    Транспортное средство: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I , Series 2, VALUE 4 / OPAQUE, SDS

  • Titanium Buff

    Titanium Buff: Светлый желто-серый цвет на основе соединения диоксида титана и оксида железа.Этот популярный цвет ценен в фигуративной и пейзажной живописи. Как показано выше, смешайте Titanium Buff с Portland Warm Grey, чтобы получить оранжево-серый цвет, или с Portland Cool Grey, чтобы создать серо-зеленый.

    Пигмент: диоксид титана (PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

  • Portland Warm Grey

    Portland Warm Grey: Среднее значение, красно-серый. Идеально подходит для уменьшения насыщенности красных, оранжевых и желтых оттенков.Как показано выше, смешайте Portland Warm Grey с Titanium Buff, чтобы получить оранжево-серый цвет, или с Portland Cool Grey, чтобы получить фиолетово-серый.

    Пигмент: диоксид титана, синтетический красный оксид железа, синтетический черный оксид железа (PW 6, PR 101, PBk 11)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Portland Cool Grey

    Portland Cool Grey : Серо-голубой цвет среднего качества. Идеально подходит для уменьшения насыщенности фиалок, синего и зеленого цветов.Как показано выше, смешайте Portland Cool Grey с Titanium Buff для получения зелено-серого цвета или с Portland Warm Grey для создания фиолетово-серого.

    Пигмент: диоксид титана, сложный силикат натрия и алюминия с сульфатом, синтетический черный оксид железа (PW 6, PB 29, PBk11)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

Детали

Белый — сердце любой линии красок художников. От половины до трех четвертей краски на большинстве картин, написанных маслом, является белой, поэтому белый цвет скрепляет большинство картин.

При выборе белых масляных красок учитывайте силу тонирования. Чем более непрозрачным является белый цвет, тем выше его сила тонирования и тем больше он «уменьшает» цвет. Чем выше сила колеровки, тем светлее будет соотношение цвет / белый цвет (оттенок).

Radiant White, наш самый маслянистый белый цвет, и Titanium White обладают наивысшей цветовой силой. Отлично подходят для стилей прямого рисования, они создают самые яркие и непрозрачные оттенки и отражают самый высокий процент света от окрашиваемых поверхностей.

Проект Flake White Replacement развился из запроса известного художника на Lead (Flake) White, который был единственным общедоступным белым пигментом до тех пор, пока в 1920 году не был произведен диоксид титана. Неудивительно, что художнику нужны рабочие свойства Flake White без свинца. . Оказавшись перед проблемой, Роберт протестировал все масляные красители Flake White, представленные на рынке, и обнаружил огромные различия между ними.

При создании версии Гамблина он соответствовал рабочим свойствам, которые обычно считаются типичными для свинцового белого: теплый цвет, плотная и тяжелая паста с длинным и «вязким» качеством, а также уникальный вид импасто-мазка.

Для более широкого обсуждения белых, пожалуйста, посетите нашу рассылку Studio Note, Getting the White Right.

  • Теплый белый

    Теплый белый: Идеально подходит для художников, работающих в условиях теплого света, например, рисующих на рассвете или закате. Основанный на нашей формуле Titanium Zinc White, он имеет идеальный баланс желтого и оранжевого пигментов, чтобы осветлять и согревать другие цвета, сохраняя при этом их оттенок.

    Пигмент: диоксид титана, желтый арилид, моноацетолон, оксид цинка (PW 6, PY 75, PO 62, PW 4)
    Носитель: сафлоровое масло
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

  • Холодный белый

    Холодный Белый: Идеально подходит для художников, работающих в условиях холодного освещения, например, при рисовании под пасмурным небом.Основанный на нашей формуле Titanium Zinc White, он имеет идеальный баланс синего пигмента для осветления и охлаждения других цветов, сохраняя их оттенок.

    Пигмент: диоксид титана, фталоцианин меди, оксид цинка (PW 6, PB 15: 2, PW 4)
    Носитель: сафлоровое масло
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

  • Титановый белый

    Титановый белый: Этот самый непрозрачный белый цвет, отражающий 97,5% всего доступного света, является идеальным выбором для прямой окраски. Моне бы это понравилось, потому что он хотел, чтобы его картины выглядели мягкими, как бархат.Кроющая способность Titanium White полезна для создания непрозрачных слоев, но T-Z White предпочтительнее для смешивания цветов.

    Пигмент: диоксид титана (PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

  • Титан-цинк-белый

    Титан-цинковый белый: Самый полезный универсальный белый масляный лак. Превосходный смешивающий белый цвет, T-Z White сочетает в себе мягкую текстуру и непрозрачность титана с кремовой прозрачностью цинка для создания менее «меловых» смесей.Подумайте об использовании T-Z White для смешивания цветов, потому что для окрашивания титана требуется очень много цвета.

    Пигмент: диоксид титана, оксид цинка (PW 6, PW 4)
    Носитель: сафлоровое масло
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

  • Radiant White

    Radiant White: Хороший выбор, если используется белый цвет Critical, Radiant White разработан для художников, которым нужен белый «холодный белый». Та же сила тонирования и непрозрачность, что и у титанового белого цвета. Отлично подходит для абстрактных картин.Яркий и непрозрачный диоксид титана связан с сафлоровым маслом, самым прозрачным масляным связующим. Поскольку сафлоровое масло почти бесцветно, яркий белый цвет титанового пигмента просвечивает сквозь сияющий белый цвет.

    Пигмент: диоксид титана (PW6)
    Носитель: сафлоровое масло
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Flake White Replacement

    Flake White Replacement: Первая настоящая нетоксичная альтернатива Flake White. Это самый худой из белых гэмблинских оттенков и потрясающий белый подмалевок.Его прекрасная опалесцирующая способность представляет особый интерес для художников-портретистов. Flake White Replacement имеет все рабочие свойства традиционного Flake White: длинный волнистый мазок, теплый цвет, полупрозрачность и короткий след кисти. Наш FWR не только не содержит свинца, но и не страдает от быстрого высыхания традиционных рецептур, что со временем способствует растрескиванию масляных картин.

    Пигмент: диоксид титана (PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

  • Белый цинк

    Белый цинк: Самый прозрачный белый цвет, цинк рекомендуется для глазурования, тряпки и алла прима живопись.По сравнению со всеми остальными белыми, цинковый белый имеет меньшую укрывистость. Zinc White сохнет медленно, поэтому маляры, которые хотят рисовать мокрым по мокрому в течение длительного времени, найдут его полезным. Поскольку он хрупкий, художники не должны рассматривать его как обычную картину белого цвета, если только не рисуют на панели.

    Пигмент: оксид цинка (PW 4)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, ПОЛУПРОЗРАЧНАЯ, SDS

  • Quick Dry White

    Quick Dry White: Этот маслянистый белый цвет полезен для художников, которые хотят, чтобы их картины складывались быстрее.Quick Dry White не так быстро сохнет, как FastMatte Titanium White, и имеет более глянцевую поверхность.

    Пигмент: диоксид титана (PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 1, OPAQUE, SDS

Детали

Восемь высокоинтенсивных оттенков — смеси чистого цвета и белого — со значением 7 на системе Манселла равномерно распределены по цветовому кругу. Используя оттенки Radiant, художники могут создавать традиционные подмалевки, а затем наносить глазурь для получения оптических эффектов света и тени, что позволяет художникам сегодня исследовать технику прошлого.

Используя оттенки (чистый цвет + белый), художники могут создавать самые яркие картины. Используя оттенок [чистый цвет + черный], художники могут создавать глубокие, светящиеся картины, делая акцент на белом и оттенках. Используя тон [чистый цвет + белый + черный], художники могут создавать картины по чистым светлым оттенкам и серому. Узнайте больше о рисовании сияющими цветами.

  • Radiant Lemon

    Radiant Lemon

    Пигмент: желтый свет Hansa, диоксид титана, (PY 3, PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Lightfastness II, Series 2, OPAQUE, SDS

  • Radiant Yellow

    Сияющий желтый

    Пигмент: индийский желтый, диоксид титана, (PY 83, PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Сияющий красный

    Сияющий красный

    Пигмент: периленовый красный, диоксид титана, (PR 149, PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Radiant Magenta

    Radiant Magenta

    Пигмент: хинакридоновый красный, Диоксид титана, (PV 19, PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Radiant Violet

    Radiant Violet

    Pi Материал: пурпурный диоксазин, диоксид титана, (PV 23, PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Radiant Blue

    Radiant Blue

    Пигмент: ультрамариновый синий, титан диоксид, (PB 29, PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Сияющая бирюза

    Сияющая бирюза

    Пигмент: фтало-зеленый, фтало-синий, диоксид титана, ( PG 7, PB 15, PW 6)
    Носитель: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость I, серия 2, OPAQUE, SDS

  • Radiant Green

    Radiant Green

    Пигмент: Phthalo Green Y.S., Hansa Yellow Light, диоксид титана, (PG 36, PY 3, PW 6)
    Транспортное средство: льняное масло щелочной очистки
    Светостойкость II, серия 2, OPAQUE, SDS

Детали

Металлическая краска состоит из крошечных хлопья настоящего металла, плавающие в прозрачном связующем. Это свет, отражающийся от всех тех кусочков металла, которые создают «металлическую отделку». Но хотя микроскопические чешуйки представляют собой настоящий металл, они не выстраиваются равномерно, поэтому они отражают свет, а не отражают его прямо на нас, как зеркало.Вот почему окрашенные металлизированные поверхности всегда выглядят мягкими и плоскими. Чем мельче металлические чешуйки и прозрачнее связующее, тем более отражающей будет поверхность.

  • Медь

    Медь: Изготовлен из настоящего металлического порошка и связующего на основе алкидной смолы. Медь похожа на раздавленные гроши. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для получения игристой глазури. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте чистым растворителем.

    Пигмент: медный порошок (PM 2)
    Носитель: модифицированная маслом алкидная смола
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Бледное золото

    Бледное золото: Изготовлен из настоящего металлического порошка и связующего на основе алкидной смолы. Pale Gold — это зеленое золото. Чтобы использовать его вместо сусального золота, закрасьте оливково-зеленый. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для получения игристой глазури. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте чистым растворителем.

    Пигмент: бронзовый порошок (PM 2)
    Носитель: модифицированная маслом алкидная смола
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Rich Gold

    Rich Gold: Изготовлен из настоящего металлического порошка и связующего на алкидной смоле, Rich Золото — розовое золото. Используйте его вместо сусального золота, закрашенного венецианским красным. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для получения игристой глазури. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте чистым растворителем.

    Пигмент: бронзовый порошок (PM 2)
    Носитель: модифицированная маслом алкидная смола
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

  • Серебро

    Серебро: Изготовлено из настоящего металлического пигмента и связующего на алкидной смоле. Отлично подходит для покраски рам. Можно смешивать с прозрачными масляными красками или разбавлять и использовать для получения игристой глазури. Расширяйся с Галкидами. Тонкий с комбинацией Galkyds и OMS. Не разбавляйте чистым растворителем.

    Пигмент: алюминиевый порошок (PM 1)
    Носитель: модифицированная маслом алкидная смола
    Светостойкость I, серия 4, OPAQUE, SDS

Три основных заблуждения о масляной живописи | от Evolve Artist

Эта дезинформация довольно распространена.Однако подавляющее большинство масляных красок нетоксично. На самом деле, если вы не едите масляную краску (что никогда не рекомендуется), большинство масляных красок не оказывает вредного воздействия.

Масляная краска состоит из натурального масла и пигмента, большинство пигментов абсолютно безопасны и нетоксичны.

Есть несколько токсичных пигментов, таких как свинцово-белила, кадмий и кобальт, но они токсичны только в том случае, если вы едите или вдыхаете сухой пигмент до смешивания масла. Эти цвета также можно заменить синтетическими альтернативами, которые даже более безопасны в использовании.

Вместо масляных красок есть такие среды, как скипидар, которые являются ядовитыми компонентами масляной живописи. Однако эти токсичные среды можно заменить на более безопасные, такие как льняное масло. (Фото Old Holland )

Многие люди считают, что эта краска имеет токсичный запах. Однако сама масляная краска практически не имеет запаха. Неприятный токсичный запах, о котором говорят многие, исходит от растворителя (скипидара или уайт-спирита), который многие художники используют, чтобы улучшить текучесть краски, время очистки или высыхания.

Если оставить открытый скипидар, действительно наполнит комнату ядовитым дымом. Однако есть более безопасные альтернативы, такие как льняное масло, которое является безопасной альтернативой скипидару без запаха.

Щетки также можно мыть куском простого мыла из слоновой кости, а не скипидаром, чтобы уберечь детей, домашних животных и вас от запаха и прикосновения скипидара.

Кроме того, если вы используете высококачественную краску, вы можете обойтись без медиума, используя краску прямо из тюбика.Средство необходимо только для изменения характеристик краски. Он может ускорить или замедлить высыхание, повысить прозрачность или текучесть, но его также можно полностью исключить из процесса рисования.

Итак, миф о том, что масляная живопись токсична, на самом деле имеет мало общего с масляной живописью, а больше касается небезопасных методов и ненужных материалов.

Картины, выполненные в технике импасто, сохнут дольше, но тонкий слой масляной краски высыхает за несколько часов. Предоставлено: Эбби Рагг.

Миф № 2: Масляная краска должна высохнуть навсегда.

Этот распространенный миф масляной живописи может быть правдой при определенных обстоятельствах, как и любой другой тип краски.Масляная краска высыхает очень долго в определенных обстоятельствах и если краска наносится очень толстыми слоями. В зависимости от цвета некоторые масляные краски сохнут немного медленнее, чем другие, но если вы работаете с гладким, тонким непрозрачным слоем краски, ваша картина, скорее всего, высохнет в течение 24 часов.

Однако некоторым цветам, например, белому, может потребоваться немного больше времени для высыхания в зависимости от толщины нанесения. Художникам, которые используют технику импасто или лужения, часто приходится ждать неделю или две, пока краска высохнет.Очень и очень густой импасто может занять несколько месяцев. Но если вы выберете более тонкий слой, краска высохнет очень быстро.

Среда также может изменить время высыхания краски. Льняное масло помогает краске закрепиться и высохнуть в течение шести часов, а полностью высохнуть — примерно за 24. Если вы нанесете только алкид, краска начнет сохнуть в течение четырех часов. Но если вы выберете такое средство, как гвоздичное масло, краска может оставаться влажной от нескольких дней до недель.

Эти средства могут быть полезны, если художнику нравится работать с влажной краской, но некоторые средства также могут помочь ускорить время высыхания.

Миф о том, что масляная живопись сохнет слишком долго, на самом деле зависит от того, как вы рисуете, и в целом масляная краска сохнет довольно быстро.

Покраска Impasto: три способа загустения масляной краски

«Импасто масляная живопись» — значит рисовать густой краской. Краска Impasto сохранит отпечаток вашей кисти или мастихина. Художники, работающие масляными красками, могут несколькими способами добавить к краске объем. В этом сообщении блога представлены некоторые идеи. Если у вас есть другие, сообщите нам об этом в комментариях ниже.

Фрагмент моей картины «Цветение». Для этой картины я действительно старался наносить краску на толстые слои и вообще не смешивать их — нанося краску и оставляя ее. Я не добавлял в краску какой-либо среды для этой картины.


1. Нанесение масляной краски в больших количествах

Очевидный способ сделать краску более густой — просто нанести ее в большом количестве! Однако это также самый затратный подход. Но это также и самое медленное высыхание. Масляная краска затвердевает, вступая в реакцию с воздухом, поэтому, если вы нанесете толстый мазок кисти, внешний слой затвердеет (и при этом сожмется), а нижний слой останется влажным.Это может вызвать появление трещин или складок на поверхности при высыхании краски. Чем толще вы его положите, тем непредсказуемее конечный результат.

Когда я знаю, что хочу рисовать густой краской, я выжимаю немного краски на карту за день до этого. Карта вытягивает часть масла из краски. По этой причине я всегда храню коробки с заказами моего Джексона!


Верхний совет:
Это поможет удалить часть масла, содержащегося в вашей краске. Мой любимый способ сделать это — выдавить краски в виде капель на карточку за день или два до того, как вы начнете рисовать.Масло вытянется из краски и превратится в густую, похожую на замазку консистенцию, которая идеально подходит для рисования импасто. Художник Питер Клоссик описывает «тонирование» своей краски — промокание краски газетой, чтобы смыть масло с краски — в этом сообщении блога здесь.

Добавление мраморной пыли в масляную краску


2. Добавление сухих сред

Известно, что художники добавляли пухлости своей масляной краске, добавляя в краску сухие вещества, такие как песок или мраморная пыль.При этом краска приобретает другую текстуру, теряя большую часть своего атласного блеска. То, насколько мелкой будет пыль, повлияет на внешний вид краски. Более крупная зернистость (например, этот песок) проявится в краске и сделает ее рассыпчатой. Мелкая пыль, например, мраморная, может придать краске дополнительную эластичность. Это также позволит вам получить «волокнистый» эффект с краской, когда вы распределите ее по субстрату мастихином. Стоит изучить сухие среды Derivan Dry Medium, чтобы увидеть, какие интересные текстуры можно получить с помощью смесей масляных красок Impasto.В этом посте Джули Кейвс показаны ее результаты, когда она попробовала использовать как масло, так и акрил.

Масляная краска с пропиткой пчелиным воском Майкла Хардинга. На нижнем левом изображении вы заметите, что краска справа светлее и мягче, чем краска слева. Это потому, что в краску справа был смешан пчелиный воск, который прозрачен. По мере того, как он расширяет цвет, он также увеличивает его прозрачность. Мраморная пыль более непрозрачна и создает впечатление легкого затемнения цвета.Я был удивлен, насколько по-разному выглядела краска после добавления этих двух сред.


3. Добавление средств рисования импасто

Существует также ряд специально смешанных сред, предназначенных для эффекта импасто в масляной краске. Пасты из пчелиного воска — традиционный и популярный выбор. Он делает краску густой и увеличивает ее прозрачность. Краска имеет тенденцию выглядеть немного более матовой при использовании и немного рассыпчатой. Паста из пчелиного воска обладает еще одним преимуществом: она имеет приятный запах.

Если вам нужно что-то, что сохнет быстрее, тогда вам подойдет одна из сред Alkyd Impasto. Олеопасто — фаворит, он сглаживает следы кисти от густой масляной краски, а Liquin Impasto позволяет увидеть следы от кисти. Майкл Хардинг, Лукас, Уоллес Сеймур, Гэмблин и другие могут исследовать прекрасных медиумов импасто — нажмите здесь, чтобы просмотреть.

Лиза Такахаши

Лиза Такахаши является автором блога с 2013 года и членом команды Джексона с 2006 года.Ее любовь к художественным материалам охватывает масло, акварель, акрил и техники рельефной печати. Наряду с писательством она регулярно выставляет свои работы и преподает линогравюру и живопись в Бристоле и Сомерсете.

Как сделать масляные краски быстрее высыхать

Ожидание высыхания масляной краски может быть одной из болевых точек при рисовании. Ожидание высыхания нижнего слоя, чтобы затем нанести следующий, или ожидание высыхания более крупных и толстых участков, чтобы вы могли транспортировать или закончить картину, может расстраивать.Есть также много других причин, по которым люди постоянно ищут способы ускорить высыхание масляных красок!

Вот почему я составил список методов, которые использую, чтобы ускорить процесс высыхания моих картин маслом. Каждый художник, с которым я когда-либо сталкивался, хочет знать секреты того, как быстрее высохнуть масляной краской!

Итак, давайте ответим на пресловутые вопросы о том, как быстро сушить масляные картины. Масляные краски по своей природе не сохнут с какой-либо скоростью. Они очень медленные, и нужно набраться терпения — густая краска полностью высыхает месяцами (на самом деле она не «высыхает», а окисляется, поэтому процесс идет медленно, подробнее об этом читайте здесь).Однако есть несколько вещей, которые вы можете сделать, чтобы ускорить его.

5 решений для более быстрого высыхания масляных красок

ONE — Оставьте картину сохнуть в хорошо проветриваемом открытом месте, где циркулирует воздух (помогает вентилятор). Кроме того, в холодных условиях краска сохнет медленно, поэтому предпочтительнее теплая комната. Избегайте сильного нагрева, например фена, так как это только усугубит процесс!

TWO — Окрашивайте тонкими слоями и смывками, которые достаточно быстро сохнут.Если вы используете очень толстые слои краски, сверху образуется «корка», но краска под ней все равно будет мягкой на ощупь. Картину нельзя покрывать лаком, пока она полностью не высохнет, что может занять несколько месяцев.

THREE — Покрасьте холст акриловой краской — она ​​высыхает почти мгновенно, а затем вы можете наносить поверх холста масляные краски. Это работает очень успешно, и я использую этот метод довольно часто. Это также может сэкономить вам немного денег, поскольку акриловая краска более доступна, чем масло!

ЧЕТЫРЕ — Некоторые цвета сохнут намного быстрее, чем другие, благодаря пигментам.Вы будете определять, какие из них, по мере продвижения (например, красный / оранжевый, как известно, медленные), и вы можете избежать этого, если хотите, чтобы ваша картина была готова быстро.

FIVE — Существуют различные сушильные среды, которые можно использовать для ускорения процесса, такие как Liquin, и вам следует изучить, какой из них лучше всего подойдет вам. Вы также можете использовать скипидар, чтобы разбавить краску для основного слоя (я считаю, что использование его в последующих слоях приводит к появлению «тусклых» пятен краски, поэтому не рекомендуется), и он быстро высохнет.

Я слышал о художниках, которые запекают картины в духовке или опрыскивают их лаком для волос! Однако я не готов пробовать ни то, ни другое из-за потенциальной проблемы со взломом в будущем. Нет смысла рисовать красивую картину маслом, а затем испортить ее на последнем этапе!

Я полагаю, что проблема действительно довольно проста — если вы хотите использовать масляные краски, потому что вам нравятся цвета, яркость и текстура, вы должны признать, что длительное время высыхания является частью этого процесса.Имейте это в виду, если вы устанавливаете ожидания в отношении галереи, выставки или человека. Если вы объясните сложности сушки, большинство людей поймет!

Чтобы получить дополнительные знания, советы или идеи для рисования, вы можете подписаться на мой Facebook здесь, где я часто публикую и отвечаю на вопросы.

Есть ли у вас какие-нибудь уловки или советы, как сократить время высыхания?

Обзор действия растворителя на масляную краску | Наука о наследии

  • 1.

    Гилсон Э. Живопись и реальность. A.W. Меллон читает лекции по изящным искусствам. Нью-Йорк: Книги Пантеона; 1959. с. 484.

    Google Scholar

  • 2.

    Михальски С. Физическая модель очистки масляной краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 85–92. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.020.

    Артикул

    Google Scholar

  • 3.

    Хандекар Н. Обзор литературы по консервации, относящейся к разработке водного геля для очистки окрашенных и лакированных поверхностей.Stud Conserv. 2000; 45 (sup3): 10–20. https://doi.org/10.1179/sic.2000.45.s3.003.

    Артикул

    Google Scholar

  • 4.

    Феникс А., Сазерленд К. Очистка картин: воздействие органических растворителей на пленки масляных красок. Stud Conserv. 2001; 46 (sup1): 47–60. https://doi.org/10.1179/sic.2001.46.Supplement-1.47.

    Артикул

    Google Scholar

  • 5.

    Стоунер Дж. Х., Рашфилд, РА.Консервация станковой живописи. Аббингдон: Оксон, Нью-Йорк; 2012. с. 889.

    Google Scholar

  • 6.

    Mecklenburg MF, Charola AE, Koestler RJ. Новый взгляд на чистку картин: материалы международной конференции клининговых 2010, Политехнического университета Валенсии и Института охраны музеев. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев, т. 3, вып. 3. 2013. с. 1–243. https://doi.org/10.5479/si.194.3.1.

  • 7.

    Ученик Т. Современные краски без покрытия, т. 1. 2007. с. 317.

  • 8.

    Casadio F, Keune K, Noble P, van Loon A, Hendriks E, Centeno S, Osmond G. Металлическое мыло в искусстве. Наука о культурном наследии. Чам: Спрингер; 2019. https://doi.org/10.1007/978-3-319-

    -1.

    Книга

    Google Scholar

  • 9.

    Foster GM, Ritchie S, Lowe C. Динамический механический анализ пленок краски с контролируемой температурой и относительной влажностью.J Therm Anal Calorim. 2003. 73 (1): 119–26. https://doi.org/10.1023/A:1025133508109.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 10.

    Ормсби Б., Фостер Г., Лернер Т., Ричи С., Шиллинг М. Улучшенный динамический механический анализ контролируемой относительной влажности акриловых эмульсионных красок художников: часть II. Общие свойства и ускоренное старение. J Therm Anal Calorim. 2007. 90 (2): 503–8. https://doi.org/10.1007/s10973-006-7725-9.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 11.

    Hedley G, Odlyha M, Burnstock A, Tillinghast J, Husband C. Исследование механических и поверхностных свойств пленок масляных красок, обработанных органическими растворителями и водой. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 98–105. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.022.

    Артикул

    Google Scholar

  • 12.

    Файф Г.Р., Стабик Б., Келли А.Е., Кинг Дж. Н., Блюмих Б., Хоппенбрауэрс Р., Мелдрам Т. Характеристика процессов старения и обработки окрашенных поверхностей растворителями с помощью одностороннего ЯМР.Magn Reson Chem. 2015; 53 (1): 58–63. https://doi.org/10.1002/mrc.4164.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 13.

    Baij L, Astefanei A, Hermans J, Brinkhuis F, Groenewegen H, Chassouant L, Johansson S, Corthals G, Tokarski C, Iedema P, Keune K. Экстракция жирных кислот в двухслойной масляной краске с помощью растворителей модели: сравнительный анализ методов нанесения растворителей. Herit Sci. 2019; 7 (1): 31. https://doi.org/10.1186/s40494-019-0273-y.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 14.

    Михальски С. Картины — их реакция на температуру, относительную влажность, удары и вибрацию. Искусство в пути: этюды по транспортировке картин. 1991. стр. 223–48.

  • 15.

    Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Verbeeck J, Tian H, Tan H, Dik J, Radepont M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца в картинах автора Винсент Ван Гог изучал с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и связанных с ней методов.1. Искусственно состаренные модельные образцы. Anal Chem. 2011; 83 (4): 1214–23. https://doi.org/10.1021/ac102424h.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 16.

    Monico L, Van der Snickt G, Janssens K, De Nolf W, Miliani C, Dik J, Radepont M, Hendriks E, Geldof M, Cotte M. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучены с помощью синхротронной рентгеновской спектромикроскопии и родственных методов. 2. Оригинальные образцы красочного слоя.Anal Chem. 2011; 83 (4): 1224–31. https://doi.org/10.1021/ac1025122.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 17.

    Monico L, Janssens K, Miliani C, Van Der Snickt G, Brunetti BG, Cestelli Guidi M, Radepont M, Cotte M, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H , Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M, Van Der Loeff L, Salvant J, Menu M. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучали с помощью спектромикроскопических методов.4. Искусственное старение модельных образцов соосаждений хромата свинца и сульфата свинца. Anal Chem. 2013; 85 (2): 860–7. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 18.

    Monico L, Janssens K, Miliani C, Brunetti BG, Vagnini M, Vanmeert F, Falkenberg G, Abakumov A, Lu Y, Tian H, Verbeeck J, Radepont M, Cotte M, Hendriks E, Geldof M , Ван дер Лофф Л., Сальвант Дж., Меню М. Процесс разложения хромата свинца в картинах Винсента Ван Гога изучали с помощью спектромикроскопических методов.3. Синтез, характеристика и обнаружение различных кристаллических форм хромового желтого пигмента. Anal Chem. 2013. 85 (2): 851–9. https://doi.org/10.1021/ac302158b.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 19.

    Kahrim K, Daveri A, Rocchi P, de Cesare G, Cartechini L, Miliani C., Brunetti BG, Sgamellotti A. контролировать и оценивать чистку картины.Spectrochim Acta Часть A Mol Biomol Spectrosc. 2009. 74 (5): 1182–8. https://doi.org/10.1016/j.saa.2009.08.051.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 20.

    Баглиони П., Баглиони М., Бонелли Н., Челацци Д., Джорджи Р. Умные мягкие наноматериалы для очистки. В кн .: Нанотехнологии и наноматериалы для диагностики, сохранения и восстановления культурного наследия. Дордрехт: Эльзевир; 2019. стр. 171–204. https://doi.org/10.1016/B978-0-12-813910-3.00009-4

  • 21.

    Ангелова Л.В., Ормсби Б., Таунсенд Дж., Вольберс Р., ред. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2018. с. 400.

    Google Scholar

  • 22.

    Байдж Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П. Д.. Зависимые от времени ATR-FTIR спектроскопические исследования диффузии растворителя и набухания пленки в модельных системах масляных красок. Макромолекулы. 2018; 51 (18): 7134–44. https://doi.org/10.1021/acs.macromol.8b00890.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 23.

    Дженти-Винсент А., Эвено М., Новик В., Бастиан Г., Раво Э, Кабиллик I, Узиэль Дж., Любин-Жермен Н., Меню М. Бланширование слоев краски и лака в станковых картинах: вклад в понимание переделки. Appl Phys A. 2015; 121 (3): 779–88. https://doi.org/10.1007/s00339-015-9366-y.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 24.

    Столов Н. Применение науки к методам очистки: исследования действия растворителей на пигментированных и непигментированных пленках льняного масла. Stud Conserv. 1961; 6 (sup1): 84–8. https://doi.org/10.1179/sic.1961.s021.

    Артикул

    Google Scholar

  • 25.

    Erhardt D, Tumosa CS Mecklenburg MF. Естественное и ускоренное термическое старение пленок масляных красок. В кн .: Традиции и инновации: успехи в сохранении. Материалы для Конгресса IIC в Мельбурне, 10–14 октября 2000 г.2000. с. 65–9.

  • 26.

    Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Можно ли ускорить старение масляных красок художников? Препринты Polym. 2000. 41 (2): 1790–1.

    CAS

    Google Scholar

  • 27.

    Moutsatsou A, Alexopoulou A. Примечание о конструкции тестовых панелей для спектральной визуализации картин. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 3–9. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000107.

    Артикул

    Google Scholar

  • 28.

    Lazzari M, Chiantore O. Сушка и окислительная деструкция льняного масла. Polym Degrad Stab. 1999. 65 (2): 303–13. https://doi.org/10.1016/S0141-3910(99)00020-8.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 29.

    ван Горкум Р., Боуман Э. Окислительная сушка алкидной краски, катализируемая комплексами металлов. Coord Chem Rev.2005; 249 (17–18): 1709–28. https://doi.org/10.1016/j.ccr.2005.02.002.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 30.

    Соучек М.Д., Хаттаб Т., Ву Дж. Обзор автоокисления и осушителей. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 435–54. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.08.021.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 31.

    Tan H, Tian H, Verbeeck J, Monico L, Janssens K, Van Tendeloo G. Наноразмерное исследование механизма деградации исторической хромовой желтой краски с помощью количественной спектроскопии электронной спектроскопии потерь хрома.Angew Chem Int Ed. 2013. 52 (43): 11360–3. https://doi.org/10.1002/anie.201305753.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 32.

    Байж Л., Шасуант Л., Херманс Дж. Дж., Кеуне К., Иедема П.Д. Концентрация и происхождение групп карбоновых кислот в масляной краске. RSC Adv. 2019; 9 (61): 35559–64. https://doi.org/10.1039/C9RA06776K.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 33.

    Миллс Дж., Уайт Р. Органическая химия музейных предметов. Оксфорд: Рутледж; 2012 г. https://doi.org/10.4324/9780080513355.

    Книга

    Google Scholar

  • 34.

    De la Rie ER. Картины старых мастеров: исследование лаковой проблемы. Anal Chem. 1989. 61 (21): 1228–40. https://doi.org/10.1021/ac00196a003.

    Артикул

    Google Scholar

  • 35.

    Сазерленд К. Экстракция растворимых компонентов из пленки масляной краски раствором лака.Stud Conserv. 2000; 45 (1): 54. https://doi.org/10.2307/1506683.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 36.

    Poli T, Piccirillo A, Zoccali A, Conti C, Nervo M, Chiantore O. Роль цинкового белого пигмента в разложении смолы шеллака в произведениях искусства. Polym Degrad Stab. 2014. 102 (1): 138–44. https://doi.org/10.1016/j.polymdegradstab.2014.01.026.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 37.

    Кеуне К., Масс Дж., Мехта А., Черч Дж., Мейрер Ф. Аналитические исследования с визуализацией миграции деградировавшего орпимента, реальгара и изумрудно-зеленых пигментов в исторических картинах и связанных с этим вопросов сохранения. Herit Sci. 2016; 4 (1): 10. https://doi.org/10.1186/s40494-016-0078-1.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 38.

    Вольберс Р. Очистка окрашенных поверхностей: водные методы. Лондон: публикации архетипа; 2000. с. 198.

    Google Scholar

  • 39.

    Ормсби Б. А., Солдано А., Киф М. Х., Феникс А., Лернер Т. Эмпирическая оценка ряда чистящих средств для удаления грязи с акриловых эмульсионных красок художников. Отпечатки AIC Paint Spec Gr. 2010; 23: 1–11.

    Google Scholar

  • 40.

    Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Коркери Р. У., Иедема ПД. Иономероподобная структура связующего вещества зрелой масляной краски. RSC Adv. 2016; 6 (96): 93363–9. https://doi.org/10.1039/C6RA18267D.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 41.

    Херманс Дж. Дж., Байдж Л., Кенис М., Кеуне К., Иедема П. Д., Воутерсен С. 2D-ИК-спектроскопия для консервации масляной краски: выяснение водочувствительной структуры кластеров карбоксилата цинка в иономерах. Sci Adv. 2019; 5 (6): 3592. https://doi.org/10.1126/sciadv.aaw3592.

    Артикул

    Google Scholar

  • 42.

    Tant MR, Mauritz KA, Wilkes GL. Иономеры: синтез, строение, свойства и применение. Дордрехт: Спрингер; 1997. стр. 528.

    Книга

    Google Scholar

  • 43.

    Kerres JA. Смешанные и сшитые иономерные мембраны для применения в мембранных топливных элементах. Топливные элементы. 2005. 5 (2): 230–47. https://doi.org/10.1002/fuce.200400079.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 44.

    Шахинпур М., Бар-Коэн Ю., Симпсон Дж., Смит Дж. Ионные полимерно-металлические композиты (IPMC) в качестве биомиметических сенсоров, исполнительных механизмов и искусственных мышц — обзор.Smart Mater Struct. 1998. 7 (6): 15–30. https://doi.org/10.1088/0964-1726/7/6/001.

    Артикул

    Google Scholar

  • 45.

    Hatipoglu G, Liu Y, Zhao R, Yoonessi M, Tigelaar DM, Tadigadapa S, Zhang QM. Высокоароматический и сульфированный иономер для ионных полимерных мембранных микроприводов с высоким модулем упругости. Smart Mater Struct. 2012; 21 (5): 055015. https://doi.org/10.1088/0964-1726/21/5/055015.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 46.

    Li J, Park JK, Moore RB, Madsen LA. Линейная связь выравнивания с транспортом в мембране из полимерного электролита. Nat Mater. 2011; 10 (7): 507–11. https://doi.org/10.1038/nmat3048.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 47.

    О КТ, Бронич Т.К., Бромберг Л, Хаттон Т.А., Кабанов А.В. Блок-иономерные комплексы как перспективные наноконтейнеры для доставки лекарств. J Control Release. 2006. 115 (1): 9–17. https://doi.org/10.1016/j.jconrel.2006.06.030.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 48.

    van der Wel GK, Adan OCG. Влага в органических покрытиях — обзор. Prog Org Coat. 1999; 37 (1–2): 1–14. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(99)00058-2.

    Артикул

    Google Scholar

  • 49.

    Xu Y, Yan C, Ding J, Gao Y, Cao C. Водяной пар в покрытиях из алкидных и полиуретановых лаков. Prog Org Coat.2002. 45 (4): 331–9. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(02)00069-3.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 50.

    van der Zanden AJJ, Goossens ELJ. Измерение коэффициента диффузии и изотермы сорбции воды в пленках краски. Chem Eng Sci. 2003. 58 (8): 1521–30. https://doi.org/10.1016/S0009-2509(02)00674-7.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 51.

    Hallinan DT Jr, Elabd YA, Hallinan DT, Elabd YA. Диффузия и сорбция метанола и воды в нафионе с использованием спектроскопии полного отражения с разрешением по времени с преобразованием Фурье и ослабленным инфракрасным излучением. J. Phys Chem B. 2007; 111 (46): 13221–30. https://doi.org/10.1021/jp811325v.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 52.

    Модести Г., Циммерманн Б., Борщ М., Херрманн А., Заальвахтер К. Распространение в модельных сетях, исследованное методами ЯМР и флуоресцентной корреляционной спектроскопии.Макромолекулы. 2009. 42 (13): 4681–9. https://doi.org/10.1021/ma

    4j.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 53.

    Филипп Л., Сэммон С., Лион С.Б., Ярвуд Дж. Исследование методом FTIR / ATR in situ сорбции и переноса в антикоррозионных органических покрытиях. Prog Org Coat. 2004. 49 (4): 302–14. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2003.07.002.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 54.

    Уорд С.А., Петрик Р.А. Спектроскопия времени аннигиляции позитронов и исследования диффузии крупных молекул, проникающих в алкидные смолы. Prog Org Coat. 2012. 75 (4): 509–26. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2012.06.002.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 55.

    Van Alsten JG, Lustig SR. Измерение взаимной диффузии полимеров с использованием инфракрасной спектроскопии НПВО. Макромолекулы. 1992. 25 (19): 5069–73. https://doi.org/10.1021/ma00045a037.

    Артикул

    Google Scholar

  • 56.

    Farinas KC, Doh L, Venkatraman S, Potts RO. Характеристика диффузии растворенного вещества в полимере с использованием спектроскопии НПВО-ИК-Фурье и методов объемного переноса. Макромолекулы. 1994. 27 (18): 5220–2.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 57.

    Van Alsten JG. Ионная и цепная взаимная диффузия и развитие межфазной прочности в иономерах сополимера этилена и метакриловой кислоты.Макромолекулы. 1996. 29 (6): 2163–8. https://doi.org/10.1021/ma950431f.

    Артикул

    Google Scholar

  • 58.

    Диас М., Хадграфт Дж., Рагхаван С.Л., Теттех Дж. Влияние растворителя на диффузию проникающего вещества через мембраны изучали с использованием ATR-FTIR и анализа хемометрических данных. J Pharm Sci. 2004. 93 (1): 186–96. https://doi.org/10.1002/jps.10530.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 59.

    Флеминг О.С., Чан ОАК, Казарян С.Г. CO 2 -усиленная взаимная диффузия и растворение полимера под высоким давлением исследованы с помощью спектроскопической визуализации in situ ATR-FTIR. Полимер. 2006. 47 (13): 4649–58. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.04.059.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 60.

    Hong SU, Barbari TA, Sloan JM. Многокомпонентная диффузия метилэтилкетона и толуола в полиизобутилене из паровой сорбционной FTIR-ATR спектроскопии.J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1998. 36 (2): 337–44.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 61.

    Сэммон С., Ярвуд Дж., Эвериал Н. Исследование процессов диффузии жидкости в пленках ПЭТ с помощью FTIR-ATR: сравнение воды с простыми спиртами. Полимер. 2000. 41 (7): 2521–34. https://doi.org/10.1016/S0032-3861(99)00405-X.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 62.

    Гуо Дж., Барбари Т.А.Единое двухрежимное описание кинетики сорбции и десорбции малых молекул в стеклообразном полимере. Макромолекулы. 2009. 42 (15): 5700–8. https://doi.org/10.1021/ma

    76.

    CAS
    Статья

    Google Scholar

  • 63.

    Джексон Д.А., Коберштейн Д.Т., Вайс РА. Исследования методом малоуглового рентгеновского рассеяния сульфированных иономеров сополимера этилена, пропилена и этилидена норборнена с наполнителем из стеарата цинка. J. Polym Sci. Часть B. Polym Phys. 1999. 37 (21): 3141–50.https://doi.org/10.1002/(SICI)1099-0488(199

      )37:21<3141::AID-POLB23>3.0.CO;2-I.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 64.

      Вакабаяси К., регистр РА. Иономеры этилена / (мет) акриловой кислоты, пластифицированные и армированные металлическими мылами. Полимер. 2006. 47 (8): 2874–83. https://doi.org/10.1016/j.polymer.2006.02.019.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 65.

      Икеда Й, Ясуда Й, Охаши Т., Йокогама Х, Минода С., Кобаяши Х, Хонма Т. Диядерный мостиковый бидентатный комплекс цинк / стеарат при сшивании серы в каучуке. Макромолекулы. 2015; 48 (3): 462–75. https://doi.org/10.1021/ma502063m.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 66.

      Барберио М., Скантзакис Э., Сорьель С., Античи П. Потемнение пигмента на примере люминесценции, индуцированной плазмой в воздухе. Sci Adv. 2019; 5 (6): 6228. https: // doi.org / 10.1126 / sciadv.aar6228.

      Артикул

      Google Scholar

    • 67.

      Сениха Гюнер, Ф., Яц Й., Тунцер Эрджиес А. Полимеры из триглицеридных масел. Prog Polym Sci. 2006. 31 (7): 633–70. https://doi.org/10.1016/j.progpolymsci.2006.07.001.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 68.

      Hofland A. Алкидные смолы: от пуха до живого и живого. Prog Org Coat. 2012. 73 (4): 274–82.https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2011.01.014.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 69.

      Baij L, Hermans JJ, Keune K, Iedema P. Зависимые от времени спектроскопические исследования ATR-FTIR диффузии жирных кислот и образования металлических мыл в модельных системах масляных красок. Angew Chem Int Ed. 2018; 57 (25): 7351–4. https://doi.org/10.1002/anie.201712751.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 70.

      Чанг Дж.Й., Ормсби Б., Ли Дж., Бернсток А., ван ден Берг К.Дж. Исследование вариантов очистки поверхности нелакированных водочувствительных масляных красок на основе последних разработок в области акриловых красок. Препринты 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г. 2017.

    • 71.

      Сильвестр Дж., Бернсток А., Мегенс Л., Учащийся Т., Киари Дж., Ван ден Берг К. Дж.. Причина водостойкости современных пленок масляных красок: образование сульфата магния. Stud Conserv. 2014; 59 (1): 38–51.https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000085.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 72.

      Banti D, La Nasa J, Tenorio AL, Modugno F, van den Berg KJ, Lee J, Ormsby B, Burnstock A, Bonaduce I. Молекулярное исследование современных масляных картин: исследование роли дикарбоновых кислот в чувствительности современных масляных красок к воде. RSC Adv. 2018; 8 (11): 6001–12. https://doi.org/10.1039/C7RA13364B.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 73.

      Ли Дж., Бонадьюс I, Модуньо Ф, Ла Наса Дж., Ормсби Б., ван ден Берг К.Дж. Научное исследование чувствительности масляных красок ХХ века к воде. Microchem J. 2018; 138: 282–95. https://doi.org/10.1016/j.microc.2018.01.017.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 74.

      La Nasa J, Lee J, Degano I, Burnstock A, van den Berg KJ, Ormsby B, Bonaduce I. Роль полимерной сети в чувствительности современных масляных красок к воде.Научный доклад 2019; 9 (1): 3467. https://doi.org/10.1038/s41598-019-39963-z.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 75.

      Перера Д.Ю. Влияние пигментации на характеристики органических покрытий. Prog Org Coat. 2004. 50 (4): 247–62. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2004.03.002.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 76.

      Эрих SJF, Huinink HP, Adan OCG, Laven J, Esteves AC.Влияние объемной концентрации пигмента на отверждение алкидных покрытий: исследование глубины профилирования 1D МРТ. Prog Org Coat. 2008. 63 (4): 399–404. https://doi.org/10.1016/j.porgcoat.2008.06.007.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 77.

      Bay L, Burnstock A, Lee J, Ormsby B, van den Berg KJ. Чувствительность современных масляных картин к воде. Препринты 18-й трехгодичной конференции ICOM-CC, Копенгаген, 4–8 сентября 2017 г., 1302 г. 2017;

    • 78.

      Morsch S, Van Driel BA, Van Den Berg KJ, Dik J. Исследование фотокаталитического разложения масляной краски с использованием ATR-IR и AFM-IR. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (11): 10169–79. https://doi.org/10.1021/acsami.7b00638.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 79.

      Burnstock A, van den Berg KJ, de Groot S, Wijnberg L. Исследование чувствительных к воде масляных красок в картинах двадцатого века. Современные краски открыты.2007. с. 177–88.

    • 80.

      Blumenroth D, Zumbühl S, Scherrer NC, Müller W. Чувствительность современных масляных красок к растворителям. Воздействие на синтетические органические пигменты. В кн .: Проблемы современной масляной краски. Чам: Спрингер; 2014. с. 351–62.

    • 81.

      Fuesers O, Zumbühl S. Влияние органических растворителей на механические свойства алкидных и масляных красок. В: 9-я международная конференция по неразрушающему контролю искусства, Иерусалим, Израиль, 25–30 мая 2008 г. (май). 2008. с. 1–14.

    • 82.

      Досси Р. Служанка искусства, Лондон. 1764.

    • 83.

      Манфред К. Очистка и консервация поверхностей. https://www.getty.edu/conservation/ publishing_resources / newsletters / 15_3 / feature.html. По состоянию на 13 декабря 2019 г.

    • 84.

      Church AH. Химия красок и картин. 4-е изд. Сили: Сервис и Ко., Лимитед, Лондон; 1915.

      Google Scholar

    • 85.

      De Wild A.M. Het natuurwetenschappelijk onderzoek van schilderijen.Кандидатская диссертация, Technische Universiteit Delft 1928.

    • 86.

      Stolow N. Модифицированный прибор для измерения набухания полимерных пленок в растворителях. J Sci Instrum. 1954. 31 (11): 416–20. https://doi.org/10.1088/0950-7671/31/11/309.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 87.

      Столов Н. Действие растворителей на олифы: части I и II. J Oil Color Chem Assoc. 1957. 40 (5–6): 377–402.

      CAS

      Google Scholar

    • 88.

      Столов Н. Действие растворителей на засохшие пленки льняного масла. Природа. 1957. 179 (4559): 579–80. https://doi.org/10.1038/179579b0.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 89.

      Рухеманн Х., Плестерс Дж. Чистка картин; проблемы и возможности. Лондон: Фабер; 1968. стр. 508.

      Google Scholar

    • 90.

      Modestini DD. Джон Брили и чистка картин.Метроп Мус Дж. 2005; 40: 27–36. https://doi.org/10.1484/J.MMJ.2.301725.

      Артикул

      Google Scholar

    • 91.

      Брауэр Т., Шур Б. Характеристики модели, оцененные для прогнозирования коэффициентов активности при бесконечном разбавлении при 298,15 К. Ind Eng Chem Res. 2019. https://doi.org/10.1021/acs.iecr.9b00727

    • 92.

      Баглиони П., Челацци Д., редакторы. Нанонаука для сохранения произведений искусства. Серия «Нанонаука и нанотехнологии».Кембридж: Королевское химическое общество; 2013. https://doi.org/10.1039/9781849737630. http://ebook.rsc.org/?DOI=10.1039/9781849737630

    • 93.

      Hildebrand JH, Scott RL. Растворимость неэлектролитов, 3-е изд. Серия монографий Американского химического общества. Нью-Йорк: Dover Publications, Inc .; 1964 г. https://archive.org/details/solubilityofnone00hild/page/n7.

    • 94.

      Чаи JP. Графический анализ растворимости смол. J Paint Technol. 1968. 40 (516): 19–25.

      CAS

      Google Scholar

    • 95.

      Fink JK. Терпеновые смолы. В кн .: Основы реактивных полимеров и их применение. Леобен: Эльзевир; 2013. с. 303–15. https://doi.org/10.1016/B978-1-4557-3149-7.00012-7

    • 96.

      Хансен CM. Трехмерный параметр растворимости. Кандидатская диссертация. 1967.

    • 97.

      Hansen CM. Параметры растворимости Хансена. Лондон: CRC Press; 2007. https://doi.org/10.1201/9781420006834. https://www.taylorfrancis.com/books/9781420006834.

    • 98.

      Хедли Г. Обзор параметров растворимости и снятия лака.Консерватор. 1980. 4 (1): 12–8. https://doi.org/10.1080/01410096.1980.9994931.

      Артикул

      Google Scholar

    • 99.

      Chelazzi D, Giorgi R, Baglioni P. Микроэмульсии, мицеллы и функциональные гели: как коллоиды и мягкое вещество сохраняют произведения искусства. Angew Chem Int Ed. 2018. https://doi.org/10.1002/anie.201710711.

    • 100.

      Феникс А., Мар Паркин Х. Разбухание красок художников органическими растворителями и очистка картин: недавние перспективы, будущие направления.В: Отпечатки групп по специальности живописи AIC 2002 г., Майами, Флорида, 6–11 июня 2002 г. 2002 г. с. 71–86.

    • 101.

      Barton AFM. Справочник CRC по параметрам растворимости и другим параметрам когезии, 2-е изд. Нью-Йорк: Рутледж; 1991. https://doi.org/10.1201/9781315140575. https://www.taylorfrancis.com/books/9781351457194

    • 102.

      Канегсберг Б., Канегсберг Э. Справочник по критической очистке. Абингдон: CRC Press; 2011. https://doi.org/10.1201/b10897.

      Книга

      Google Scholar

    • 103.

      Ставроудис С., Бланк С. Растворители и чувствительность. WAAC Newsl. 1989. 11 (2): 2–10.

      Google Scholar

    • 104.

      Phenix A. Воздействие органических растворителей на пленки масляных красок художников: набухание. Вклад Смитсоновского института в сохранение музеев 3 (ноябрь 2013 г.), 2013 г. стр. 69–76.

    • 105.

      Phenix A, Graczyk A. Отображение неидеального: отражение в графическом представлении параметров растворимости как инструмент в практике сохранения.Отпечатки группы AIC Paint Spec. 2015; 28: 89–97.

      Google Scholar

    • 106.

      Phenix A. Параметры растворимости и очистка полотен: обновление и обзор. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung. 1998. 12 (2): 387–409.

      Google Scholar

    • 107.

      Zumbuhl S, Scherrer NC, Engel NL, Muller W. Кинетика растворения лаков: влияние давления пара на скорость действия растворителя.В: ICOM-CC, 17-я трехгодичная конференция. 2014. с. 1–11.

    • 108.

      Zumbühl S. Illusion mit System: das Lösemitteldreieck in der Praxis: Aspekte zur Charakterisierung der Wirkung von binären Lösemittelmischungen. Zeitschrift für Kunsttechnologie und Konservierung: ZKK. 2005. 19 (2): 253–63.

      Google Scholar

    • 109.

      Цумбюль С. Параметризация действия растворителя на лакокрасочные системы современных художников. Stud Conserv.2014; 59 (1): 24–37. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000099.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 110.

      Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 2, сравнительная способность к набуханию выбранных органических растворителей и смесей растворителей. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 61. https://doi.org/10.2307/3179897.

      Артикул

      Google Scholar

    • 111.

      Zumbühl S. Растворители, сольватация, солюбилизация, раствор: растворимость материалов — введение для консерваторов, включая данные о растворимости выбранных консервационных материалов. Берн: публикации HDW; 2019.

      Google Scholar

    • 112.

      Saera Vila A, Barros Garcia JM. Расширенные абстрактные компьютерные приложения и очистка: система параметров фракционной растворимости чаев в консервации. В: Новые взгляды на очистку картин: материалы международной конференции по очистке 2010 Политехнического университета Валенсии и Института консервации музеев.2013. с. 35–8.

    • 113.

      Macchia A, Rivaroli L, Gianfreda B. GREEN RESCUE: «зеленый» эксперимент по очистке старых лаков с масляных картин. Nat Prod Res. 2019; 1–11: https://doi.org/10.1080/14786419.2019.1675061.

    • 114.

      Ставроудис К., Доэрти Т. Новый подход к очистке II: расширение модульной программы очистки на гели-растворители и свободные растворители, часть 1. Информационный бюллетень. 2007. 29 (3): 9–15.

      Google Scholar

    • 115.

      Фарди Т., Стефанис Э., Панайоту С., Эбботт С., Ван Лун С. Материалы для консервации произведений искусства и параметры растворимости Хансена: новая методология выбора критического растворителя. J Cult Herit. 2014; 15 (6): 583–94. https://doi.org/10.1016/j.culher.2013.11.006.

      Артикул

      Google Scholar

    • 116.

      Horta A, Pastoriza MA. Параметр взаимодействия сшитых сетей и звездчатых полимеров. 2005 г. https://doi.org/10.1016/j.eurpolymj.2005.06.020.

    • 117.

      Кесада-Перес М., Марото-Сентено Дж. А., Форкада Дж., Идальго-Альварес Р. Теории набухания геля: классический формализм и современные подходы. 2011. https://doi.org/10.1039/c1sm06031g.

    • 118.

      Лопес К.Г., Рихтеринг В. Описывает ли теория Флори-Ренера количественно набухание термореактивных микрогелей? Мягкая материя. 2017; 13 (44): 8271–80. https://doi.org/10.1039/c7sm01274h.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 119.

      Браун Флорида. Поглощение воды, набухание и растворимость свободных пленок краски. Для Prod J. 1953; 3: 108–25.

      CAS

      Google Scholar

    • 120.

      Браун, Флорида. Набухание пленок краски при поглощении воды III и объемное набухание связанных и свободных пленок от воздуха различной относительной влажности. Для Prod J. 1955; 5: 92–6.

      Google Scholar

    • 121.

      Browne FL.Набухание болевых пленок в воде. IV влияние толщины пленки и объема пигмента краски. Для Prod J. 1955; 5: 142–6.

      Google Scholar

    • 122.

      Browne FL. Набухание лакокрасочных пленок в воде за счет воздействия различных пигментов. Для Prod J. 1955; 5: 192–200.

      CAS

      Google Scholar

    • 123.

      Browne FL. Набухание пленок краски в воде. VI эффекты различных масляных или масляно-смоляных транспортных средств.Для Prod J. 1956; 6: 152–9.

      Google Scholar

    • 124.

      Browne FL. Набухание пленок краски в воде VII латексных транспортных средствах. Для Prod J. 1956; 6: 235–40.

      CAS

      Google Scholar

    • 125.

      Browne FL. Набухание красок в воде. VIII: набухание красок на льняном масле в воде и органических жидкостях. Для Prod J. 1956; 6: 312–8.

      Google Scholar

    • 126.

      Браун Флорида. Набухание пленок краски в воде IX влияние температуры во время замачивания и образования пленки, а также многократного замачивания и сушки. Для Prod J. 1956; 6: 453–8.

      CAS

      Google Scholar

    • 127.

      Browne FL. Набухание пленок краски в воде X скорость проникновения воды и способность к воздухопроницаемости по отношению к водопоглощению. Для Prod J. 1957; 7: 145–54.

      CAS

      Google Scholar

    • 128.

      Браун Флорида. Набухание пленок краски в воде, XI: смешанные пигментные краски в льняном масле. Для Prod J. 1957; 7 (7): 248–52.

      Google Scholar

    • 129.

      Феникс А. Набухание художественных красок в органических растворителях. Часть 1, простой метод измерения набухания в плоскости пленки краски без подложки. J Am Inst Conserv. 2002; 41 (1): 43. https://doi.org/10.2307/3179896.

      Артикул

      Google Scholar

    • 130.

      Лю Б., Ли И, Линь Х, Цао Цзинь. Влияние ПВХ на диффузию воды через алкидные покрытия. Corros Sci. 2002. 44 (12): 2657–64. https://doi.org/10.1016/S0010-938X(02)00061-6.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 131.

      Эрхардт Д., Цанг Дж.С. Экстрагируемые компоненты пленок масляных красок. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 93–7. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.021.

      Артикул

      Google Scholar

    • 132.

      White R, Roy A. Исследования с использованием ГХ-МС и СЭМ по влиянию очистки растворителем на картины старых мастеров из Национальной галереи в Лондоне. Stud Conserv. 1998. 43 (3): 159–76. https://doi.org/10.1179/sic.1998.43.3.159.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 133.

      van den Berg JDJ, van den Berg KJ, Boon JJ. Идентификация несшитых соединений в метанольных экстрактах отвержденных и выдержанных пленок красок на основе льняного масла с использованием газовой хроматографии-масс-спектрометрии.J Chromatogr A. 2002; 950 (1): 195–211. https://doi.org/10.1016/S0021-9673(02)00049-3.

      Артикул

      Google Scholar

    • 134.

      Сазерленд К. Компоненты пленок красок на основе льняного масла, экстрагируемые растворителем. Stud Conserv. 2003. 48 (2): 111–35.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 135.

      Сазерленд К. Измерения очищающего эффекта растворителя на масляных картинах. J Am Inst Conserv.2006. 45 (3): 211–26. https://doi.org/10.1179/019713606806112487.

      Артикул

      Google Scholar

    • 136.

      Спирос А., Англос Д. Исследование старения масляных картин с помощью 1D и 2D ЯМР спектроскопии. Anal Chem. 2004. 76 (17): 4929–36. https://doi.org/10.1021/ac049350k.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 137.

      Спайрос А., Англос Д. Исследования органических связующих для красок с помощью ЯМР-спектроскопии.Appl Phys A Mater Sci Process. 2006. 83 (4): 705–8. https://doi.org/10.1007/s00339-006-3532-1.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 138.

      Casoli A, Di Diego Z, Isca C. Очистка окрашенных поверхностей: оценка явления выщелачивания, вызванного растворителями, применяемыми для удаления остатков геля. Environ Sci Pollut Res. 2014. 21 (23): 13252–63. https://doi.org/10.1007/s11356-014-2658-5.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 139.

      Burnstock A, Learner T. Изменение характеристик поверхности искусственно состаренных мастичных лаков после очистки щелочными реагентами. Stud Conserv. 1992; 37 (3): 165. https://doi.org/10.2307/1506344.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 140.

      МакГлинчи CW. Термический анализ свежих и зрелых пленок масляных красок: влияние пигментов как осушителей и выщелачивание растворителей зрелых пленок краски. MRS Proc. 1990; 185: 93.https://doi.org/10.1557/PROC-185-93.

      Артикул

      Google Scholar

    • 141.

      Мекленбург М.Ф., Тумоса К.С., Эрхардт Д. Изменение механических свойств стареющих масляных красок. MRS Proc. 2004. 852 (852): 1–3. https://doi.org/10.1557/PROC-852-OO3.1.

      Артикул

      Google Scholar

    • 142.

      Erhardt D, Tumosa CS, Mecklenburg MF. Длительные химические и физические процессы в пленках масляных красок.Stud Conserv. 2005. 50 (2): 143–50. https://doi.org/10.2307/25487732.

      Артикул

      Google Scholar

    • 143.

      Prati S, Sciutto G, Volpi F, Rehorn C, Vurro R, Blümich B, Mazzocchetti L, Giorgini L, Samorì C, Galletti P, Tagliavini E, Mazzeo R. Очистка масляных картин: ЯМР-релаксометрия и SPME оценить влияние зеленых растворителей и инновационных зеленых гелей. New J Chem. 2019; 43 (21): 8229–38. https://doi.org/10.1039/C9NJ00186G.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 144.

      Ordonez E, Twilley J. Peer Review: прояснение дымки: высолы на произведениях искусства. Anal Chem. 1997. 69 (13): 416–22. https://doi.org/10.1021/ac971692l.

      Артикул

      Google Scholar

    • 145.

      Блюмих Б., Блюмлер П., Эйдманн Г., Гутхаузен А., Хакен Р., Шмитц Ю., Сайто К., Циммер Г. ЯМР-МЫШЬ: конструкция, возбуждение и применение. Магнитно-резонансная томография. 1998. 16 (5–6): 479–84. https://doi.org/10.1016/S0730-725X(98)00069-1.

      Артикул

      Google Scholar

    • 146.

      Feller RL, Stolow N, Jones EH. На фото лаки и их растворители. Кливленд и Лондон: Пресса Западного резервного университета Кейса; 1985.

      Google Scholar

    • 147.

      Ван Ден Берг Дж. Д. Дж., Ван Ден Берг К. Дж., Бун Дж. Дж. Определение степени гидролиза образцов масляной краски с использованием метода двухступенчатой ​​дериватизации и ГХ / МС на колонке.Prog Org Coat. 2001. 41 (1–3): 143–55. https://doi.org/10.1016/S0300-9440(01)00140-0.

      Артикул

      Google Scholar

    • 148.

      Сазерленд К. Дериватизация с использованием гидроксида м- (трифторметил) фенилтриметиламмония органических материалов в произведениях искусства для анализа методом газовой хроматографии-масс-спектрометрии: Необычные продукты реакции со спиртами. J Chromatogr A. 2007; 1149 (1): 30–7. https://doi.org/10.1016/j.chroma.2006.12.015.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 149.

      Modugno F, Gianvincenzo FD, Degano I, Van Der Werf I, Bonaduce I, Van Den Berg J, Di Gianvincenzo F, Degano I, van der Werf ID, Bonaduce I, van den Berg KJ. О влиянии относительной влажности на окисление и гидролиз свежих и состаренных масляных красок. Научный доклад 2019; 9 (1): 5533. https://doi.org/10.1038/s41598-019-41893-9.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 150.

      Schilling MR, Heginbotham A, van Keulen H, Szelewski M.Помимо основ: систематический подход к всестороннему анализу органических материалов в азиатских лаках. Stud Conserv. 2016; 61 (sup3): 3–27. https://doi.org/10.1080/00393630.2016.1230978.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 151.

      Bonaduce I, Carlyle L, Colombini MP, Duce C, Ferrari C, Ribechini E, Selleri P, Tiné MR. Новые взгляды на старение связующего для красок на льняном масле: качественное и количественное аналитическое исследование.PLoS ONE. 2012; 7 (11): 49333. https://doi.org/10.1371/journal.pone.0049333.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 152.

      van Dam EP, van den Berg KJ, Proaño Gaibor AN, van Bommel M. Анализ продуктов разложения триглицеридов в олифах и масляных красках с использованием LC-ESI-MS. Int J масс-спектрометрия. 2017; 413: 33–42. https://doi.org/10.1016/j.ijms.2016.09.004.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 153.

      La Nasa J, Modugno F, Aloisi M, Lluveras-Tenorio A, Bonaduce I. Разработка метода ГХ / МС для качественного и количественного анализа смесей свободных жирных кислот и металлических мыл в образцах красок. Анальный Чим Акта. 2018; 1001: 51–8. https://doi.org/10.1016/j.aca.2017.11.017.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 154.

      Masschelein-Kleiner L. Les Solvants. Брюссель: Cours deservation. Королевский художественный институт патримоина; 1994 г.

      Google Scholar

    • 155.

      Prati S, Volpi F, Fontana R, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Samorì C, Sciutto G, Tagliavini E. Экологичность в области консервации произведений искусства: новый органогель на биологической основе для очистки произведений искусства, чувствительных к воде. Pure Appl Chem. 2018; 90 (2): 239–51. https://doi.org/10.1515/pac-2017-0507.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 156.

      Байдж Л., Буйс Дж., Херманс Дж., Равен Л., Иедема П. Д., Кеуне К., Спракель Дж. Количественная оценка действия растворителя в масляной краске с помощью портативного лазерного спекл-изображения. 2020. (Отправлено).

    • 157.

      Херманс Дж. Дж., Кеуне К., ван Лун А., Иедема ПД. Кристаллизация мыла металлов и жирных кислот в модельных системах масляных красок. Phys Chem Chem Phys. 2016; 18 (16): 10896–905. https://doi.org/10.1039/C6CP00487C.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 158.

      Таубер Г., Корюшка С, Нобл П, Кирш К., Сиеек А., Кеуне К., ван Кеулен Х., Смолдерс-Де Йонг С., Эрдман Р., Эволон CR. Его использование с научной и практической точки зрения сохранения. Отпечатки группы AIC Painti Spec. 2018; 31: 45–50.

      Google Scholar

    • 159.

      Ankersmit B, Stappers MHL. Управление рисками микроклимата в помещениях в музеях. Cult Herit Sci. 2017 ;. https://doi.org/10.1007/978-3-319-34241-2.

      Артикул

      Google Scholar

    • 160.

      Стулик Д., Миллер Д., Ханджян Х., Хандекар Н., Вольберс Р., Карлсон Дж., Петерсон В. Гели-растворители для чистки произведений искусства: вопрос остатков. Лос-Анджелес: Институт охраны природы Гетти; 2004.

      Google Scholar

    • 161.

      Domingues JAL, Bonelli N, Giorgi R, Fratini E, Gorel F, Baglioni P. Инновационные гидрогели на основе полупроникающих сетей p (HEMA) / PVP для очистки чувствительных к воде артефактов культурного наследия.Ленгмюра. 2013. 29 (8): 2746–55. https://doi.org/10.1021/la3048664.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 162.

      Samorì C, Galletti P, Giorgini L, Mazzeo R, Mazzocchetti L, Prati S, Sciutto G, Volpi F, Tagliavini E. Экологичность в консервации произведений искусства: гели на основе полигидроксибутирата для очистки масляных картин . ХимияВыберите. 2016; 1 (15): 4502–8. https://doi.org/10.1002/slct.201601180.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 163.

      Ангелова Л.В., Ормсби Б., Ричардсон Э. Распространение воды из ряда консервирующих гелей в пленки краски изучено с помощью одностороннего ЯМР. Microchem J. 2016; 124: 311–20. https://doi.org/10.1016/j.microc.2015.09.012.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 164.

      Вольпи Ф. Экологические стратегии очистки произведений искусства Создание аналитического протокола для оценки очистки. Кандидатская диссертация, alma 2017. https: // doi.org / 10.6092 / unibo / amsdottorato / 8050

    • 165.

      Бартолетти А., Баркер Р., Челацци Д., Бонелли Н., Баглиони П., Ли Дж., Ангелова Л. В., Ормсби Б. Возрождение ВАААМ! сравнительная оценка систем очистки для консервационной обработки культовой картины Роя Лихтенштейна. Herit Sci. 2020; 8 (1): 9. https://doi.org/10.1186/s40494-020-0350-2.

      Артикул

      Google Scholar

    • 166.

      Нич М., Йират Дж., Кошата Б., Дженкинс А., Макнот А., редакторы.Сборник химической терминологии ИЮПАК. Парк Исследовательского Треугольника: ИЮПАК; 2009. https://doi.org/10.1351/goldbook. http://goldbook.iupac.org. Доступ 31 марта 2020 г.

    • 167.

      Баглиони П., Челацци Д., Джорджи Р. Нанотехнологии в сохранении культурного наследия: сборник материалов и методов. Дордрехт: Спрингер; 2014. с. 144. https://doi.org/10.1007/978-94-017-9303-2. http://www.worldcat.org/oclc/896824873. По состоянию на 31 марта 2020 г.

    • 168.

      Baglioni P, Carretti E, Chelazzi D.Наноматериалы в художественной консервации. Nat Nanotechnol. 2015; 10 (4): 287–90. https://doi.org/10.1038/nnano.2015.38.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 169.

      Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Фратини Э., Баглиони П. Инновационный метод очистки чувствительных к воде артефактов: синтез и применение химических гидрогелей с высокой удерживающей способностью. Int J Conserv Sci. 2013; 4: 715–22.

      Google Scholar

    • 170.

      Ангелова Л.В., Тереч П., Натали И., Дей Л., Карретти Е., Вайс Р.Г. Гелеобразные сорастворители из частично гидролизованных поливинилацетатов и буры. Ленгмюра. 2011. 27 (18): 11671–82. https://doi.org/10.1021/la202179e.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 171.

      Ангелова Л.В., Берри Б.Х., де Гетальди К., Керр А., Вайс Р.Г. Частично гидролизованные гелеобразные материалы на основе поли (винилацетат) боракса для консервации произведений искусства: характеристика и применение.Stud Conserv. 2015; 60 (4): 227–44. https://doi.org/10.1179/2047058413Y.0000000112.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 172.

      Duncan TT, Berrie BH, Weiss RG. Мягкие отслаивающиеся органогели из частично гидролизованного поли (винилацетата) и бензол-1,4-дибороновой кислоты: применение для очистки произведений искусства. Интерфейсы ACS Appl Mater. 2017; 9 (33): 28069–78. https://doi.org/10.1021/acsami.7b09473.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 173.

      Дункан ТТ, Вайс РГ. Влияние длины и структуры сшивающих агентов арилбороновой кислоты на органогели с частично гидролизованным поливинилацетатом. Colloid Polym Sci. 2018; 296 (6): 1047–56. https://doi.org/10.1007/s00396-018-4326-7.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 174.

      Моррис Э. Р., Нишинари К., Ринаудо М. Гелеобразование геллана — обзор. Пищевой Hydrocoll. 2012. 28 (2): 373–411. https://doi.org/10.1016/j.foodhyd.2012.01.004.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 175.

      Lahaye M, Rochas C. Химическая структура и физико-химические свойства агара. Hydrobiologia. 1991. 221 (1): 137–48. https://doi.org/10.1007/BF00028370.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 176.

      van den Berg KJ, Burnstock A, de Keijzer M, Krueger J, Learner T, de Tagle A, Heydenreich G, редакторы. Проблемы современной масляной краски.Чам: Спрингер; 2014. https://doi.org/10.1007/978-3-319-10100-2.

    • 177.

      Дэвис Э., Хуанг Й., Харпер Дж. Б., Хук Дж. М., Томас Д.С., Бургар И.М., Лилфорд П.Дж. Динамику воды в агаровых гелях изучали с помощью спектроскопии ЯМР 1Н низкого и высокого разрешения. Int J Food Sci Technol. 2010. 45 (12): 2502–7. https://doi.org/10.1111/j.1365-2621.2010.02448.x.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 178.

      Scott CL. Использование агара в качестве геля-растворителя при консервации объектов.Отпечатки группы объектов спецификации. 2012; 19: 71–83.

      Google Scholar

    • 179.

      Ormsby B, Keefe M, Phenix A, von Aderkas E, Learner T, Tucker C, Kozak C. Микроэмульсии на основе минеральных спиртов: новая система очистки окрашенных поверхностей. J Am Inst Conserv. 2016; 55 (1): 12–31. https://doi.org/10.1080/01971360.2015.1120406.

      Артикул

      Google Scholar

    • 180.

      Cremonesi P.Чистка поверхностей? Да, пожалуйста, натертый на терке гель агара. Stud Conserv. 2016; 61 (6): 362–7. https://doi.org/10.1179/2047058415Y.0000000026.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 181.

      Wolbers RC. Радиоизотопный анализ для прямого измерения остаточных чистящих материалов на пленке краски. Stud Conserv. 1990; 35 (sup1): 119–25. https://doi.org/10.1179/sic.1990.35.s1.025.

      Артикул

      Google Scholar

    • 182.

      Fife G, Och JV, Stabik B., Miedema N, Seymour K. Комплексное решение: разработка тканевого гелевого композита для очистки в SRAL. В: 16-я трехгодичная конференция ICOM-CC, Лиссабон, 19–23 сентября 2011 г .: препринты. 2011.

    • 183.

      Pizzorusso G, Fratini E, Eiblmeier J, Giorgi R, Chelazzi D, Chevalier A, Baglioni P. Физико-химические характеристики гидрогелей акриламида / бисакриламида и их применение для консервации станковой живописи. Ленгмюра. 2012. 28 (8): 3952–61. https: // doi.org / 10.1021 / la2044619.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 184.

      Домингес Дж., Бонелли Н., Джорджи Р., Баглиони П. Химические гидрогели полу-IPN для удаления клея с холстов. Appl Phys A. 2014; 114 (3): 705–10. https://doi.org/10.1007/s00339-013-8150-0.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 185.

      Ноферини Д., Фараоне А., Росси М., Мамонтов Е., Фратини Е., Баглиони П.Распутывание полимерной сетки и динамика гидратационной воды в полигидроксиэтилметакрилатных физических и химических гидрогелях. Журнал Phys Chem C. 2019; 123 (31): 19183–94. https://doi.org/10.1021/acs.jpcc.9b04212.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 186.

      Моретти П., Картекини Л., Милиани К. Односторонний ЯМР: неинвазивный диагностический инструмент для мониторинга эффектов набухания пленок краски, подвергнутых очистке растворителем. Anal Bioanal Chem.2019; 412 (5): 1063–75. https://doi.org/10.1007/s00216-019-02331-x.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • 187.

      Байдж Л., Кеуне К., Херманс Дж. Дж., Нобл П., Иедема П.Д. Исследования ATR-FTIR с временным разрешением высвобождения растворителей из чистящих гелей в модельные системы связывающих сред масляных красок. В: Ормсби Б., Таунсенд Дж. Х., Вольберс Р., редакторы. Гели в консервации искусства. Лондон: публикации архетипа; 2017. с. 316–21.

      Google Scholar

    • 188.

      Hermans JJ, Keune K, van Loon A, Iedema PD. Инфракрасное спектроскопическое исследование природы карбоксилатов цинка в масляных картинах. J анальный на спектрометре. 2015; 30 (7): 1600–8. https://doi.org/10.1039/C5JA00120J.

      CAS
      Статья

      Google Scholar

    • Рецепты

      НА МАШИНУ 1, 2021 ПОЖАЛУЙСТА, СМОТРИТЕ НАШИ РЕЦЕПТЫ ЗДЕСЬ

      В этих рецептах используются чистые земные и минеральные пигменты.

      Земляное яйцо, темпера

      История: Температурная живопись предшествовала масляной живописи как профессиональная среда живописи. Он обладает уникальными характеристиками: он дает четкий, сияющий, почти линейный эффект, который сильно отличается от масла. Используя яичный желток в качестве связующего вещества, эта древняя технология позволяет получить водорастворимую краску, которая быстро сохнет, что позволяет наносить на нее больше темпера или других материалов. Если вы никогда не пробовали, мы настоятельно рекомендуем этот опыт! См. Подробный «Шаг за шагом с фотографиями» здесь, в разделе «Как приготовить темперную краску для яиц».

      Состав: яичный желток, вода, земляные пигменты

      Время подготовки: 5 минут на цвет

      Процесс:

      1. Отделите желток от белка: Разбейте яйцо, аккуратно отделив желток от белка. Сохраняя желток целым, высушите его, проводя взад и вперед в ладонях, суша ладонь при каждом проходе (или скатайте на бумажном полотенце).
      2. Извлеките желток из мешка: Удерживая желток над блюдом или банкой большим и указательным пальцами, проткните мешок, чтобы содержимое вылилось.Выбросьте пустой мешок.
      3. Смешайте с пигментами: Смешайте желток с земляными пигментами (начните с 1: 1, а затем добавьте больше желтка по мере необходимости) и используйте воду для разбавления краски. Чтобы замедлить порчу, можно добавить пару капель гвоздичного масла. Температурная краска плохо хранится после смешивания, поэтому ее следует удалять!

      Земляная пастель

      Это рецепт натурального мела / пастели, который использовали многие художники эпохи Возрождения для рисования. Создавая свои собственные пастели, вы можете создавать их настолько мягкими или твердыми, насколько вам нравится.Коммерческие пастели должны быть достаточно твердыми, чтобы они не ломались при транспортировке. Пока вы их не отправляете, вы можете делать мягкие пастели более податливыми и не врезаться в нижние слои бумаги так, как это делают более твердые пастели. Качество краски будет богаче, а цвета более насыщенными.

      Состав : земляной пигмент, вода, связующее по вашему выбору (известняковый порошок, пшеничная паста, мед или белое мыло (натереть на терке и растворить небольшое количество в воде)).

      Время подготовки: 5–45 минут, в зависимости от того, какое связующее вы используете.

      Процесс:

      1. Смешайте чистый землистый пигмент с небольшим количеством воды (мастихином), чтобы получить густой пастообразный материал. Начните с пропорции 1: 5 (вода к пигменту) и при необходимости отрегулируйте. Добавьте связующее.
      2. Оберните его на впитывающей поверхности (газете или бумажном полотенце). Скатайте его в форму палочки и дайте высохнуть. Если сухая пастель не склеивается или слишком рассыпается, вам следует добавить немного связующего, такого как пшеничная паста, известняковый порошок, растворенное мыло или раствор меда / воды (1: 5) — пример: 1 столовая ложка.пигмент: 1 ч. известняковая пудра. Экспериментируйте, потому что каждый пигмент имеет разные свойства и действует по-разному.


      Рецепт пшеничной пасты:
      пшеничная, рисовая или ржаная мука хорошо подойдет. Используйте примерно 1 часть муки на 6 частей воды. Смешайте муку с небольшим количеством воды, чтобы получилась однородная паста. Затем добавьте горячую воду, чтобы получилась густая консистенция. Готовьте на слабом огне, постоянно помешивая, пока он не загустеет до консистенции овсянки. Используйте сразу или в холодильнике, чтобы сохранить в течение нескольких дней.

      Фотообои Earth Paint

      (Примечание: детская земляная краска также является отличной краской для фресок)

      Состав: земляной пигмент , мучная паста (или белый клей) и вода

      Процесс:

      1. Смешайте 1-2 части воды с 1 частью клея или мучной пасты (рецепт ниже).
      2. Добавляйте пигменты до достижения желаемого цвета, не превышая 20% по объему.
      3. Примечание — влажная краска на стене намного темнее, чем сухая.

      Рецепт пшеничной пасты: пшеничная, рисовая или ржаная мука хорошо подойдет. Используйте примерно 1 часть муки на 6 частей воды. Смешайте муку с небольшим количеством воды, чтобы получилась однородная паста. Затем добавьте горячую воду, чтобы получилась густая консистенция. Готовьте на слабом огне, постоянно помешивая, пока он не загустеет до консистенции овсянки. Используйте сразу или в холодильнике, чтобы сохранить в течение нескольких дней.

      Казеиновая земляная краска

      История : Казеиновая краска, полученная из молока, восходит к азиатским наскальным рисункам и широко использовалась до эпохи Возрождения.Он прочный, быстро сохнет и водорастворим, но пахнет немного странно (по мере высыхания запах исчезает). Не используйте, если у вас аллергия на молочные продукты.

      Состав: 2 ст. казеиновый порошок; 1 ст. бура, 1 унция. земляной пигмент

      Время приготовления: 5 мин. подготовка; затем оставьте на ночь. Еще 5 мин. И дайте постоять час.

      Процесс:

      1. Смешайте 2 ст. казеиновый порошок с 5 унциями. теплой водой и оставьте на ночь.
      2. Слейте воду, которая скапливается на поверхности.
      3. Смешайте 1 ст. бура с 4 унциями. горячей воды и добавить к смеси казеин / вода. Дайте настояться один час.
      4. Смешайте ложку казеиновой смеси с пигментом в стеклянной миске или на своей палитре.
      5. Краска по дереву, бумаге или холсту. Добавьте воды, если хотите получить эффект акварели. Смеси хранятся в холодильнике в течение недели.

      Морилка для натурального дерева

      Простая морилка: Существует несколько методов окрашивания натуральной древесины.Самый простой способ — добавить чистый землистый пигмент в масло грецкого ореха и натереть им дерево чистой тряпкой. Начните с 1 части пигмента на 4 части масла и при необходимости скорректируйте пропорции.

      Пятно для дерева «Shaker»: Вот еще одна техника, в которой вместо масла используется вода.

      Время приготовления: 45 мин. — 2 часа

      Процесс:

      1. Объедините 1 ст. земляной пигмент и 1 стакан воды в кастрюле. Осторожно отварите, пока не получите густую пасту.Пусть остынет.
      2. Втирайте морилку в дерево с помощью хлопчатобумажной ткани. Надевайте резиновые перчатки, чтобы не испачкать пальцы.
      3. Дайте каждому слою высохнуть. Втирайте последовательные слои, пока древесина не перестанет впитываться. Мягкая древесина хорошо справляется с этой морилкой, так как она очень впитывает влагу. Поскольку связующего вещества нет, необходимо нанести герметик, чтобы предотвратить переход цвета.

      Гуашь

      Гуашь — это красивая художественная краска на водной основе, похожая на акрил или непрозрачную акварель.

      1. Смешайте 1 стакан горячей воды с ½ стакана порошка гуммиарабика

      2. Добавьте 1/5 стакана меда (чуть меньше стакана)

      3. Добавьте две капли эфирного масла гвоздики или тимьяна, чтобы сохранить его.

      4. В отдельной миске смешайте 1 ст. мед с 9 чайными ложками вышеуказанной смеси (1: 9) — это ваша «база».

      5. Смешайте 1 ч. Л. известняковый порошок (белила) с 6 ч. л. пигмент.

      6. Смешайте одну часть «основы» с одной частью смеси пигмент / известняк. (пример: 1 столовая ложка основы и 1 столовая ложка.пигментная смесь)

      7. Хранить в герметичной банке.

      Краска Glair Earth

      Краски Glair были популярны в V веке для создания иллюминированных рукописей. Поскольку краска не очень прочная, лучше всего она работает на бумаге. Он идеально подходит для ведения журналов об искусстве, его очень быстро и легко сделать.

      Состав: яичный белок и земляной пигмент

      Процесс:

      1. Взбить яичные белки в пену, по консистенции напоминающую безе.
      2. Дайте посидеть при комнатной температуре. несколько часов или на ночь.
      3. Осторожно удалите пену сверху (оставшаяся жидкость — бледность)
      4. Смешайте 1 часть глэра с 1 частью земляного пигмента. Используйте эту краску как акварель, при необходимости разбавляя водой. Краска Glair плохо хранится, поэтому приготовьте ее на один сеанс окраски или храните в холодильнике.

      Натуральная акриловая краска Earth (и стойкая краска для ткани)

      Для маляров, которым нравятся сильные, быстросохнущие свойства акрила, вы всегда можете сделать акриловую краску с более ярким светом, чем тюбик, потому что в ней нет наполнителей или консервантов.

      Состав: натуральный акриловый средний и землистый пигмент

      Время приготовления: 3 мин. за цвет

      Процесс:

      • Смешайте 1 часть акриловой среды и 1 часть пигмента, поместив среду на палитру и осторожно добавив пигмент. Смешайте мастихином.
      • Отрегулируйте пропорции в зависимости от пигмента — каждый поглощает жидкость совершенно по-разному — некоторым может потребоваться гораздо больше среды, некоторым меньше.
      • Краски хранить в герметичных контейнерах или алюминиевых тубах.Разбавить водой.
      • Очистите палитру и инструменты до высыхания краски для облегчения очистки.

      Профессиональная акварель

      Акварельная база:

      • Смешайте 1 стакан горячей воды с ½ стакана порошка гуммиарабика
      • Добавьте 1/5 стакана меда (чуть меньше стакана)
      • Добавьте две капли эфирного масла гвоздики или тимьяна, чтобы сохранить его.

      (Если вам нужен более сильный консервант, вы можете использовать бензоат натрия — пищевой консервант — 1/2 — 1 чайная ложка.)

      -В отдельной миске смешайте 1 ст. мед с 9 чайными ложками указанной выше смеси (1: 9)

      Добавление пигмента:

      Смешайте 1 часть смеси с 1 частью земляного пигмента (при необходимости отрегулируйте)

      • Например, 9 ч. смеси и 9 ч. пигмент
      • Примечание. Каждый пигмент имеет совершенно разные свойства и ведет себя по-разному, поэтому определите, что нужно каждому пигменту. Например, я обнаружил, что для синего требуется немного больше пигмента, чем 1: 1. А желтой охре требовалось совсем немного больше пигмента.

      Хранить в герметичных банках или дать высохнуть в кексы (добавьте несколько капель глицерина, чтобы предотвратить растрескивание при сушке в кексы — по желанию).

      ПОЛНОЕ ПОШАГОВОЕ ОБУЧЕНИЕ С ФОТОГРАФИЯМИ ЗДЕСЬ!

      Земляной песок

      История: Древнее искусство рисования песком среди индейских племен на Юго-Западе было формой религиозного самовыражения. В первозданном виде песочные рисунки были созданы, чтобы просуществовать всего несколько часов.К концу 20-го века многие коренные американцы начали создавать более устойчивые рисунки из песка, используя клей под цветным песком.

      Состав: 1 стакан мелкого крафтового песка. 1 ч. Л. земляной пигмент

      Время подготовки: 3 мин. за цвет

      Процесс:

      1. Поместите песок в стеклянную банку и добавьте желаемое количество пигмента. Сумма, которую мы предлагаем выше, является лишь приблизительной.
      2. Энергично встряхнуть, чтобы частицы песка покрылись пигментами.Поскольку пигменты не являются красителями, их мелкие частицы смешиваются с песком и покрывают его, но на самом деле пигменты не окрашивают песок. Следовательно, это приложение не для цветостойкости. Однако раскрашивание песка вручную и выбор одного или нескольких пигментов дает вам бесконечный диапазон цветов, который не может сравниться с купленным в магазине крафтовым песком.

      Насадки для рисования песком:

      • Работайте только с одним песочным цветом за раз. Завершите все области вашей картины этим цветом, прежде чем переходить к новому цвету.
      • По возможности используйте темные цвета перед светлыми.
      • Для получения более прочных рисунков из песка рисуйте клеем твердую поверхность и «нарисуйте» песок на клее.
      • После завершения всех цветов вы можете заметить, что цветной песок вторгся в другие области другого цвета. Подождите, пока все участки полностью высохнут. Затем используйте баллончик со сжатым воздухом, например, из того, что используется для очистки компьютеров, чтобы сдуть излишки.

      Лак для живописи эпохи Возрождения:

      Состав: Один яичный белок

      Инструкции: Взбейте один яичный белок, пока он не загустеет.Поместите взбитые белки в стеклянную емкость и залейте водой. Накройте емкость и оставьте на ночь. Удалите скопившуюся жидкость и используйте как лак.

      Примечание. Другими вариантами лака являются Natural Acrylic Medium и Natural Varnish

      .

      8 способов использования золотой слюды

      Полная статья DIY ЗДЕСЬ

      Подписывайтесь на нас в Pinterest, Facebook и Instagram

      Масляные краски для художников Vasari Classic

      Мастерство…

      • Мы не специализируемся на акриловых красках, акварельных красках и других линиях продукции. Весь наш персонал серьезно относится к процессу создания масляной краски. В результате получается краска с очень высоким содержанием пигментов, красивой цветовой гаммой и высокой стойкостью к колеровке.
      • Наши масляные краски не содержат наполнителей, воска, коммерческих загустителей и добавок, которые легко образуют густую сухую тяжелую краску, что приводит к низкой цветности, плохой стойкости к окрашиванию и ощущению липкости кисти.
      • Традиционный рецепт, искусно созданный вручную из льняного масла тончайшей щелочной очистки в очень ограниченных количествах

      НОВАЯ ВЫБОРКА … Цветное прикосновение эпохи Возрождения! Набор из 8 непрозрачных естественных оттенков земли, вдохновленных мастерами живописи эпохи Возрождения.

      Доступен новый великолепный набор ярких оттенков: набор «Современный импрессионист», включающий три новых цвета: орхидею и рубиново-фиолетовый свет!

      Настоящее ателье с 1995 года.

      Сделано вручную художниками для художников

      Посетите наш выставочный зал

      пн-сб. 10-18.00

      547 W. 27th St. New York, NY

      800-932-9375

      Посетите наш новый блог: vasaripaintpov.com

      Международные заказы:

      Новая политика! Теперь мы предлагаем БЕСПЛАТНУЮ импортную пошлину и / или налог в вашу международную страну назначения.

      Нажмите здесь, чтобы получить подробную информацию на нашей странице «Политика и доставка»!

      Временное закрытие — выставочный зал Челси

      В связи с нарастающим кризисом в области здравоохранения и в целях обеспечения благополучия наших клиентов и коллег мы временно закрыли наш розничный выставочный зал в Нью-Йорке. Мы продолжаем розничные продажи через наш веб-сайт, доставка осуществляется ежедневно из нашей мастерской в ​​Нью-Джерси.

      Previous PostNextNext Post

      Добавить комментарий

      Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *